Studentų kūrybos vadovas
Autorinės teisės Šis kūrinys priklauso viešajam domenui. Joakimas Miras mirė 1940 m.; autorinė teisė galioja 70 metus po autoriaus mirties, todėl ji baigėsi 2010 m.
Kontekste
Canyelles — Joakimas Miras
Viršuje esanti eilutė: metai. Žemiau esanti eilutė: kiek metų menmeniui buvo kiekvieno laikotarpio pradžioje ir pabaigoje — 0 gimimo metu, 61 mirtės metu.
Šviesoplėvis: Joakimas Miras gyvenimas (1879–1940) kiekviena su data pavadinta paveikslėlio, dešimtmečiais
Pirmieji darbai: iki 1904 Pagrindiniai kūrybos metai: 1904–1925 Vėlesni darbai: nuo 1925
Šios trys juostos šio katalogo darbus, turinčius nurodytą datą, skirsto į pirmą ketvirtį, vidurinę dalį ir paskutinį ketvirtį. Jos nėra pilna kūrybos apimtis: retas kūrybos laikotarpis gali būti tiesiog praleista istorinė detalė, o ne tiesiog tylos periodas. Tie patys metai, su šiaame laikotarpyje įrašytu paveikslėlio kūrinio gyvenimu
Šio įrašo metinė data nėra tiksliai nurodyta — remdamiesi atlikėjo gyvenimo metais ir kūrinio stiliumi, kokį dešimtmetį numatytumėte?
Pasirinkite vieną viršuje esantį kūrinį: nurodykite du panašumų su šiuo kūriniu ir vieną skirtumą.
Daugiau šiam kūriniui priderančių darbų: originaluniqueart.com/lt/art/similar/joaquim-mir-canyelles-8XX5R2-en/
Matuota iš vaizdo skaitmeniniu būdu
Pagrindinė spalva
Rosy Brown #c3a081
Kataloguota paletė
Šios spalvos visoje meno kūryjos paletėje Raskite kitus paveikslus pagal spalvą
Dešimt pirmなusių šalių
Žemėlapyje rasti tris tamsiausias šalis. Ar viena iš jų yra ta, kurioje yra muziejus, saugantis šį paveikslą? Įrašykite vieną priežastį, kodėl žmonės iš toli galėtų jį aplankyti.
Kartu šie darbai sudaro 60,6% visos dėmesės, skirtos šio paveikslėlio kūrybai per pastaruosius dvylika mėnesių. Kataloge yra 136 šio kūrybinio veikėjo darbų, iš kurių 70 buvo apžiūrėti bent vieną kartą. This painting ranks 12 of them, with 1,6% of that attention (300 visits). Viskas tas pats, mėnesį po mėnesio
Sluokslai matuoja dėmesį, o ne kokybę. Pasirinkite viršuje esantį kūrinį ir šį: išvardykite vieną dalyką, kuris gali padaryti paveikslą garsų ne dėl to, kaip gerai jis tapytas.
Draugas ir muziejus
Gimė Vilnius, Lietuva
Joakimas Miras y Trinxetas (1873-1940) – ne tik tapytojas, bet ir Katalonijos vizionierius, įkūnijęs savo laikmečio energingą dvasią ir subtilią melancholiją. Jo paveikslai – tai ne atspindys aplinkinio pasaulio, o gilios emocinės patirties išraiška, perteikiama unikalia spalvų palete. Miras gyveno Katalonijos nacionalizmo klestėjimo ir Modernizmo judėjimo laikotarpiu, siekusio sukurti savitą regiono kultūrinį identitetą. Gimęs turtingoje šeimoje – jo tėvas atstovavo užsienio įmones, įskaitant Nurenbergo firmas – Miras galėjo skirti visą savo laiką meninei kūrybai. Formalų mokymąsi jis pradėjo Barselonos Llotja meno mokykloje, kur greitai susirado bendraminčių grupę – Canal, Nonell ir Pichot – sudarydami įtakingą Colla del Safrà kolektyvą. Ši grupė skatino eksperimentavimą ir abipusį palaikymą, buvusius esminius Mirui ankstyvoje kūrybos fazėje.
Miro meninis kelias buvo nuolatinų paieškų procesas. Lemingas momentas įvyko 1899 metais, kai jis kartu su Santjago Rusiñoliu nukeliavo į Majorką. Ši kelionė pasirodė transformuojanti, supažindinusi jį su belgų mistiniu tapytoju Viljamu Degouve de Nuncques, kurio darbai giliai atsiliepė Mirui, jo augančiam susidomėjimui atmosferos ir emocijų perteikimu, o ne tiksliam vaizdavimui. Izoliuotas Majorkos kraštovaizdyje, Miras ėmė kurti “keistus peizažus”, kuriuose formos ištirpo spalvų sūkurys – radikalus nukrypimas nuo vyraujančių meno normų. Šie ankstyvieji darbai, susitikę su nesupratimu 1901 metų Barselonos parodoje, signalizavo visiškai originalaus balso atsiradimą. Jis pasinėrė į vienišą procesą, varomą spalvos ir šviesos, tyrinėjimo, staiga nutrauktą 1905 metais dėl nelaimingo atsitikimo. Šis laikotarpis žymi esminį posūkio tašką; būtent čia, toli nuo įprasto meno pasaulio, Miras pradėjo distiliuoti savo meninę viziją, pirmenybę teikiant subjektyviai patirčiai virš objektyvios realybės. Jo sukurti peizažai nebuvo tik vietų atvaizdai, o emociniai atsakai į jas, apdovanoti paslaptingumo ir dvasinės ilgesio jausmu.
