ხატულა/ავტორი
დაბადების ადგილი ფლორალ პარკი, ამერიკის შეერთებული შტატები
ფორმებში ჩამკረბილი სიცოცხლე: რობერტ მეპლშტოფის სამყარო
რობერტ მეპლშტოფი, სახელი, რომელიც სუნთქვევად სილამაზესა და ღრმა სკანდალსთან არის ასოცირებული, მე-20 საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე გავლენიან ფოტოგრაფად რჩება. 1946 წელს, ნიუ-იორკის ფლორალ-პარკში დაბადებული ხელოვანის გზა არ იყო მყისიერი აღიარების ისტორია; ეს იყო ეტაპობრივი ევოლუტია, რომელიც გამოცდილებით, მენტორობითა და ფორმისა და სურვილის საზღვრების ძიების შეუპოვარი სწრაფვით იყო გაჯერებული. თავდაპირველად პრატის ინსტიტუტში გრაფიკული ხელოვნებით გატაცებული მეპლშტოფი მალევე იგრძნო ტრადიციული აკადემიური შეზღუდვების სიმძიმე და საბოლოოდ, დიპლომის მიღებამდე სწავლის დატოვება გადაწყვიტა. ეს განდგომა არ იყო ხელოვნების უარყოფა, არამედ შუამავალი საშუალების ძიება, რომელიც უფრო პირდაპირ გადმოეტანა მის მზარდ ხედვას – ხედვას, რომელზეც ღრმა გავლენა მოახდინეს ისეთი ხელოვანები, როგორებიც იყვნენ ჯოზეფ კორნელი და მარსელ დიშენი, რომელთა ნაპოვნი ობიექტების გამოყენებისა და კონცეპტუალური თამაშების სტილი მეპლშტოფის განვითარებად ესთეტიკურ გემოვნებას ეხმიანებოდა. ეს ადრეული წლები აღსავსე იყო მრავალმხრივი კოლაჟებითა და რთული ასამბლაჟებით, რომლებიც შეკრებილი მასალებისა და გადაჭრილი გამოსახულებებისგან შედგებოდა და წინასწარ მიანიშნებდა იმ ფორმალურ სიზუსტესა და თემატურ ინტერესებზე, რაც მოგვიანებით მის ფოტოგრაფიულ შემოქმედებას განსაზღვრავდა.
პოლაროიდის გენეზისი და შემოქმედებითი პარტნიორობა
გადამწყვეტი მომენტი 1970 წელს, პოლაროიდის კამერის შეძენასთან ერთად დადგა. ეს არ იყო მხოლოდ ინსტრუმენტების შეცვლა; ეს იყო გამოცხადება. პოლაროიდის პროცესის მყისიერებამ მეპლშტოფის საშუალება მისცა, გვერდი აეცილებინა ტრადიციული ბნელი ოთახის ტექნიკას და ყურადღება გაეღწია კომპოზიციაზე, სინათლესა და ჩრდილზე – ელემენტებზე, რომლებიც მისი სტილის საფირმო ნიშნად იქცნენ. თავდაპირველად ეს პოლატოიდები მის კოლაჟებში იყო ინტეგრირებული, თუმცა მალე მათ საკუთარი დამოუკიდებლობა მოიპოვეს, რამაც თავისი მკვეთრი შავ-თეთრი ტონალობით უნიკალური ძალა გამოავლინა. ამავდროულად, ღრმა მნიშვნელობის მქონე ურთიერთობა აღმოიკვეთა პოეტსა და მუსიკოს პატის სმიტთან. მათი კავშირი, რომელიც 1967 წლიდან 1972 წლამდე გრძელდებოდა, იყო ურთიერთგამხნევებისა და შთაგონების წყარო. სმიტი მეპლშტოფის ობიექტივის ხშირი სუბიექტი გახდა; მისი ნედლი ენერგია და ბოჰემური სული იმ გამოსახულებებში აისახა, რომლებიც ინტიმურ მოწყვლადობას ატარებენ. ეს პერიოდი მხოლოდ რომანტიკული პარტნიორობა არ იყო; ეს იყო ქვაბი, სადაც ორივე ხელოვანი აკვიატებდა თავის ხელოვნებას და ერთმანეთს შემოქმედებითი საზღვრების გადალახვისკენ მოუწოდებდა.
