Bijgewerkt in november 2026 · gerangschikt op basis van onze populariteitsscore (zoekopdrachten, bezoeken en bestellingen per kunstwerk) · 15 werken van Viktor Madarász in onze catalogus
Kortom
Dobozi and his Spouse (1868) is het schilderij van Viktor Madarász dat de meeste aandacht trekt; het origineel bevindt zich in het Hongaarse Nationale Galerie, Boedapest. Daarna gaat de blik naar The Exile's Dream (1856) en Felicián Zách (1858). Van de 15 werken van Viktor Madarász in onze catalogus zijn dit de 14 bekendste, elk een uniek origineel gepresenteerd met het jaar, het museum en de reden waarom het blijft voortbestaan.
The canvas captures a moment of desperate velocity. A man and his wife gallop across a wide field, their horse appearing as a magic steed driven by the sheer force of their flight. They are fleeing from the approach of the Turks, and the realization of their inevitable capture has turned their flight into a final, terminal act. The composition utilizes a wide horizontal format, with the low line of…
In "The Exile's Dream" by Viktor Madarász, a vertical composition pulls the eye through a heavy, shadowed atmosphere. In the upper left, a luminous, ethereal figure with a haloed head emerges from the darkness. This apparition floats amidst the gloom, draped in bright white cloth that catches a celestial light. Below this vision, a soldier or knight rests in a state of profound exhaustion or sleep. He is slumped forward,…
In this 1870 work, Viktor Madarász turns his attention to Felicián Zách, a prominent 19th-century Hungarian writer and poet. The painting captures a moment of quiet significance, moving away from the broader historical struggles that often defined the artist's career. Madarász, a Hungarian painter recognized for his ability to render both intimate portraits and large-scale historical scenes, approaches this subject with a focused, personal touch. The scale of the canvas,…
This oil painting on canvas, executed in 1863, presents a bust-length portrait of the artist. The subject is positioned slightly off-center, facing the viewer with a steady, contemplative gaze. He wears a dark military uniform, characterized by structured epaulettes and buttons that provide geometric contrast to the organic lines of the human form. A decorative sash crosses the chest, catching the light against the darker tones of the attire. The…
In this somber oil painting, titled László Hunyadi on the Bier, the artist Viktor Madarász captures a moment of profound mourning. Created about 1859, the work depicts the grief surrounding the death of the son of János Hunyadi. It is a piece that carries significant weight, having been recognized with a medal at the 1861 Salon.
We are looking at Dózsa's People, a significant work by the Hungarian painter Viktor Madarász. This piece was executed in 1868. It is an oil on canvas, a medium that allows for the heavy, painterly textures seen in the rendering of skin and wood.
De vier onderwerpen die het meest voorkomen in deze originelen, elk met zijn mooiste voorbeeld.
Het museum met de meeste schilderijen op deze pagina.
| Museum | Stad | Werken van Viktor Madarász | Schilderijen uit deze lijst |
|---|---|---|---|
 Hongaarse Nationale Galerie |
Boedapest | 12 | Dobozi and his Spouse, The Exile's Dream, Felicián Zách |
Kies een decennium om het origineel te zien dat dit tijdperk definieert.
In "The Exile's Dream" by Viktor Madarász, a vertical composition pulls the eye through a heavy, shadowed atmosphere. In the upper left, a luminous, ethereal figure with a haloed head emerges from the darkness. This apparition floats amidst the gloom, draped in bright white cloth that catches a celestial light. Below this vision, a soldier or knight rests in a state of profound exhaustion or sleep. He is slumped forward,…
The canvas captures a moment of desperate velocity. A man and his wife gallop across a wide field, their horse appearing as a magic steed driven by the sheer force of their flight. They are fleeing from the approach of the Turks, and the realization of their inevitable capture has turned their flight into a final, terminal act. The composition utilizes a wide horizontal format, with the low line of…
Dobozi and his Spouse (1868), Hongaarse Nationale Galerie, Boedapest. The Exile's Dream (1856) en Felicián Zách (1858) volgen.
38 jaar oud: Dobozi and his Spouse dateert uit 1868, en Viktor Madarász werd geboren in 1830.
Dobozi and his Spouse, The Exile's Dream, Felicián Zách, Self Portrait, László Hunyadi on the Bier, Dózsa's People, Miklós Zrínyi poet and general, Felicián Zách, Gábor Bethlen among his Scholars en His Wife. De bovenstaande ranglijst vermeldt het jaar en het museum van elk werk.
