Обновлено Ноябрь 2026 · рейтинг на основе нашего показателя популярности (количество поисковых запросов, посещений и заказов для каждой работы) · 199 работ Ангелика Кауфман в нашем каталоге
Вкратце
По мнению экспертов галереи, самой известной картиной Ангелика Кауфман является Diana and Her Nymphs Bathing (1778), оригинал которой находится в Art Gallery of South Australia, Аделаида. Johann Wolfgang von Goethe (1775) и Cornelia Africana (1785) завершают трио, которое узнает каждый. Из 199 работ Ангелика Кауфман в нашем каталоге ниже представлены 100 самых известных: каждая из них является оригиналом с указанием года создания, музея и уникальных особенностей.
In 1778, Angelica Kauffmann captured a moment of quietude in Diana and Her Nymphs Bathing. The canvas presents the goddess Diana alongside her nymphs as they gather by a pool. They exist within a secluded landscape, a forest setting where the water meets the earth. This Neoclassical work focuses on the figures as they interact with the natural world, some seated in conversation and others dipping feet into the cool…
In this 1775 portrait, Angelica Kauffmann captures the likeness of Johann Wolfgang von Goethe. The subject sits with a heavy, steady gaze that meets the viewer directly. He is a man of profound intellect, a pillar of the Western canon, rendered here with a quiet, serious gravity. His presence fills the frame, suggesting a mind occupied by the weight of thought and the pursuit of truth.
In the realm of Neoclassical mastery, few works capture the serene dignity of antiquity as poignantly as Cornelia Africana. Painted in 1785 by the illustrious Angelica Kauffmann (Maria Anna Angelika), this masterpiece serves as a profound window into the values of the eighteenth century. The scene unfolds with a breathtaking sense of order and harmony, characteristic of the Neoclassical movement, where simplicity and balance reign supreme. At the heart of…
Michał Kazimierz Ogiński is presented in a three-quarter length pose, his gaze meeting the observer with a steady, direct intensity. The composition relies on a sharp contrast between the dark, indeterminate background and the luminous details of his attire. A bright white cravat and the brilliant blue of his sash draw the eye toward the center of the frame, while red jacket lapels provide a singular puncture of color against…
The gaze of the subject meets the viewer in Sybille, a portrait painted by Angelica Kauffmann in 1781. This work captures a woman appearing as a sibyl, a figure of prophecy and ancient wisdom. She exists within a quiet, contemplative space that suggests a moment of deep reflection or perhaps a vision just beginning to take shape. The presence of the woman is immediate, pulling the observer into her private,…
In this 1767 oil portrait, we find ourselves in the quiet, scholarly atmosphere of an eighteenth-century study. The subject, Sir Joshua Reynolds, is captured in a moment of steady contemplation, leaning slightly against a desk cluttered with the tools of a life dedicated to thought. The composition is intimate, a medium close-up that draws the viewer into his personal space. A soft, directional light enters from the upper left, carving…
Lady Louisa Leveson-Gower is presented here not merely as a noblewoman, but as the mythological figure Spes. Seated in a three-quarter length pose, she gazes toward the viewer with a quiet, melancholic elegance. The composition relies on a soft, luminous technique to define the pale blue and white of her gown, which contrasts against the deep, atmospheric shadows of the background. A heavy, ochre drapery falls over her shoulder, adding…
Angelica Kauffmann painted Woman in Turkish Dress in 1767. This oil on canvas captures an unknown woman draped in stylized Turkish attire. The subject wears a loose gown trimmed with white lace, a fitted salmon-colored garment, and an outer coat of plum-colored velvet. She turns her head slightly away, her gaze directed elsewhere.
The Portrait of John Simpson is a significant oil on canvas work by the artist Angelica Kauffmann. Created in 1777, this portrait captures a specific moment of social standing and personal character. The subject, John Simpson, is presented with a quiet dignity that reflects the formal portraiture traditions of the late eighteenth century.
This portrait, titled Sir James Hall of Dunglass, 1761 - 1832. Geologist, was painted by the Swiss artist Angelica Kauffmann in 1785. It captures the likeness of Sir James Hall, 4th Baronet, during a period of significant scientific inquiry. The work was executed in Rome, a setting that reflects the international connections of both the sitter and the artist at the time.
