Atnaujinta lapkritis 2026 · pagal mūsų populiarumumo koeficientą (paieškos, lankytojai ir užsakymai kiekvienam kūriniui) · 161 Henry Fuseli darbai mūsų kataloge
Trumpai tariant
Galerijos akimais, garsiausias Henry Fuseli tapas yra Pesniojimas (1781), kurio originalas eksponuojamas Detroito meno institutas, Detroitas. Titania ir Bottom su šaršio galva ir Kabusė (1790) užbaia trio, kurį atpažįsta kiekvienas ž)/\ Iš 161 Henry Fuseli darbų mūsų kataloge, galerija žemiau pristato 100 garsiausius – kiekvienas yra originalus, su nurodytu metais, muziejumi bei unikaliu aprašymu.
Henry Fuseli kūrinys „Naktų košmaras“ yra ikoninė paseka, įtrapinanti gotikines siaudų ir romantizmo esmę. Šis 1781 metais sukurtas aliejaus dažų paveikslas yra gilus vartotojo nežinomybės ir padavėjo tyrimas, derinantis dramatišką kompoziciją su turtingu simbolizmu, kad sukurtų nerimo ir fascinacijos jausmą.
Šiaudringame, mėnesino apšvietime skundančiame senovės miško gilumuose, Johanas Heinrichas Fiisslis kviečia mus į karštą realmą, kuriame ribos tarp žmogaus ir supernaturalinio visiškai išnyksta. Jo šedevras, Titania ir Bottom su asiaus galva, įamžina esminį transformacijos momentą iš Williamo Shakespeare'io dramos Midsummer Night's Dream (Vasaros naktis). Kompozicija yra kvapą griebiantis judėjimo ir misterijos smūgis, kurio centre yra eterinė karalienė Titania, laikaianti apsivytiusi tarp skraidančių fėzių jūros. Šalia jos sėdi groteskiška, tačiau keitngai…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
The paper holds a heavy silence. In red chalk and sepia wash, a fragmented body lies in repose, its stone limbs severed from a whole. The torso and limbs of a classical male figure occupy the space with a quiet, heavy presence. Strong hatching and cross-hatching define the musculature, mimicking the rough, weathered texture of ancient stone. Light falls from above, casting shadows that carve out the volume of the…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
The Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli is a formal portrait of a woman that captures a quiet, contemplative presence. Painted in 1781, this oil on canvas work presents the subject in a way that invites a closer, more personal inspection of her features and expression. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the psychological nuances of his sitters.
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Bavarijos valstybinės paveikslų kolekcijos
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Detroito meno institutas
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Collection
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Collection
57
Woman Sitting, Curled up1778 · National Gallery of Denmark
58
The Shepherd1786 · Albertina
59
Portrait of the Artist1790 · Szépművészeti Múzeum
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitano meno muziejus
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
#8 The Night-Hag Visiting Lapland Witches
#28 The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.
#43 A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)
#44 Puck
Ketverios temos, dažniausiai pasikrausto originaluose, kiekvienos su savo puikiausiu pavyzdžiu.
8 muziejai, kuriuose saugoma daugiausia šioje pusėje esamų paveikslų.
| Muzejaus | Miestas | Henry Fuseli darbai | Šiojo sąrašo paveikslai |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Žūrichas | 12 | The Artist Moved by the Grandeur of Antique Fragments, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroito meno institutas |
Detroitas | 3 | Pesniojimas, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Čikagos | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitano meno muziejus |
Niujorkas | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
Londonas | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Aucklandas | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Bazelis | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Pasirinkite dešimtmetį, kad pamatytėte jį apibrėžusį originalą.
The paper holds a heavy silence. In red chalk and sepia wash, a fragmented body lies in repose, its stone limbs severed from a whole. The torso and limbs of a classical male figure occupy the space with a quiet, heavy presence. Strong hatching and cross-hatching define the musculature, mimicking the rough, weathered texture of ancient stone. Light falls from above, casting shadows that carve out the volume of the…
Henry Fuseli kūrinys „Naktų košmaras“ yra ikoninė paseka, įtrapinanti gotikines siaudų ir romantizmo esmę. Šis 1781 metais sukurtas aliejaus dažų paveikslas yra gilus vartotojo nežinomybės ir padavėjo tyrimas, derinantis dramatišką kompoziciją su turtingu simbolizmu, kad sukurtų nerimo ir fascinacijos jausmą.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Pesniojimas (1781), Detroito meno institutas, Detroitas. Toliau seka Titania ir Bottom su šaršio galva ir Kabusė (1790).
