მერვინ ბიშოპი

პირველგამომცდელი ობიექტივი: მერვინ ბიშOPის ცხოვრება და შემოქმედება

მერვინ ბიშOPის მოგზაურობა ფოტოგრაფად უფრო მეტია, ვიდრე უბრალოდ კარიერა; ეს არის ბარიერების გადალახვის, ისტორიის დოკუმენტირებისა და ავგინური ავსტრალიის ხმის გაჟღერების დასტური. იგი 1945 წელს, ახალ სამხრეთ უელსში, ბრევარინაში დაიბადა. მისი ადრეული წლები ფორმირებული იყო ომისშემდგომი ავსტრალიის სირთულეებითა და იმ შეზღუდული პოლიტიკით, რომელიც აბორიგენულ თემებზე ახდენდა გავლენას. მისი მამა, „მინტი“ ბიშOPი, ვეტერანი და ქლიავი, იმ სისტემაში მოუწიებდა ცხოვრებას, რომელიც ასიმილაციას მოითხოვდა მათგანაც კი, ვინც ქვეყანას ემსახურებოდა. ეს კონტექსტი – ოჯახი, რომელიც სიმშვიდეს ესწრაფვოდა და ამავდროულად ფარულად წინააღმდეგობას უწევდა კულტურულ წმენდას – ღრმად განაპირობა ბიშOPის მსოფლმხედველობა და, საბოლოოდ, მისი ხელოვნება. შემოქმედებითი ნაპერწკალი დედის Kodak 620-ის კამერით აინთო, რამაც ყოველდღიური სცენები ძვირფასMemories-ად აქცია და საფუძველი ჩაუყარა მთელი ცხოვრების მანძილზე გაგრძელებულ ვნებას. მან თავისი უნარები თვითგანსწავლის გზით დახვეწა, ბრევარინის მიმდებარე ტერიტორიებზე ოჯახური ცხოვრების არსის დაჭერით, სანამ დუბოს სკოლაში ფორმალურ სწლებას დაიწყებდა.

ახალი ჰორიზონტები: ჟურნალისტიკაში ჩამკረბილი კარიერა

1962 წელს ბიშOPმა მოულოდნელი წარმატება მოიპოვა და *Sydney Morning Herald*-ის პირველი აბორიგენი ავსტრალიელი სტაჟიორი ფოტოგრაფი გახდა. ეს არ იყო მხოლოდ პირადი მიღწევა; ეს იყო მედიაში არსებული სისტემური გარიცხვის სიმბოლური დაშლა. სতেরდა წლის განმავლობაში იგი ახალი ამბების ფოტოჟურნალისტიკის სამყადლოს იკვლევდა, რაც მოიცავდა ყველაფერს – საზოგადოებრივი ღონისძიებებიდან სპორტულ გამარჯვებებამდე. სწორედ ამ პერიოდში დაასრულა ფოტოგრაფიის კურსი სიდნეის ტექნიკურ კოლეჯში, რითაც გაიმყარა თავისი ტექნიკური ოსტატობა. ბიშOPის მონდომებამ და გამჭრიახმა თვალმა მალევე მოუტანა აღიარება, რაც 1971 წელს გვირგვინდად იქცა პრესფოტოგრაფის წოდებად Nikon-Walkley-ს მიერ ნაშრომისთვის *Life and Death Dash*. ეს ძლიერი გამოსახულება – მონაზვნე, რომელიც აბორიგენი ბავშვის დასახმარებლად მიიჩქრის – არ იყო მხოლოდ საინფორმაციო ფოტო; იგი სოციალური უთანასწორობისა და რელიგიურ მისიებსა და ადგილობრივ თემებს შორის დაძაბული ურთიერთობის მკვეთრი კომენტარი იყო. კომპოზიცია, კონტრასტი და ნედლი ემოცია ღრმად ეხებოდა მსმენელს და წინასწარმეტყველებდა იმ გავლენას, რაც მის შემოქმედებას ავსტრალიის საზლევზე ექნებოდა. იგი მთელი თავისი მოღვაწეობის მანძილზე *Herald*-ის ერთადერთი აბორიგენი ფოტოგრაფი დარჩა, რითაც გზა გაუკვალა მომავალ თაობებს ვიზუალური ამბების telling-ში.

