Atnaujinta lapkritis 2026 · pagal mūsų populiarumumo koeficientą (paieškos, lankytojai ir užsakymai kiekvienam kūriniui) · 84 William Owenas darbai mūsų kataloge
Trumpai tariant
William Horsley (1801) yra viena矚 most žiūrėlių pritraukiančių William Owenas tapierių; originalas saugomas National Portrait Gallery, Londras. Po to akmuo patenka į Frederick Ricketts (1793) ir Portrait of Charles Townley in an Interior (1784). Iš 84 William Owenas darbų mūsų kataloge šios 83 yra garsiausios – kiekvienas yra unikali originali dai̇lia, pateikta su jos metais, muziejumi ir priežastimi, kodėl ji išlieka per amžius.
In this 1801 oil on canvas, we encounter William Horsley, a man whose presence is felt through a profound sense of composure. The portrait, rendered by William Owen, captures the subject in a three-quarter length view, his gaze directed slightly away from the viewer toward the left. There is a certain gravity to his posture, a stillness that suggests a life of intellectual or musical pursuit. He holds a rolled…
William Owen executed this oil on canvas portrait of Frederick Ricketts in 1793. The work belongs to the genre of portraiture, capturing the likeness of the young subject during the late eighteenth century. It remains a significant example of Owen's early professional output, produced at the outset of his career.
The gaze of the viewer meets the steady presence of Charles Townley in this oil on canvas titled Portrait of Charles Townley in an Interior. Painted by William Owen, the work captures the subject within a private, domestic setting that speaks to his character and station. The scene unfolds around the man, who sits amidst the quietude of his surroundings, appearing caught in a moment of thoughtful repose.
Born Joseph Pickford, the man who would become Sir Joseph Radcliffe, 1st Bt, lived a life shaped by the weight of inheritance. To secure the estates of Milnsbridge, he adopted his mother's surname in 1795. The portrait captures a figure defined by the gravity of his station and the shifting tides of his own identity. He moved through the social strata of the Georgian era as both a landowner and…
The air in the room seems to thicken around the figure of Sir David Dundas, a man whose very posture commands the space he occupies. He sits in a three-quarter length pose, his body angled toward the viewer while his gaze drifts slightly to the left, as if caught in a moment of quiet reflection amidst the weight of his responsibilities. The light, descending from the upper left, carves his…
The oil on canvas work titled Portrait of a Man was executed by the British artist William Owen. Created ca. 1815, the painting depicts a gentleman positioned within a landscape. The subject is presented in outdoor attire, appearing alongside a dog, specifically identified in some records as a setter. This composition places the man and the animal within a natural setting that includes elements of foliage and a receding vista.
Alexander Wedderburn, 1st Earl Of RosslynNational Portrait Gallery
12
Shute Barrington -
13
Self Portrait
14
Edmund Isham
15
Portrait Of Robert Townley Holding A Telescope
16
John Kemble In 'the Stranger'
17
John Scott, 1st Earl Of Eldon
18
Richard Prosser
19
Sir Thomas Dyke AclandKillerton
20
Phineas Pett
21
Sir Joseph Radcliffe
22
John Parsons
23
The Rest By The Wayside
24
Cyril Jackson
25
Shute Barrington
26
Cyril Jackson -
27
Sir William Elias Taunton, Town Clerk
28
Mrs RobinsonPetworth House
29
Wyndham
30
John Richardson
31
Georgiana Mari, Lady Leicester
32
Bishop BurgessNational Library of Wales
