Studentų kūrybos vadovas
Autorinės teisės Šis kūrinys priklauso viešajam domenui. Iv Tangis mirė 1955 m.; autorinė teisė galioja 70 metus po autoriaus mirties, todėl ji baigėsi 2025 m.
Kontekste
The Satin Tuning Fork — Iv Tangis
Originalūs matmenys yra 99 × 81 cm (aukštis × plotis), čia pateikta šalia vidutinio ūgio suaugusiojo.
Viršuje esantis eilutė: metai. Žemiau esanti eilutė: kiek metų menininkui buvo kiekvieno laikotarpio pradžioje ir pabaigoje — 0 gimimo metu, 55 mirtės metu.
Paveikta, kai menininkas buvo 40 metų. Dėl gyvenimo metai: 55. 16 iš 25 šio kūrinio autoriui datuotų darbų mūsų kataloge buvo sukurti anksčiau.
Šviesoplėvis: Iv Tangis gyvenimas (1900–1955) ▲ šis kūrinys, 1940 kiekviena su data pavadinta paveikslėlio, dešimtmečiais
Pirmieji darbai: iki 1927 Pagrindiniai kūrybos metai: 1927–1942 Vėlesni darbai: nuo 1942
Šios trys juostos šio katalogo darbus, turinčius nurodytą datą, skirsto į pirmą ketvirtį, vidurinę dalį ir paskutinį ketvirtį. Jos nėra pilna kūrybos apimtis: retas kūrybos periodas gali atlikti sprundą istorijoje, o ne būti tiesiog tylos laikotarpiu. Tie patys metai, pradedami tuo pačiu kūrinio gyvenimu, kaip ir šiomeno
Pasirinkite vieną viršuje esantį kūrinį: nurodykite du panašumų su šiuo kūriniu ir vieną skirtumą.
Daugiau šiam kūriniui priderančių darbų: originaluniqueart.com/lt/art/similar/yves-tanguy-the-satin-tuning-fork-D2U6DA-en/
Matuota iš vaizdo
Pagrindinė spalva
Celadon #c1c0ba
Išsaugota paletė
Šios spalvos visoje meno kūryjos paletėje Raskite kitus paveikslus pagal spalvą
Dešimt pirmなusių šalių
Žemėlapyje rasti tris tamsiausius šalis. Ar viena iš jų yra ta šalis, kurioje yra muziejus, saugantis šį paveikslą? Įrašykite vieną priežastį, kodėl žmonės iš toli galėtų jį aplankyti.
Kartu šie darbai sudaro 100,0% visos dėmesės, skiriamės šio paveikslėlio kūrybai per pastaruosius dvylika mėnesių, dalis. Kataloge yra 27 šio kūrybinio veikėjo darbų, iš kurių 13 buvo apžiūrėti bent vieną kartą. Šis paveikslas užima 13 vietą tarp jų, sulaukdamas 1,3% tokio dėmesio. Tyla ta pati, mėnesį po mėnesio
Juostos matuoja dėmesį, o ne kokybę. Pasirinkite viršuje esantį kūrinį ir šį: išvardykite vieną dalyką, kuris gali padaryti paveikslą garsų ne dėl to, kaip gerai jis tapytas.
Apie šį kūrinį
The Satin Tuning Fork — Iv Tangis
As a result of his travels during the years spent in the merchant marines (1918–20) and army (1920), Yves Tanguy had stored in his memory the impressions of a host of faraway, exotic places, such as Argentina, Brazil, Tunisia, and the coast of Africa. In Paris in 1925, he met André Breton and joined the Surrealist group. His ensuing friendship with the older poet proved decisive for Tanguy. Breton served as both mentor and advocate. Until Tanguy"s departure for the United States in 1939, he remained deeply devoted to Breton; Breton in turn regarded Tanguy as one of the purest painters among the Surrealists. By 1927, the self-taught Tanguy had found his own personal style and acquired amazing technical skill. From then until his death in 1955, he focused on the same dreamlike subject—an imaginary landscape, deserted except for various fantastical rocklike objects, rendered with precise illusionism. Usually filled with an overcast sky, the plain below stretches toward infinity without an exact horizon line. If Tanguy"s eerie vistas are pure invention, the three-dimensional, biomorphic objects that fill them may have their sources in early reliefs by Jean Arp and the paintings of 1922–23 by Joan Miró, two artists whose works were exhibited in Paris at the time. It is also possible that Tanguy was influenced by the strange stone and rock formations near Locronan in Brittany, where he sometimes visited his mother. Tanguy"s style varied little throughout the years. Even his move to the United States had little effect on his work, although it would bring about important changes in his personal life. In New York, he joined the American Surrealist painter Kay Sage (1898–1963), and they married in 1940, the year of this painting. The long phallic form in the center of the composition may in fact reference this new relationship.