ფორმის დაუფლება: სტილი, სუბიექტები და სკანდალი
მეპლშტოფის ფოტოგრაფიული სტილი ხასიათდება მკაცრი ფორმალიზმით – კომპოზიციის, სიმეტრიისა და სინათლისა და ჩრდილის ურთიერთქმედების ხაზგასმით, რაც კლასიკურ ქანდაკებას მოგვაგონებს. იგი არ ახდენდა მხოლოდ თავისი სუბიექტების დოკუმენტირებას; იგი მათ ქმნიდა, ყოველდღიურ საგნებსა და ადამიანის ფორმებს საკულტო სტატუსამდე ამაღლებდა ზედმიწევნად დეტალური ტექნიკის მეშვეობით. მისი თემატიკა საოცრად მრავალფეროვანი იყო: ცნობილი ადამიანების პორტრეტები, როგორიცაა אנდი ვარჰოლი და დებორა ჰარი, დახვეწილად შესრულებული ყვავილის Still Life-ები – განსაკუთრებით ორქიდეები და კალას ლილიები – და შთამბეჭდავი ინტიმური თვითპორტრეტები. თუმცა, სწორედ 1970-იანი და 80-იანი წლების ნიუ-იორკში BDSM სუბკულტურის კვლევამ გამოიწვია უდიდესი სკანდალი. ეს გამოსახულებები, რომლებიც შეურყველად ასახავდნენ სექსუალობასა და ძალაუფლების დინამიკას, გამოწვევა 던ეს გემოვნებისა და მორალის ტრადიციულ წარმოდლებს, რამაც ცენზურისა და შემოქმედებითი თავისუფლების შესახებ დებატები წარმოშვა. მეპლშტოფი არიდებდა თავს ამ სკანდალებს; იგი მათ საკუთარი შემოქმედებითი პრაქტიკის განუყოფელ ნ partად აღიქვამდა, რადგან სჯეროდა, რომ ხელოვნება უნდა აღძრებდეს აზრს და ეჭვქვეშ დააყენებდეს სოციალურ ნორმებს. თავის ნამუშევრებში იგი ხშირად იყენებდა რელიგიურ თუ კლასიკურ სიმბოლიკას, რაც ქმნიდა დაუვიწყარ დიალოგს თანამედროვე სუბიექტებსა და ისტორიულ ფორმებს შორის, რაც კიდევ უფრო ართულებდა ინტერპრეტაციებს და ამატებდა ახალ შრეებს.
მემკვიდრეობა და მარადიული გავლენა
ხელოვნების კურატორ სემ ვაგსტაფის მენტორობამ გადამწყვეტი როლი ითამაშა მეპლშტოფის კარიერაში, რამაც მას საჭირო ფინანსური მხარდაჭერა და ორიენტირები მისადგმელ წლებში მისცა. 1980-იან წლებში მეპლშტოფი ფართოდ ექსპონირდებოდა, რაც ხელოვნების სამყაროში მისი აღიარების ზრდას განაპირობა და 1988 წელს ამერიკის შემოქმედებით ხელოვნების ვითნიის მუზეუმში გამართულმა რეტროსპექტივამ დასაბოლოო ფორმა მიიღო – ეს იყო მიღწევა, რომელმაც მისი, როგორც მნიშვნელოვანი თანამედროვე ხელოვანის, სტატუსი განამტკიცა. თუმცა, ამ წარმატებას ახლო თანხლდა სკანდალი გამოფენასთან დაკავშირებით Robert Mapplethorpe: The Perfect Moment, რამაც მწვავე კამათი გამოიწევა ხელოვნებისთვის საჯარო დაფინანსების შესახებ, რომელიც ზოგვისთვის უვნესად მიიჩნეოდა. სამწუხაროდ, მეპლშტოფი 1989 წელს შიდსის გამო გარდაიცვალა, დატოვა უზარმაზარი და რთული შემოქმედება, რომელიც დღემდე გვიბგერავს. მისი გარდაცვალების შემდეგ დაარსდა რობერტ მეპლშტოფის ფონდი, რათა შეენარჩუნებინა მისი მემკვიდრეობა, მხარი დაეჭირა HIV/AIDS-თან დაკავშირებული სამედიცინო კვლევებისთვის და ხელოვნების ფორმად ამყარებოდა ფოტოგრაფია. მისი გავლენა ფოტოგრაფიის სფეროს ბევრად სცილდება; იგი გავლენას ახდენს ხელოვანთა თაობებზე თავისი თამამი მიდგომით სექსუალობისკენ, ფორმალისტური მეთოდებითა და შემოქმედებითი საზღვრების გადალახვის შეუპოვარი სურვილით. რობერტ მეპლშტოფის შემოქმედება დღემდე რჩება ანალიზისა და დისკუსიის საგუბედად, რაც მას მე-20 საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან – და ხშირად რთულ – ამერიკელ ხელოვანად აქცევს. მან ფოტოგრაფია პრესტიჟულ ხელოვნების ფორმად აქცია და დაამტკიცა, რომ იგი შეიძლება ყოფილიყო უფრო მეტი, ვიდრე უბრალოდ დოკუმენტაცია; იგი შეიძლება ყოფილიყო ქანდაკება, პოეზია და პროვოკაცია, რაც ერთ შთამბეჭდავ გამოსახულებაშია გაერთიანებული.