Portrait of Helena Męcińska née Stadnicka as a Roman Vestal.1791 · Национальный музей в Варшаве
12
Ludwig I of Bavaria as Crown Prince1807 · Баварские государственные живописные коллекции
13
Joseph Johann Graf Fries1787 · Wien Museum
14
Portrait of the Impromptu Virtuoso Teresa Bandettini-Landucci of Lucca1794 · Kunstpalast
15
The Judgement of Paris1781
16
Portrait of a woman, traditionally identified as Lady Hervey1770 · Yale Center for British Art
17
Portrait of Wojciech Męciński.1800 · Национальный музей в Варшаве
18
Self-Portrait1764 · Saltram House
19
Self-portrait with a sheet of music1753
20
A Woman in Neapolitan Dress1763 · Saltram House
21
Self-portrait (after Kauffman)1764 · Mompesson House
22
Rinaldo and Armida1771 · Yale Center for British Art
23
Portrait of a Young Girl1766
24
Portrait of a Lady with Diadem and Red Cloak1766
25
Female Portrait1766
26
Portrait of Lady Georgiana, Lady Henrietta Frances and George John Spencer, Viscount Althorp1774 · Althorp
27
The Ely Family1771 · Национальная галерея Ирландии
28
Lady Georgiana Spencer, Henrietta Spencer and George Viscount Althorp1766
29
Penelope sacrificing to Minerva for the Safe Return of her Son, Telemachus1774
30
Vortigern, King of Britain, enamoured with Rowena at the Banquet of Hengist, the Saxon General1770 · Saltram House
31
Venus directing Aeneas and Achates to Carthage1768 · Saltram House
32
Ulysses discovering Achilles1769 · Saltram House
33
Penelope taking down the Bow of Ulysses1768 · Saltram House
34
Portrait of a Lady1775
35
Augusta, Duchess of Brunswick (1737-1813) with her son Charles George Augustus (1766-1806)1767 · Королевская коллекция
36
John Simpson, father of Maria Susanna, Lady Ravensworth1773
37
Self-portrait with flower-wreath1771
38
Self-Portrait with Charcoal Holder and Sharpener1770
39
Hector Taking Leave Of Andromache1768 · Saltram House
40
Jane Maxwell, Duchess of Gordon, Wife of the 4th Duke of Gordon1772 · Шотландская национальная портретная галерея
41
Portrait of Sarah Harrop (Mrs. Bates) as a Muse1780
42
Portrait of Eleanor, Countess of Lauderdale1780 · Музей изящных искусств Хьюстона
43
Alexander Gordon, 4th Duke of Gordon, 1743 - 1827. Keeper of the Great Seal of Scotland1774 · Шотландская национальная портретная галерея
44
Self-portrait1780
45
Portrait of Mrs. Cubley as Terpsichore, half-length, in a white dress and a blue wrap, playing a lyre1777
46
Cephise cuts the sleeping Cupids' Wings1782 · Gemäldegalerie
47
Portrait of Lady Elizabeth Smith-Stanley, Countess of Derby, with her infant son Edward, later 13th Earl of Derby, and her half-sister, Lady Augusta Campbell, playing the harp1776
48
Henrietta Laura Pulteney1777 · Holburne Museum
49
John Simpson1777
50
Praxiteles Giving Phryne his Statue of Cupid1794 · Rhode Island School of Design Museum of Art
51
Captain Thomas Read (1762-1837)1790 · Osterley Park And House
52
Thomas Noel-Hill, 2nd Baron Berwick of Attingham, FSA (1770-1832)1793 · Attingham Park
53
Portrait of Domenica Morghen as Tragedy and Maddalena Volpato as Comedy (Tragedy and Comedy).1791 · Национальный музей в Варшаве
54
Portrait of Krystyna Miaskowska née Rychłowska.1790 · Национальный музей в Варшаве
55
Ulysses discovers Achilles hidden among the daughters of King Lycomedes1787 · Finnish National Gallery
56
Baron Gustaf Adolf Reuterholm1792 · Национальный музей Швеции
57
Phrine seduces Xenocrates1794
58
Valentine Rescues Silvia in The Two Gentlemen of Verona1789
59
