Oppdatert November 2026 · rangert etter vår popularitetsscore (søk, besøk og bestillinger for hvert verk) · 18 verk av James Henry Beard i vår katalog
Kort fortalt
Av alle originalverkene James Henry Beard etterlot seg, er det mest kjente Lyman Beecher (1842), som er en del av samlingen til National Portrait Gallery i Washington, D.C.. Like bak følger Portrait (1859) og North Carolina Emigrants, Poor White Folk (1845). Vår katalog inneholder 18 verk av James Henry Beard; galleriet har bevart de 17 verkene som verden beundrer mest, hver vist med sin dato, sitt museum og sin historie.
In this 1842 oil portrait, James Henry Beard captures the presence of Lyman Beecher. The sitter meets the viewer's gaze with a quiet, heavy dignity that speaks of a life lived with significant purpose. Every brushstroke works to anchor the man within his era, presenting a figure of gravity and social standing. He sits poised, his expression carrying the weight of wisdom and the stillness of a man accustomed to…
James Henry Beard executed this oil on canvas in 1859. The work, titled Portrait, represents a significant example of the artist's specialized focus on portraiture during the mid-19th century. Beard, an American painter born in Buffalo, United States, established a reputation for capturing the character of his subjects through precise likeness and formal composition.
In this 1845 oil on canvas, a small group of settlers moves through a rural landscape. The composition centers on a man, two women, and a child positioned near a wooden trough and a horse. The figures are rendered with fine brushwork that captures the specific textures of worn fabric and skin. A sense of depth is established through atmospheric perspective, guiding the eye from the subjects on the right…
A young man sits in quiet introspection, his chin resting heavily upon folded hands atop a weathered wooden post. He is dressed in a dark brown jacket and a red neckercloth, topped by a large, floppy brown cap. At his side, a small wooden cage containing blue fabric rests near the edge of the frame. The composition is vertical, centering the subject against a turbulent, cloudy sky of muted blues…
The gaze of Lyman Beecher meets the viewer from within this 1842 oil portrait. James Henry Beard captures the man not merely as a likeness, but as a presence defined by his historical weight. The subject, a prominent American Presbyterian minister and abolitionist, sits with a quiet, heavy dignity that suggests a life of significant purpose and moral conviction. Every line on his face speaks to the gravity of his…
Moving Further Westward was painted by James Henry Beard about 1840. An American painter, Beard was born in Buffalo, United States, in 1812. He remained active in the United States throughout his career until his death in 1893 in Flushing, Queens, New York.
A formal mid-19th-century oil portrait, this bust-length study captures an elderly man in a moment of quiet composure. The subject faces toward the viewer's left, though his gaze meets the observer directly, establishing an immediate sense of intellectual presence. He is rendered with a classical realist sensibility, characterized by a somber palette of deep blacks, creamy whites, and earthy sepia tones. The lighting, descending from the upper left, carves the…
The gaze of a middle-aged man meets the viewer in this formal oil portrait, titled John Davies Jones. Painted by James Henry Beard, the work captures a moment of quiet dignity. The subject sits poised, his presence filling the space with a sense of scholarly weight. He carries the air of a man settled in his years, his expression steady and composed.
This 1870 oil portrait presents a bust-length depiction of an elderly man named Peter Gibson. The subject is positioned slightly off-center, facing toward the viewer's left while his gaze remains directed forward. He is rendered with a calm expression that suggests stability and solemnity. The composition utilizes a dark, indistinct, and atmospheric void as a background, which directs all visual attention toward the subject's face and torso. A sharp contrast…
In this bust-length portrait, James Henry Beard positions Martha Gibson centrally against a dark, indistinct background. The subject occupies the middle of the frame, emerging from a murky, charcoal-toned space that offers no distraction from her presence. A muted color palette dominates the scene, relying on deep blacks and somber, olive shadows to define the space. The light enters from the upper left, casting soft, directional shadows across the right…
John Rogers III (1866-1939)1870 · New York Historical Society
12
Studio to Let1864 · Herbert F. Johnson Museum of Art
13
DeWitt McClellan Lockman (1870-1957)1879 · New York Historical Society
14
William Henry Harrison1840 · National Portrait Gallery
15
THE LAST VICTIM OF THE DELUGE1849 · Cincinnati Art Museum
16
It Is Very Queer, Isn't ItCrystal Bridges Museum of American Art
17
Lion and Lioness1867
De fire motivene som går igjen hyppigst i disse originalverkene, hver med sitt fremste eksempel.