40 metų amžiaus: Pesniojimas sukurta 1781 m. Nr. Henry Fuseli gimė 1741.
Pesniojimas, Titania ir Bottom su šaršio galva, Kabusė, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, The Artist Moved by the Grandeur of Antique Fragments, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman ir Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Viršuje esančioje reitingo sąraše nurodyta kiekvieno kūrinio metis ir muziejus.
Mūsų kataloge yra 161 Henry Fuseli darbų, skirtų laikotarpiui nuo 1774 iki 1821.
Daugiausia – Kunsthaus Zürich (Žūrichas), Yale Center for British Art (New Haven) ir Detroito meno institutas (Detroitas). Viršuje esančiame muziejų sąraše yra visi jie.
1790s laikotarpiu: 25 iš 100 šioje pusėje esančių darbų buvo sukurtos tada, iš jų Kabusė.
Šioje pusėje seniausias darbas yra Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774), o naujausias – The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (23), Man (19) ir Shadows (17) iš 100 šioje pusėje esamų darbų.
Oil On Canvas, iš 100 šios puslapio darbų – 37.
Romantic gothic horror, vadovaujantis šios puslapio originalais kūriniais.
The Artist Moved by the Grandeur of Antique Fragments, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom ir Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: Kunsthaus Zürich, Žūrichas kolekcijoje yra 9 šioje pusėje esančių darbų.
Henry Fuseli gimė 1741 m. vasario 7 d. Šveicarijoje, Ciuriche. Jis augo kalnabūroje šeimelyje, buvo antras iš aštuoniolikos vaikų. Jo tėvas, Johanas Kasparas Fiisslis, buvo žmogus, kurio gyvenimą lydėjo tiek meno šerpus, tiek rašymo mokslas – jis dirbo portretų ir kraštoilandžių tapybininku bei rašė knygą Lives of the Helvetic Painters. Tokia aplinka suteikė jam stabilią, nors ir labai užtemptą, gyvenimo fono pavyzdį ankstyvojiems metų laikotarpui.
Jo išsilavinimas vyko pagal griežtą tvarką Ciuriche, Collegium Carolinum, kur jis studijavo klasikos mokslus. Šis oficialus kalbų ir istorijos mokslų pagrindas vėliau suteikė ypatingą spalvą jo kūrybai bei būdui, kaip jis interpretavo savo kūrybos temas. Tačiau gyvenimas nepažadėjo jam tiesioginio kelio prie drobos. 1761 metais jis priimė apsięmimus ir tam tiką laikotarpį tarnavo kaip pastorikas.
Pastoriko kelias nebuvo jo galutinė paskirties. Ankstyvieji metai buvo apžvelgiami įtampa tarp religinio gyvenimo, kuriam jis buvo pasiruošęs, ir vizualaus pasaulio, kurį kūrė jo tėvas. Šis studijų ir tarnystės laikotarpis padėjo intelektinę pamatą, kuris vėliau tapo pagrindu jo dramatiškiausiems meninei interesams.
1765 metais jis atvyko į Angliją, kur privalėjo ieškoti įvairių būdų savo išlaikai, užsiimdamas įvairiais rašymo darbus. Būtent šiuo laikotarpiu jis susitiko su Sir Joshua Reynolds. Peržiūrėjęs jo piešinius, Reynolds pasiūlė jam palikti kitus užsiėmimus ir visiškai apsikirčinti tapybai. Šis patarimas tapo esminiu lūžiu jo gyvenimo bei kūrybinės krypties tvirtavimo metu.
1770 metais jis išvyko į meninę kelionę po Europą, kur atsidavė Italijai iki 1778 metų. Gyveldamas Romoje, jis praleido daug laiko kontempluodamas Michelangelo kūrinius bei Monte Cavallo marmuro skulptūras. Būtent per šiuos Italijos metus jis nusprendė pakeisti savo pavardę iš Füssli į labiau itališkai skambantį Fuseli.
