Wightwick Manor istorija ir kilmė

Šios vietos istorija prasideda kurio daugybę metų prieš tai, kai buvo įkurtas dabartinis namas. Wightwick šeima valdė šį dvarą bent nuo XIII amžiaus iki 1815 metų. Per šis ilgus amžiaus šimtus žemė ir jos architektūriniai elementai nuolatos evoliucionavo. Senasis dvaras, esantis visai šalia viktoriniško namo, saugo viduramžių būsto elementus; jis buvo statomas etapais, XVII amžiaus slenksniu, Franko Wightwick ir jo sūnaus Alexandra.

Po to, kai Wightwick šeima paliko dvarą, 1815 metais jis persiklausė Hinkes šeimai. Nuo to laiko iki 1887 metų, kai jį įsigijo Samuelas Theodore Manderas, dvaras liko jų valdyme. Manderas, buvęs išckianti figūra vietos lakų ir dažų verslo srityje, užsakė architektui Edwardui Ouldui suprojektoti viktorinišką namą, kuris ir apibūdina šią vietą šiandien. Šis užsakymas paversavo turtą Estetizmo judėjimo rezidencija, kurioje įsipina to laikotarpio idėjų dvaimažis.

Galiausiai Wightwick Manor iš privilaus valdymo persiklausė į viešą valdymą. 1937 metais turtas buvo atiduotas National Trust organizacijai. Manderų šeima tęsė namų turinio didinimą iki 1962 ir 1988 metų, taip užtikrindama, kad kolekcija nepertraukiama gyventų šių dvaro sienų viduje.

Manoro architektūra ir dizainas

1887 metais Theodore Mander atidu pavesiuotas projektas tapo architektas Edward Ould kūrybos šedevru. Šis būstas išliko tikru Estetizmo judėjimo palikimu, išsaugodamas savo pradinį pramoninę ir meno idėją. Stulbinanti raudonųjų plytų fasada apibūdina kruopštaus detalizavimo menas ir plačios langų sistemos, kurios į vidų kviečia šveltų Vakarų Midlandų šviesą. Būlynas yra įtrauktas į Anglijos nacionalinį tautos paveldos sąrašą kaip I kategorijos objektas – šį prestižingą statusą jis laiko nuo 1950 metų liepos.

Manoras įsiliedžia į septemnias akras miško ir sodų peizažą. Šios žemės yra įtraiktos į Istorinių parkų ir sodų registrują kaip II kategorijos objektas, taip išlaikant tytingą ryšį tarp architektūros ir gamtos pasaulio. Pats pastatas siekia harmonijos tarp kasdienės erdvės ir aplinkinės žalumos, atsekant tą esminę principą, kuris buvo pagrindinis to laikotarpio dizaino filosofijos stuburu.

Arts and Crafts stiliaus interjeras

Manoro vidinė atmosfera yra tapoma XIX a. pamento estetinės idėjos. Theodore Mander savo namų dekoracijoms įkvėrimą rado 1884 m. pasklepdamas apie „Gražiąją namą“ (House Beautiful). Ši vizija kartu su žmona Flora buvo įgyvendinta plačiai naudojant William Morris ir jo samtvarių dizainus. Erdvės apibrėžia ritminis eleganziškumas, kuriame subtilūs rėmai puošia audinius, o drąklūs gėlių motyvai plaga spriežia per tapetų plokštes. Šie ornamentai sukuria vientisumo pojūtį tarp sienų paviršių ir tekstilių, užypełdančių šią erdvę.

Aukščiausio meistriškumo pavyzdys – tai solidus, masyvus ąžuolas, dominantis interjere. Pavyzdinės baldų detalės pasižymi sudėtingu skliautiniam skliautiniu dirbinėjimui, kuris pabrėžia natūralią medžio tekstūrą. Šis ištikimybė tikriems medžiagoms ir meistriškam rankų darbui atspindi esminę Arts and Crafts judėjimo filosofiją. Ornamentų ir skliautinio medžio sąveika kuria daugiasluoksnį, taktilų aplinką. Kiekvienas namo kampas atspindi atmetimą masinei, prastai gaminai mediocrityi, teikiant pirmenybę kruopščiai išdirstai, nuoširdiai kasdienybei.

