1
De 2 bekendste schilderijen van Hermann Daur, een selectie uit de galerie
Bijgewerkt in november 2026 · gerangschikt op basis van onze populariteitsscore (zoekopdrachten, bezoeken en bestellingen per kunstwerk) · 2 werken van Hermann Daur in onze catalogus
Kortom
Van alle originele werken die Hermann Daur heeft nagelaten, is Portrait of Esther Kern (1912) het bekendst, in de collectie van het Augustiner Museum, Freiburg. Onze catalogus bevat 2 werken van Hermann Daur; de galerie heeft de 2 meest bewonderde werken ter wereld bewaard, elk voorzien van de datum, het museum en het verhaal erachter.
1870 – 1925, Stetten
Meeste werken: Augustiner Museum
De top 10 schilderijen van Hermann Daur: de selectie van de galerie
De musea waar de originele werken van Hermann Daur worden bewaard
Het museum met de meeste schilderijen op deze pagina.
| Museum | Stad | Werken van Hermann Daur | Schilderijen uit deze lijst |
|---|---|---|---|
 Augustiner Museum |
Freiburg | 2 | Portrait of Esther Kern, Portrait of Bianca Kern-Hunziker |
Hermann Daur jaar voor jaar: de originelen die elk jaar definiëren
1912 is het jaar van elk gedateerd werk van Hermann Daur in deze selectie: hier zijn ze, gerangschikt op bekendheid.
Werken per jaar
Selecteer een jaar om de originele werken te bekijken.
Vragen van verzamelaars over de schilderijen van Hermann Daur
Waar is Hermann Daur het meest bekend om?Onthul het antwoord
Portrait of Esther Kern (1912)
Hoe oud was Hermann Daur toen Portrait of Esther Kern werd gemaakt?Onthul het antwoord
42 jaar oud: Portrait of Esther Kern dateert uit 1912, en Hermann Daur werd geboren in 1870.
Hoeveel schilderijen heeft Hermann Daur nagelaten?Onthul het antwoord
Onze catalogus bevat 2 werken van Hermann Daur.
In welke musea hangen de meesterwerken van Hermann Daur?Onthul het antwoord
Voornamelijk in Augustiner Museum (Freiburg). De bovenstaande museumtabel bevat een volledig overzicht.
In welke jaren schilderde Hermann Daur de beroemdste werken?Onthul het antwoord
In 1912: 2 van de 2 werken op deze pagina werden toen gemaakt, waaronder Portrait of Esther Kern.
Welke werken van Hermann Daur hangen in het Augustiner Museum?Onthul het antwoord
Portrait of Esther Kern en Portrait of Bianca Kern-Hunziker: het Augustiner Museum, Freiburg herbergt 2 van de werken op deze pagina.
Hermann Daur: leven en werk
The Quiet Presence of Albert Hermann Daur
The year 1870 marks the beginning of a life that would eventually find its end in Ötlingen in 1925. Born in Stetten, Albert Hermann Daur operated within a specific German tradition, capturing the essence of his subjects and the stillness of the landscape. His brushwork does not shout; it observes. In the quietude of his compositions, one finds a focus on the tangible reality of the era, from the intimate details of a human face to the structural simplicity of a mill nestled in a valley.
His work often centers on the interplay between light and form. In his 1912 oil on canvas, Vorfrühling, Mühle im Kandertal, the scene captures a moment of seasonal transition. The mill sits within the landscape, a fixed point in a changing environment. There is a deliberate weight to his application of oil, a method that prioritizes the physical presence of the subject over mere decoration.
A Study in Form and Subject
Daur’s output reveals a commitment to specific, grounded subjects. He moved between the psychological depth of portraiture and the structural clarity of landscape painting. His technical approach is defined by several key elements:
- The use of oil on canvas to achieve depth in portraiture.
- A focus on the specificities of German topography, such as the Kandertal region.
- A signature style that often included a direct, legible mark on the work itself.
The 1912 Portrait of Bianca Kern-Hunziker serves as a primary example of his ability to hold a gaze. This work, held in the Augustinermuseum in Freiburg, demonstrates his capacity to translate a person into a permanent visual record. He does not rely on artifice, but on the directness of the likeness.
The Final Years and Legacy
By the time of his death in 1925, Daur had established a body of work that remains tied to the specificities of his time and place. His paintings are not abstractions; they are records of a world in transition. The physical remnants of his practice, such as the inscriptions found on the reverse of frames, provide a direct link to his hand. He remains a figure of the German landscape and portrait tradition, a painter who sought to pin down the fleeting light of a spring morning or the steady gaze of a sitter.