33
Sir John Nicholl
34
Reverend William Heathcote
35
Josiah Wedgwood Ii
36
John Wilson CrokerNational Portrait Gallery
37
Portrait Of A Man And A WomanBirmingham Museum and Art Gallery
38
Portrait Of A Gentleman
39
Sir Leonard Thomas Worsley Holmes
40
Sophia HumeBelton House
41
Matthew Baillie
42
Colonel John MatthewsSizergh Castle
43
Sir Augustus Wall Callcott
44
Shute Barrington -
45
Boy And Kitten
46
Anne Hoare, Lady Mathew
47
Dr Phineas Pett, Principal
48
Cottage Children
49
Nicholas Vansittart, Baron Bexley
50
Archibald Kennedy, 12th Earl Of Cassillis, Later 1st Marquess Of Ailsa
51
John Randolp, Bishop Of London
52
Scott, Baron Stowell, Judge Of The High Court Of Admiralty
53
HowleyNational Portrait Gallery
54
Admiral Edward Pellew , 1st Viscount ExmouthNational Maritime Museum
55
Abraham Caldecott
56
Lord Stowell
57
John SoaneSir John Soane's Museum
58
Sir Samuel Romilly
59
Dr Howard Of Knutsford
60
Colonel Thomas Wood Of Gwernyfed
61
Sir George Chetwynd
62
Captain Gilbert HeathcoteBirmingham Museum and Art Gallery
63
Portrait Of An Old Lady
64
John Scott, 1st Earl Of Eldon -
65
Admiral Lord George Keith ElphinstoneNational Maritime Museum
66
Horatia Nelson Kneeling Before Her Father's TombNational Maritime Museum
67
Folliott Herbert Walker CornewallNational Portrait Gallery
68
Thomas Burgess
69
Nicholas Vansittart, 1st Baron Bexley, High Steward And Mp For Harwich, Chancellor Of The Exchequer
70
Praed, First Chairman Of The Grand Junction Canal Company
71
Lady Hannah Chetwynd
72
General John William EgertonBelton House
73
John Soane Junior And George Soane
74
Charlotte Sparrow
75
John Sparrow, Chairman Of Quarter Sessions
76
Captain Henry Gee Boulders Barnard
77
John Sparrow Of Bishton HallWestfälisches Landesmuseum
78
Wentworth Fitzwilliam, 2nd Earl FitzwilliamNational Portrait Gallery
79
The 2nd Lord De Tabley, As A Boy
80
Sir Charles Gould Morgan-robinson
81
Wyndham Grenville, Baron Grenville, Chancellor Of The University
82
Elizabeth Sparrow Of Bishton Hall
83
The Grandchildren of Sir William Heathcote, 3rd BaronetMetropolitano meno muziejus
Ketverios temos, dažniausiai pasikrausto originaluose, kiekvienos su savo puikiausiu pavyzdžiu.
8 muziejai, kuriuose saugoma daugiausia šioje pusėje esamų paveikslų.
| Muzejaus | Miestas | William Owenas darbai | Šiojo sąrašo paveikslai |
|---|---|---|---|
 National Portrait Gallery |
Londras | 6 | William Horsley, Alexander Wedderburn, 1st Earl Of Rosslyn, John Wilson Croker |
 National Maritime Museum |
Londonas | 3 | Admiral Edward Pellew , 1st Viscount Exmouth, Admiral Lord George Keith Elphinstone, Horatia Nelson Kneeling Before Her Father's Tomb |
 Birmingham Museum and Art Gallery |
Birminghamas | 2 | Portrait Of A Man And A Woman, Captain Gilbert Heathcote |
 Belton House |
Grantham | 2 | Sophia Hume, General John William Egerton |
 Carnegie meno muziejus |
Pittsburgh | 1 | Frederick Ricketts |
 Royal Collection |
Londonas | 1 | Sir David Dundas (1725-1820) |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 1 | Portrait of a Man |
 Museum of Fine Arts |
Bostonas | 1 | Thomas John Dibdin |
Pasirinkite dešimtmetį, kad pamatytėte jį apibrėžusį originalą.
The gaze of the viewer meets the steady presence of Charles Townley in this oil on canvas titled Portrait of Charles Townley in an Interior. Painted by William Owen, the work captures the subject within a private, domestic setting that speaks to his character and station. The scene unfolds around the man, who sits amidst the quietude of his surroundings, appearing caught in a moment of thoughtful repose.
