Atnaujinta lapkritis 2026 · pagal mūsų populiarumumo koeficientą (paieškos, lankytojai ir užsakymai kiekvienam kūriniui) · 15 Viktoras Madarász darbai mūsų kataloge
Trumpai tariant
Dobozi and his Spouse (1868) yra viena矚 most žiūrėlių pritraukiančių Viktoras Madarász tapierių; originalas saugomas Vengrijos nacionalinė galerija, Budapestas. Po to akmuo patenka į The Exile's Dream (1856) ir Felicián Zách (1858). Iš 15 Viktoras Madarász darbų mūsų kataloge šios 14 yra garsiausios – kiekvienas yra unikali originali dai̇lia, pateikta su jos metais, muziejumi ir priežastimi, kodėl ji išlieka per amžius.
The canvas captures a moment of desperate velocity. A man and his wife gallop across a wide field, their horse appearing as a magic steed driven by the sheer force of their flight. They are fleeing from the approach of the Turks, and the realization of their inevitable capture has turned their flight into a final, terminal act. The composition utilizes a wide horizontal format, with the low line of…
In "The Exile's Dream" by Viktor Madarász, a vertical composition pulls the eye through a heavy, shadowed atmosphere. In the upper left, a luminous, ethereal figure with a haloed head emerges from the darkness. This apparition floats amidst the gloom, draped in bright white cloth that catches a celestial light. Below this vision, a soldier or knight rests in a state of profound exhaustion or sleep. He is slumped forward,…
In this 1870 work, Viktor Madarász turns his attention to Felicián Zách, a prominent 19th-century Hungarian writer and poet. The painting captures a moment of quiet significance, moving away from the broader historical struggles that often defined the artist's career. Madarász, a Hungarian painter recognized for his ability to render both intimate portraits and large-scale historical scenes, approaches this subject with a focused, personal touch. The scale of the canvas,…
This oil painting on canvas, executed in 1863, presents a bust-length portrait of the artist. The subject is positioned slightly off-center, facing the viewer with a steady, contemplative gaze. He wears a dark military uniform, characterized by structured epaulettes and buttons that provide geometric contrast to the organic lines of the human form. A decorative sash crosses the chest, catching the light against the darker tones of the attire. The…
In this somber oil painting, titled László Hunyadi on the Bier, the artist Viktor Madarász captures a moment of profound mourning. Created about 1859, the work depicts the grief surrounding the death of the son of János Hunyadi. It is a piece that carries significant weight, having been recognized with a medal at the 1861 Salon.
We are looking at Dózsa's People, a significant work by the Hungarian painter Viktor Madarász. This piece was executed in 1868. It is an oil on canvas, a medium that allows for the heavy, painterly textures seen in the rendering of skin and wood.
Ketverios temos, dažniausiai pasikrausto originaluose, kiekvienos su savo puikiausiu pavyzdžiu.
1 muziejai, kuriuose yra daugiausia šioje puslapyje esamų paveikslų.
| Muzejaus | Miestas | Viktoras Madarász darbai | Šiojo sąrašo paveikslai |
|---|---|---|---|
 Vengrijos nacionalinė galerija |
Budapestas | 12 | Dobozi and his Spouse, The Exile's Dream, Felicián Zách |
Pasirinkite dešimtmetį, kad pamatytėte jį apibrėžusį originalą.
In "The Exile's Dream" by Viktor Madarász, a vertical composition pulls the eye through a heavy, shadowed atmosphere. In the upper left, a luminous, ethereal figure with a haloed head emerges from the darkness. This apparition floats amidst the gloom, draped in bright white cloth that catches a celestial light. Below this vision, a soldier or knight rests in a state of profound exhaustion or sleep. He is slumped forward,…
The canvas captures a moment of desperate velocity. A man and his wife gallop across a wide field, their horse appearing as a magic steed driven by the sheer force of their flight. They are fleeing from the approach of the Turks, and the realization of their inevitable capture has turned their flight into a final, terminal act. The composition utilizes a wide horizontal format, with the low line of…
Dobozi and his Spouse (1868), Vengrijos nacionalinė galerija, Budapestas. Toliau seka The Exile's Dream (1856) ir Felicián Zách (1858).
38 metų amžiaus: Dobozi and his Spouse sukurta 1868 m. Nr. Viktoras Madarász gimė 1830.
Dobozi and his Spouse, The Exile's Dream, Felicián Zách, Self Portrait, László Hunyadi on the Bier, Dózsa's People, Miklós Zrínyi poet and general, Felicián Zách, Gábor Bethlen among his Scholars ir His Wife. Viršuje esančioje reitingo sąraše nurodyta kiekvieno kūrinio metis ir muziejus.
