Papier

Gids voor studentenkunst

Saint Bartholomew

Naam Groep Datum

Matteo Di Giovanni, Saint Bartholomew (1485), Szépművészeti Múzeum. Publiek domein Bekijk dit doek onder bewegend licht: de tekening, de ware kleur onder de vernis, het pure pigment

Kerngegevens

Kunstenaar
Matteo Di Giovanni originaluniqueart.com/nl/artists/matteo-di-giovanni_nl/
Levensdata kunstenaar
1435 – 1495
Geschilderd
1485
Afmetingen origineel werk
90 x 56 cm
Beweging
Early Renaissance The first generation to rebuild depth and lifelike bodies in painting after the Middle Ages.
Gehouden in
Szépművészeti Múzeum originaluniqueart.com/nl/museums/szepmuveszeti-muzeum-boedapest_nl/
Artistic style
Smooth skin tones
Influences
Antonio Pollaiolo
Notable elements or techniques
Detailed drapery, Red hue
Subject or theme
Religious figure

In context

Saint Bartholomew — Matteo Di Giovanni

Wat zijn de afmetingen?

Het origineel heeft de afmetingen 90 × 56 cm (hoogte × breedte), hier afgebeeld naast een volwassene van gemiddelde lengte.

Wanneer is dit geschilderd?

  1. 1430
  2. 1440
  3. 1450
  4. 1460
  5. 1470
  6. 1480
  7. 1490

Bovenste rij: de jaren. Onderste rij: de leeftijd van de kunstenaar aan het begin en het einde van elke periode — 0 bij de geboorte, 60 bij het overlijden.

Geschilderd toen de kunstenaar 50 jaar oud was. De kunstenaar werd 60 jaar oud. 7 van de 10 gedateerde werken van deze kunstenaar in onze catalogus zijn eerder gemaakt.

Shaded: het leven van Matteo Di Giovanni (1435–1495) ▲ dit werk, 1485 elk gedateerd schilderij, decennium voor decennium

Eerste werken: tot 1460 Belangrijkste werkjaren: 1460–1485 Late werken: vanaf 1485

Deze drie periodes verdelen de werken waarvoor in deze catalogus een datum bekend is in een eerste kwart, een middelste helft en een laatste kwart. Ze vormen niet het volledige oeuvre van de kunstenaar: een dunne periode kan duiden op een hiaat in de verslaglegging in plaats van op een rustige fase. Dezelfde jaren, waarin het leven van de kunstenaar is verweven

Vergelijk met

Kies een van de bovenstaande werken: noem twee overeenkomsten met dit werk en één verschil.

Meer werken om naast dit werk te plaatsen: originaluniqueart.com/nl/art/similar/matteo-di-giovanni-saint-bartholomew-D3ZC5P-nl/

Kleuren

Gemeten op basis van de afbeelding

    Hoofdkleur

    Ftalogroen #141616

    Gecatalogiseerd palet

    • #141616
    • #6E5B40
    • #503425
    • #958160

    Deze kleuren binnen het volledige palet van de kunstenaar Zoek andere schilderijen op kleur

    Palet
    Aardse tinten De dominante kleurfamilie in de afbeelding.
    Naam hoofdkleur
    Ftalogroen
    Intensiteit
    Monochroom De mate van verzadiging en variatie in de kleuren, variërend van een enkele ingetogen tint tot vele heldere kleuren.
    Contrast
    Zacht De mate waarin de kleuren in helderheid en verzadiging variëren over het gehele kunstwerk.
    Harmonie
    Sterke kleurharmonie De mate waarin de kleuren samensmelten, van contrasterend tot volledig harmonieus.
    Helderheid
    Diepe schaduw Hoe licht of donker het beeld in zijn geheel oogt, van diepe schaduw tot helder hoogtepunt.
    Verzadiging
    Subtiele kleur Hoe puur en krachtig de kleuren zijn, van bijna grijs tot volledig levendig.

    Waar ter wereld wordt naar dit schilderij gekeken?