Onze catalogus bevat 15 werken van Viktor Madarász, daterend van 1856 tot 1873.
Voornamelijk in Hongaarse Nationale Galerie (Boedapest). De bovenstaande museumtabel bevat een volledig overzicht.
In 1850s: 6 van de 14 werken op deze pagina werden toen gemaakt, waaronder The Exile's Dream.
Op deze pagina is het vroegste The Exile's Dream (1856) en het laatste Miklós Izsó (1873).
Man (4), People (2) en Shadows (2), verspreid over de 14 werken op deze pagina.
Oil On Canvas, voor 6 van de 14 werken op deze pagina.
Romanticism, te oordelen aan de originelen op deze pagina.
Dobozi and his Spouse, The Exile's Dream en Felicián Zách: het Hongaarse Nationale Galerie, Boedapest herbergt 12 van de werken op deze pagina.
Geboren in 1830 in het kleine dorp Csetnek, kwam Viktor Madarász uit een familie van een eens zo nobele afkomst die in armoede was geraakt. Zijn vader, András, werkte als ijzerfabrikant en ambachtsman. Het pad dat voor hem was uitgezet, liep via de rechtsgeleerdheid, wat hem naar Pozsony leidde voor zijn studie. De winden van verandering kwamen echter met de Hongaarse Revolutie van 1848. Madarász liet zijn studie achter om zich aan te sluiten bij de strijd voor onafhankelijkheid, waarbij hij eerst diende als gewone soldaat en later promoveerde tot tweede luitenant. De nederlaag van de revolutie en de daaropvolgende overgave bij Világos lieten diepe littekens achter. Na een periode in ballingschap keerde hij uiteindelijk terug naar zijn familie in Pécs.
Deze periode van omwenteling heeft de thema's die hij later op het canvas zou verkennen, diepgaand beïnvloed. Hij schilderde de geschiedenis niet slechts; hij maakte deel uit van de meest turbulente hoofdstukken ervan. Zijn vroege opleiding bracht hem tussen 1853 en 1855 naar de Academie voor Schone Kunsten in Wenen, waar hij studeerde onder Ferdinand Georg Waldmüller. Op zoek naar bredere horizonten verhuisde hij in 1856 naar Parijs. Daar trad hij in de ateliers van Léon Cogniet en raakte hij beïnvloed door het werk van Paul Delaroche. Deze jaren in Frankrijk stelden hem in staat om een specifieke academisch-romantische stijl mee terug te nemen naar zijn vaderland.
Madarász werd bekend om zijn vermogen om de Hongaarse historische strijd te vertalen naar dramatische visuele narratieven. Hij richtte zich vaak op momenten van diep verdriet of politieke spanning, waarbij hij de technieken van de Franse Romantiek gebruikte om zijn publiek te raken. Zijn werk herbezocht regelmatig de heldenmoed en de tragedies van het Hongaarse volk, in het bijzonder degenen die zich verzetten tegen de heerschappij van de Habsburgers.
Enkele van zijn meest opmerkelijke werken zijn:
De latere jaren van zijn leven werden getekend door professionele tegenslagen en persoonlijk verlies. Bij zijn terugkeer naar Hongarije in 1870 stelde hij vast dat zijn door Frankrijk beïnvloede stijl op weerstand stuitte bij een publiek dat gewend was aan andere tradities. Na de harde ontvangst van zijn werk nam hij in 1873 de moeilijke beslissing om te stoppen met schilderen om de zaken van zijn vader voort te zetten. Deze overgangsperiode was niet eenvoudig; tegen 1902 was zijn bedrijf failliet gegaan en werd het op een veiling verkocht.
In 1903 leidde een vonk van zijn voormalige passie hem tot een poging om terug te keren naar de kunst, waarbij hij zich primair op portretten richtte. Hoewel deze latere werken de monumentale schaal van zijn eerdere historische scènes misten, vertegenwoordigden ze een laatste poging om zijn identiteit als schilder op te eisen. Hij woonde in Boedapest tot zijn dood in 1917, tijdens de Eerste Wereldoorlog, en overleed op een moment dat veel van zijn eerdere glorie uit het publieke oog was verdwenen.
