Oppdatert October 2026 · rangert etter vår popularitetsscore (søk, besøk og bestillinger for hvert verk) · 161 verk av Henry Fuseli i vår katalog
Kort fortalt
Etter galleriets vurdering er Henry Fuselis mest kjente maleri Mareritt (1781), hvis original henger i Detroit Institute of Arts, Detroit. Titania og Bottom med æssehode og The Nightmare (1790) fullfører trioen som alle kjenner igjen. Av de 161 verkene til Henry Fuseli i vår katalog, presenterer galleriet de 100 mest kjente nedenfor; hvert originalverk med årstall, museum og hva som gjør det unikt.
Henry Fuselis "Marerittet" er et ikonisk verk som fanger selve essensen av gotisk horror og romantikken. Dette oljemaleriet, skapt i 1781, er en dyptgående utforskning av det underbevisste sinn, der dramatisk komposisjon smelter sammen med rik symbolikk for å fremkalle en følelse av både uro og fascinasjon.
I de skyggefulle, måneskinbelyste dypene av en eldgammel skog, inviterer Johann Heinrich Füssli oss inn i et rike der grensene mellom det menneskelige og det overnaturlende helt oppløses. Hans mesterverk, Titania og Bottom med æssehode, fanger et avgjørende øyeblikk av transformasjon fra William Shakespeares En midtsommernattsdrøm. Komposisjonen er en pustløs virvelvind av bevegelse og mystikk, sentrert rundt den eteriske dronning Titania idet hun hviler midt i et hav av flaksende…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
Johann Heinrich Füssli og «Kunstnerens fortvilelse foran Antikkens storhet» «Kunstnerens fortvilelse foran Antikkens storhet» av Johann Heinrich Füssli er et fascinerende verk som gjenskaper en øyeblikk av både estetisk opphøyelse og menneskelig smerte. Utført mellom 1778 og 1780, ble bildet malt i rødt kull på sepia blekk og målefarge, og måler imponerende 415 x 355 cm. Dette kunstverket befinner seg nå i Kunsthuset Zürich, hvor det fortsetter å fascinere besøkende…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli: A Gothic Reverie The Portrait of a Young Woman by Johann Heinrich Füssli, painted in 1781, stands as an arresting emblem of the Romantic movement’s fascination with psychological depth and unsettling beauty. More than just a depiction of a female figure, it's a meticulously crafted tableau that delves into themes of dreams, fear, and the subconscious—a realm where reason yields to imagination…
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Bavarian State Painting Collections
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Collection
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Collection
57
Woman Sitting, Curled up1778 · Statens museum for kunst
58
The Shepherd1786 · Albertina
59
Portrait of the Artist1790 · Szépművészeti Múzeum
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitan Museum of Art
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
De fire motivene som går igjen hyppigst i disse originalverkene, hver med sitt fremste eksempel.
De 8 museene som innehar flest av maleriene på denne siden.
| Museum | By | Verker av Henry Fuseli | Malerier fra denne listen |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zürich | 12 | Kunstnerens fortvilelse foran majesteten til gamle ruiner, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | Mareritt, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
London | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Basel | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Velg et tiår for å se originalverket som definerer det.
Johann Heinrich Füssli og «Kunstnerens fortvilelse foran Antikkens storhet» «Kunstnerens fortvilelse foran Antikkens storhet» av Johann Heinrich Füssli er et fascinerende verk som gjenskaper en øyeblikk av både estetisk opphøyelse og menneskelig smerte. Utført mellom 1778 og 1780, ble bildet malt i rødt kull på sepia blekk og målefarge, og måler imponerende 415 x 355 cm. Dette kunstverket befinner seg nå i Kunsthuset Zürich, hvor det fortsetter å fascinere besøkende…
Henry Fuselis "Marerittet" er et ikonisk verk som fanger selve essensen av gotisk horror og romantikken. Dette oljemaleriet, skapt i 1781, er en dyptgående utforskning av det underbevisste sinn, der dramatisk komposisjon smelter sammen med rik symbolikk for å fremkalle en følelse av både uro og fascinasjon.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Mareritt (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Deretter følger Titania og Bottom med æssehode og The Nightmare (1790).
40 år gammel: Mareritt er fra 1781, og Henry Fuseli ble født i 1741.
Mareritt, Titania og Bottom med æssehode, The Nightmare, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, Kunstnerens fortvilelse foran majesteten til gamle ruiner, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman og Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Rangeringen ovenfor viser årstall og museum for hvert verk.
Vår katalog inneholder 161 verk av Henry Fuseli, datert fra 1774 til 1821.
Hovedsakelig i Kunsthaus Zürich (Zürich), Yale Center for British Art (New Haven) og Detroit Institute of Arts (Detroit). Museumslisten ovenfor viser alle.
I 1790s: 25 av de 100 verkene på denne siden ble laget da, The Nightmare av dem.
På denne siden er det eldste Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774) og det nyeste The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (15), Dark background (13) og Shadows (12), fordelt på 100 verk på denne siden.
Oil On Canvas, for 29 av de 100 verkene på denne siden.
Romantic gothic horror, basert på originalene på denne siden.
Kunstnerens fortvilelse foran majesteten til gamle ruiner, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom og Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: Kunsthaus Zürich, Zürich har 9 av verkene på denne siden.