    • minder dan 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% en meer
    Dit schilderij alleen heeft te weinig geregistreerde bezoekers om in kaart te brengen, dus de plaat toont elk werk van Matteo Di Giovanni over de afgelopen twaalf maanden — in totaal 8 landen. Bron van deze cijfers

    De tien belangrijkste landen

    1. 1 Frankrijk 33,3%
    2. 2 China 16,7%
    3. 3 Oostenrijk 8,3%
    4. 4 Canada 8,3%
    5. 5 Verenigd Koninkrijk 8,3%
    6. 6 Griekenland 8,3%
    7. 7 Portugal 8,3%
    8. 8 Verenigde Staten van Amerika 8,3%

    Zoek de drie donkerste landen op de kaart. Bevindt het museum waar dit schilderij wordt bewaard zich in een van deze landen? Noteer één reden waarom mensen van ver zouden kunnen komen om het te bekijken.

    De 9 meest bekeken werken van Matteo Di Giovanni

    1. 1 Saint Bartholomew, 1485 dit schilderij 20,0%
    2. 2 The Apostle St Bartholomew 20,0%
    3. 3 Massacre of the Innocents, 1482 13,3%
    4. 4 The Assumption of the Virgin 13,3%
    5. 5 St Nicholas of Bari, 1455 6,7%
    6. 6 St Jerome, 1460 6,7%
    7. 7 Madonna with Child and Two Angels 6,7%
    8. 8 Saint Sebastian, 1480 6,7%
    9. 9 SAINTE CATHERINE DE SIENNE RECEVANT LES STIGMATES 6,7%

    Samen maken deze werken 100,0% uit van alle aandacht die de schilderijen van deze kunstenaar in de afgelopen twaalf maanden hebben gekregen. De catalogus bevat 21 werken van deze kunstenaar, waarvan 9 minstens één keer zijn bekeken. Dit schilderij staat op de 1 plaats, met 20,0% van die aandacht. Hetzelfde geldt voor elke maand

    Staven meten aandacht, niet kwaliteit. Kies het werk bovenaan en dit werk: noem één ding dat een schilderij beroemd zou kunnen maken, los van hoe goed het geschilderd is.

