Фрида Кало

Фрида Кало и Жюльен Леви: Интимные фотографии художницы в начале тридцатых годов

Фрида Кало (1938) была выдающимся мексиканским живописцем, известным своими многочисленными портретами, автопортретами и работами, вдохновлёнными природой и артефактами Мексики. Она черпала вдохновение из культуры страны и использовала наивный фольклорный стиль для исследования вопросов идентичности, постколониализма, гендера, класса и расы в мексиканском обществе. Её картины часто имели сильные автобиографические элементы и смешивали реализм с фантазией. Помимо принадлежности к движению Мехико-Эпохе после революции, которое искало определение мексиканской идентичности, Кало была признана сюрреалистом или магическим реалистом. Она также известна тем, что писала о своём опыте хронической боли. Её самый дорогой портрет среди работ женщины был продан за 54,7 миллиона долларов в 2018 году. Фрида Кало была художницей, чья работа оставалась относительно неизвестной до конца семидесятых годов, когда её работы были обнаружены искусствоведами и политическими активистами. К началу девяностых годов она не только стала признанной фигурой истории искусства, но и считалась иконой чиканосского движения и ЛГБТК+ сообщества. Её творчество было восторженно встречено международным сообществом как символическое отражение мексиканских национальных и индейских традиций и феминистками за то, что она видела в нём неуклонное изображение женской жизни и формы. Жюльен Леви был ключевым Нью-Йоркским арт-дилером и владельцем галереи Жюльена Леви, который основал её в 1931 году на Манхэттене. Он изучал администрацию музеев под руководством Паула Дж. Сакса, но вскоре после окончания учебы отказался от получения диплома. Его профессиональная жизнь была связана с Марселем Духампом и принесла ему знакомство с Беренесис Эбботт, что привело к приобретению им части архива Эжена Атье под руководством Духампа. В 1927 году он встретил художницу и писателя Мину Лой и женился на её дочери, Джоэллу Хауэйс. После их развода в 1942 году Леви снова женился на сюрреалистке Муриэль Стретер в 1944 году. Жюльен Леви галерея: центр для сюрреалистов и авангардных художников Леви галерея сыграла важную роль в продвижении европейских и американских сюрреалистических художников. Среди известных выставок были первая крупная выставка Марселя Духампа (1932) Сюрреализм: картины, рисунки и фотографии, где представлены Пабло Пикассо, Макс Эрнст, Иозеф Корнелл и Марсель Духамп.

• Жюльен Леви был одним из первых арт-дилеров в Нью-Йорке, который дал Фриде Кало её первую персональную выставку в Америке в 1938 году; это событие привлекло внимание журнала Time и заявило: «Пузырь недели в Манхэттене был вызван первым выступлением картины известного мексиканского художника Диего Ривера… жены Диего Ривера». Ривера была также любовницей Леви, как эти тщательно постановочные полуобнаженные фотографии свидетельствуют. Они показывают менее публичную сторону Кало, чтобы быть уверенным, что она представляла мир в соответствии с брендом, который использовала современная терминология бытовала в сфере искусства.
• Леви и Кало были близкими людьми и между ними ходили слухи о том, что они были любовниками, как это подтверждают эти тщательно постановочные полуобнаженные фотографии Леви. Они демонстрируют более интимный взгляд на Кало, чтобы быть уверенным в том, что она сохранила свой бренд — то есть изображение художника, которое использовала современная терминология бытовала в сфере искусства.
• Леви и Кало были близкими людьми и между ними ходили слухи о том, что они были любовниками, как это подтверждают эти тщательно постановочные полуобнаженные фотографии Леви. Они демонстрируют более интимный взгляд на Кало, чтобы быть уверенным в том, что она сохранила свой бренд — то есть изображение художника, которое использовала современная терминология бытовала в сфере искусства.

Исторический контекст: Выставка Леви была первой большой выставкой Фриды Кало в Америке и привлекла внимание журнала Time и заявило: «Пузырь недели в Манхэттене был вызван первым выступлением картины известного мексиканского художника Диего Ривера… жены Диего Ривера». Ривера была также любовницей Леви, как эти тщательно постановочные полуобнаженные фотографии Леви свидетельствуют. Выставка произошла в период Мехико-Эпохи после революции и была одним из первых мероприятий по определению мексиканской идентичности. Техника: Фотографии Леви были сделаны в 1938 году и являются серебряными контактами, распространенной техникой для черно-белой фотографии. Они демонстрируют тонкий контроль над светом и телом и отражают эстетику авангарда того времени. Символизм: Фотографии Леви передают ощущение интимности и открытости благодаря тому, что Леви запечатлел Кало в момент перед мировой славой. Она понимала ценность своего изображения и умела использовать ее. Даже когда она была выведена из униформы или когда она казалась невозмутимой смехом, она оставалась верной бренду, который использовала современная терминология бытовала в сфере искусства.