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Guia de Obras de Estudantes

The Shoemaker

Nome Turma Data

Jacob Lawrence, The Shoemaker (1945). Reproduzido para fins de referência; todos os direitos reservados ao detentor dos direitos. Veja esta tela sob uma luz em movimento: o desenho, a cor real sob o verniz, o pigmento puro

Informações principais

Artista
Jacob Lawrence originaluniqueart.com/pt/artists/jacob-lawrence_pt/
Datas do artista
1917 – 2000
Pintura
1945
Dimensões originais
58 x 79 cm

No contexto

The Shoemaker — Jacob Lawrence

Dimensões

As dimensões originais são 58 × 79 cm (altura × largura), representadas aqui ao lado de um adulto de altura média.

Ano de criação

  1. 1910
  2. 1920
  3. 1930
  4. 1940
  5. 1950
  6. 1960
  7. 1970
  8. 1980
  9. 1990
  10. 2000

Linha acima: os anos. Linha abaixo: a idade do artista no início e no fim de cada período — 0 ao nascer, 83 ao falecer.

Pintado quando o artista tinha 28. O artista viveu até aos 83. 11 das 55 obras datadas deste artista em nosso catálogo são anteriores.

Sombreado: a trajetória de Jacob Lawrence (1917–2000) ▲ esta obra, 1945 cada pintura datada, década por década

Primeiras obras: até 1946 Principais anos de atividade: 1946–1960 Obras tardias: a partir de 1960

Essas três faixas dividem as obras que este catálogo data em um primeiro quarto, uma metade central e um último quarto. Elas não representam a produção completa do artista: um período de escassez pode ser uma lacuna no registro, em vez de um intervalo de baixa atividade. Os mesmos anos com a vida do artista traçada neles

Obras comparáveis

Escolha uma obra acima: mencione duas semelhanças entre ela e esta, e uma diferença.

Mais obras para acompanhar esta: originaluniqueart.com/pt/art/similar/jacob-lawrence-the-shoemaker-D2WUJE-en/

Paleta de cores

Medido a partir da imagem

    Cor principal

    Putty #e2dacb

    Paleta catalogada

    • #E2DACB
    • #4B312B
    • #3591C3
    • #E7A636

    Estas cores dentro de toda a paleta do artista Encontre outras pinturas por cor

    Paleta
    Dark A família de cores predominante na imagem.
    Nome da cor principal
    Putty
    Intensidade
    Vivid O quão saturadas e variadas são as cores, desde um único tom suave até muitos tons vibrantes.
    Contraste
    Statement O grau de variação da luminosidade e saturação das cores ao longo da imagem.
    Harmonia
    Discordant Palette A forma como as cores interagem entre si, desde o contraste marcante até a total harmonia.
    Brilho
    Balanced O nível de luminosidade ou escuridão da imagem como um todo, desde as sombras profundas até os brilhos intensos.
    Saturação
    Balanced Soft Quão puras e intensas são as cores, do quase cinza ao totalmente vívido.

    Onde no mundo esta pintura é apreciada?

    • com menos de 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% ou mais
    Esta pintura sozinha possui poucos visitantes registrados para mapear, portanto, a placa apresenta todas as obras de Jacob Lawrence nos últimos doze meses — 4 países ao todo. De onde vêm estes números

    Os dez principais países

    1. 1 Estados Unidos da América 45,5%
    2. 2 China 40,9%
    3. 3 Israel 9,1%
    4. 4 Letónia 4,5%

    Encontre os três países mais escuros no mapa. O museu que guarda esta pintura está em algum deles? Escreva um motivo pelo qual pessoas de longe poderiam visitá-la.

    As 17 obras mais visualizadas de Jacob Lawrence

    1. 1 Pool Parlor, 1942 13,3%
    2. 2 The Card Game, 1953 10,0%
    3. 3 The Library, 1960 10,0%
    4. 4 Genesis Creation Sermon V: And God Created All the Fowls of the Air and Fishes of the Seas, 1989 6,7%
    5. 5 Genesis Creation Sermon IV: And God Created the Day and the Night and God Creatied and Put Stars in the Skies, 1989 6,7%
    6. 6 Genesis Creation Sermon VIII: And Creation Was Done and All Was Well, 1989 6,7%
    7. 7 The Shoemaker, 1945 esta pintura 6,7%
    8. 8 The Cue and the Ball, 1956 6,7%
    9. 9 When It Is Warm the Parks Are Filled with People, 1943 6,7%
    10. 10 Library Series: The Schomburg, 1986 3,3%
    11. 11 Genesis Creation Sermon VI: And God Created All the Beasts of the Earth, 1989 3,3%
    12. 12 ...is life so dear or peace so sweet as to be purchased at the prices of chains and slavery? Patrick Henry-1775, 1955 3,3%
    13. 13 And a Woman Mans a Cannon, 1955 3,3%
    14. 14 Vaudeville, 1951 3,3%
    15. 15 The railroad stations were at times so over-packed with people leaving that special guards had to be called in to keep order 3,3%
    16. 16 They arrived in great numbers into Chicago, the gateway of the West 3,3%
    17. 17 ...if we fail, let us fail like men, and expire together in one common strugge... -Henry Clay, 1813, 1956 3,3%