Aeneas mourns Pallas, Evander's son, who was killed by Turnus1786
60
Portrait of a Woman1793 · Vanderbilt Museum of Art
61
Self-Portrait1800
62
Portrait of Louise of Brandenburg-Schwedt, Duchess of Anhalt-Dessau (1750-1811)1796
63
Barbara St. John Bletsoe, Countess of Coventry1800
64
Portrait of Henri Reboul1798
65
Emma Hart, Lady Hamilton1796
66
Cumaean Sibyl after Domenichino1763 · Национальный музей искусств женщин
67
Cupid and Psyche1792 · Кунстхаус Цюрих
68
Self-portrait1770 · Национальная портретная галерея
69
Cymon and Iphigenia1780 · Gibbes Museum of Art
70
The Child Pyrrhos imploring King Glaucus for Asylum1794 · Музей изящных искусств Будапешта
71
Hebe1770 · Te Papa
72
The monk from Calais1780
73
Colour1780 · Королевская академия искусств
74
Countess Anna Protassowa with niece1788
75
Design1780 · Королевская академия искусств
76
Композиция1780 · Королевская академия искусств
77
Scene with Miranda and Ferdinand1782
78
Portrait of a Young Woman1781 · Франкфуртский музей Гёте
79
Portrait of John Apthorp and His Daughters1764
80
John Parker, Later First Baron Boringdon1764 · Saltram House
81
Gualtherius and Griselda1772
82
Lady Frances Greville, Lady Harpur1767
83
Modesty1770 · Abbot Hall Art Gallery
84
Lieutenant General James Cuninghame1775 · Филадельфийский музей искусства
85
Edmund Bastard as a Boy1766 · Saltram House
86
Frances Ann Acland, Lady Hoare1773
87
Bacchus and AriadneAttingham Park
88
Mrs Hugh Morgan and Her Daughter1771 · Институт искусств Чикаго
89
Interview of Edgar and Elfrida, after Her Marriage to Athelwold1771 · Saltram House
90
Death of Héloisa1779 · Моравская галерея в Брно
91
Portrait of Ferdinand I of the Two Sicilies1782
92
Self-portrait1781
93
Lady Elizabeth Foster1785
94
The Sorrow of Telemachus1783
95
Portrait of Karl Leberecht1785 · Государственный Эрмитаж
96
Ferdinand IV, King Of Naples And Both Sicily, And His Family1783
97
Mary Walsh, Mrs Ralph Clavering1780 · Oxburgh Hall
98
Invention1780
99
Portrait of Mary May (1745 1824) with her three daughters and Portrait of Joseph May (1730 1796) with their three sons1779
100
Farewell of Abelard and Héloise1780
Четыре темы, которые чаще всего встречаются в этих оригиналах, каждая из которых представлена своим лучшим образцом.
8 музеев, в которых находится большинство картин со страницы.
| Музей | Город | Работы Ангелика Кауфман | Картины из этого списка |
|---|---|---|---|
 Saltram House |
Плимут | 11 | Sir Joshua Reynolds PRA (1723-1792), Self-Portrait, A Woman in Neapolitan Dress |
 Национальный музей в Варшаве |
Варшава | 5 | Portrait of Michał Kazimierz Ogiński., Portrait of Helena Męcińska née Stadnicka as a Roman Vestal., Portrait of Wojciech Męciński. |
 Шотландская национальная портретная галерея |
Эдинбург | 3 | Sir James Hall of Dunglass, 1761 - 1832. Geologist, Jane Maxwell, Duchess of Gordon, Wife of the 4th Duke of Gordon, Alexander Gordon, 4th Duke of Gordon, 1743 - 1827. Keeper of the Great Seal of Scotland |
 Королевская академия искусств |
Лондон | 3 | Colour, Design, Композиция |
 Национальная портретная галерея |
Лондон | 3 | Portrait of John Simpson, Self-portrait |
 Attingham Park |
3 | Thomas Noel-Hill, 2nd Baron Berwick of Attingham, FSA (1770-1832), Bacchus and Ariadne | |
 Yale Center for British Art |
Нью-Хейвен | 2 | Portrait of a woman, traditionally identified as Lady Hervey, Rinaldo and Armida |
 Государственный Эрмитаж |
Санкт-Петербург | 8 | Portrait of Karl Leberecht |
Выберите десятилетие, чтобы увидеть шедевр, определяющий его.