William Owen executed this oil on canvas portrait of Frederick Ricketts in 1793. The work belongs to the genre of portraiture, capturing the likeness of the young subject during the late eighteenth century. It remains a significant example of Owen's early professional output, produced at the outset of his career.
In this 1801 oil on canvas, we encounter William Horsley, a man whose presence is felt through a profound sense of composure. The portrait, rendered by William Owen, captures the subject in a three-quarter length view, his gaze directed slightly away from the viewer toward the left. There is a certain gravity to his posture, a stillness that suggests a life of intellectual or musical pursuit. He holds a rolled…
Born Joseph Pickford, the man who would become Sir Joseph Radcliffe, 1st Bt, lived a life shaped by the weight of inheritance. To secure the estates of Milnsbridge, he adopted his mother's surname in 1795. The portrait captures a figure defined by the gravity of his station and the shifting tides of his own identity. He moved through the social strata of the Georgian era as both a landowner and…
William Horsley (1801), National Portrait Gallery, Londras. Toliau seka Frederick Ricketts (1793) ir Portrait of Charles Townley in an Interior (1784).
32 metų amžiaus: William Horsley sukurta 1801 m. Nr. William Owenas gimė 1769.
William Horsley, Frederick Ricketts, Portrait of Charles Townley in an Interior, Sir Joseph Radcliffe, 1st Bt (1744 -1818), Sir David Dundas (1725-1820), Portrait of a Man, Bishop Thomas Burgess, Portrait of Henry Townley standing in Academic dress, Merton College, Oxford possibly in, Margaret Erskine Of Dun, Wife Of The 12th Earl Of Cassilis, Later 1st Marquess Of Ailsa ir Thomas John Dibdin. Viršuje esančioje reitingo sąraše nurodyta kiekvieno kūrinio metis ir muziejus.
Mūsų kataloge yra 84 William Owenas darbų, skirtų laikotarpiui nuo 1784 iki 1815.
Daugiausia – National Portrait Gallery (Londras), National Maritime Museum (Londonas) ir Birmingham Museum and Art Gallery (Birminghamas). Viršuje esančiame muziejų sąraše yra visi jie.
1810s laikotarpiu: 3 iš 83 šioje pusėje esančių darbų buvo sukurtos tada, iš jų Sir Joseph Radcliffe, 1st Bt (1744 -1818).
Šioje pusėje seniausias darbas yra Portrait of Charles Townley in an Interior (1784), o naujausias – Portrait of a Man (1815).
Men (11), Women (6) ir Man (4) iš 83 šioje pusėje esamų darbų.
Oil On Canvas, iš 83 šios puslapio darbų – 4.
Neoclassicism, vadovaujantis šios puslapio originalais kūriniais.
William Horsley, Alexander Wedderburn, 1st Earl Of Rosslyn ir John Wilson Croker: National Portrait Gallery, Londras kolekcijoje yra 6 šioje pusėje esančių darbų.
Didžioje, dažnai teatralioje britų portretinės tapybos audinyje, Georgian era laikotarpiu, William Owen sukurė subtilią, introspektyvesnę liniją. Gimęs 1769 metais istoriniame Shropshire miestelyje Ludlow, Owen buvo paveikslas kūręs meistras, kuris savo samtvorių puikybės ir bravūros vietoj rinkosi gilią psichologinę išmintį. Jo kelionė iš provincijų kraštlandžių, kur jis praleido jaunystę, į prestižines Karališkosios akademijos salas yra įrodymas apie prigimtinį talentą, siekianį ne tik užfiksuoti išorės panašumą, bet ir įlovėti pačią žmogaus dvasios esmę. Nors jo ankstyvoji mokslinė aplinka buvo suformuota Eton ir Oxford universiteto atmosferos, būtent persikėlimas į Londoną 1ng 1786 metais tikrai uždegė jo meninę destinaciją; prieš pakilęs į britų meno aukštumas, jis mokėsi pas vežusių veizdų dažytojo Charles Cattono.