    Juntas, estas obras representam 99,9% de toda a atenção que as pinturas deste artista receberam nos últimos doze meses. O catálogo contém 77 obras deste artista, das quais 17 foram visualizadas pelo menos uma vez. Esta pintura ocupa a 7 posição entre elas, com 6,7% dessa atenção. Os mesmos números, mês a mês

    As barras medem a atenção, não a qualidade. Escolha a obra no topo e esta aqui: mencione um fator que poderia tornar uma pintura famosa para além da sua técnica de execução.

    Sobre esta obra

    The Shoemaker — Jacob Lawrence

    Lawrence painted The Shoemaker in December 1945, the same month he returned from service in World War II. It was among the first of a dozen paintings the artist made over the course of the following year, all focused on Black workers—from steelworkers to stenographers, professors to barbers. Uninterested in the divisions between "intellectual" and "manual" labor, Lawrence attested in these paintings to the combination of technical skill, knowledge, resourcefulness, ingenuity, and dedication that allowed Black workers to create, even in cramped or confining conditions. This shoemaker—actually a cobbler—fills the space of his workshop; the sharp angle of his shoulders breaks the plane of the ceiling, which seems to bear down on him, while his lower body runs beyond his workbench at the bottom register. Channeling the force of his massive hands and forearms, he trains his eyes on the intricate task at hand. The wall of tiny heels and shiny loafers—dancing shoes, rendered in bright, jewel-like colors—seems to broadcast his success, and to signal the world of abundance and leisure made possible by his hard work. The Shoemaker, like the other paintings Lawrence made in this period, likely reflects his observations of workplaces in Harlem—especially those concentrated in and around "306," an art workshop and community gathering place on 141st Street, where Lawrence studied as an "artist-apprentice" in the 1930s, with artists Charles Alston and Augusta Savage. Many artist workshops doubled as repair shops; Lawrence’s attention to practices of repair speaks to his unique vision of American work in this moment—a vision whose focus on small-scale making and mending set it at odds with mainstream accounts of postwar industry and consumerism. Lawrence is today considered one of the foremost innovators of modernism in the United States, and a consummate storyteller dedicated to animating the lives of Black, poor, and marginalized people. By 1945, he was an established presence in the emerging New York art world. He was known especially for his historical series detailing the lives of heroic individuals (The Life of Toussaint L’Ouverture, 1938, Amistad Research Center, Tulane University, New Orleans; The Life of Frederick Douglass, 1939 and The Life of Harriet Tubman, 1940, both Hampton University Museum, Hampton, Va.; or the struggles of everyday Black people (The Migration Series, 1940–41, Museum of Modern Art, New York and the Phillips Collection, Washington, D.C.). For these multi-panel series, Lawrence developed a unique process: months of painstaking research preceded a concentrated burst of drafting and painting, during which Lawrence applied colors one-by-one to all the panels, ensuring continuity across the series. The 1945–46 paintings of Black workers, however, employed a different process. Rather than a carefully planned and researched series, it represented what Lawrence called a "theme": a group of paintings, completed individually, which explored a related idea or topic without adhering to a specific narrative or predetermined agenda. The looser, more fluid theme format allowed Lawrence to meet the demands of his gallerist, Edith Halpert, founder of the influential Downtown Gallery. Halpert’s efforts to market Lawrence’s work on a national stage met with great success. One of the only Black artists represented by a major New York gallery in the 1940s and 1950s, Lawrence was the subject of significant interest on the part of major museums, private collectors, and critics. The Met acquired The Shoemaker, for example, just months after it was completed. Lawrence’s singular inclusion in the art world came with its own difficulties, however: his work often met reductive, if not outright racist, characterizations in the press, a trend only further exacerbated by Halpert’s emphasis and capitalization on his racial difference. Lawrence turned to Black workers and makers as subjects, therefore, at a moment in which he was working through questions about the nature of his own work, prompted by its complicated enfolding within a professionalizing art world.

