Bijgewerkt in november 2026 · gerangschikt op basis van onze populariteitsscore (zoekopdrachten, bezoeken en bestellingen per kunstwerk) · 18 werken van James Henry Beard in onze catalogus
Kortom
Van alle originele werken die James Henry Beard heeft nagelaten, is Lyman Beecher (1842) het bekendst, in de collectie van het National Portrait Gallery, Washington, D.C.. Direct daarna volgen Portrait (1859) en North Carolina Emigrants, Poor White Folk (1845). Onze catalogus bevat 18 werken van James Henry Beard; de galerie heeft de 17 meest bewonderde werken ter wereld bewaard, elk voorzien van de datum, het museum en het verhaal erachter.
In this 1842 oil portrait, James Henry Beard captures the presence of Lyman Beecher. The sitter meets the viewer's gaze with a quiet, heavy dignity that speaks of a life lived with significant purpose. Every brushstroke works to anchor the man within his era, presenting a figure of gravity and social standing. He sits poised, his expression carrying the weight of wisdom and the stillness of a man accustomed to…
James Henry Beard executed this oil on canvas in 1859. The work, titled Portrait, represents a significant example of the artist's specialized focus on portraiture during the mid-19th century. Beard, an American painter born in Buffalo, United States, established a reputation for capturing the character of his subjects through precise likeness and formal composition.
In this 1845 oil on canvas, a small group of settlers moves through a rural landscape. The composition centers on a man, two women, and a child positioned near a wooden trough and a horse. The figures are rendered with fine brushwork that captures the specific textures of worn fabric and skin. A sense of depth is established through atmospheric perspective, guiding the eye from the subjects on the right…
A young man sits in quiet introspection, his chin resting heavily upon folded hands atop a weathered wooden post. He is dressed in a dark brown jacket and a red neckercloth, topped by a large, floppy brown cap. At his side, a small wooden cage containing blue fabric rests near the edge of the frame. The composition is vertical, centering the subject against a turbulent, cloudy sky of muted blues…
The gaze of Lyman Beecher meets the viewer from within this 1842 oil portrait. James Henry Beard captures the man not merely as a likeness, but as a presence defined by his historical weight. The subject, a prominent American Presbyterian minister and abolitionist, sits with a quiet, heavy dignity that suggests a life of significant purpose and moral conviction. Every line on his face speaks to the gravity of his…
Moving Further Westward was painted by James Henry Beard about 1840. An American painter, Beard was born in Buffalo, United States, in 1812. He remained active in the United States throughout his career until his death in 1893 in Flushing, Queens, New York.
A formal mid-19th-century oil portrait, this bust-length study captures an elderly man in a moment of quiet composure. The subject faces toward the viewer's left, though his gaze meets the observer directly, establishing an immediate sense of intellectual presence. He is rendered with a classical realist sensibility, characterized by a somber palette of deep blacks, creamy whites, and earthy sepia tones. The lighting, descending from the upper left, carves the…
The gaze of a middle-aged man meets the viewer in this formal oil portrait, titled John Davies Jones. Painted by James Henry Beard, the work captures a moment of quiet dignity. The subject sits poised, his presence filling the space with a sense of scholarly weight. He carries the air of a man settled in his years, his expression steady and composed.
This 1870 oil portrait presents a bust-length depiction of an elderly man named Peter Gibson. The subject is positioned slightly off-center, facing toward the viewer's left while his gaze remains directed forward. He is rendered with a calm expression that suggests stability and solemnity. The composition utilizes a dark, indistinct, and atmospheric void as a background, which directs all visual attention toward the subject's face and torso. A sharp contrast…
In this bust-length portrait, James Henry Beard positions Martha Gibson centrally against a dark, indistinct background. The subject occupies the middle of the frame, emerging from a murky, charcoal-toned space that offers no distraction from her presence. A muted color palette dominates the scene, relying on deep blacks and somber, olive shadows to define the space. The light enters from the upper left, casting soft, directional shadows across the right…
John Rogers III (1866-1939)1870 · New York Historical Society
12
Studio to Let1864 · Herbert F. Johnson Museum of Art
13
DeWitt McClellan Lockman (1870-1957)1879 · New York Historical Society
14
William Henry Harrison1840 · National Portrait Gallery
15
THE LAST VICTIM OF THE DELUGE1849 · Cincinnati Art Museum
16
It Is Very Queer, Isn't ItCrystal Bridges Museum of American Art
17
Lion and Lioness1867
De vier onderwerpen die het meest voorkomen in deze originelen, elk met zijn mooiste voorbeeld.