Grįžęs į Britaniją 1779 metų pradžioje, Henry Fuseli rado savo vietą Londono meno aplinkoje dėki komandai iš aldermano Johno Boydello. Šis užduotis apimė dalyvavimą Šekspyro galerijos kūrybinio procese – ambicingojeame projekte, kuris jam suteikė galimybę dramatišką literatūrą paversti į gyvą vizualinę formą. Jo svarba mieste nuolatos augo, kol jis žingsnis po žingsnio užėmė aukščiausius institucinius laipsnius Karaliardoje akademijoje. 1788 metais jis buvo paskelbtas asociatu, o iki 1790 metų tapo pilnomete akademiku, įtvirtindamas savo poziciją menininkų elito tarpo.
Jo įtaka akademijoje neapsiribojo tik savo paveikslų kūrimu. Henry Fuseli užėmė svarbias administracines ir mokomosias pareigas, tarnavo kaip kolekcionerų vadovas, o vėliau tapo tapybos profesoriumi. Šios pareigos padarė jį britų meno mokymo širdimi. Jo gyvenimą Londone apėmė šios oficialios pareigos bei santuoka su Sophia Rawlins, kuri prieš tai buvo viena iš jo modelių. Jis daugybę metų išliko neatsiejama Karaliaros akademijos struktūros dalimi, formuojantis būsimių kartų menininkų suvokimą.
Dauguma jo kūrinių nukreipta į žmogaus psichikos šešėlius. Pirme apie 1781 metus sukurtas paveikslas „Ką sapnai atneša“ atskleidžia sunkų, neramų sapnų ir paslaptis bei nežinomią sąnaudą. Henry Fuseli dažnai savo dėmę skiedė dramatiškai įtampai, kurią rasite literatūroje. Jis sukūrė kelis kūrinius Johno Boydello Šekspyro galerijai, ypač akcentuodamas Williamo Shakespeare’o dramas. Domėjimas didžiajam Bardu paskubino jį įtvirtinti tokias scenas kaip Makbethas, kuriose jis meistriškai perteikė psichologinę veiklių vidinę įtampą.
Beyond teatro scenos, jis kūrybai žaidė su senovės ir šventybės motyvais. Jo plėtniniai dažnai interpretuoja mitologinius bei Biblijos pasakojimus, dažnai pasitelkiant idealizuotą mastą, kad sustipintų fantastikos pojūtį. Henry Fuseli taip pat skverbėsi į Johno Miltono kūrybą, kurioje siekė epines poeto vizijas išversti į vizualinę formą. Šios temos leido jam swingerioti tarp dieviškojo ir groteskiškojo pasaulių.
Henry Fuseli ne tik dalyvavo romantizmo epochoje – jis padėjo įžvėlgą jos ugnies pūskui. Jo kūryba atsidavė nuo griežtos Šviesos laikotakių logikos, pasisveikinant intuicijos, vidinio jausmo ir emocijų dominancioms sūdvirtėms. Šis estetinės paradigmos posūkis padėjo pagrąžintą naujo vizualinio kalbos tipui Britanijoje, palikdama neištrinokamą žtarką Britanijos meno peizažui. Jo obsesija pasaudoone ir iracionaliame paveikė tai, kokį kelią artistiškai pasirinkta daugybė jaunų kūrybininkų keliais dešimtmečiais, kurie žvelgė į jo darbus kaip į įkvėpimą.
Jo šešėlis permatomas dar tokiame meistro kaip William Blake kūryboje, kuris dalijosi panašiu susidomėjimu vizionieriškumu ir intensyvumu. Henry Fuseli gebėjimas išgriebinti temas iš sapnių gelmių ir supersnaturalistinių sferų suteikė modelį, kaip per spalvas ir formą galima tyrinėti žmogaus psichiką. Net ir šiandien jo dėmesys neįprastai šiurkiems, šiurkiems ir fantastiniams motyvams neustogiai traukia žiūrovus. Jo gebėjimas perteikti ne tik to, kaip košmaras atrodo, bet ir tai, kokį baimę ar jaudulį jis sukelia, išlieka esminiu jo vaidmeniu meningės istorijoje.