De 8 museene som innehar flest av maleriene på denne siden.
| Museum | By | Verker av James Henry Beard | Malerier fra denne listen |
|---|---|---|---|
 Cincinnati Art Museum |
Cincinnati | 3 | North Carolina Emigrants, Poor White Folk, Moving Further Westward, THE LAST VICTIM OF THE DELUGE |
 New York Historical Society |
New York City | 3 | Gerard Hallock (1800–1866), John Rogers III (1866-1939), DeWitt McClellan Lockman (1870-1957) |
 Cincinnati Museum Center at Union Terminal |
Cincinnati | 3 | John Davies Jones, Peter Gibson, Martha Gibson |
 National Portrait Gallery |
Washington, D.C. | 2 | Lyman Beecher, William Henry Harrison |
 Los Angeles County Museum of Art |
Los Angeles | 1 | Portrait |
 Museum of Fine Arts, Houston |
Houston | 1 | The Young Itinerant |
 Museum of Fine Arts |
Boston | 1 | Lyman Beecher |
 Herbert F. Johnson Museum of Art |
Ithaca | 1 | Studio to Let |
Velg et tiår for å se originalverket som definerer det.
In this 1842 oil portrait, James Henry Beard captures the presence of Lyman Beecher. The sitter meets the viewer's gaze with a quiet, heavy dignity that speaks of a life lived with significant purpose. Every brushstroke works to anchor the man within his era, presenting a figure of gravity and social standing. He sits poised, his expression carrying the weight of wisdom and the stillness of a man accustomed to…
James Henry Beard executed this oil on canvas in 1859. The work, titled Portrait, represents a significant example of the artist's specialized focus on portraiture during the mid-19th century. Beard, an American painter born in Buffalo, United States, established a reputation for capturing the character of his subjects through precise likeness and formal composition.
In the quiet, transitional space of Studio to Let, a solitary man moves through a moment of change. Painted by James Henry Beard about 1864, the scene captures a figure who appears to be an artist in the midst of a relocation. He ascends a set of wooden stairs, his presence marked by the heavy belongings he carries, including a large rectangular case and a wooden palette. The weight of…
This 1870 oil portrait presents a bust-length depiction of an elderly man named Peter Gibson. The subject is positioned slightly off-center, facing toward the viewer's left while his gaze remains directed forward. He is rendered with a calm expression that suggests stability and solemnity. The composition utilizes a dark, indistinct, and atmospheric void as a background, which directs all visual attention toward the subject's face and torso. A sharp contrast…
Lyman Beecher (1842), National Portrait Gallery, Washington, D.C.. Deretter følger Portrait (1859) og North Carolina Emigrants, Poor White Folk (1845).
30 år gammel: Lyman Beecher er fra 1842, og James Henry Beard ble født i 1812.
Lyman Beecher, Portrait, North Carolina Emigrants, Poor White Folk, The Young Itinerant, Lyman Beecher, Moving Further Westward, Gerard Hallock (1800–1866), John Davies Jones, Peter Gibson og Martha Gibson. Rangeringen ovenfor viser årstall og museum for hvert verk.
Vår katalog inneholder 18 verk av James Henry Beard, datert fra 1840 til 1879.
Hovedsakelig i Cincinnati Art Museum (Cincinnati), New York Historical Society (New York City) og Cincinnati Museum Center at Union Terminal (Cincinnati). Museumslisten ovenfor viser alle.
I 1840s: 8 av de 17 verkene på denne siden ble laget da, Lyman Beecher av dem.
På denne siden er det eldste Lyman Beecher (1840) og det nyeste DeWitt McClellan Lockman (1870-1957) (1879).
Man (9), Portrait (6) og White collar (5), fordelt på 17 verk på denne siden.
Oil On Canvas, for 8 av de 17 verkene på denne siden.