De 8 musea met de meeste schilderijen op deze pagina.
| Museum | Stad | Werken van James Henry Beard | Schilderijen uit deze lijst |
|---|---|---|---|
 Cincinnati Art Museum |
Cincinnati | 3 | North Carolina Emigrants, Poor White Folk, Moving Further Westward, THE LAST VICTIM OF THE DELUGE |
 New York Historical Society |
New York City | 3 | Gerard Hallock (1800–1866), John Rogers III (1866-1939), DeWitt McClellan Lockman (1870-1957) |
 Cincinnati Museum Center at Union Terminal |
Cincinnati | 3 | John Davies Jones, Peter Gibson, Martha Gibson |
 National Portrait Gallery |
Washington, D.C. | 2 | Lyman Beecher, William Henry Harrison |
 Los Angeles County Museum of Art |
Los Angeles | 1 | Portrait |
 Museum of Fine Arts, Houston |
Houston | 1 | The Young Itinerant |
 Museum of Fine Arts |
Boston | 1 | Lyman Beecher |
 Herbert F. Johnson Museum of Art |
Ithaca | 1 | Studio to Let |
Kies een decennium om het origineel te zien dat dit tijdperk definieert.
In this 1842 oil portrait, James Henry Beard captures the presence of Lyman Beecher. The sitter meets the viewer's gaze with a quiet, heavy dignity that speaks of a life lived with significant purpose. Every brushstroke works to anchor the man within his era, presenting a figure of gravity and social standing. He sits poised, his expression carrying the weight of wisdom and the stillness of a man accustomed to…
James Henry Beard executed this oil on canvas in 1859. The work, titled Portrait, represents a significant example of the artist's specialized focus on portraiture during the mid-19th century. Beard, an American painter born in Buffalo, United States, established a reputation for capturing the character of his subjects through precise likeness and formal composition.
In the quiet, transitional space of Studio to Let, a solitary man moves through a moment of change. Painted by James Henry Beard about 1864, the scene captures a figure who appears to be an artist in the midst of a relocation. He ascends a set of wooden stairs, his presence marked by the heavy belongings he carries, including a large rectangular case and a wooden palette. The weight of…
This 1870 oil portrait presents a bust-length depiction of an elderly man named Peter Gibson. The subject is positioned slightly off-center, facing toward the viewer's left while his gaze remains directed forward. He is rendered with a calm expression that suggests stability and solemnity. The composition utilizes a dark, indistinct, and atmospheric void as a background, which directs all visual attention toward the subject's face and torso. A sharp contrast…
Lyman Beecher (1842), National Portrait Gallery, Washington, D.C.. Portrait (1859) en North Carolina Emigrants, Poor White Folk (1845) volgen.
30 jaar oud: Lyman Beecher dateert uit 1842, en James Henry Beard werd geboren in 1812.
Lyman Beecher, Portrait, North Carolina Emigrants, Poor White Folk, The Young Itinerant, Lyman Beecher, Moving Further Westward, Gerard Hallock (1800–1866), John Davies Jones, Peter Gibson en Martha Gibson. De bovenstaande ranglijst vermeldt het jaar en het museum van elk werk.
Onze catalogus bevat 18 werken van James Henry Beard, daterend van 1840 tot 1879.
Voornamelijk in Cincinnati Art Museum (Cincinnati), New York Historical Society (New York City) en Cincinnati Museum Center at Union Terminal (Cincinnati). De bovenstaande museumtabel bevat een volledig overzicht.
In 1840s: 8 van de 17 werken op deze pagina werden toen gemaakt, waaronder Lyman Beecher.
Op deze pagina is het vroegste Lyman Beecher (1840) en het laatste DeWitt McClellan Lockman (1870-1957) (1879).
Man (9), Portrait (6) en White collar (5), verspreid over de 17 werken op deze pagina.
Oil On Canvas, voor 8 van de 17 werken op deze pagina.
North Carolina Emigrants, Poor White Folk, Moving Further Westward en THE LAST VICTIM OF THE DELUGE: het Cincinnati Art Museum, Cincinnati herbergt 3 van de werken op deze pagina.
James Henry Beard (22 april 1812 – 1893) was een Amerikaanse schilder die zich specialiseerde in het genre van de portretkunst. Hij verworf grote bekendheid door zijn meesterlijke afbeeldingen van prominente figuren en, in de latere fase van zijn leven, door zijn charmante en levendige representaties van huisdieren.
