Autorius
Gimė Bostonas, JAV
Gyvenimas, pasmerktas spalvom ir kultūra
Lois Mailou Jones – vardas, tapęs sinonimu revoliucioninei menui ir nepaišantinei atsidavimui afroamerikiečių reprezentacijai. Ji gimė Bostone, Masačusetsos valstijoje, 1905 m. lapkričio 3 d. Nuo pačios vaikystės ji augo aplinkoje, vertinančioje kūrybiškumą; jos tėvai – advokatas Thomas Vreeland Jones ir kosmetologė Carolyn Adams Jones – skatinো jos prigimtą piešimo ir tapybos talentą, ypač naudojant skalui ir elegantišką akvarelę. Formuojantis asmenybė prasidėjo vasaros praleistos Martha's Vineyard saloje, kur jauna Lois susipažino su įtakingų asmenų žvaigždžių konstelacija – skulptore Meta Warrick Fuller, kompozitore Harry T. Burleigh ir rom novelistė Dorothy West –, kurie subtiliai išformavo jos meninę jautrią. Šis ankstyvas susidarymas su kultūra į įsidiegė ne tik meilę menui, bet ir kultūrinę pasidavimą bei mentorystės svarbą – vertybes, kurias ji nešė per visą savo gyvenimą. Jos oficialus išsilavinimas prasidėjo Bostono praktinio meno vidurinėje mokykloje (1919–1923 m.), po to seka naktinės klasės Bostono gražaus meno muziejuje, įgautas dėl sunkiai užmegztos stipendijos. Svarbi stažybė su kostiumų dizainerė Grace Ripley dar plačiau išplėtė jos menines horizontus, paskelbėdama ankstyvą susižavėjimą afrikiečių kaukėmis ir jų simboline išraiška. Net būdama paaugliška, Jones rodė neįtikėtiną ambiciją – septemnios metų amžiuje Martha’s Vineyard surengė savo pirmąją solinę parodą. Ji toliau tobulino savo įgūdžius Bostono gražaus meno muziejaus mokykloje (1923–1927 m.), nuolat laimėdama Susan Minot Lane stipendiją, ir papildė savo studijas kursais Bostono normaliojo meno mokykloje, baigdama studijas gavo dizaino magistro laipsnį Bostono dizaino meno mokykloje 1928 m.
Nuo tekstilės dizaino iki meninės nepriklausomybės
Pradiniai Jones profesiniai žingsniai ją nukreipė į tekstilės dizaino pasaulį, dirbant tiek Bostolo F. A. Foster kompanijoje, tiek Niujorko Schumacher kompanijoje. Tačiau transformatyvios 1928 m. vasaros studijos Harvardo universitete užkindino gilesnį troškimą – visiškai pasmegtį tapybai. Šis sprendimas sutapė su sparčiai vystančiu Harlem Renaissance – intelektiniu ir meniniu judėjimu, kuris kruopščiai paveikė jos kūrybą. Ypač didelę įtaką pareiškė menininkas Aaron Douglas; jo stilizuoti afroamerikiečių gyvenimo vaizdiniai ir afrikiečių motyvų įtraukimas giliai rezonavo su paties Jones pradinė estetine vizija. Jos seminalinis kūrinys, The Ascent of Ethiopia, stovi kaip šio laikotarpio įrodymas, atspindėdamas tiek Douglas'o stilistinę įtaką, tiek augantį jos įsipareigojimą švęsti afrikiečių paveldą. Tačiau Jones nebuvo pasiryžusi likti tik vieno meninio stiliaus ar geografinės vietos ribose. Ji sureizavo plačias keliones Europoje, Afrikoje ir Karibikuje, kur kiekvienas kelionės žingsnis paliko neištrinamas pėdsakus jos evoliucionuojančiame stiliuje. Šios patirtys išplėtė jos paletę tiek pažodžiškai, tiek metaforiškai, atversdamos jai įvairias kultūras, ryškias spalvas ir naujus pasaulio suvokimo būdus. Sunkus gyvenimo kelias ir 1953 m. santykiai su Haiti grafikos dizaineriu Louis Vergniaud Pierre-Noël dar papildė jos meninę kalbą, į savo kompozicijas įtraukdama drąsius raštus ir šviesius atspalvius, būdingus Haiti menui. Laikui bėgant Jones stilius patyrė stebėtiną transformaciją – nuo ankstyvų impresionistinių tendencijų link dinamiškesnio kubizmo elementų ir abstrakcijos derinio, visada išlaikant unikalią asmeninę žinę.
