Обновлено Ноябрь 2026 · рейтинг на основе нашего показателя популярности (количество поисковых запросов, посещений и заказов для каждой работы) · 34 работ Аделаида Лабиль-Гияр в нашем каталоге
Вкратце
Portrait of Madame de Genlis (1790) — это самая популярная картина Аделаида Лабиль-Гияр; оригинал находится в Лос-Анджелесский музей округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес. Затем взгляд переходит на Self-Portrait with Two Pupils (1785) и Portrait of a Woman (1793). Из 34 работ Аделаида Лабиль-Гияр в нашем каталоге эти 34 являются самыми известными: каждая из них — уникальный оригинал с указанием года создания, музея и причины ее бессмертия.
The Portrait of Madame de Genlis is a work by the French artist Adélaïde Labille-Guiard. Executed in 1790, this oil on canvas depicts Stéphanie Félicité, comtesse de Genlis. The subject was a French writer active during the late 18th and early 19th centuries.
Step closer to observe the quiet authority within this large-scale oil on canvas. Here, Adélaïde Labille-Guiard places herself at the center of her own professional narrative, seated before an easel in a way that suggests both stability and command. The composition follows a triangular structure, with the artist anchoring the left side while two of her pupils, Marie-Gabrielle Capet and Marie-Marguerite Carreaux de Rosemond, lean in from the right. There…
is an oil painting by the French artist Adélaïde Labille-Guiard. Executed in 1793, the work presents an elegant and dignified subject in a three-quarter view. The composition is presented in an oval format, a common choice for portraiture of this period.
In the Portrait of Mme. Clodion geb. Pojou by Adélaïde Labille-Guiard, an aristocratic woman occupies the center of the frame. She is positioned in a three-quarter view, her presence anchored against a dark, indistinct background. This placement pushes her figure forward, making her the singular focus of the composition. The sitter carries a sense of poise, her gaze and posture suggesting a quiet, steady presence within the space.
An elegant bust-length portrait, rendered in oil on canvas, captures a woman in an oval composition. Set against a dark, atmospheric background, the subject emerges through a sophisticated use of chiaroscuro. The lighting, directed from the upper left, casts gentle shadows across her features, emphasizing the three-dimensional form of her face and neck. Her expression remains calm and poised, conveying a sense of aristocratic grace through a subtle, enigmatic gaze.
This intimate 18th-century portrait miniature is presented in an oval format. The composition features two figures: a woman in the foreground, positioned slightly to the left and facing the viewer, and a man in the background, positioned to the right, appearing as if he is being painted on a canvas within the scene. The color palette is sophisticated and muted, dominated by soft lavenders, greys, whites, and earthy tones, with…
The gaze of the sitter meets us in Portrait de Joseph Benoît Suvée, a formal portrait painted by Adélaïde Labille-Guiard. This work, dating to 1783, captures the likeness of Joseph Benoît Suvée with a sense of quiet, aristocratic dignity. The subject sits poised, his presence defined by the careful rendering of his features and the subtle textures of his attire. There is a stillness here, as if the moment of…
The oil on canvas work titled Mme Dugazon in the role of Babet was executed by the French artist Adélaïde Labille-Guiard. This portrait dates to about 1782. The subject is presented in a specific costume, which indicates a theatrical theme related to a character performance.
Presented in an oval format, the composition focuses on the head and upper torso of the subject. She is styled with an elaborate, high-piled powdered wig, which is adorned with pearls. A single pink rose is tucked near her shoulder, providing a point of organic color against the textures of her attire.
In the 1784 Portrait of the Princess of Béthune, Adélaïde Labille-Guiard presents a young woman within an elegant oval format. The composition focuses on the subject from the chest up, a bust-length arrangement that brings her presence close to the viewer. She emerges from a dark, mottled teal-green background, a choice that pushes her pale complexion and luminous attire into sharp relief. The stillness of the scene feels heavy with…
The Painter Joseph Vernet in 17821782 · Музей Кальве
12
Portrait of Philiberte-Orléans Perrin de Cypierre, Countess of Maussion1787 · Musée Cognacq-Jay
13
The Princess of Montléar1790 · Collection Bemberg
14
Study of a Seated Woman Seen from Behind1789 · Метрополитен-музей
15
Elisabeth-Philippe-Marie-Hélène of France, known as Madame Elisabeth (1764-1794)1788 · Версальский дворец
16
Marie-Adélaïde of France, known as Madame Adélaïde1787 · Королевская опера в Версале
17
Portrait of Duchesse d'Aiguillon1790
18
Madame Victoire of France1788 · Версальский дворец
19
Portrait of Madame la comtesse de Lameth1790
20
Monsieur Meunier1798 · Honolulu Museum of Art
21
Portrait of Physician Jacques Charles1798 · Библиотека Института Франции
22
LE PEINTRE FRANCOIS ANDRE VINCENT (1746 1816)Лувр
23
Portrait of a ManДалласский музей искусств
24
Portrait of a Young Woman Leaning on a Statue of Cupid, Traditionally Called, Mme Papillon de la FertéChâteau de Rambouillet
25
portrait of Gaspard Gilbert Delamalle
26
MARIE ADELAIDE DE FRANCE, DITE MADAME ADELAIDE (1732 1799)
27
MARIE THERESE LOUISE VICTOIRE DE FRANCE, DITE MADAME VICTOIRE (1733 1799)
28
CHARLES ROGER, PRINCE DE BAUFFREMONT (1713 1795)
29
ELISABETH PHILIPPINE MARIE HELENE DE FRANCE, MADAME ELISABETH (1764 1794)
30
CHARLES AMEDEE PHILIPPE VAN LOO (1719 1795)
31
Madame de Selve faisant de la musique1787
32
Head of a Young Woman1779 · Музей Дж. Пола Гетти
33
Portrait of a Woman1787 · Musée des Beaux-Arts de Quimper
34
LOUISE ELISABETH DE FRANCE, DUCHESSE DE PARME (1727 1759)Версальский дворец
Четыре темы, которые чаще всего встречаются в этих оригиналах, каждая из которых представлена своим лучшим образцом.
