1
2 самых известных картин Hermann Daur: подборка галереи
Обновлено Ноябрь 2026 · рейтинг на основе нашего показателя популярности (количество поисковых запросов, посещений и заказов для каждой работы) · 2 работ Hermann Daur в нашем каталоге
Вкратце
Из всех оригинальных работ, оставленных Hermann Daur, самой известной является Portrait of Esther Kern (1912) из коллекции Augustiner Museum, Фрайбург. В нашем каталоге представлено 2 работ Hermann Daur; галерея сохранила 2 самых почитаемых в мире произведений, каждое из которых сопровождается датой создания, информацией о музее и своей историей.
1870 – 1925, Stetten
Больше всего работ: Augustiner Museum
10 лучших картин Hermann Daur: выбор галереи
Музеи, в которых хранятся оригиналы работ Hermann Daur
1 музеев, в которых находится больше всего картин со страницы.
| Музей | Город | Работы Hermann Daur | Картины из этого списка |
|---|---|---|---|
 Augustiner Museum |
Фрайбург | 2 | Portrait of Esther Kern, Portrait of Bianca Kern-Hunziker |
Hermann Daur по годам: оригинальные работы, определяющие каждый период
1912 — это год создания каждой датированной работы Hermann Daur в этой подборке: перед вами они, отсортированные по степени известности.
Работы по годам
Выберите год, чтобы увидеть оригиналы.
Вопросы коллекционеров о картинах Hermann Daur
Какая работа Hermann Daur наиболее известна?Узнать ответ
Portrait of Esther Kern (1912)
Сколько лет было Hermann Daur, когда была создана работа Portrait of Esther Kern?Узнать ответ
42 лет: Portrait of Esther Kern датируется 1912 годом, а Hermann Daur родился в 1870.
Сколько картин оставил(а) Hermann Daur?Узнать ответ
В нашем каталоге представлено 2 работ художника Hermann Daur.
В каких музеях представлены шедевры Hermann Daur?Узнать ответ
В основном в Augustiner Museum (Фрайбург). В таблице выше перечислены все музеи.
В какие годы Hermann Daur написал свои самые известные работы?Узнать ответ
В 1912: 2 из 2 работ на этой странице были созданы в этот период, Portrait of Esther Kern из них.
Какие работы Hermann Daur представлены в Augustiner Museum?Узнать ответ
Portrait of Esther Kern и Portrait of Bianca Kern-Hunziker: в коллекции Augustiner Museum, Фрайбург находится 2 работ со страницы.
Hermann Daur: жизнь и творчество
The Quiet Presence of Albert Hermann Daur
The year 1870 marks the beginning of a life that would eventually find its end in Ötlingen in 1925. Born in Stetten, Albert Hermann Daur operated within a specific German tradition, capturing the essence of his subjects and the stillness of the landscape. His brushwork does not shout; it observes. In the quietude of his compositions, one finds a focus on the tangible reality of the era, from the intimate details of a human face to the structural simplicity of a mill nestled in a valley.
His work often centers on the interplay between light and form. In his 1912 oil on canvas, Vorfrühling, Mühle im Kandertal, the scene captures a moment of seasonal transition. The mill sits within the landscape, a fixed point in a changing environment. There is a deliberate weight to his application of oil, a method that prioritizes the physical presence of the subject over mere decoration.
A Study in Form and Subject
Daur’s output reveals a commitment to specific, grounded subjects. He moved between the psychological depth of portraiture and the structural clarity of landscape painting. His technical approach is defined by several key elements:
- The use of oil on canvas to achieve depth in portraiture.
- A focus on the specificities of German topography, such as the Kandertal region.
- A signature style that often included a direct, legible mark on the work itself.
The 1912 Portrait of Bianca Kern-Hunziker serves as a primary example of his ability to hold a gaze. This work, held in the Augustinermuseum in Freiburg, demonstrates his capacity to translate a person into a permanent visual record. He does not rely on artifice, but on the directness of the likeness.
The Final Years and Legacy
By the time of his death in 1925, Daur had established a body of work that remains tied to the specificities of his time and place. His paintings are not abstractions; they are records of a world in transition. The physical remnants of his practice, such as the inscriptions found on the reverse of frames, provide a direct link to his hand. He remains a figure of the German landscape and portrait tradition, a painter who sought to pin down the fleeting light of a spring morning or the steady gaze of a sitter.