Actualizat Octombrie 2026 · clasat în funcție de scorul nostru de popularitate (căutări, vizite și comenzi pentru fiecare operă) · 161 lucrări ale lui Henry Fuseli în catalogul nostru
Pe scurt
În ochii galeriei, cea mai celebră pictură a lui Henry Fuseli este Coșmarul (1781), a cărei originală este expusă la Detroit Institute of Arts, Detroit. Titania și Bottom cu cap de asin și The Nightmare (1790) completează trioul pe care orice ochi îl recunoaște. Dintre cele 161 opere ale lui Henry Fuseli din catalogul nostru, galeria prezintă mai jos cele 100 cele mai faimoase, fiecare fiind originală, cu anul creării, muzeul de păstrare și elementul care o face unică.
„Coșmarul” lui Henry Fuseli este o lucrare iconică ce surprinde esența horror-ului gotic și a Romantismului. Creată în 1781, această pictură în ulei reprezintă o explorare profundă a minții subconștiente, îmbinând o compoziție dramatică cu un simbolism bogat pentru a evoca un sentiment de neliniște și fascinație.
În adâncurile umbroase, luminat de lună, ale unei păduri străvechi, Johann Heinrich Füssli ne invită într-un tărâm în care granițele dintre uman și supranatural se dizolvă complet. Capodopera sa, Titania și Bottom cu cap de asin, surprinde un moment crucial de transformare din piesa lui William Shakespeare, Vis de o noapte de vară. Compoziția este un vârtej uluitor de mișcare și mister, centrată în jurul eterei Regină Titania, în timp…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
For those seeking to experience the haunting beauty of “Lady Macbeth,” WahooArt.com offers exceptional reproductions that faithfully capture the painting’s dramatic intensity and artistic brilliance.
Johann Heinrich Füssli și „Artist Moved by Antique Fragments” – O Meditație asupra Dezastrului și Frumuseții Clasice „Artist Moved by Antique Fragments” este o lucrare impresionantă realizată de Johann Heinrich Fuseli în anul 1778, reprezentând un artist contemplând ruinele Colosseumului din Roma. Această imagine puternică nu doar surprinde emoția unei persoane în fața măreției trecutului, ci și exprimă o filozofie profundă despre timpul și schimbare, fiind unul dintre cele mai…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli: A Gothic Reverie The Portrait of a Young Woman by Johann Heinrich Füssli, painted in 1781, stands as an arresting emblem of the Romantic movement’s fascination with psychological depth and unsettling beauty. More than just a depiction of a female figure, it's a meticulously crafted tableau that delves into themes of dreams, fear, and the subconscious—a realm where reason yields to imagination…
Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson1785 · Yale Center for British Art
12
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
13
The insane Kate1807
14
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
15
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
16
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
17
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
18
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
19
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
20
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
21
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
22
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
23
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
24
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
25
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Colecțiile Statale de Pictură din Bavaria
26
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
27
Erotic Scene with a man and three women
28
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
29
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
30
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
31
Portrait of a Young Woman1781 · Detroit Institute of Arts
32
The Weird Sisters -The Three Witches
33
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
34
A Shakespearean Subject1785
35
Psyche walks past the Fates undeterred1780
36
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
37
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
38
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
39
Portrait of Joseph Priestley1783
40
The Nightmare1781
41
The nightmare, Detroit Institute of1781
42
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
43
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
44
The Vision of the Deluge1800
45
The loneliness at dawn1796
46
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
47
Puck1810
48
Untitled (AQR9W9)1812
49
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
50
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
51
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
52
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Colecția Royal Shakespeare Company
53
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
54
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
55
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
56
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
57
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
58
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
59
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Colecția Royal Shakespeare Company
60
Woman Sitting, Curled up1778 · Galeria Națională a Danemarcei
61
The Shepherd1786 · Albertina
62
Portrait of the Artist1790 · Muzeul de Artă Fine din Budapesta
63
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
64
Untitled (AQR9WB)2006
65
The Death of Cardinal Beaufort
66
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
67
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
68
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
69
Swiss; practiced in England, )1741
70
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
71
The Great Father and Ancient Night
72
King Lear Banishing Cordelia1784
73
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
74
Ezzelin and Meduna1779
75
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
76
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
77
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitan Museum of Art
78
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
79
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
80
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
81
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
82
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
83
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
84
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
85
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
86
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
87
The Ladies of Hastings1800
88
Horseman attacked by a giant snake1800
89
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
90
Kriemhild is haunted by her remorse1805
91
La débutante1807
92
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
93
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
94
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
95
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
96
The Fire King1810
97
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
98
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
99
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
100
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
Cele patru teme care revin cel mai des în aceste opere originale, fiecare având cel mai sublim exemplu.