    Over dit kunstwerk

    Saint Bartholomew — Matteo Di Giovanni

    Saint Bartholomew - Een Symbool van Laatste Kruisiging en Onderwerping

    De afbeelding van Sint Bartholomeus door Matteo di Giovanni, geschreven rond 1485, biedt een fascinerende kijk op het vroegere renaissancestijl en de kunstenaars visie over het thema marteling. Het werk, nu te vinden in het Museo Nazionale di San Matteo in Pisa, Italië, is een verticale panel schildering die een mannelijke figuur weergeeft, waarschijnlijk een heilige of bijbels karakter, afgebeeld in een dominante rode tint. Deze stijl wordt gekenmerkt door vloeiende huidtinten, gedetailleerde draperie en een enigszins gestileerde weergave van het onderwerp, wat een directe verwijzing is naar de kunstenaars persoonlijke interpretatie van het thema marteling. Een eenvoudige compositie concentreert zich volledig op de centrale figuur tegen een donkere achtergrond, waarbij een minimale perspectiefgebruik wordt toegepast om een gevoel van ruimte en diepte te creëren. De schildering laat zien dat het onderwerp gekozen is voor een persoonlijke contemplatie, waarbij het gebruik van lijnen een nauwkeurige lijnenschets biedt van de musculatuur en de vouwen van de kleding. Een geometrische vormgeving – rechthoeken voor de draperie, cirkels voor de halo en vereenvoudigde vormen voor het gezicht – draagt bij aan de algemene stijl en elegantie van het kunstwerk. De gebruikte techniek, olie op paneel, is een klassieke keuze voor renaissancestudenten die een gevoel van licht en schaduw creëert om een licht matte oppervlakte te verkrijgen met subtiele variaties in kleur. Een zorgvuldige aandacht voor detail wordt aangetoond door het gebruik van verschillende lagen en glazuren, waardoor een rijke textuur wordt verkregen die de kunstenaar zijn persoonlijke stijl geeft. De afbeelding van Sint Bartholomeus is een symbool van Laatste Kruisiging en Onderwerping, waarbij het onderwerp gekozen is voor een persoonlijke contemplatie, waarbij het gebruik van lijnen een nauwkeurige lijnenschets biedt van de musculatuur en de vouwen van de kleding. Een geometrische vormgeving – rechthoeken voor de draperie, cirkels voor de halo en vereenvoudigde vormen voor het gezicht – draagt bij aan de algemene stijl en elegantie van het kunstwerk. De gebruikte techniek, olie op paneel, is een klassieke keuze voor renaissancestudenten die een gevoel van licht en schaduw creëert om een licht matte oppervlakte te verkrijgen met subtiele variaties in kleur. Een zorgvuldige aandacht voor detail wordt aangetoond door het gebruik van verschillende lagen en glazuren, waardoor een rijke textuur wordt verkregen die de kunstenaar zijn persoonlijke stijl geeft. De afbeelding van Sint Bartholomeus is een symbool van Laatste Kruisiging en Onderwerping, waarbij het onderwerp gekozen is voor een persoonlijke contemplatie, waarbij het gebruik van lijnen een nauwkeurige lijnenschets biedt van de musculatuur en de vouwen van de kleding. Een geometrische vormgeving – rechthoeken voor de draperie, cirkels voor de halo en vereenvoudigde vormen voor het gezicht – draagt bij aan de algemene stijl en elegantie van het kunstwerk. De gebruikte techniek, olie op paneel, is een klassieke keuze voor renaissancestudenten die een gevoel van licht en schaduw creëert om een licht matte oppervlakte te verkrijgen met subtiele variaties in kleur. Een zorgvuldige aandacht voor detail wordt aangetoond door het gebruik van verschillende lagen en glazuren, waardoor een rijke textuur wordt verkregen die de kunstenaar zijn persoonlijke stijl geeft. De afbeelding van Sint Bartholomeus is een symbool van Laatste Kruisiging en Onderwerping, waarbij het onderwerp gekozen is voor een persoonlijke contemplatie, waarbij het gebruik van lijnen een nauwkeurige lijnenschets biedt van de musculatuur en de vouwen van de kleding. Een geometrische vormgeving – rechthoeken voor de draperie, cirkels voor de halo en vereenvoudigde vormen voor het gezicht – draagt bij aan de algemene stijl en elegantie van het kunstwerk. De gebruikte techniek, olie op paneel, is een klassieke keuze voor renaissancestudenten die een gevoel van licht en schaduw creëert om een licht matte oppervlakte te verkrijgen met subtiele variaties in kleur. Een zorgvuldige aandacht voor detail wordt aangetoond door het gebruik van verschillende lagen en glazuren, waardoor een rijke textuur wordt verkregen die