Bijgewerkt in november 2026 · gerangschikt op basis van onze populariteitsscore (zoekopdrachten, bezoeken en bestellingen per kunstwerk) · 6 werken van Robert Smithson in onze catalogus
Kortom
Volgens de visie van de galerie is het beroemdste schilderij van Robert Smithson Non Site - Site Uncertain, waarvan het origineel in het Detroit Institute of Arts in Detroit hangt. Three-Sided Vortex (1966) en Ruin of Map of Hipparchus (100 B.C.) in Oswego Lake Quadrangle (1954 55) (1967) maken het trio compleet dat elk oog herkent. Van de 6 werken van Robert Smithson in onze catalogus presenteert de galerie hieronder de 4 bekendste werken, elk een origineel met de jaartal, het museum en wat het uniek maakt.
Non Site - Site Uncertain is a sculpture created by the American artist Robert Smithson. The work was produced in 1968. Smithson was born in 1938 and remained active in the art world until his death in 1973 in Tucson, Arizona.
De 2 musea met de meeste schilderijen op deze pagina.
| Museum | Stad | Werken van Robert Smithson | Schilderijen uit deze lijst |
|---|---|---|---|
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 1 | Non Site - Site Uncertain |
 Chrysler Museum of Art |
Norfolk | 1 | Three-Sided Vortex |
5 jaar, van 1966 tot 1970, toont deze pagina de volledige carrière van Robert Smithson: een kort overzicht, hier jaar voor jaar gepresenteerd via de meest beroemde originele werken.
Selecteer een jaar om de originele werken te bekijken.
Non Site - Site Uncertain, Detroit Institute of Arts, Detroit. Three-Sided Vortex (1966) en Ruin of Map of Hipparchus (100 B.C.) in Oswego Lake Quadrangle (1954 55) (1967) volgen.
Onze catalogus bevat 6 werken van Robert Smithson, daterend van 1966 tot 1970.
Voornamelijk in Detroit Institute of Arts (Detroit) en Chrysler Museum of Art (Norfolk). De bovenstaande museumtabel bevat een volledig overzicht.
Op deze pagina is het vroegste Three-Sided Vortex (1966) en het laatste Torn Photograph from the 2nd Stop (Rubble) (2nd Mountain of Six Stops on a Section) from Artists Photographs (1970).
De fundamenten van het leven van Robert Smithson werden gelegd op 2 januari 1938, in Passaic, New Jersey. Zijn vroege jaren bracht hij door in de gemeenschappen van Rutherford en Clifton, in de staat New Jersey, een omgeving die de basis zou vormen voor zijn latere artistieke visie. Tijdens de jaren 1955-1956 verdiepte hij zich in de kunst van het schilderen en tekenen aan de prestigieuze Art Students League van New York. In deze vormende periode profileerde hij zich primair als schilder, waarbij zijn vroege werk een fascinerende verkenning was van collage. Zijn composities werden destijds beïnvloed door homoerotische thema's, sciencefiction en de opkomende pop art, elementen die getuigen van een vroege, experimenteerlustige geest. Een subtiele maar diepgaande invloed op zijn intellectuele ontwikkeling was William Carlos Williams, die niet alleen een literair icoon was, maar ook zijn pediater.
Na een drie jaar durende pauze van de kunstwereld, maakte Robert Smithson in 1964 zijn opvallende terugkeer als een voorvechter van de minimalistische beweging. Hij liet zijn figuratieve werk definitief achter zich en richtte zijn blik op de essentie van materiaal; hij experimenteerde met glasplaten en neonbuizen om de subtiele fenomenen van visuele breking en spiegeling te verkennen.
Gedurende deze transformatie ontwikkelde hij een diepe fascinatie voor het concept van entropie — de tweede wet van de thermodynamica. Voor Smithson was entropie niet louter een proces van verval, maar een dynamische kracht van vernieuwing, chaos en orde, die hij vertaalde naar zijn concepten van non-sites en earthworks. Hij zag de natuurlijke neiging tot ontbinding niet als een nadeel, maar als een fundamentele vorm van transformatie.
In deze periode raakte hij nauw verbonden met andere invloedrijke minimalistische kunstenaars, waaronder Nancy Holt (zijn echtgenote), Robert Morris en Sol LeWitt. Voordat hij internationaal bekend werd als beeldend kunstenaar, verwierf hij reeds aanzienlijke erkenning als schrijver door zijn scherpe kritische essays voor prestigieuze tijdschriften als Arts Magazine en Artforum.
De fascinatie voor de industriële gebieden in New Jersey vormde de voedingsbodem voor de ontwikkeling van zijn "Non-Sites" – sculpturen waarin aarde en rotsen van specifieke locaties werden geïntegreerd, vaak in een intrigerende combinatie met spiegels of glas. Zijn meest iconische meesterwerk, Spiral Jetty (1970), is een monumentale spiraal van basalt die zich uitstrekt in het Great Salt Lake in Utah. Dit werk geldt als een cruciaal voorbeeld van Land Art, waarbij thema's als entropie, de onverbiddelijke stroom van de tijd en complexe geologische processen tastbaar worden gemaakt.
Zijn artistieke nieuwsgierigheid leidde hem ook naar de tijdelijke sculpturen met spiegels in het schiereiland Yucatán, een verkenning die werd vastgelegd in "Incidents of Mirror-Travel in the Yucatan." Door het herontdekken van de concepten van landschapsarchitectuur uit de 18e- en 19e-eeuwse traditie, legde hij de fundamenten voor zijn latere, diepgaande exploraties binnen de Earthworks.
Robert Smithson was niet enkel een beeldhouwer van de aarde, maar ook een diepzinnig denker die uitgebreid schreef over kunsttheorie. In zijn invloedrijke werk, zoals "A Heap of Language", onderzocht hij de fascinerende grens waar taal en materie elkaar ontmoeten, en hoe het schrijven zelf tot een kunstwerk kan transformeren. Zijn intellectuele nieuwsgierigheid leidde hem ook naar de architectuur van het landschap; hij analyseerde het ontwerp van Frederick Law Olmsted voor Central Park in New York City, waarbij hij de complexe relatie tussen site-specificiteit, menselijke interventie en het pittoreske landschap blootlegde. Zijn geschriften getuigen van een diepgaande betrokkenheid bij de geschiedenis, filosofie, geologie en cultuurtheorie, wat een fundamentele laag toevoegde aan zijn artistieke visie.
De artistieke reis van Robert Smithson kwam abrupt tot een einde op 20 juli 1973 in Tucson, Arizona, waar hij tijdens een wandeling overleed aan een hartaanval. Ondanks zijn vroege vertrek blijft hij een cruciale figuur binnen de Land Art- en Earthworks-bewegingen. Zijn werk heeft de definitie van kunst fundamenteel verbreed door de grenzen tussen sculptuur, het landschap en natuurlijke processen te doen vervagen. Met zijn conceptuele benadering, zijn diepgaande verkenning van entropie en zijn betrokkenheid bij geologische tijdschalen heeft hij generaties kunstenaars diepgaand beïnvloed. De Holt/Smithson Foundation zet zich vandaag de dag nog steeds in om zijn nalatenschap te bewaren en te promoten.