Geboren in Buffalo, New York, was Beard de zoon van Engelse en Schotse immigranten. Zijn artistieke aanleg kwam al vroeg tot bloei en kwam snel tot stand nadat zijn familie naar Ohio was verhuisd. Het was daar dat hij begon met het serieus verfijnen van zijn vaardigheden als kunstenaar. Hij studeerde onder Jarvis Frary Hanks in Painesville, Ohio, waar hij een fundamentele opleiding kreeg die de koers van zijn toekomstige carrière zou bepalen.
In zijn zoektocht naar een eigen artistieke stem experimenteerde Beard aanvankelijk met diverse schildertechnieken, waaronder aquarel, acryl en pastel, voordat hij uiteindelijk zijn hart verloor aan de portretkunst als zijn favoriete genre. Zijn vroege werken toonden vaak verfijnde figuren zoals Henry Clay en John Quincy Adams. Hierbij toonde hij een uitzonderlijk talent om niet alleen de uiterlijke gelijkenis van zijn onderwerpen vast te leggen, maar ook de diepere essentie van hun karakter en persoonlijkheid te vangen.
In 1846, op de leeftijd van 32 jaar, keerde Beard terug naar New York City, gedreven door de wens om meer erkenning te vinden voor zijn artistieke visie. Zijn vastberadenheid werd in 1848 beloond met een prestigieuze opname in de National Academy of Design. Tegen 1870 had hij New York definitief als zijn thuisbasis gevestigd, waar zijn kunst een blijvende indruk zou achterlaten.
Beard is wellicht het meest bekend door zijn latere serie schilderijen waarin honden en katten centraal staan. Deze werken getuigen van een speelse en liefdevolle gevoeligheid, waarmee hij de unieke persoonlijkheden van deze geliefde huisdieren wist te vangen. Deze verschuiving in onderwerp verbreedde zijn artistieke aantrekkingskracht en verankerde zijn plek in de Amerikaanse kunstgeschiedenis.
In het oeuvre van James Henry Beard vinden we werken die de essentie van zijn artistieke reis vangen, van politieke gravitas tot de intieme charme van het dierenrijk. Zijn schilderij The Illustrious Guest (1847) biedt een indrukwekkende weergave van de Amerikaanse senator Henry Clay, een werk dat niet alleen zijn scherpe observatievermogen getuigt, maar ook een glimp laat zien van de politieke sympathieën van de kunstenaar. De kracht van zijn penseelstreek komt echter ook tot leven in zijn dierportretten, zoals het waardige Lion and Lioness, waarin hij dieren met een ongekende waardigheid en een diepgaand realisme weet neer te zetten. Voor wie de speelse en liefdevolle kant van zijn talent wil ervaren, is It Is Very Queer, Isn't It een prachtig voorbeeld van zijn vermogen om de unieke persoonlijkheid van dieren met een charmante lichtheid te vangen.
Het oeuvre van James Henry Beard biedt een kostbare blik in de ziel van de 19e-eeuwse Amerikaanse samenleving en cultuur. Zijn portretten werpen een scherp licht op de levens van vooraanstaande individuen uit die tijd, terwijl zijn dierenschilderijen de groeiende sentimentaliteit jegens huisdieren in dat tijdperk prachtig weerspiegelen. De manier waarop hij gedurende zijn carrière in staat was om zowel zijn stijl als zijn onderwerp te transformeren, getuigt van een bewonderenswaardige artistieke veelzijdigheid die zijn nalatenschap tot op de dag van vandaag levendig houdt.
De artistieke visie van James Henry Beard werd diepgaand beïnvloed door zijn leraar Jarvis Frary Hanks, maar zijn werk wortelde ook in de bredere traditie van de portretkunst die in het 19e-eeuwse Amerika floreerde. Hij putte tevens inspiratie uit het oeuvre van tijdgenoten en de voortdurend evoluerende esthetische sensibiliteit van zijn tijd, waardoor zijn stijl een unieke resonantie kreeg.
Hoewel hij niet als een revolutionair figuur in de kunstgeschiedenis wordt beschouwd, hebben de constante kwaliteit en de meeslepende onderwerpen van zijn werk ervoor gezorgd dat hij een blijvende erkenning geniet als een opmerkelijke Amerikaanse kunstenaar.