de kunstenaar zijn persoonlijke stijl geeft. De afbeelding van Sint Bartholomeus is een symbool van Laatste Kruisiging en Onderwerping, waarbij het onderwerp gekozen is voor een persoonlijke contemplatie, waarbij het gebruik van lijnen een nauwkeurige lijnenschets biedt van de musculatuur en de vouwen van de kleding. Een geometrische vormgeving – rechthoeken voor de draperie, cirkels voor de halo en vereenvoudigde vormen voor het gezicht – draagt bij aan de algemene stijl en elegantie van het kunstwerk. De gebruikte techniek, olie op paneel, is een klassieke keuze voor renaissancestudenten die een gevoel van licht en schaduw creëert om een licht matte oppervlakte te verkrijgen met subtiele variaties in kleur. Een zorgvuldige aandacht voor detail wordt aangetoond door het gebruik van verschillende lagen en glazuren, waardoor een rijke textuur wordt verkregen die de kunstenaar zijn persoonlijke stijl geeft. De afbeelding van Sint Bartholomew is een symbool van Laatste Kruisiging en Onderwerping, waarbij het onderwerp gekozen is voor een persoonlijke contemplatie, waarbij het gebruik van lijnen een nauwkeurige lijnenschets biedt van de musculatuur en de vouwen van de kleding. Een geometrische vormgeving – rechthoeken voor de draperie, cirkels voor de halo en vereenvoudigde vormen voor het gezicht – draagt bij aan de algemene stijl en elegantie van het kunstwerk. De gebruikte techniek, olie op paneel, is een klassieke keuze voor renaissancestudenten die een gevoel van licht en schaduw creëert om een licht matte oppervlakte te verkrijgen met subtiele variaties in kleur. Een zorgvuldige aandacht voor detail wordt aangetoond door het gebruik van verschillende lagen en glazuren, waardoor een rijke textuur wordt verkregen die de kunstenaar zijn persoonlijke stijl geeft. De afbeelding van Sint Bartholomew is een symbool van Laatste Kruisiging en Onderwerping, waarbij het onderwerp gekozen is voor een persoonlijke contemplatie, waarbij het gebruik van lijnen een nauwkeurige lijnenschets biedt van de musculatuur en de vouwen van de kleding. Een geometrische vormgeving – rechthoeken voor de draperie, cirkels voor de halo en vereenvoudigde vormen voor het gezicht – draagt bij aan de algemene stijl en elegantie van het kunstwerk. De gebruikte techniek, olie op paneel, is een klassieke keuze voor renaissancestudenten die een gevoel van licht en schaduw creëert om een licht matte oppervlakte te verkrijgen met subtiele variaties in kleur. Een zorgvuldige aandacht voor detail wordt aangetoond door het gebruik van verschillende lagen en glazuren, waardoor een rijke textuur wordt verkregen die de kunstenaar zijn persoonlijke stijl geeft. De afbeelding van Sint Bartholomew is een symbool van Laatste Kruisiging en Onderwerping, waarbij het onderwerp gekozen is voor een persoonlijke contemplatie, waarbij het gebruik van lijnen een nauwkeurige lijnenschets biedt van de musculatuur en de vouwen van de kleding. Een geometrische vormgeving – rechthoeken voor de draperie, cirkels voor de halo en vereenvoudigde vormen voor het gezicht – draagt bij aan de algemene stijl en elegantie van het kunstwerk. De gebruikte techniek, olie op paneel, is een klassieke keuze voor renaissancestudenten die een gevoel van licht en schaduw creëert om een licht matte oppervlakte te verkrijgen met subtiele variaties in kleur. Een zorgvuldige aandacht voor detail wordt aangetoond door het gebruik van verschillende lagen en glazuren, waardoor een rijke textuur wordt verkregen die de kunstenaar zijn persoonlijke stijl geeft. De afbeelding van Sint Bartholomew is een symbool van Laatste Kruisiging en Onderwerping, waarbij het onderwerp gekozen is voor een persoonlijke contemplatie, waarbij het gebruik van lijnen een nauwkeurige lijnenschets biedt van de musculatuur en de vouwen van de kleding. Een geometrische vormgeving – rechthoeken voor de draperie, cirkels voor de halo en vereenvoudigde vormen voor het gezicht – draagt bij aan de algemene stijl en elegantie van het kunstwerk. De gebruikte techniek, olie op paneel, is een klassieke keuze voor renaissancestudenten die een gevoel van licht en schaduw creëert om een licht matte oppervlakte te verkrijgen met subtiele variaties in kleur. Een zorgvuldige aandacht voor detail wordt aangetoond door het gebruik van verschillende lagen en glazuren, waardoor een rijke textuur wordt verkregen die de kunstenaar zijn persoonlijke stijl