The painting Self-portrait with a sheet of music by Angelica Kauffmann captures a young girl at the threshold of her own talent. Created about 1753, the work presents the artist as a child prodigy. She holds a handwritten musical score, a quiet nod to the musical talent that accompanied her early years. The image is a direct gaze from the past, fixed and steady.
In this 1767 oil portrait, we find ourselves in the quiet, scholarly atmosphere of an eighteenth-century study. The subject, Sir Joshua Reynolds, is captured in a moment of steady contemplation, leaning slightly against a desk cluttered with the tools of a life dedicated to thought. The composition is intimate, a medium close-up that draws the viewer into his personal space. A soft, directional light enters from the upper left, carving…
In 1778, Angelica Kauffmann captured a moment of quietude in Diana and Her Nymphs Bathing. The canvas presents the goddess Diana alongside her nymphs as they gather by a pool. They exist within a secluded landscape, a forest setting where the water meets the earth. This Neoclassical work focuses on the figures as they interact with the natural world, some seated in conversation and others dipping feet into the cool…
In the realm of Neoclassical mastery, few works capture the serene dignity of antiquity as poignantly as Cornelia Africana. Painted in 1785 by the illustrious Angelica Kauffmann (Maria Anna Angelika), this masterpiece serves as a profound window into the values of the eighteenth century. The scene unfolds with a breathtaking sense of order and harmony, characteristic of the Neoclassical movement, where simplicity and balance reign supreme. At the heart of…
Michał Kazimierz Ogiński is presented in a three-quarter length pose, his gaze meeting the observer with a steady, direct intensity. The composition relies on a sharp contrast between the dark, indeterminate background and the luminous details of his attire. A bright white cravat and the brilliant blue of his sash draw the eye toward the center of the frame, while red jacket lapels provide a singular puncture of color against…
Ludwig I of Bavaria as Crown Prince is a portrait executed by Angelica Kauffmann in 1807. The work captures the subject, Ludwig I. von Bayern als Kronprinz, during his tenure as the heir to the Bavarian throne. This oil on canvas composition reflects the formal portraiture traditions of the early nineteenth century.
Diana and Her Nymphs Bathing (1778), Art Gallery of South Australia, Аделаида. Далее следуют Johann Wolfgang von Goethe (1775) и Cornelia Africana (1785).
37 лет: Diana and Her Nymphs Bathing датируется 1778 годом, а Ангелика Кауфман родился в 1741.
Diana and Her Nymphs Bathing, Johann Wolfgang von Goethe, Cornelia Africana, Portrait of Michał Kazimierz Ogiński., Sybille, Sir Joshua Reynolds PRA (1723-1792), Portrait of Lady Louisa Leveson-Gower (1749/50-1827), later Baroness Macdonald, as Spes, Woman in Turkish Dress, Portrait of John Simpson и Sir James Hall of Dunglass, 1761 - 1832. Geologist. В рейтинге выше указаны год создания и музей для каждой работы.
В нашем каталоге представлено 199 работ Ангелика Кауфман, созданных в период с 1753 по 1807.
В основном в Saltram House (Плимут), Национальный музей в Варшаве (Варшава) и Шотландская национальная портретная галерея (Эдинбург). В таблице выше перечислены все музеи.
В 1770s: 29 из 100 работ на этой странице были созданы в этот период, Diana and Her Nymphs Bathing из них.
На этой странице самая ранняя работа датирована Self-portrait with a sheet of music (1753), а самая поздняя — Ludwig I of Bavaria as Crown Prince (1807).
Woman (49), Man (26) и Drapery (15) в 100 работах на этой странице.
Oil On Canvas, для 59 из 100 работ на этой странице.
Neoclassical style, судя по оригиналам на этой странице.
Sir Joshua Reynolds PRA (1723-1792), Self-Portrait и A Woman in Neapolitan Dress: в коллекции Saltram House, Плимут находится 11 работ со страницы.