Mūsų kataloge yra 15 Viktoras Madarász darbų, skirtų laikotarpiui nuo 1856 iki 1873.
Daugiausia – Vengrijos nacionalinė galerija (Budapestas). Viršuje esančiame muziejų sąraše yra visi jie.
1850s laikotarpiu: 6 iš 14 šioje pusėje esančių darbų buvo sukurtos tada, iš jų The Exile's Dream.
Šioje pusėje seniausias darbas yra The Exile's Dream (1856), o naujausias – Miklós Izsó (1873).
Man (4), People (2) ir Shadows (2) iš 14 šioje pusėje esamų darbų.
Oil On Canvas, iš 14 šios puslapio darbų – 6.
Romanticism, vadovaujantis šios puslapio originalais kūriniais.
Dobozi and his Spouse, The Exile's Dream ir Felicián Zách: Vengrijos nacionalinė galerija, Budapestas kolekcijoje yra 12 šioje pusėje esančių darbų.
1830 m. gimęs mažame Csetnek upangje, Viktoras Madarász k沥 iš šeimos, kurios kartą turėjusi noble, vėliau atsidavė skorsei. Jo tėvas, András, buvo geležies gamintojas ir meistras. Jam buvo numatyotas teisinio kelio neištekėjimas, todėl jis studijavo Pozsony mieste. Tačiau su 1848 m. Vengrių revoliucija atėjo ir didieji pokyčių vėjai. Madarász paliko studijas ir prisijungė prie kovos už nepriklausomybę, pirmiausia tarnodamas papas, o vėliau paklausęs iki antrojo būrio vadovo. Revoliucijos pralaimėjimas ir vėlesnis kapituliavimas Világose jam paliko gilias psichologines žaizdas. Po kelionės tremtyje jis galiausiai grįžo pas savo šeimą Pécs mieste.
Šis suvyrimų ir neapibrėžtumo laikotarpis stipriai paveikė temas, kurias jis vėliau kūrė ant płatinų. Jis ne tik tapė istoriją; jis pats gyveno jos turbulentiausiomis dalimis. Pirmoji mokslų mokslas 1853–1855 m. tarpienoje veda jį į Vienos Grožio akademiją, kur jis studijavo Ferdinand Georgas Waldmüllerio vadžiava. Siekdamas platesių horizontų, 1856 m. jis persikrausto į Parisien. Ten jis įsteno Léon Cogniet studiją ir buvo paveiktas Paul Delaroche kūrybos. Šie metai Prancūzijoje leido jam atsisvežinti specifinę akademinę-romantistinę stilių ir atnešti ją į savo tėvotinę.
Madarász tapo žinomas dėl savo gebėjimo į vengriškas istorines kovas paversti dramatiškais vizualiniais pasakojimais. Jis dažnai kreipėsi į gilią gėmę ar politinę įtampą, naudojdamas Prancūzijos romantizmo technikas, kad pasiektų auditoriją. Jo darbai dažnai vėl atgrieždavo prie vengrių tautos herojizmo ir tragedijų, ypač tų, kurie pasvaržėsi Habsburgų valdzybei.
Kai kurie jo išskirtiniai darbai apima:
Paskutiniuosius jo gyvenimo metus žymėjo profesinės sunkumai ir asmeninės meilės praradimai. Grįžęs į Vengriją 1870 m., jis pamatė, kad jo Prancūzijos įtakos stiliui susidūrė su pasipriešinimu iš auditorijos, įsipainsiusios kitokių tradicijų. Po to, kai jo darbai sulaukė negailestingo priimimo, 1873 m. jis priimė sunkią sprendimą palikti tapybą, kad valdytų tėvo verslą. Šis perėjimo laikotarpis nebuvo lengvas; iki 1902 m. jo verslas bankrutavo ir buvo parduotas auksoje.
1903 m. senos aistros kibartas vėl veda jį bandyti grįžti į meną, orientuojantis pirmiausia į portretus. Nors šie vėlesni darbai neturėjo to monumentalaus mastelio, kurį turėjo jo ankstyvieji istoriniai vaizdiniai, jie buvo paskutinė pastanga atkurti savo tapatybę kaip tapybininko. Jis gyveno Budapešte iki savo mirties 1917 m., Pirmojo pasaulinio karo metu, numirbdamas tuo metu, kai didžioji dalis jo ankstesnioi šlovės jau išblavo viešojoje žinioje.