    Kunstenaar en museum

    Kunstenaar

    Matteo Di Giovanni

    Geboren in Borgo San Sepolcro, Italy

    De Sienese Meester: Het Leven en de Nalatenschap van Matteo di Giovanni

    In het hart van de Italiaanse Renaissance, te midden van de kronkelende straatjes van Siena, hielpen de penseelstreken van Matteo di Giovanni> een tijdperk van diepgaande spirituele en esthetische transformatie te definiëren. Geboren rond 1435 in Borgo San Sepolcro, was de reis van Matteo er een van migratie en metamorfose. Hoewel zijn oorsprong elders lag, raakte zijn ziel onlosmakelijk verbonden met de Sienese school, een beweging die werd gekenmerkt door lyrische gratie, rijke ornamentiek en diepe devotie. Zijn leven werd niet alleen getekend door artistieke ambities, maar ook door een opmerkelijke persoonlijke stabiliteit; door twee huwelijken met vrouwen van aanzienlijke rijkdom verzekerde Matteo zich van de financiële vrijheid die nodig was om vastgoed te verwerven en een blijvende aanwezigheid te vestigen in de wijk San Salvatore in Siena.

    De vroege jaren van Matteo’s carrière blijven gehuld in de zachte nevelen van de geschiedenis, maar de sporen van zijn ontwikkeling zijn ingegraveerd in het weefsel van zijn doeken. Hoewel er geen officieel leertraject is vastgelegd, kijken geleerden vaak naar het atelier van de beroemde beeldhouwer en schilder Vecchiale als een mogelijke wieg voor zijn talent. Zijn stijl ontstond als een verfijnd tapijt, geweven uit verschillende invloeden: de delicate precisie van de miniaturist Girolamo da Cremona, de robuuste Florentijnse energie van Antonio del Pollaiolo en de gevestigde Sienese tradities van meesters zoals Sassetta en Domenico di Bartolo. Deze unieke synthese stelde hem in staat om de kloof te overbruggen tussen de decoratieve elegantie van de late gotiek en het opkomende humanisme van de Renaissance.

    Een Carrière Gesmeed in Goud en Devotie

    Matteo’s vroege professionele leven werd bepaald door de collectieve geest van het 15e-eeuwse atelier. In 1452 ging hij een belangrijke samenwerking aan met Giovanni di Pietro, een periode waarin zij dezelfde woonruimte deelden en zijzij aan zij werkten aan monumentale opdrachten. Een van de meest verhelderende blikken op zijn vroele technische vaardigheid stammen uit 1453, toen verslagen tonen dat Matteo een sculptuur van de aartsengel Gabriël van de gevierde Jacopo della Quercia inkleurde en vergulde. Deze taak—het aanbrengen van kostbaar bladgoud op heilige vormen—getuigt van zijn meesterschap over de lichtgevende, tastbare oppervlakken die een handelsmerk zouden worden van zijn latere altaarstukken.

    Zijn groeiende reputatie leidde ertoe dat hij bijdroeg aan de meest heilige ruimtes in Siena. Zijn handen hielpen de orgelflappen in de kathedraal van Siena te versieren en speelden een vitale rol in de decoratie van de San Bernardino-kapel. Deze opdrachten waren meer dan louter werk; het waren spirituele bijdragen aan het liturgische leven van de stad. Naarmate zijn vaardigheid rijper werd, begon Matteo’s werk een complexere narratieve diepte te vertonen, waarbij hij voorbij eenvoudige iconografie bewoog naar een meer dramatische en emotioneel resonerende stijl die de aandacht trok van de meest prestigieuze opdrachtgevers in Toscane.

    Het Hoogtepunt van Prestatie en Historisch Belang

    De ware maatstaf van Matteo di Giovanni’s status ligt in zijn selectie voor de stedelijke vernieuwingsprojecten van Pienza. Als een van slechts vier Sienese schilders die werden gekozen om altaarstukken te leveren voor de nieuw opgetrokken kapellen van de kathedraal van Pienza, stond hij in de voorhoede van de meest ambitieuze architectonische en artistieke ondernemingen van die tijd. Zijn bijdragen aan dit project, met name de drie altaarstukken uit de periode 1460-62, dienen als een definitief venster op zijn evoluerende techniek, waarbij hij een meesterschap toonde in licht, vorm en heilige verhalende kunst.

    De nalatenschap van Matteo wordt gedefinieerd door enkele cruciale artistieke pijlers:

    Synthese van Stijlen: Zijn vermogen om de lokale Sienese traditie te versmelten met het opkomende anatomische realisme uit Florence.

    Technische Briljantie: Een diepgaande beheersing van vergulding en kleur, waardoor werken ontstonden die schitterden met goddelijk licht.

    Narratieve Kracht: Het vermogen om religieuze scènes, zoals de Massacre of the Innocents of diverse composities van de Madonna and Child, te transformeren tot aangrijpende menselijke drama's.

    Maatschappelijke Impact: Zijn rol in het vormgeven van de visuele identiteit van Siena en Pienza door middel van monumentale kerkelijke opdrachten.