В яркой, интеллектуально насыщенной атмосфере восемнадцатого века лишь немногие фигуры внушали столько уважения и грации, сколько Анжелика Каффман. Родившись 30 октября 1741 года в городе Кур, Швейцария, под именем Мария Анна Анжелика Каффман, она создала свою жизнь как виртуозную композицию из культурной гибкости и художественных амбиций. Ребенок-вундеркинд, обладавший не только музыкальным талантом, но и ранним владением четырьмя языками — немецким, итальянским, французским и английским, — она перемещалась по великим художественным центрам Европы с легкостью, не соответствующей ее юным годам. Ее раннее обучение под руководством отца, искусного мастера фрески Йозефа Иоганна Каффмана, заложило фундамент для карьеры, которой суждено было преодолеть ограничения, часто налагаемые на женщин ее эпохи. К двенадцати годам она уже привлекала внимание знатных покровителей и духовенства, а ее расцветающий талант служил маяком в конкурентной художественной среде Италии и Англии.
Путь Каффман был путем постоянного движения и глубоких связей. По мере того как она переходила от своих швейцарских корней к шумным улицам Лондона и классическому великолепию Рима, ее работы начали отражать глубокую приверженность идеалам Просвещения: порядку, ясности и классической добродетели. Ее прибытие в Лондон ознаменовало трансформационную главу; дебют в Обществе художников в 1765 году ознаменовал появление профессиональной силы, которая вскоре изменит британскую арт-сцену. Именно в этот период она установила прочную связь с сэром Джошуа Рейнольдсом — отношения, построенные на взаимном художественном уважении и совместных экспериментах с неоклассическим стилем. В ее глазах древние легенды Греции и Рима были не просто реликтами прошлого, но живыми, дышащими повествованиями, способными выразить современные человеческие эмоции.
Блеск творчества Каффман заключается в ее способности с одинаковой виртуозностью работать в различных жанрах. Хотя она была востребованным портретистом, запечатлевшим элегантность и социальный статус европейской элиты, именно ее историческая живопись обеспечила ей место в пантеоне великих мастеров. Эти произведения, часто сосредоточенные на классических, литературных или религиозных темах, использовали мягкий свет и сбалансированные композиции для создания ощущения вневременности. Будь то изображение стоической добродетели Корнелии Африканской или интимного достоинства, найденного в ее семейных портретах, она обладала уникальным даром наделять свои сюжеты безмятежной психологической глубиной, которая резонировала с неоклассическим предпочтением идеализированной красоты.
За пределами холста Каффман была пионером декоративного искусства, привнося свою утонченную эстетику в роспись стен и крупномасштабные проекты. Ее техническое мастерство позволяло ей манипулировать текстурой и светом, что видно в деликатной передаче тканей или атмосферных пейзажах, часто служивших фоном для ее фигур. Эта универсальность гарантировала, что ее влияние ощущалось не только в галереях, но и в самой ткани аристократического интерьера. Ее способность сочетать монументальный масштаб исторической живописи с утонченной интимностью портрета позволяла ей обращаться как к интеллектуальным, так и к эмоциональным чувствам своей аудитории.
Историческая важность Анжелики Каффман выходит далеко за рамки ее индивидуальных достижений; она была первопроходцем, разрушившим «стеклянные потолки» художественного истеблишмента восемнадцатого века. В 1768 году она добилась необычайного отличия, став одной из двух женщин — основателей Королевской академии художеств в Лондоне, наряду с Мэри Мозер. Эта веха стала глубокой победой для женщин в искусстве, доказав, что женский интеллект и техническое мастерство могут занять достойное место в самых престижных институтах той эпохи.
Сегодня ее наследие сохранено в самых почтенных музеях мира: от Британской галереи Тейт и Уффици до Метрополитен-музея. Ее работы остаются важнейшим ориентиром для понимания движения неоклассицизма — периода, определяемого возвращением к классической простоте и почитанием античности. Глядя на ее портреты и исторические сцены, мы видим не просто красивые изображения; мы видим непреходящий дух художницы, которая с беспрецедентным изяществом ориентировалась в меняющемся мире, оставив после себя визуальное свидетельство силы человеческого творчества и триумфа художественной воли.