    Artista e museu

    Artista

    Jacob Lawrence

    Nascido em Atlantic City, Estados Unidos da América

    A Life Painted in Story: The World of Jacob Lawrence

    Jacob Armstead Lawrence, nascido em Atlantic City, Nova Jersey, em 1917, emergiu como um dos artistas americanos mais significativos do século XX. Sua vida se entrelaça intrinsecamente com sua arte – uma narrativa poderosa moldada pelas realidades de ser afro-americano durante um período de profundas mudanças sociais. Após o divórcio de seus pais em 1924, Lawrence experimentou uma infância marcada pela mobilidade e adaptação, passando tempo em famílias acolhedoras em Filadélfia antes de finalmente encontrar um lar com sua mãe em Harlem durante os vibrantes anos do Renascimento de Harlem. Essa imersão no coração cultural da comunidade negra se tornaria a fonte primordial de sua visão artística. Foi nas ruas movimentadas e no espírito comunitário de Harlem que Lawrence primeiro encontrou arte, frequentando classes na Utopia Children’s House e posteriormente estudando sob Charles Alston na Harlem Art Workshop – uma experiência formativa que o lançou em um caminho para se tornar um contador visual de histórias incomparável em profundidade.

    Dynamic Cubism: A Style Born of Experience

    Lawrence não simplesmente adotava estilos artísticos; ele os forjava, descrevendo-os como “cubismo dinâmico”. Isso não era uma imitação da vanguarda europeia, mas sim uma síntese única de princípios modernistas e as experiências vividas de sua comunidade. Influenciado pelas cores ousadas e formas achatadas das esculturas africanas e pelos muralistas mexicanos – artistas que priorizavam a narrativa e o comentário social – Lawrence desenvolveu uma linguagem visual que era ao mesmo tempo surpreendentemente moderna e profundamente enraizada na cultura negra. Suas pinturas são caracterizadas por formas fortes e simplificadas, paletas de cores vibrantes e um abandono deliberado da perspectiva tradicional. Essa abordagem não era meramente estética; servia para enfatizar o peso emocional de seus temas e criar uma sensação de imediatismo e acessibilidade. Ele buscava não replicar a realidade, mas destilá-la, capturando o espírito de um povo e sua história com honestidade inabalável.

    Chronicling History & Everyday Life

    A produção artística de Lawrence é notável por sua amplitude e consistência temática. Ele não se concentrava em retratos isolados ou paisagens; em vez disso, criou ciclos épicos que abordavam eventos históricos monumentais e as nuances da vida cotidiana negra. Seu sucesso veio com a The Migration Series, uma sequência poderosa de sessenta painéis que retratam a Grande Migração – a massiva movimentação de afro-americanos do sul rural para o norte industrial em busca de oportunidade e fuga da segregação do Jim Crow. Esta obra, iniciada em 1940-41, catapultou Lawrence ao reconhecimento nacional, lhe rendendo elogios e garantindo seu lugar como uma voz líder na arte americana. Mas a The Migration Series foi apenas o começo. Ele continuou a criar ciclos igualmente convincentes dedicados a figuras como Toussaint L’Ouverture, Frederick Douglass e Harriet Tubman – transformando narrativas históricas em histórias visuais acessíveis. Além desses grandes ciclos históricos, Lawrence também encontrou beleza e significado na vida cotidiana: cenas de bares, restaurantes e vida doméstica se tornaram telas para explorar temas de comunidade, resiliência e identidade. Sua pintura Bar and Grill, uma representação impactante da segregação em um café de Nova Orleans, exemplifica sua capacidade de destilar realidades sociais complexas em declarações visuais poderosas. Da mesma forma, Victory and Defeat, com suas imponentes paredes de canhões, comemora o cerco crucial de Yorktown, Virgínia, oferecendo uma reflexão sutil sobre a história americana.

    Influences & Artistic Development

    Lawrence’s artistic development was profoundly shaped by his early experiences. The vibrant colors and expressive forms of African art, particularly the sculptures he encountered in Harlem, served as a key inspiration. He also drew heavily from Mexican muralism, admiring their commitment to social commentary and their ability to tell stories through visual narratives. The influence of Charles Alston at the Harlem Art Workshop was crucial, providing him with technical skills and guidance on how to translate his observations into powerful paintings. The experience of working during the WPA Federal Art Project exposed him to a wide range of subjects and techniques, further broadening his artistic horizons. His distinctive style evolved over time, moving from more representational forms in his early work to the dynamic cubism that became his hallmark – a bold simplification of shapes and colors combined with a strong narrative element.