Virus ir muziejus
Gimė Parisas, Prancūzija
Yves Tanguy – vardas, tapęs sinonimu surealistiniams sapnų kraštlandžiams ir biomorfiniams formoms, išlieka vienu įspūdingiausių bei originaliausių XX amžiaus meno balsų. Gimęs Paryzuje 1900 m. sausio 5 d., jis ankstyvąjį gyvenimą išgyveno su vietovės praradimo ir vienatvės jausmu, kuris vėliau kruopščiai suformavo jo meninę viziją. Jo tėvas, bretonų kilmės lemdininkas, nusibaigęs tarnybą, mirė Tanguy būgnav 8 years, todėl vaikystę jis praleido klaidžiojdamas tarp giminaičių Bretanijoje. Šis pasinėrimas grubioje pakalpės scenerijoje ir motinos tėvynės senovinėje folkloristikoje į jį įsisodino gilus ryšys su priešsaponiškumu ir mystika – jautrumas, kuris vėliau persmelgė jo plėmus. Nors jis trumpam pasiekė tėvo pėdsą, tarnaudamas prekybinėje jūroje ir kare, Tanguy tikrasis pašaukimas buvo kitur. Lemtingas momentas įvyko erdve 1923 m., kai važiaudamas autobusu per Paryzį, jis išvydžio Giorgio de Chirico paveikslus. Neramžus tyla ir nelogiški erdvės De Chirico darbuose į Tanguy vidų įžvėgė nepriešinamą norą kurti, nepaisant to, kad jis neturėjo jokio oficialaus meninio išsilavinimo.
Tanguy kelias greitai nukreipė jį link augančio surrealizmo judėjimo Paryzuje. Susipažindamas su André Bretonu ir jo aplinka apie 1924 m., jis rado intelektualią bendrystę su grupe, skirta tyrinėti sapnų sferą, netaisyklingumą ir priešsaponiškąją mintį. Skirtingai nei jo samtarpriečiai, kurie savo surrealistinėse kompozicijose naudojo figūratyvį vaizdinį, Tanguy pasirinko grynojo abstraktumo kelią. Jis pradėjo kurti didžiules, kitoplanetines kraštlandžes, kolonizuotas enigmaticomis formomis, kurios atsisakė lengvo įvardinimo. Tai nebuvo pažįstamų dalykų vaizdinimas; tai buvo manifestacijos iš visai kitoje vietoje – iš paslėptų psichikos nuovargių. Jo paletė paprastai buvo atsargi, teikiant pirmenybę blėduliams rudos, pilkos ir ochros tonams, kurias retai papildė kontrastuojančios spalvos, skirto būdingam išgirtumo ir paslapties jausmui sustiprinti. Jo paveikslų paviršiai yra kruopščiai gludini, suteikiant klaidingą aiškumą šioms neįtikėtinoms teritorijoms. Jis dirbo su beveik obsesiniu atsidavimu, dažnai visiškai pasimerkdamas savo kūryboje savo mažoje studijoje.