Atsigavęs po nelaimės, Miro stilius palaipsniui kito. 1913 metais jis sugrįžo prie labiau atpažįstamų formų, tačiau ankstesnių tyrinėjimų esmė išliko. Jo paveikslai iš šio laikotarpio pasižymi mistiniu pobūdiu, įkvepiančiu gamtą ne tokią, kokia ji yra, o tokią, kokia ji jaučiasi. Jie tapo mažiau topografiniais vaizdais ir daugiau abstrakčiomis evocacijomis – spalvingais įspūdžiais, apdovanotais beveik dvasine rezonansu. Visos savo karjeros metu Miras semiė įkvėpimo iš įvairių menininkų: Laureà Barrau, Santjago Rusiñol, Eugène Carrière, Pierre Puvis de Chavannes ir Ignacio Zuloaga paliko pėdsaką jo darbuose. Reikšminga tai, kad jis atsispyrė Paryžiaus traukai, pasirinkdamas ugdyti savo meninę tapatybę Katalonijoje. Jis dažnai lankydavosi bohemiškuose Ramon Casas i Carbó ir Rusiñol ratuose Montmartre, įsisavinant atmosferą, tačiau galiausiai iškaldamas kelią, atskirą nuo prancūzų impresionizmo. Miro atsidavimas Barselonai ir jos meno bendrijai sustiprino jo svarbų vaidmenį apibrėžiant Katalonijos Modernizmą. Jo paveikslai nebuvo tik apie tai, ką jis matė; jie buvo apie tai, kaip jis jautėsi matydamas tai.
Miro indėlis apėjo ir drobę; jis taip pat paliko neišdildomą pėdsaką Barselonos architektūros kraštovaizdyje per savo freskas Casa Trinxet, užsakyta jo dėdės Avelino Trinxet Casas tarp 1903 ir 1904 metų. Sukurtas Josep Puig i Cadafalch, Casa Trinxet yra Katalonijos Modernizmo brangakmenis, stovintis šalia kitų ikoninių pastatų Barselonos “Nesutarimų bloke”. Miro freskos viduje ypač įspūdingos – impresionistiniai spalvų purslai, kontrastuojantys su jo struktūriniu darbu kitur. Jie sukuria panardinimo aplinką, „spalvotų vizijų sumaišį“, kur gėlės šviečia kaip lempos, o rasos lašeliai prilimpa prie lapų ryškiai žalia spalva. Šis projektas parodo Miro susidomėjimą decorativisme ir jo gebėjimą perkelti savo meninę jautrumą į trimatį erdvę. 1928 metais jis glaustai apibendrino savo meninę filosofiją: „Aš noriu tik to, kad mano darbai pašviesintų širdis ir užpildytų akis bei sielą šviesa.“ Šis troškimas persmelkė visus jo meno aspektus, nuo Taragonos ir Majorkos peizažų iki vėlesnių darbų, sukurtų Vilanova i la Geltrú. Jis siekė ne tik atvaizduoti grožį, bet ir jį įkvėpti.
Joakimas Miras mirė 1940 metais, palikęs kūrybos palikimą, kuris ir toliau žavi ir įkvepia. Jo paveikslai nėra tik natūralaus pasaulio atvaizdai; tai gilios asmeninės emocijos, šviesos ir spalvos išraiškos. Jis turėjo įgimtą gebėjimą užfiksuoti vietos esmę – jos atmosferą, nuotaiką, pačią sielą – ir perkelti ją ant drobės kvapą gniaužiančiu grožiu. Nors jis galbūt nepasiekė tokio tarptautinio pripažinimo kaip kai kurie jo bendraamžiai, Miro indėlis į Katalonijos meną yra nepaneigiamas. Jo palikimas slypi jo tvirtyje siekti meno naujovių, unikaliame gamtos vizijoje ir gebėjime kurti darbus, kurie tikrai „pašviesina širdis ir užpildytį akis bei sielą šviesa“. Asmeniniai dokumentai, saugomi Katalonijos bibliotekoje, yra įrodymas jo amžinam įtakumui, garantuojantys, kad jo energinga dvasia tęsis ateities kartoms.
Gimė: Barselona, Ispanija (1873)
Mirė: Barselona, Ispanija (1940)
Juda: Katalonijos Modernizmas
Pagrindinės įtakos: Viljamas Degouve de Nuncques, Santjago Rusiñol
originaluniqueart.com/lt/art/download/joaquim-mir-canyelles-8XX5R2-en/
Atidžiai pastebėkite
Canyelles — Joakimas Miras
Atsakykite savo žodžiais. Čia nėra neteisingų atsakymų – yra tik atsakymai, kuriuos galite paaiškinti.
Parašykite trumpą pastraipę apie šį kūrinį. Naudokite informaciją iš ankstesnių šio vadovėjo dalių bei savo anksčiau pateiktus atsakymus.
Darbino „Canyelles“ – Joakimas Miras puslapio Rentgeninis vaizdas veją yra interaktyvus naršyklė, leidžiantis peržiūrėti vienu metu vieną iš vienylika optinių vaizdo sluoksnių, įskaitant rentgeno tipo vaizdą.
„Canyelles“ spalvos pasižymi Soft Shadow šviesos intensyvumu.
„Canyelles“ – Joakimas Miras užfiksuotas kaip balanced, pasižymintis Soft Shadow šviesos intensyvumu.