Pre-Raphaelite meno kolekcija

Tai, kad šių sienų aplinką lydi pre-rafaelitų menas, yra viena iš stebinąčiausių dvaro bruožų. Didelpartį šios kolekcijos buvo sukaupta po to, kai namas buvo atiduotas National Trust, ypač dėka Geoffrey Manderio ir jo antrosios žmonos Rosalie pastangų. Jų kuratoriaška sujungė darbus, kurie itin subtiliai rezonuoja su ypatinga namo atmosfera. Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais ir Edward Burne-Jones drobės atrodo kaip natūralus tęsinys šio interjero tekstūroms.

Ypatingas kolekcijos aspektas yra tai, kad viešoje ekspozicijoje nuolat pristatomi trylika profesionalių moterų menininkų darbai. Šios kūrėjos, įskaitant Lizzie Siddal, Lucy Madox Brown, Marie Spartali Stillman bei May Morris, suteikia kolekcijai neįtikėtiną gylį. Jų kūryba koegzistuoja su žinomiausiomis judėjimo šalių vardais, kurdama įdomų dialogą tarp skirtingų to laikotarpio perspektyvų.

• Portretas, 1878 m. – John Everett Millais
• Meilė tarp ruinų, 1894 m. – Edward Burne-Jones
• Effie su lapuškiais capelliuose, 1853 m. – John Everett Millais

De Morgan galerija ir kolekcija

Senoji dovanoja, kurios konstrukcija buvo sukuriama etapais septanliestos abadalo perėla Franciso Wightwick ir jo sūnaus Alexandra, tampa autentiška aplinka De Morgan galerijai. Šių sienų viduje, per specializuota parodą, nuobliai jauti Evelyn ir William De Morgan kūrybos dvasią. Ši erdvė leidžia artimai susipažinti su jų unikaliu kūrybiniu palikimu, kurį saugo pati istorinė prabuožės pastatų tekstūra.

Dar platesnį kolekcijos dimensiją atskleidžia Malthouse galerija. Čia, iš De Morgan fondas paskirtų, pristaiomi Evelyn De Morgan ir William De Morgan darbai. Šie eksponatai užveda subtilį dialogą su aplinkine Arts and Crafts aplinką, pasirodydami erdvėje, kuri žinoja ir gerbia dekoratyvinio amato bei grynosios dailės sankryžą. Šių darbų išdėstymas suteikia galimybę stebėti skirtingus dviejų menininkų stilus, įpinant juos į platesnę viso manorą estetiką.

• 'Music Sweet Music' (Šv. Cecilija), 1889 m. - Evelyn De Morgan
• Mourneriai, 1916 m. - Evelyn De Morgan
• Kadmas ir Harmonija - Evelyn De Morgan

Mander šeimos palikimas

Kolekcijos tęstumas yra glaudžiai susijęs su sergo Geoffrey ir ledi Rosalind Mander globomia valdymu. Pavendėdami šią kolekciją 1900 metais, šis poras praleido daugeliui metų kurdami tas prasmingas kūrinius, kurie šiandien saugomi šioje vietoje. Jų įtaka užtikrino, kad namas išliko gyva vertybių archyvu, kurioje būtų saugomi jų mylimi daiktai. Didžioji dalis šiuo metu eksponuojamo meno kūrinių buvo surinkta būtent jų asmeninių pastangų ir kruopštaus dėmesio dėka.

Po to, kai 1937 metais turtas buvo atiduotas National Trust, ryšys su namais išliko asmeniškas. Geoffrey Manderis ir Rosalie Manderė tęsė gyvenimą dvaro viduje, tarnaujodami kaip gyvenantys kuratoriai. Šis globėjimo laikotarpis leido nuolatos papildyti namų turinį. Net kai turtas atvėrė duris viešai, šeima išliko dalimi šios erdvės – Manderių šeimos keturtoji karta ir toliau naudojasi privačiu apartamentu šioje vietoje.