მუზეუმი
გამოფენილია შემდეგ ადგილზე: ოქსფორდი, გაერთიანებული სამეფო
თანამედროვე ხედვის თავშესაფარი
ოქსფორდის ისტორიულ გულში, ქალაქში, რომელიც თავისი აკადემიური მემკვიდრეობითა და არქიტექტურული დიდებულებით არის ცნობილი, დგას Modern Art Oxford — დინამიკური ინსტიტუცია, რომელიც საუკუნოვანი ტრადიციების vital საპირისპირო ძალას წარმოადგენს. 1965 წელს დაარსებული, თავდაპირველად როგორც „ოქსფორდის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი“, ეს გალერეა წამყვან ძალად გამოიკვეთა, რომელმაც გაბედა გაემკვიდრა თანამედროვე ხელოვნების ხშირად რთული ლანდშაფტი გაერთიანებულ სამეფოში. იგი არა მხოლოდ ნამუშევრების საცავად, არამედ ცოცხალ ლაბორატორიად იყო წარმოდგენილი, სადაც მხატვრული საზღვრები ეჭვქვეტილი და ხელახლა განსაზღვრულია. ამ სივრცეში შესვლა ნიშნავს იმ სამყაროში შეღწევას, სადაც ინტელექტუალური ცნობისმოყვარეობა ვიზუალურ პროვოკაციას უპირისპირდება და თავშესაფარს სთავაზობს მათ, ვინც შთაგონებას თანამედროვე კულტურის წვეროვან ნაწილებში ეძებს.
შენობის თავად სტრუქტურა ღრმა ტრანსფორმაციის ისტორიას ჰყვება, რაც გალერეის მთავარ ეთოსს — ცვლილებების მიღებასა და მოულოდნელ ადგილებში სილამიერის პოვნას — ასახავს. თავდაპირველად, 1892 წელს, არქიტექტორი ჰარი დრინკვატერის მიერ აშენებული, როგორც Hanley’s City Brewery-ს ფუნქციური სათავსო, პემბროკ სთრიტ 30-ზე მდებარე სტრუქტურამ საოცარი ევოლუტიური გზა გაიარა ინდუსტრიული პრაქტიკულობიდან შემოქმედებით გამოხატულებამდე. ეს არქიტექტურული ნარატივი დამფუძნებლის, ტრევორ გრინის ხედვის დასტურია, რომელმაც ოსტატურად გადააკეთა ლუდის ქარხნის „ჩონჩხი“ ხელოვნული ძიებისთვის ხელსაყრელ გარემოდ. შემდგომმა რენovationებმა კიდევ უფრო დახვეწა ეს სივრცე, შექმნა მოქნილი გალერეები, რომლებსაც შეუძლიათ მოერგოს ყველაფერი — მასიური, იმერსიული ინსტალაციებიდან დაწყებული, ნატიფი ნამუშევრების ყველაზე ინტიმური დისპლეებით დასრულებული, და ამავდროულად შეინარჩუნა დიზაინი, რომელიც thoughtful-ად ავსებს ოქსფორდის ისტორიულ გარემოს.