8 музеев, в которых находится большинство картин со страницы.
| Музей | Город | Работы Аделаида Лабиль-Гияр | Картины из этого списка |
|---|---|---|---|
 Версальский дворец |
Версаль | 3 | Elisabeth-Philippe-Marie-Hélène of France, known as Madame Elisabeth (1764-1794), Madame Victoire of France, LOUISE ELISABETH DE FRANCE, DUCHESSE DE PARME (1727 1759) |
 Метрополитен-музей |
Нью-Йорк | 2 | Self-Portrait with Two Pupils, Study of a Seated Woman Seen from Behind |
 Лос-Анджелесский музей округа Лос-Анджелес |
Лос-Анджелес | 1 | Portrait of Madame de Genlis |
 Национальный музей искусств женщин |
Вашингтон, округ Колумбия | 1 | Portrait of a Woman |
 Musée des Beaux-Arts |
Carcassonne | 1 | Portrait of a woman |
 Национальный музей Швеции |
Стокгольм | 1 | Madame Lefranc Painting the Portrait of her Husband Charles Lefranc |
 Groeningemuseum |
Брюгге | 1 | Portrait de Joseph Benoît Suvée |
 Finnish National Gallery |
Хельсинки | 1 | Mme Dugazon in the role of Babet |
Выберите десятилетие, чтобы увидеть шедевр, определяющий его.
This intimate 18th-century portrait miniature is presented in an oval format. The composition features two figures: a woman in the foreground, positioned slightly to the left and facing the viewer, and a man in the background, positioned to the right, appearing as if he is being painted on a canvas within the scene. The color palette is sophisticated and muted, dominated by soft lavenders, greys, whites, and earthy tones, with…
Step closer to observe the quiet authority within this large-scale oil on canvas. Here, Adélaïde Labille-Guiard places herself at the center of her own professional narrative, seated before an easel in a way that suggests both stability and command. The composition follows a triangular structure, with the artist anchoring the left side while two of her pupils, Marie-Gabrielle Capet and Marie-Marguerite Carreaux de Rosemond, lean in from the right. There…
The Portrait of Madame de Genlis is a work by the French artist Adélaïde Labille-Guiard. Executed in 1790, this oil on canvas depicts Stéphanie Félicité, comtesse de Genlis. The subject was a French writer active during the late 18th and early 19th centuries.
Portrait of Madame de Genlis (1790), Лос-Анджелесский музей округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес. Далее следуют Self-Portrait with Two Pupils (1785) и Portrait of a Woman (1793).
41 лет: Portrait of Madame de Genlis датируется 1790 годом, а Аделаида Лабиль-Гияр родился в 1749.
Portrait of Madame de Genlis, Self-Portrait with Two Pupils, Portrait of a Woman, Portrait of Mme. Clodion geb. Pojou, Portrait of a woman, Madame Lefranc Painting the Portrait of her Husband Charles Lefranc, Portrait de Joseph Benoît Suvée, Mme Dugazon in the role of Babet, Portrait of Helena Apolonia Potocka née Massalska (1763-1815) и Portrait of the Princess of Béthune. В рейтинге выше указаны год создания и музей для каждой работы.
В нашем каталоге представлено 34 работ Аделаида Лабиль-Гияр, созданных в период с 1779 по 1798.
В основном в Версальский дворец (Версаль), Метрополитен-музей (Нью-Йорк) и Лос-Анджелесский музей округа Лос-Анджелес (Лос-Анджелес). В таблице выше перечислены все музеи.
В 1780s: 15 из 34 работ на этой странице были созданы в этот период, Self-Portrait with Two Pupils из них.
На этой странице самая ранняя работа датирована Madame Lefranc Painting the Portrait of her Husband Charles Lefranc (1779), а самая поздняя — Monsieur Meunier (1798).
Woman (18), Lace (9) и Man (6) в 34 работах на этой странице.
Oil On Canvas, для 16 из 34 работ на этой странице.
Neoclassicism и Rococo, судя по оригиналам на этой странице.
Elisabeth-Philippe-Marie-Hélène of France, known as Madame Elisabeth (1764-1794), Madame Victoire of France и LOUISE ELISABETH DE FRANCE, DUCHESSE DE PARME (1727 1759): в коллекции Версальский дворец, Версаль находится 3 работ со страницы.
Самым долговечным наследием Лабиль-Гияр стали её новаторские усилия по созданию мастерской, предназначенной специально для женщин-художниц. Осознавая системные препятствия, с которыми сталкивались начинающие живописцы женского пола, в 1783 году она добилась разрешения Академии открыть собственную студию, став наставницей для молодых женщин, стремившихся реализовать свои творческие амбиции. Этот смелый шаг стал по-настоящему революционным: он бросил вызов устоявшейся иерархии мира искусства и предоставил женщинам редкую возможность обучаться наравне с мужчинами. Её мастерская превратилась в настоящий центр творчества и сотрудничества, создав поддерживающую среду, где женщины могли совершенствовать свои навыки и добиваться признания своих работ. Аделаида Лабиль-Гияр активно поощряла своих учениц осваивать разнообразные сюжеты и техники, призывая их выходить за рамки традиционного портрета и исследовать пейзаж или исторические сцены. Такая приверженность принципам инклюзивности закрепила за ней репутацию истинной защитницы творческой свободы и самореализации женщины в искусстве.