ერის დოკუმენტირება: აბორიგენთა საქმეთა დეპარტამენტის წლები

1974 წელს ბიშOPის გადასვლამ აბორიგენთა საქმეთა დეპარტამენტში მისი კარიერის გარდამტეხი მომენტი გახდა. ამ როლმა მას უპრეცედენტო წვდომა მისცა ავსტრალიის მთელ ტერიტორიაზე არსებულ ადგილობრივ თემებთან, რაც მნიშვნელოვანი ცვლილებებისა და თვითგამორკვევის ეპოქა იყო. იგი იმედის ქრონიკოსად იქცა, რომელიც სენსიტიურობითა და პატივისცემით აღწერდა მიწის უფლებების შესახებ მოლაპარტაკებებს, კულტურული აღორძინების მოძრაობებს და აბორიგენი ხალხის ყოველდღიურ ცხოვრებას. სწორედ აქ დააფიქსირა მან თავისი ალბათ ყველაზე საკულტო ფოტოგრაფია: 1975 წლის გამოსახულება, სადაც პრემიერ-მინისტრი გოფ უიტლემი მიწას უბრუნებდა გურინჯის მოხუც ვინსენტ ლინგიარისს ვატი კრიკზე. ეს მომენტი – მიწის რეპატრიაციის სიმბოლური აქტი – გასცდა თავის პირდაპირ კონტექსტს და ავსტრალიის მიწის უფლებების მოძრაობის მარადიულ სიმბოლოდ და ადგილობრივი მედეგობის ძლიერ დასტურად იქცა. ფოტოგრაფია მხოლოდ მოვლენას კი არ აღწერდა, არამედ აბორიგენებისა და მთავრობას შორის ახალი ეპოქის დაბადებას ასახავდა.

გარდა გამოსახულებისა: გავლენა, მემკვიდრეობა და უწყვეტი შთაბეჭდილება

მერვინ ბიშOPის გავლენა მის ინდივიდუალურ ფოტოებზე ბევრად მეტია. იგი მხოლოდ ისტორიას კი არ დოკუმენტირებდა, არამედ აქტიურად აყალიბებდა მის ნარატივს. მისი ნამუშევრები ეწინააღმდეგებოდა გავრცელებულ სტერეოტიპებს, ხელს უწყობდა ემპათიას და ქმნიდა პლატფორმას იმ აბორიგენული ხმებისთვის, რომლებიც მედიაში ხშირად იზოლირებულნი იყვნენ. 1979 წელს იგი *Sydney Morning Herald*-ში დაბრუნდა, ხოლო 1986 წლიდან დაიწყო ფრილანსერული საქმიანობა ისეთ სააგენტოებთან, როგორებიცაა National Geographic Society. მან ასევე მონდომდა განათლების სფეროში, წასწავლიდა ტრანბის აბორიგენულ კოლეჯში, ეორას კოლეჯსა და სიდნეის უნივერსიტეტის გალერეაში, რითაც ახალი თაობის ადგილობრივი ფოტოგრაფები აღზარდა. მისი რეტროსპექტიული გამოფენა *In Dreams: Mervyn Bishop, Thirty Years of Photography 1960–1990*, რომელიც ტრეისი მოფატმა დააკურირა, ათწლედის განმავლობაში ტრიალებდა ავსტრალიასა და საერთაშორისო ასპარეზზე, რაც კიდევ ერთხელ დაამტკიცა მისი ადგილი ავსტრალიული ხელოვნებისა და ფოტოჟურნალისტიკის წამყვან ფიგურაში. მან ასევე თავისი წვლილი შეიტანა კულტურულ ლანდშაფტში, როგორც სტატიკური ფოტოგრაფი ფილმში *Rabbit Proof Fence* (2002). 2000 წელს ავსტრალიის საბჭოს Red Ochre ჯილდომ აღიარა მისი პიონერული ნამუშევრები, თუმცა მისი უდიდესი მემკვიდრეობა მის გამოსახულებებში არსებულ მარადიულ ძალასა და იმ შთაგონებაში მდგომარეობს, რომელსაც იგი დღემდე გვთავაზობს.

• ჯილდოები: Nikon-Walkley-ს წელს ფოტოგრაფის ტიტული (1971), ავსტრალიის საბჭოს Red Ochre ჯილდო (2000).
• მთავარი თემები: ადგილობრივი იდენტობა, სოციალური სამართლიანობა, მიწის უფლებები, კულტურული შენარჩუნება.
• გავლენა: მისი ოჯახური ისტორია და ბრევარინაში გაზრდის გამოცდილება, 1970-იანი წლების აბორიგენთა უფლებების მზარდი მოძრაობა.