Owen karjeros kryptį kruopščiai formavo Sir Joshua Reynolds, britų portretinės tapybos titanui, suteiktas mentorystės dėlis. Po Reynolds vadovavimu Owen išmokėjo meistruoti su šviesos ir šešėlio sudėtingumu, priimdamas stilių, įkvėptą klasikinio veneciečių meistrų elegancijos. Tačiau ten, kur Reynolds dažnai rinkosi grandioziškumą ir dramą, Owen savo stiprybę rado subtulybėje. Jis išmokščio naudoti chiaroscuro – šviesos ir tamsos delikatų sąveiką – kad veidus išskulptuotų su švelniu, gyvybišku tikslumu. Jo kūriniai pasižymi išimtinėme gebėjimu perteikti subtilius išraiškas, suteikiant savo paveikslų subtjektams ramios prigimties ir vidinės charakterio jausmą, kuris atrodo neįtikėtinai artimas net ir po šimtmečių.
Tapęs Karališkosios akademijos nariu, Owen tapo ieškomas britų elitos kronikierius. Jo kūrybinis palikimas tarnauja kaip langas į jo laikotarpio socialinį audinį, pristatydamas tokių įtakingų asmenų portretus kaip William Pitt the Younger ir būsimasis karalius George IV. Tai nebuvo tik statuso demonstravimo pratybos; Owen kiekvieną užsakymą priėmė su kruopščia dėmesi pastiprintai detalėms ir įsipareigojimu siekti psichologinio tiesumų. Nepaisant to, ar vaizdavo griežtą valstybininko ištikimybę, ar švelnią damos eleganciją, jo teptuko trauksniai išliko refinatuoti ir tikslingi.
Be oficialių aristokratijos portretų, Owen talentas išsiplėtė į žanrinę tapybą, kur jis tyrinėjo švelnesnes, humanistines temas. Jo darbuose dažnai buvo užfiksuoti tylios kontemplacijos akimirkos ar paprasta, kasdienė grožio dalis, panašiai kaip jo žinomame kūryni Counting Her Change. Šiuose kompozicijose matome paveikslą, giliai įsimėgėjusį šviesos niuansams, krentantiems ant audinių, ir minkštas odos tekstūras, kurdamį scenas, kurios atrodo tiek amžinos, tiek giliai įsikūrusi realybėje. Šis universalumas leido jam sujungti aukščiausios visuomenės portretą su poetišku gyvenimo smulkių, jautrių akimirkų stebėjimu.
Nors istorija retkarčiais prisimena ryškesnius ir prabangiausius XVIII ir XIX amžiaus pradžios paveiksluotojus, William Owen reikšmė slypi jo indėliuose į britų portretinės tapybos tobulėjimą. Jis padėjo puoselėti psichologinio realizmo tradiciją, kuri atsisakė vien tik ornamentikos ir nukreipė dėmesį į gilesnį tapatybės tyrimą. Gebėjimas suderinti klasikinį mokymąsi su jautriu, moderniu savo paveikslų subjektų stebėjimu užtikrino jam vietą pagarbintų savo amžiaus meistrų gretose.
William Owen palikimas išlieka įrašytas tokių didžiųch institutions kolekcijose kaip National Portrait Gallery ir Tate. Šiandien studijuoti jo kūrybą reiškia patirti Georgian eras eleganciją per gilios empatijos prizmę. Jo gyvenimas, nors ir gana trumpas, pasibaigė 1825 metais, palikdamas opus, kuris ir toliau sujaudina kiekvieną, kurį sužavėjo gerai užfiksuotas žvilgsnis ar rami stiprybė, rasta gražiai išbraižytame šešelyje. Jis išlieka gyva figūra suprantant angliško meno evoliuciją, reprezentuodamas laikotarpį, kuriame techninis meistriškumas susitiko su sielingu, poetišku vizionu.