მხატვრული პროვოკაციის მემკვიდრეობა
Modern Art Oxford-ის ისტორია marked is punctuated ჩვენი დროის ზოგიერთი ყველაზე გავლენიანი ხელოვანის ყოფნით, რამაც იგი საერთაშორისო თანამედროვე ხელოვნების ქვაკუთხედად აქცია. გალერეამ მუდმივად უზრუნველყო პლატფორმა როგორც დამდგარი ოსტატებისთვის, ისე აღმოჩენილი ტალანტებისთვის, რაც ხელს უწყობს იდეების ცოცხალ გაცვლას, რომელიც საზღვრებს სცილდება. დამთვალიერებლები შეიძლება მოხიბლულნი დარჩნენ ისეთი გარდამტეხი ფიგურების მემკვიდრეობით, როგორებიცაა
რიჩარდ ლონგი
,
სოლ ლევიტი
და
ჯოზეფ ბოისი
, რომელთა ნამუშევრებმაც გამოწვევა მოუღწია ტრადიციულ ნორმებს. გალერეის კედლებს ასევე ასკვნიდა
დონალდ ჯუდის
,
მარინა ამანსავიჩის
,
ტრეისიემინისა
და
იოკო ონოს
ღრმა ყოფიერება, რომელთაგან თითოეულმა წარუვალე კვალი დატოვა ინსტიტუციის იდენტობაზე.
ეს გამოფენები არ არის მხოლოდ დისპლეები; ისინი დიალოგებია, რომლებიც სიღრმისეულად იკვლევენ იდენტობის, სოციალური სამართლიანობისა და გარემოსდაცვითი ცნობიერების თემებს. მუზეუმის უნარი, მოაწყოს ნამუშევრები, რომლებიც ეხმიანება ე Zeitgeist-ს (დროის სულს), მას კოლექციონერებისა და მეცნიერებისთვის უზადო მნიშვნელობის დანიშნულების ადგილად აქცევს. მიუხედავად იმისა, ვიკვლევთ ფოტოგრაფიის კონცეპტუალურ სიღრმეს თუ სკულპტურის ფიზიკურ ყოფიერებას, ინსტიტუტი უზრუნველყოფს, რომ ყველა დამთვალიერებელმა შეასწავლოს ხელოვნება, რომელიც ერთდროულად ინტელექტუალურად სტიმულირებადი და ემოციურად რეზონანსულია.
იმერსიული გამოცდილება თანამედროვე სულისთვის
რაც ჭეშმარიტად გამოარჩევს Modern Art Oxford-ს, არის მისი ურყევი ერთგულება ჩართულობისადმი, რაც ხელოვნების დათვალიერების აქტს მრავალგრძნობად გამოცდილებად გარდაქმნის. იგი ბევრად მეტია, ვიდრე მხოლოდ დაკვირვების ადგილი; ეს არის სივრცე, რომელიც შექმნილია ურთიერთგაგებისა და დისკუსიის სტიმულირებისთვის ვორქშოფების, ლექციებისა და იმერსიული ინსტალაციების მდიდარი პროგრამის მეშვეობით. მუზეუმი ეპატიჟებს დამთვალიერებლებს, დაუკავშირდნენ ხელოვნებას უფრო ღრმა, უფრო ვიცერალურ დონეზე, რაც არღვევს ბარიერებს დამკვირვებელსა და დანახულს შორის.
ამ კავშირის ძალა იგრძნობა
ლუბაინა ჰიმიდის
ნამუშევრების შთამბეჭდავ ყოფიერებაში ან ბოლო დროს შემოღებული სენსორული ექსპლორაციების, მაგალითად, ემმა ჰარტის
Café-ს
მსგავსად. კოლექციონერებისთვის, დიზაინერებისა და ენთუზიასტებისთვის, Modern Art Oxford რჩება აუცილებელ დანიშნულების ადგილად — ადგილად, სადაც თანამედროვე სამყაროს სირთულეები უპრალედ შემოქმედებითობისა და ინოვაციის პრიზმიდან ირეკლება. იგი წარმო stands როგორც დასტური ხელოვნების მარადიული ძალისა, რომელსაც შეუძლია გარდაქმნას სივრცეები და გონება, რაც მას გლობალური თანამედროვე ხელოვნების სცენის ქვაკუთხედად აქცევს.