    Hoewel hij in 1495 overleed, blijven de echo's van Matteo di Giovanni’s kunst voortklinken. Hij blijft een sleutelfiguur die de overgang navigeerde van de middeleeuwse denkwijze naar de dageraad van de Renaissance, en liet een oeuvre na dat nog steeds ontzag inboezemt door zijn delicate schoonheid en blijvende spirituele kracht.

    Museum

    Szépművészeti Múzeum

    Te zien in Boedapest, Hongarije

    A Palace of Visions: Unveiling the Szépművészeti Múzeum in Budapest

    Nestled within the imposing grandeur of Heroes’ Square – a monumental space itself steeped in Hungarian history and national identity – lies the Szépművészeti Múzeum, or Museum of Fine Arts. More than simply a repository for artistic treasures, it is an architectural statement of ambition, a testament to Europe's rich artistic journey, and a building designed not merely to house art, but to become art itself. Completed in 1906 by the esteemed architects Albert Schickedanz and Fülöp Herzog, this neoclassical palace whispers tales of bold vision, deliberate exclusion, and an unwavering commitment to presenting the very best of European artistic heritage – a story that continues to unfold within its golden-hued walls.

    The initial conception of the museum was remarkably strategic. Unlike many institutions of its time, the Szépművészeti Múzeum deliberately excluded Hungarian art from its early collections, establishing an international perspective and prioritizing a survey of European masterpieces. This decision, born out of a desire to cultivate a truly cosmopolitan collection, shaped the museum’s trajectory and continues to inform its curatorial approach today. The palace itself was meticulously designed to reflect this ethos – a deliberate departure from the prevailing trends of the era, favoring a grand, classical style that spoke to Europe's artistic past while simultaneously embracing modern sensibilities.

    Architectural Majesty: A Symphony in Stone and Light

    The building’s architectural significance is immediately arresting. The façade, bathed in the warm glow of Hungarian sunlight, is an intricate tapestry of sculpted figures representing various artistic movements – a visual encyclopedia of European art history rendered in stone. Each figure, painstakingly crafted by renowned sculptors, embodies a different era and style, creating a dynamic and engaging spectacle for visitors. Beyond the facade, the interior spaces are equally impressive, boasting soaring ceilings adorned with elaborate frescoes, marble floors that gleam under the light, and meticulously restored rooms that evoke the elegance of the early 20th century. The architects skillfully blended neoclassical ideals – symmetry, proportion, and grandeur – with a touch of modern innovation, resulting in a building that is both timelessly beautiful and remarkably functional.

    A Panorama of European Art: Highlights from Antiquity to Today

    Within its walls, the Szépművészeti Múzeum boasts an astonishing collection exceeding 100,000 pieces, meticulously organized into six distinct departments that offer a comprehensive overview of European art history. The museum’s highlights are truly captivating, ranging from ancient Egyptian artifacts to contemporary works. A visit is a journey through time and style, beginning with the breathtaking Egyptian Collection – a miniature replica of the famed halls of Cairo, housing monumental sarcophagi guarding pharaohs and intricate hieroglyphic inscriptions that narrate tales of gods and rulers. Moving forward, one encounters captivating Greek and Roman sculptures, embodying the enduring legacy of Western artistic tradition; Old Master paintings by masters like Maso di Banco and Raphael’s poignant “Esterhazy Madonna,” alongside Rubens' dramatic "Mucius Scaevola Before Porsenna"; a vibrant Dutch Masters Wing showcasing Rembrandt’s evocative portraits and Vermeer’s serene landscapes; and, crucially, the Department of Drawings and Prints – a treasure trove containing Leonardo da Vinci’s preparatory sketches for “The Battle of Anghiari,” offering an unparalleled glimpse into the artist's creative process. The collection also includes works by Cézanne, Cranach, Toulouse-Lautrec, and Gainsborough, showcasing the breadth of European artistic expression across centuries.