    Legacy & Enduring Influence

    O impacto de Jacob Lawrence se estende muito além de sua impressionante obra. Ele não foi apenas um artista, mas também um educador dedicado, ensinando em instituições como Black Mountain College e a Universidade de Washington por dezesseis anos. Através de seu ensino, ele nutriu gerações de artistas, incentivando-os a encontrar suas próprias vozes e explorar temas relevantes para suas experiências. Lawrence abriu o caminho para inúmeros artistas afro-americanos que o seguiram, desafiando as normas prevalecentes e expandindo os limites da arte americana. Sua obra continua a ressoar hoje, provocando conversas críticas sobre raça, história e justiça social. Exposta em importantes museus como o Smithsonian American Art Museum e a coleção da Universidade de Washington, suas pinturas servem como testemunhos duradouros do poder da arte para iluminar a condição humana e inspirar mudanças. Ele deixou um legado não apenas de imagens belas, mas também de narrativas corajosas – um registro visual da jornada de um povo em direção à liberdade e à autodeterminação.

    Saiba mais

    • O artista Jacob Lawrence originaluniqueart.com/pt/artists/jacob-lawrence_pt/
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    Disponível online

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    originaluniqueart.com/pt/art/download/jacob-lawrence-the-shoemaker-D2WUJE-en/

    Como citar esta obra

    MLA
    Lawrence, Jacob. The Shoemaker. 1945, https://originaluniqueart.com/pt/art/jacob-lawrence-the-shoemaker-D2WUJE-en/
    APA
    Lawrence, Jacob (1945). The Shoemaker [Painting]. https://originaluniqueart.com/pt/art/jacob-lawrence-the-shoemaker-D2WUJE-en/
    Chicago
    Jacob Lawrence. The Shoemaker. 1945. https://originaluniqueart.com/pt/art/jacob-lawrence-the-shoemaker-D2WUJE-en/
    Harvard
    Lawrence, Jacob (1945) The Shoemaker. Available at: https://originaluniqueart.com/pt/art/jacob-lawrence-the-shoemaker-D2WUJE-en/

    Observe de perto

    The Shoemaker — Jacob Lawrence

    Olhar de perto

    Responda com suas próprias palavras. Não existem respostas erradas aqui — apenas respostas que você possa explicar.

    1. O que chama a sua atenção primeiro e por quê?
    2. Quais cores ou formas criam a atmosfera — e que atmosfera é essa?
    3. Relembre Bar and Grill (1941), apresentado anteriormente neste guia. Identifique dois elementos que esta obra compartilha com a anterior e um que seja diferente.
    4. Jacob Lawrence tinha cerca de 28 anos quando esta obra foi feita. O que nela parece ser o trabalho de um artista nessa fase?
    5. O que o artista pode ter querido que você sentisse?

    Sua resposta

    Escreva um pequeno parágrafo sobre esta obra de arte. Utilize as informações das etapas anteriores deste guia e as suas respostas acima.

    Perguntas e Respostas

    "The Shoemaker" apresenta contrastes fortes entre luz e sombra?

    O nível de contraste de "The Shoemaker" de Jacob Lawrence é Statement.

    Como é descrita a paleta de "The Shoemaker" de Jacob Lawrence?

    "The Shoemaker" de Jacob Lawrence utiliza uma paleta de cores Dark. A paleta resume o caráter cromático geral da obra.

    Quem é o artista por trás de "The Shoemaker"?

    "The Shoemaker" é atribuída a Jacob Lawrence.

    Existe uma apresentação de slides para "The Shoemaker" de Jacob Lawrence?

    Um slideshow está disponível: a página Apresentação de slides de "The Shoemaker" de Jacob Lawrence.

    Qual é o formato de "The Shoemaker"?

    O formato de "The Shoemaker" é Landscape. Isso é útil ao planejar onde uma reprodução será colocada.

    Qual paleta e cor predominante definem "The Shoemaker"?

    A identidade cromática de "The Shoemaker" de Jacob Lawrence: uma paleta Dark, dominada por Putty (#e2dacb).

    Para qual tom se inclina "The Shoemaker"?

    "The Shoemaker" inclina-se para um tom Amber to Saffron.

    Jacob Lawrence, criador(a) de "The Shoemaker", é conhecido(a) por outros nomes?

    Jacob Lawrence aparece sob os nomes alternativos Jacob Armstead Lawrence.