Palikimas, iškovotas švietime ir advokacijoje
Be savo pasiekimų kaip menininkės, Lois Mailou Jones daug savo gyvenimo skyrė švietimui ir globai. Ji pradėjo mokyti netgi iškart baigusi studijas, tačiau susidūrė su nusivyltina diskriminacija, kai Bostolo meno mokyklos direktorius pasiūlė jai ieškoti darbo pietuose, o ne jų įinstitucijąje. Nesustabyta, 1928 m. ji įkūrė meno departamentą Palmer Memorial Institute Šiaurinėje Karolinijoje, parodydama neįtikėtiną universalumą – taip pat treniravo krepšinio komandą, mokė liaudies šokio ir suteikė muzikinį akompaniamentą bažnyčios religiniams pasirodymams. 1930 m. ji prisijungė prie Vašingtone, D.C., Howard universiteto fakulteto po James Vernon Herring vadžiavimu, kur liko kaip dizaino ir akvarelinės tapybos profesorė iki savo pensijos 1977 m. Howard universitete Jones tapo mentorė daugybei afroamerikiečių menininkų, įskaitant tokias šviesybės figūras kaip David Driskell, Elizabeth Catlett ir Sylvia Snowden, puoselėdama jų talentus ir suteimdama jiems drąsos įveikti sistines kliūtis. Visą savo karjerą ji nepavargFromString kreipėsi dėl afroamerikiečių meno ir menininkų pripažinimo, iššūkėdama vyraujančius šališkumus ir gynant įvairovę menų pasaulyje. 1970-aisiais ji tarnavo kaip kultūrinė ambasadorė Afrikoje JAV informacijos agentūroje, dar stiprindama savo vaidmenį kaip tiltas tarp kultūrų ir galingas balsas meninei mainų erai.
Pionierės neišnyksnamas poveikis
Lois Mailou Jones indėlis į amerikietišškąjį meną yra neįvertinamas. Jos darbai šiandien yra pristatomi prestižinguose kolekcijose, įskaitant Smithsonian American Art Museum, The Metropolitan Museum of Art ir National Museum of Women in the Arts, kas yra jos neišnykstamo palikimo įrodymas. Ji sugriovė barjerus afroamerikiečių menininkams, įrodydama, kad talentas nežino rasinių ribų. Jos parodos su William E. Harmon Foundation 1929 m. („Negro Youth“) padėjo pritraukti dėmesį į pradinę juodųjų menininkų kūrybą laikotarpiu, kai galimybės buvo ribotos. Pati Jones dažnai teigė, kad jos didžiausias indėlis buvo „juodųjų menininkų talento įrodymas“. Jos meninė kelionė, apimanti daugybę dešimtmečių ir įtraukianti įvairius įtakos, atspindi visą gyvenimą trunkančį įsipareigojimą tyrinėti afrikiečių paveldą, amerikiečių kilmę, kultūrinį identitetą ir socialines struggles, su kuriomis susiduria afroamerikiečiai. Ji su elegancija ir inovacija naviguojo per stilistinius pokyčius, visada išliekant ištikima savo unikalei vizijai. Lois Mailou Jones mirė Vašingtone, D.C., 1998 m. birželio 9 d., palikdama turtingą meninį palikimą, kuris šiandien toliau įkvepia ir iššūkį teikia auditorijai. Jos tapybos nėra tik pasaulio atvaizdas; tai gyvi gyvenimo, kultūros ir neįtikėtinės žmogaus dvasios galios šventiniai švytėjimas.
Muziejus
Parodoma Vašingtonas, D.C., JAV
Vizionieriškos atkūrimo šventovė
Vašingtono D.C. širdyje stovi paminklas tyliai, tačiau giliai vykdytai revoliucijai.