Cele 8 muzee care dețin cele mai multe dintre picturile de pe această pagină.
| Muzeu | Oraș | Lucrări lui Henry Fuseli | Picturi din această listă |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zurich | 12 | Artistul Dezgustat În Fața Magnitudinii Ruinelor Antice, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 4 | Coșmarul, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Young Woman |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
Londra | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Basel | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Alege o deceniu pentru a descoperi opera originală care îl definește.
Johann Heinrich Füssli și „Artist Moved by Antique Fragments” – O Meditație asupra Dezastrului și Frumuseții Clasice „Artist Moved by Antique Fragments” este o lucrare impresionantă realizată de Johann Heinrich Fuseli în anul 1778, reprezentând un artist contemplând ruinele Colosseumului din Roma. Această imagine puternică nu doar surprinde emoția unei persoane în fața măreției trecutului, ci și exprimă o filozofie profundă despre timpul și schimbare, fiind unul dintre cele mai…
„Coșmarul” lui Henry Fuseli este o lucrare iconică ce surprinde esența horror-ului gotic și a Romantismului. Creată în 1781, această pictură în ulei reprezintă o explorare profundă a minții subconștiente, îmbinând o compoziție dramatică cu un simbolism bogat pentru a evoca un sentiment de neliniște și fascinație.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Coșmarul (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Urmează Titania și Bottom cu cap de asin și The Nightmare (1790).
40 ani: Coșmarul datează din 1781, iar Henry Fuseli s-a născut în 1741.
Coșmarul, Titania și Bottom cu cap de asin, The Nightmare, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, Lady Macbeth, Artistul Dezgustat În Fața Magnitudinii Ruinelor Antice, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches și Portrait of a Young Woman. Clasamentul de mai sus indică anul și muzeul pentru fiecare piesă.
Catalogul nostru cuprinde 161 lucrări ale lui Henry Fuseli, datate între 1774 și 1821.
În principal în Kunsthaus Zürich (Zurich), Yale Center for British Art (New Haven) și Detroit Institute of Arts (Detroit). Tabelul cu muzee de mai sus le enumeră pe toate.
În 1780s: 25 dintre cele 100 lucrări de pe această pagină au fost realizate atunci, fiind Coșmarul dintre acestea.
Pe această pagină, cea mai veche lucrare datează din Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774), iar cea mai recentă este din The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (15), Dark background (13) și Shadows (12), din cele 100 lucrări de pe această pagină.
Oil On Canvas, pentru 31 dintre cele 100 lucrări de pe această pagină.
Romantic baroque, judecând după originalele de pe această pagină.
Artistul Dezgustat În Fața Magnitudinii Ruinelor Antice, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom și Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: Kunsthaus Zürich, Zurich deține 9 dintre lucrările de pe această pagină.
Da, ca reproducere: originalul rămâne în muzeu, însă orice pictură de pe această pagină poate fi pictată manual pentru tine, la comandă, unic pentru tine, direct de pe pagina proprie a picturii.
Johann Heinrich Füssli s-a născut pe 7 februarie 1741 în Zürich, Elveția. A crescut într-o familie numeroasă, fiind al doilea dintre cei 18 copii. Tatăl său, Johann Caspar Füssli, a fost un om al brush-ului și al peniței, lucrând ca pictor de portrete și peisaje, dar fiind în același timp și autorul lucrării Lives of the Helvetic Painters. Acest mediu familial i-a oferit un fundal constant, deși aglomerat, primilor săi ani de viață.
Educația sa a urmat un parcurs structurat la Collegium Carolinum din Zürich, unde a studiat clasicile. Această formare formală în limbaj și istorie avea să îi coloreze, în anii ce vor urma, modul în care a abordat subiectele sale artistice. Totuși, drumul vieții sale nu a condus direct către pânză. În 1761, a depus jurământul de creștin și a petrecut o perioadă servind ca pastor.
Calea unui cleric nu a fost însă destinația sa finală. Primii săi ani au fost marcați de o tensiune subtilă între viața religioasă pentru care fusese pregătit și lumea vizuală a tatălui său. Această perioadă de studiu și dedicare spirituală i-a oferit fundația intelectuală ce va susține, în cele din urmă, interesele sale ulterioare, mult mai dramatice și pline de intensitate.