    Beyond the Icons: Unveiling Hidden Gems

    While the museum is undoubtedly renowned for its iconic works, it offers far more than just familiar masterpieces. The collection extends beyond celebrated paintings and sculptures to encompass intimate drawings, striking sculptures, and captivating prints – providing a richer, more nuanced understanding of European art history. Particular attention should be drawn to the Old Sculpture Collection, which includes a fascinating equestrian sculpture tentatively attributed to Leonardo da Vinci—a testament to the museum’s dedication to preserving even the most enigmatic aspects of artistic history. The sheer breadth and depth of the collection ensure that every visitor will discover something new and unexpected. The museum's commitment to research and conservation ensures these hidden gems continue to be appreciated for generations to come.

    A Living Legacy: Engagement and Innovation

    The Szépművészeti Múzeum is not merely a static museum; it’s a vibrant cultural hub actively fostering appreciation for the arts. Through rotating exhibitions, engaging educational programs, and ongoing research initiatives, the museum remains remarkably relevant in an ever-changing world. Workshops, lectures, and family activities are designed to inspire curiosity and foster a deeper connection with European art heritage. Located within Heroes’ Square – a symbolic heartland of Hungarian national identity – the museum continues to evolve, ensuring its place as a vital contributor to Budapest's thriving artistic scene. For more information on current exhibitions and events, please visit:

    https://www.mfab.hu/

    Waar u meer kunt lezen

    Online te vinden

    QR-code die linkt naar de downloadpagina van Saint Bartholomew

    originaluniqueart.com/nl/art/download/matteo-di-giovanni-saint-bartholomew-D3ZC5P-nl/

    Citeer dit kunstwerk

    MLA
    Giovanni, Matteo Di. Saint Bartholomew. 1485, Szépművészeti Múzeum. https://originaluniqueart.com/nl/art/matteo-di-giovanni-saint-bartholomew-D3ZC5P-nl/
    APA
    Giovanni, Matteo Di (1485). Saint Bartholomew [Painting]. Szépművészeti Múzeum. https://originaluniqueart.com/nl/art/matteo-di-giovanni-saint-bartholomew-D3ZC5P-nl/
    Chicago
    Matteo Di Giovanni. Saint Bartholomew. 1485. Szépművészeti Múzeum. https://originaluniqueart.com/nl/art/matteo-di-giovanni-saint-bartholomew-D3ZC5P-nl/
    Harvard
    Giovanni, Matteo Di (1485) Saint Bartholomew. Szépművészeti Múzeum. Available at: https://originaluniqueart.com/nl/art/matteo-di-giovanni-saint-bartholomew-D3ZC5P-nl/

    Bekijk het van dichtbij

    Saint Bartholomew — Matteo Di Giovanni

    Kijk eens goed naar de details

    Beantwoord de vragen in je eigen woorden. Er zijn hier geen foute antwoorden — alleen antwoorden die je kunt toelichten.

    1. Wat valt u als eerste op, en waarom?
    2. Welke kleuren of vormen bepalen de sfeer — en wat is die sfeer?
    3. Hoeveel gezichten kun je vinden? ____ (onze catalogus telt 1 — ben je het ermee eens?)
    4. In onze catalogus is dit werk geclassificeerd onder: saint, biblical figure, renaissance painting. Bent u het hiermee eens? Wat zou u toevoegen of weglaten?
    5. Kijk nog eens naar The Apostle St Bartholomew, eerder in deze gids. Noem twee overeenkomsten met dit werk en één verschil.

    Uw reactie

    Schrijf een korte paragraaf over dit kunstwerk aan de hand van de feiten uit de eerdere delen van deze gids en uw bovenstaande antwoorden.

    Veelgestelde vragen

    Is "Saint Bartholomew" gebleven in het geboorteland van de kunstenaar?

    Nee - het kunstwerk wordt in het buitenland bewaard. "Saint Bartholomew" bevindt zich in Hongarije, terwijl Matteo Di Giovanni werd geboren in Italy.

    Welke techniek en stijl kenmerken "Saint Bartholomew" door Matteo Di Giovanni?

    "Saint Bartholomew" door Matteo Di Giovanni combineert de Olieverf op paneel-techniek met de Early Renaissance-stijl. Techniek en stroming beschrijven de vervaardiging en de stijl van het werk.

    Wat is de techniek en de afmeting van "Saint Bartholomew"?

    "Saint Bartholomew" is vervaardigd in Olieverf op paneel en heeft in zijn originele vorm de afmetingen 90 x 56 cm.