Истоки и история Музея Фолькванг
История Музея Фолькванг берет свое начало в слиянии двух самобытных наследий. В 1902 году Карл Эрнст Остхаус основал частный музей Фолькванг — коллекцию, рожденную особым видением современного экспрессивного искусства. Позже к нему присоединился Эссенский Kunstmuseum, основанный в 1906 году. В 1922 году эти две структуры объединились, сформировав институт, который сегодня существует в Эссене, Германия. Этот союз позволил создать масштабную коллекцию, сосредоточенную на ключевых этапах развития искусства XIX и XX веков.
Само название несет в себе глубокий сакральный смысл. Оно отсылает к концепции Фолкванга (Fólkvangr) — луга мертвых в скандинавской мифологии, которым правит богиня Фрейя. Эта связь с темами жизни и памяти создает безмолвный, возвышенный фон для произведений, хранящихся в стенах института. На протяжении долгого времени музей служит пространством, где само физическое присутствие здания позволяет наблюдать за эволюцией современного искусства.
Фундамент этого учреждения был заложен благодаря стремлениям частных коллекционеров и переменчивым течениям истории. Объединив в себе Эссенский Kunstmuseum и музей Фолькванг, это место стало центральной точкой для изучения художественных трансформаций. Оно и по сей день остается важнейшим хранилищем для тех, кто интересуется путем развития модернизма сквозь призму столетий.
Здание и его архитектура
Архитектурное воплощение Музея Фолькванг представляет собой изысканный диалог между эпохами. Его первоначальное здание, возведенное еще в 1902 году, служит прочным историческим фундаментом для всего института. Это старинное сооружение получило новое дыхание благодаря продуманному расширению, спроектированному бюро David Chipperfield Architects. Новое крыло, открывшее свои двери в январе 2010 года, увеличило площадь музея на 16 000 квадратных метров, гармонично дополнив существующее пространство.
Одной из ключевых характеристик пристройки является ее полупрозрачный фасад, созданный из панелей из переработанного стекла. Такой выбор материала позволяет зданию вступать в живой тандем с изменчивым естественным светом Эссена. Дизайн создает ощущение безграничной открытости, виртуозно вплетая современный объем в канву исторической архитектуры. Игра бетона и стекла гарантирует, что новые залы ощущаются как неотъемлемая часть первоначального ансамбля, обеспечивая при этом масштаб, необходимый для современных выставочных нужд.
Основные коллекции и отделы
Сокровищница Музея Фолькванг охватывает невероятный спектр искусства XIX и XX веков. Эта коллекция прослеживает эволюцию современного художественного языка через самые разные медиа, включая богатейшее собрание гравюр и рисунков. Помимо этих европейских традиций, институт хранит произведения древнего и не-европейского искусства, открывая более широкий взгляд на человеческое творчество, пронизывающий разные эпохи и географические пространства.
Значительная часть идентичности музея заключена в его специализированных отделах. Фотографическая коллекция разрослась до более чем 50 000 снимков, документирующих визуальную культуру через бесчисленное множество линз и техник. Наряду с этим, в Немецком музее плаката хранится около 340 000 плакатов. Эти графические работы представляют собой визуальную летопись политического дискурса, экономических сдвигов и культурных настроений — от времен Веймарской республики до эпохи холодной войны.
- Немецкий музей плаката: около 340 000 плакатов
- Фотографическая коллекция: более 50 000 фотографий
Шедевры коллекции
Оказаться перед Frau vor untergehender Sonne — значит соприкоснуться с безмолвием 1818 года. Работы Каспара Давида Фридриха обладают той особой неподвижностью, которая требует от зрителя определенного терпения и созерцательности. Совсем иное, тяжелое и ритмичное напряжение труда 1888 года запечатлено в Vincent Willem Van Gogh в его полотне Quay with Men Unloading Sand Barges. Мазки кисти здесь обладают почти физическим весом, передавая ощущение движения и индустриальной мощи, которое остается осязаемым даже в застывшем мгновении.
Коллекция плавно переносит нас от этих созерцательных пейзажей к структурированной интенсивности, присущей творчеству Поля Сезанна. Его La carrière de Bibémus представляет собой глубокое исследование формы и геологического присутствия. Этот акцент на структуре обретает иную, более неистовую энергию в произведениях немецких экспрессионистов. Так, Leaping Dancer Эрнста Людвига Кирхнера улавливает специфическую, нервную витальность, которая ознаменовала переход эпохи к эмоциональной непосредственности.
В работах Эжена Анри Поля Гогена ощущается глубокое, первобытное начало. Его полотно Contes Barbares, датируемое примерно 1902 годом, знаменует собой уход от натурализма предшествующих десятилетий. Присутствие этих произведений выстраивает диалог между наблюдением за внешним миром и экспрессией внутренних состояний человеческой души.
Эпоха нацизма и чистки в искусстве
История Музея Фолькванг хранит в себе глубокий разрыв, вызванный приходом к власти нацизма. В этот темный период режим инициировал систематическую чистку произведений, классифицированных как «дегенеративное искусство». Эта кампания была направлена против самых разных направлений, включая абстракцию, кубизм, экспрессионизм, сюрреализм и импрессионизм. В 1937 году Йозеф Геббельс организовал выставку, чтобы выставить на позор публике те работы, которые правительство сочло неприемлемыми. Политические потрясения того времени нанесли прямой удар по коллекции музея, в результате чего из его фондов было изъято более 1200 произведений искусства.
Утрата этих шедевров оставила значительную пустоту в летописи музея. Среди художников, чьи работы были изъяты из коллекции, оказались Жорж Брак, Поль Сезанн, Джорджо де Кирико, Анри-Эдмон Кросс, Андре Дрен, Анри Матисс и Эдвард Мунк. Однако масштаб разрушений не ограничивался лишь изъятием конкретных полотен. Нацистское правительство сожгло около 5000 произведений искусства, которые были признаны «непригодными для продажи». Эта эпоха остается тяжелой главой в истории музея, напоминая о временах, когда свобода художественного самовыражения была подавлена государственной идеологией.