În anul 1765, Henry Fuseli a ajuns în Anglia, căutând modalități de a se întreține prin diverse activități de scriere. Tocmai în această perioadă a întâlnit pe Sir Joshua Reynolds. După ce a văzut schițele sale, Reynolds i-a sugerat să își abandoneze alte pasiuni pentru a se dedica în întregime picturii. Acest sfat a reprezentat un véritable punct de cotitură în direcția sa artistică.
În 1770, a pornit spre o pelerinaj artistic în Italia, unde a locuit până în 1778. În perioada petrecută la Roma, și-a dedicat o mare parte din timp contemplării operelor lui Michelangelo și a statuilor de marmură de pe Monte Cavallo. Tocmai în acei ani de formare în Italia, a ales să își schimbe numele, trecând de la Füssli la Fuseli, un nume cu o sonoritate mult mai italiană.
La întoarcerea sa în Britania la începutul anului 1779, Henry Fuseli și-a găsit locul în scena artistică londreză datorită unei comenzi primite de la Alderman John Boydell. Această colaborare l-a implicat în proiectul Galeriei Shakespeare, o oportunitate rară care i-a permis să traducă literatura dramatică în forme vizuale pline de forță. Prezența sa în metropolă a crescut constant, pe măsură ce urca pe scările ierarhice ale Academiei Regale, fiind numit asociat în 1788 și devenind Academician de rang înalt până în anul 1790.
Influența sa în cadrul Academiei a depășit limitele propriilor sale pântece de pictură. Henry Fuseli a deținut responsabilități administrative și de predare de o importanță majoră, servind ca Custode și, ulterior, ca Profesor de Pictură. Aceste roluri l-au plasat chiar în epicentrul educației artistice britanice. Viața sa din Londra a fost definită de aceste atribuții oficiale și de căsătoria cu Sophia Rawlins, una dintre modelele sale. El a rămas o figură centrală în structura Academiei pentru mulți ani de zile.
O mare parte din creația sa artistică se îndreaptă spre umbrele profunde ale minții umane. În pictura sa realizată în jurul anului 1781, The Nightmare, artistul explorează greutatea tulburătoare și apăsătoare a viselor și a subconștientului. Henry Fuseli și-a îndreptat adesea atenția către tensiunea dramatică prezentă în literatură, realizând numeroase lucrări pentru Galeria Shakespeare a lui John Boydell, cu un accent deosebit pe piesele lui William Shakespeare. Interesul său pentru poveștile Bardului l-a condus să reia scene precum cele din Macbeth, capturând cu măiestrie efortul psihologic și starea de agonie a personajelor.
Dincolo de scena teatrală, Henry Fuseli a căutat inspirație în temele antice și sacre. Pânzele sale interpretează frecvent povești mitologice și biblice, utilizând adesea o scară idealizată pentru a amplifica senzația de fantastic. De asemenea, și-a dedicat eforturile dezvoltării unei serii de picturi bazate pe operele lui John Milton, încercând să traducă viziunile epice ale poetului într-o formă vizuală. Aceste subiecte i-au permis să navigheze liber între tărâmurile divinului și cele ale grotescului.
Henry Fuseli a făcut mai mult decât a participa pur și simplu la mișcarea Romantică; el a ajutat la aprinderea scânteii care a alimentat-o. Opera sa s-a îndepărtat de logica strictă a Iluminismului, căutând în schimb refugiu în ceea ce este visceral și emoțional. Această schimbare de paradigmă a ajutat la deschiderea drumului către un nou tip de limbaj vizual în Marea Britanie. Preocuparea sa constantă pentru subconștient și pentru irational a lăsat o amprentă profundă pe peisajul artistic britanic, influențând direcția pe care mulți artiști mai tineri o vor urma în deceniile ce au urmat.
Îi putem observa umbra în opera lui William Blake, care a împărtășit un interes similar pentru dimensiunea vizionară și intensă a existenței. Capacitatea lui Henry Fuseli de a extrage teme din adâncurile viselor și din tărâmurile supranaturale a oferit un model pentru explorarea psihicului uman prin intermediul picturii. Chiar și astăzi, focalizarea sa asupra elementelor tulburătoare și fantastice continuă să atragă publicul. Interesul său pentru modul în care un coșmar este simțit, și nu doar pentru aspectul său vizual, rămâne o componentă centrală a prezenței sale în istoria artei.