Ką reiškia šios keistos formos? Šis klausimas lydi Tanguy kūrybą nuo jos pradžių. Jis pats priešinosi bet kokiai galutinei interpretacijai, teikdamas pirmenybę žiūrėtojams projekuoti savo asocijacijas ant plėmų. Tačiau tam tikri pasikartojantys motyvai leidžia spėti apie esmines temas. Gludžios, organinės formos dažnai primena jūros gyvūnus ar geologinius darinį – tai jo bretonietiškos kilmės atsidavimas ir galbūt simbolinė pirmykinių jėgų išraiška. Kampinės, geometrinės formos įsiskverbia į šiuos kraštlandžius, užsimindamos sutrikimo ar įsivėrinančios pramonės buvimo pojūčiu. Kai kurie mokslininkai šiuos elementus interpretuoja kaip psichologinių būsenų – nerimo, troškimų ir fragmentuotos modernios sąmonės – atspindį. Tokie darbai kaip „Lėtai link Šiaurės“ (1romagnetas 1942) demonstruoja šį vaizduotingą kokybę, įtraukiant žiūrovą į tuščiavalydį, tačiau keistai traukiančią pasaulį. Jo paveikslai nėra pasakojimai; jie yra atmosferos – jausmų iškvėpavimai, o ne pranešimai apie prasmę. „Lankų dauginimas“ pristato pramoninį nykimą tankioje abstrakčioje miesto erdvėje, kuri yra vienu metu ir įtraukianti, ir intelektualiai skatinanti.
Tangy gyvenimas pakvietė kitą svarbų posūkį 193ya m., kai jis su savo pirmąja žmona Jeannette Ducrocq pabėgo iš Europos, vengdamas artėjančios Antrojo pasaulinio karo šešėlio. Jis įsikūrė Niujorko mieste, kur toliau tapė svarbia figūra Amerikos surrealizmo scenoje. 1940 m. jis susiženiavo su Kay Sage, dar viena talentinga surrealistė paveikslėtoja, suformuodamas gilią kūrybinę partnerystę, trukusią iki jo mirties. 1au 1948 m. jis tapo naturalizuotu JAV piliečiu, galiausiai įsikuręs Woodbury, Koneticijoje. Nepaisant pripažinimo gyvenimo metu – jo darbai buvo eksponuojami Paryzuje Musée d'Art Moderne ir įsiginti tokių įtakingų kolekcionerių kaip Peggy Guggenheim – Tanguy išliko atsargiu ir introspektuojančiu asmeniu. Jis mirė netikėtai 1955 m. sausio 15 d. ir, ištikimas savo enigmaticiškam pratiui, paprašė jo pelenų barstyti Bretano Douarnenez krante, kartu su Kay Sage pelenais po jos mirties 1963 m., grąžindamas save į žemę, kuri pirmiausia įkvėpė jo unikalią viziją. Yves Tanguy indėlis į meną slypi ne tik jo išskirtinėje stilistikoje, bet ir gebėjime prisiekti prie universalaus sapnų ir nerimo kalbos, kurdamas pasaulius, kurie šiandien vis dar rezonuoja su žiūrovais. Jo paveikslai yra kvietimas tyrinėti nepažintomas žmogaus psichikos teritorijas – kelionė į gražius ir neramžius priešsaponiškosios minties kraštlandžius.
Žinomos kūriniai: „The Satin Tuning Fork“ (1942), „Toilette de l'air“, „The Sun in its Jewel Case“ (Le soleil dans son écrin).
Įt响iai: Giorgio de Chirico, André Breton, Bretano kraštlandžiai.
originaluniqueart.com/lt/art/download/yves-tanguy-the-satin-tuning-fork-D2U6DA-en/
Atidžiai pastebėkite
The Satin Tuning Fork — Iv Tangis
Atsakykite savo žodžiais. Čia nėra neteisingų atsakymų – yra tik atsakymai, kuriuos galite paaiškinti.
Parašykite trumpą pastraipę apie šį kūrinį. Naudokite šio vadovėjo ankstesnių dalių informaciją bei anksčiau pateiktus savo atsakymus.
„The Satin Tuning Fork“ galima įsigyti kaip rankomis dažyta aliejų reprodukcija ant lininio drobos. Užsakymą galite padaryti atskiroje Rankų darbo reprodukcija puslapio, pasirinkę tinkamą dydį.
„The Satin Tuning Fork“ kūryboje Statement kontrastas susilieja su Softly Mixed Palette harmonija.
„The Satin Tuning Fork“, autorius – Iv Tangis spalvų identitetas: Neutrals paletė, kurioje dominuoja Celadon (#c1c0ba).