Nacionalinis moterų meno muziejus
yra kur kas daugiau nei gražių daiktų saugykla; tai tyktas istorinės atkūrimo aktas. Kcentus kūrybinės istorijos didieji naratyviai buvo rašyti žmonių, kurie dažnai nepastebėjo moterų kūrybinio išminties, palikdami pusę žmonijos meninio palikimo šešelyje. Muziejus gimė iš troškimo ištaisyti šį nelygumą, iškilęs iš misijos, įsidėmėtos šeštajame dešimtmetyje, kai įkūrėjai Wallace'as ir Wilhelmina Holladay suprato, kad tokios meistrinės kaip Clara Peeters yra ištrypindamos iš pačių vadovėlių, skirtų jas šlovinti. Šiandien institucija tarnauja kaip gyvybingas švyturys, užtikrindama, kad moterų menininkų balsai – apimantys įvairias kultūjas ir eras – būtų išgirsti aiškiai ir skambiai.
Fizinis muziejaus buvimas yra toks pat įtraukiantis kaip ir jo misija. Įsikūręs puikiame buvusio Masonic Temple pastate New York Avenue, šis pastatas pats pasako metamorfozės istoriją. Pradinai 1908 metais užbaigtas didingame Renesanso atgimimo stiliuje, šis istorinis lėktuvėlis patyrė išsamią šešiasdešimt šešių milijonų dolerių renovaciją, kad iš fraternalinio salos persikeistų į sofisticuota meno šventovę. Lydoviams muziejus pramatyti tarsi žingsnis į erą, kur susitinka istorija ir modernumas. Architektūra, įtraukta į JAV Nacionalinį istorinių vietų registrą, suteikia orią, pagarbią foną, iškelbiantį viduje esantius kūrinius. Jo platus galerijos sukurtos ne tik eksponavimui, bet ir kontemplacijos atmosferai puoselėti, todėl tai yra būtina destinacija tiems, kurie vertina istorinio didingumo ir šiuolaikinio kultūrinio svarbumo sankryžą.
Įvairių išraiškų audinys
Naršyti po kolekciją – tai pradėti kvapą gniaužiantį kelionę per laiką ir emocijas. Muziejus didžiuojasi daugiau nei 6 000 kūrinių, kurie apima spektrą nuo XVI amžiaus iki šių dienų, siūlydami turtingą žmogaus patirties audinį. Galima pajusti jaudulį nuo intymiškų, švelnių buitinių vaizdų
Mary Cassatt
darbuose, tik tada, kai staigiai suprotensi nuo drąsių, ritminių abstraktų
Alma Woodsey Thomas
kūrinių. Kolekcija siūlo gilią dialogą tarp skirtingų erų; rafinuotas, aristokratiškas
Élisabeth Louise Vigée-LeBrun
portretinis menas egzistuoja šalia žvėsčios, politinės ir itin asmeniškos
Frida Kahlo
savitraukos.
Ši įvairovė muzieją paverčia tikimu lobiu tiek kolekcionieriams, tiek dizaineriams, nes kiekvienas kūrinys neša unikalią tapatybės ir estetinės galios svorį. Kolekcijoje rasite platų medžiagų ir stilių spektrą, įskaitant:
Delikatų istorinių aliejaus paveikslų, kurie įamžina šviesos ir šešėlio niansus.
Evokuojantį įspūdį sukurtą multimedijų spaudinius, pavyzdžiui,
Delita Martin
kūrybą.
Šiuolaikinius kūrinius iš menininkų, tokių kaip
Amy Sherald
, kurie užtrausia tiltus tarp tradicijos ir modernios tapatybės.
Tai, kas tikrai išskiria Nacionalinį moterų meno muziejų, yra jo vaidmuo kaip gyvas, kvapą gniaužiantis pokyčių katalizatorius. Jis nežiūri atgal su nostalgija; jis žvelgia į priekį su intencijom. Per novatoriškas parodas, tokias kaip
Moterų menininkės nuo Antverpio iki Amsterdamo
, muziejus apšviečia pamirštas inovacijų laikotarpius, o vykdomos tyrimų iniciatyvos naršioja archyvuose siekiant atskleisti prarastus naratyvus. Remdamas tiek į established ikonas, tiek į pradinį talentą, institucija puoselėja dinamišką aplinką, kur lyties tapatybė, socialinis teisingumas ir meninė išraiška nuolat yra nagrinėjami. Jis išlieka gyvybiškai svarčiu priminimu, kad meno istorija yra pilna tik tada, kai kiekvienas balsas gauna savo teisėtą vietą šviesoje.