North Carolina Emigrants, Poor White Folk, Moving Further Westward og THE LAST VICTIM OF THE DELUGE: Cincinnati Art Museum, Cincinnati har 3 av verkene på denne siden.
James Henry Beard (22. april 1812 – 1893) var en amerikansk maler som viet sitt virke til portrettmaleriets sjanger. Han oppnådde stor anerkjennelse for sine skildringer av fremtredende skikkelser, og senere i livet, for sine sjarmerende fremstillinger av kjæledyr.
Født i Buffalo, New York, var Beard sønn av engelske og skotske immigranter. Hans kunstneriske anlegg manifesterte seg tidlig og blomstret raskt etter at familien flyttet til Ohio. Det var der han begynte å finpusse sine ferdigheter som kunstner på alvor. Han studerte under Jarvis Frary Hanks i Painesville, Ohio, hvor han mottok den grunnleggende opplæringen som skulle forme hans fremtidige karriere.
I sin formative kunstneriske fase utforsket Beard et bredt spekter av maleteknikker, fra de subtile nyansene i akvarell til de dristige uttrykkene i akryl og den myke teksturen i pastell, før han til slutt fant sin sanne kallelse i portrettkunsten. Hans tidlige verk portretterte ofte sofistikerte og innflytelsesrike skikkelser, deriblant Henry Clay og John Quincy Adams. Gjennom sitt arbeid demonstrerte han en usedvanlig evne til å fange mer enn bare det ytre utseendet; han hadde en sjelden gave for å avdekke selve essensen av sine subjekter, og formidlet både deres karakter og deres dypeste personlighet på lerretet.
I 1846, i en alder av 32 år, vendte Beard tilbake til New York City i søken etter større eksponering for sitt kunstneriske virke. Hans iherdige innsats ble belønnet i 1848, da han ble innlemmet i den prestisjetunge National Academy of Design. Innen 1870 hadde han etablert New York som sitt permanente hjem.
Beard er kanskje aller best kjent for sin senere serie med malerier som skildrer hunder og katter. Disse verkene utviser en leken og kjærlig sensibilitet, og fanger de unike personlighetene til disse kjære kjæledyrene på en mesterlig måte. Dette skiftet i motivvalg utvidet hans kunstneriske appell og sementerte hans plass i amerikansk kunsthistorie.
Gjennom hans kunstneriske virke finner vi verk som står som monumenter over hans unike evne til å fange både det storslåtte og det intime. Blant hans mest fremtredende bidrag er The Illustrious Guest fra 1847, en skildring av den amerikanske senatoren Henry Clay, som på mesterlig vis avslører både Beards politiske orientering og hans skarpe observasjonsevne. Hans evne til å tilføre dyrene en nesten menneskelig verdighet og realisme kommer tydelig til uttrykk i verket Lion and Lioness, hvor han med stor presisjon fanger dyrenes majestetiske vesen. For de som søker det mer lekne og sjarmøse ved hans stil, står It Is Very Queer, Isn't It som et glimrende eksempel på hans evne til å skape hjertevarme og karakterfulle dyreportretter som resonnerer dypt hos betrakteren.
James Henry Beards kunstneriske virke gir oss et uvurderlig innblikk i det 19. århundres amerikanske samfunn og kultur. Hans portretter åpner dører til de fremtredende individenes liv og karakter, mens hans skildringer av dyr reflekterer den voksende sentimentaliteten og kjærligheten til kjæledyr i denne epoken. Gjennom en bemerkelsesverdig evne til å tilpasse både stil og motivvalg gjennom hele sin karriere, demonstrerte han en kunstnerisk allsidighet som har sikret hans plass i kunsthistorien.
Beards arbeid var sterkt påvirket av hans læremester Jarvis Frary Hanks, i tillegg til den bredere portretttradisjonen som preget 1800-tallets Amerika. Han hentet også inspirasjon fra samtidens kunstnere og de estetiske strømningene som var i stadig utvikling i denne epoken.
Selv om han ikke var en revolusjonerende skikkelse, har Beards urokkelige kvalitet og hans evne til å velge engasjerende motiver sikret ham en vedvarende anerkjennelse som en fremstående amerikansk kunstner.