Johann Heinrich Füssli ble født den 7. februar 1741 i Zürich, Sveits. Han vokste opp i et stort hushold som det andre av atten barn. Hans far, Johann Caspar Füssli, var en mann som behersket både penselen og pennen; han arbeidet som maler av portretter og landskap, samtidig som han skrev Lives of the Helvetic Painters. Dette miljøet utgjorde en stødig, om enn travel, bakgrunn for hans tidligste år.
Utdannelsen fulgte en strukturert vei ved Collegium Carolinum i Zürich, hvor han studerte klassiske fag. Denne formelle opplæringen i språk og historie skulle senere prege måten han tilnærmet seg sine motiver på. Livet beveget seg imidlertid ikke umiddelbart mot lerretet for ham. I 1761 tok han ordensløfter og tilbrakte en periode som prest.
Veien som geistlig ble ikke hans endelige destinasjon. Hans tidlige år var preget av en spenning mellom det religiøse livet han var forberedt på, og den visuelle verdenen til hans far. Denne perioden med studier og tjeneste la det intellektuelle fundamentet som etter hvert skulle understøtte hans senere, mer dramatiske interesser.
I 1765 ankom han England, hvor han fant måter å forsørge seg på gjennom ulike skriveoppdrag. Det var i denne perioden han møtte Sir Joshua Reynolds. Etter å ha sett tegningene hans, foreslo Reynolds at han burde forlate sine andre sysler og i stedet vie seg fullt og helt til malerkunsten. Dette rådet markerte et avgjørende vendepunkt i hans livsløp.
I 1770 la han ut på en kunstnerisk pilegrimsreise til Italia, hvor han ble værende frem til 1778. Under oppholdet i Roma tilbrakte han mye av sin tid med å fordype seg i Michelangelos mesterverk og de marmorstatue som prydet Monte Cavallo. Det var i løpet av disse årene i Italia at han valgte å endre navnet sitt fra Füssli til det mer italiensk-klingende Fuseli.
Da han vendte tilbake til Storbritannia tidlig i 1779, fant han raskt sin plass i det britiske kunstmiljøet gjennom et oppdrag fra rådmann John Boydell. Dette arbeidet innebar bidrag til Shakespeare Gallery, et prosjekt som ga ham muligheten til å oversette dramatisk litteratur til visuelle former. Hans tilstedeværelse i byen vokste stødig etter hvert som han klatret i de institusjonelle rekkene ved Royal Academy. I 1788 ble han utnevnt til assosiert medlem, og innen 1790 var han fullverdig akademiker.
Hans innflytelse innenfor Akademiet strakte seg langt utover hans egne lerreter. Han innehadde betydelige administrative og pedagogiske verv, først som kurator og senere som professor i malerkunst. Disse rollene plasserte ham i selve hjertet av den britiske kunstutdanningen. Livet i London var preget av disse offisielle pliktene og hans ekteskap med Sophia Rawlins, som tidligere hadde vært en av hans modeller. Han forble en sentral skikkelse i Akademiets struktur gjennom mange år.
Mye av Henry Fuseli sitt kunstnerskap søker mot menneskesinnets dypeste skygger. I maleriet fra omkring 1781, The Nightmare, utforsker han den tunge, urovekkende vekten av drømmer og det underbevisste. Han rettet ofte sin oppmerksomhet mot den dramatiske spenningen som finnes i litteraturen, og han produserte flere verk for John Boydells Shakespeare Gallery, med et sterkt fokus på William Shakespeares skuespill. Hans fascinasjon for Bardens fortellinger ledet ham til å skildre scener som de fra Macbeth, hvor han på mesterlig vis fanget karakterenes psykologiske pine.
Utover teaterscenen hentet han inspirasjon fra det antikke og det hellige. Lerretene hans tolker ofte mytologiske og bibelske fortellinger, gjerne med en idealisert skala for å forsterke følelsen av det fantastiske. Han viet også betydelig tid til å utvikle en serie malerier basert på John Miltons verker, i et forsøk på å oversette poetens episke visjoner til visuelle former. Disse motivene ga ham friheten til å bevege seg sømløst mellom det guddommelige og det groteske.
Henry Fuseli gjorde mer enn bare å delta i romantikken; han var med på å tenne gnisten som satte bevegelsen i brann. Hans kunstneriske virke representerte et brudd med opplysningstidens strenge logikk, og søkte i stedet mot det viscerale, det emosjonelle og det instinktive. Dette skiftet bidro til å bane vei for et helt nytt visuelt språk i Storbritannia. Hans dype fascinasjon for det underbevisste og det irrasjonelle satte dype spor i det britiske kunstlandskapet, og påvirket retningen mange yngre kunstnere ville ta i tiårene som fulgte.
Man kan tydelig se hans skygge i verkene til William Blake, som delte hans brennende interesse for det visjonære og det intense. Henry Fuseli hadde en unik evne til å hente frem temaer fra drømmenes dyp og det overnaturliges rike, noe som skapte en malerisk mal for utforskningen av menneskesjelen. Selv i dag fortsetter hans fokus på det urovekkende og det fantastiske å fascinere et publikum. Hans evne til å fange selve følelsen av et mareritt, snarere enn bare dets ytre form, forblir en sentral del av hans betydning i kunsthistorien.
