ხატულა/ავტორი
დაბადების ადგილი ბაკშ- kajian, უნგრეთი
ლაზლო მოჰოლი-ნადი: თანამედროვე ხელოვნებისა და ბაუHausის პიონერი
დაბადება: ბაჩ- kajian, უნგრეთი (1895)
გარდაცვალება: 1946
ლაზლო მოჰოლი-ნადი იყო უაღრესად გავლენიანი უნგრელი ფერწერი, ფოტოგრაფი, मूर्तिकеტი და დიზაინერი. ის ყველაზე მეტად ცნობილია ბაუHausის სკოლაში შეტანილი მნიშვნელოვანი წვლილით და კონსტრუქტივიზმში, ტიპოგრაფიაში, ფოტოგრაფიასა და კინეტიკურ ხელოვნებაში შემოღებული პიონერული ნაშრომებით. მისი სახელოვნებო ფილოსოფია ეფუძნებოდა ტექნოლოგიისა და ინდუსტრიის ინტეგრირებას ხელოვნებაში, რითაც მხარს უჭერდა შემოქმედების ახალ ხედვას, რომელიც თანამედროვე სამყაროს ითვისებდა.
ადრეული ცხოვრება და გავლენები
ადრეული წლები და ოჯახი: ლაზლო ვაისზი უნგრეთში, ბაჩსბოროდში ებრაულ ოჯახში დაიბადა, მოგვიანებით კი გვარად მოჰოლი-ნადი მიიღო. მისი ბიძაშვილი ცნობილი დირიჟორი სერ ჯორჯ სოლტი იყო.
დაბადების ადრეული წლები და ოჯახური ფესვები shaping მას უნგრული კულტურის ნაწილად აქცევდა.
<განათლება და სამხედრო სამსახური: თავდაპირველად ბუდაპეშტში იკვნიდა სამართალს, სანამ პირველ მსოფლიო ომში მონაწილეობას მიიღებდა, რის შედეგადაც მძიმე დაზიანება მიიღო. ამ პერიოდის დროს ის ახლოდა ავანგარდულ მოძრაობებს ისეთი ჟურნალების მეშვეობით, როგორიცაა „Jelenkor“ და ლაჟოს კასაკის ჟურნალ „Ma“-ს გარშემო შემrundებული „აქტივისტური“ წრე.
<ადრეული სახელოვნებო მომზადება:> სამხედრო სამსახურის შემდეგ, ის უნგრელი ფავისტი მხატვრის, რობერტ ბერენის მოსწავლედ იქცა, რაც დამოწმება იყო თანამედროვე სახელოვნებო ტენდენციებისადმი მისი ადრეული ინტერესისა. მან მოკლევადიანად მხარი დაუჭირა უნგრეთის საბჭოთა რესპუბლიკას.
<მთავარი გავლენები:> მოჰოლი-ნადიზე ძლიერ გავლენას ახდენდა კონსტრუქტივიზმი და სუპრემატიზმი — მოძრაობები, რომლებიც აქცენტს აკეთებდნენ გეომეტრიულ აბსტრაქციასა და ინდუსტრიულ მასალებზე. ეს გავლენები აშკარაა მის შემდგომ ნაშრომებში.
ბაუHausის წლები და „ახალი ხედვა“
<ბაუHausში შემოერთება:} 1923 წელს მოჰოლი-ნადი გერმანიის ვეიმარში მდებარე ბაუHausის სკოლას შეუერთდა, სადაც თავდაპირველად იოსებ ალბერსთან ერთად ასწავლიდა მოსამზადებელ კურსს და საბოლოოდ შეცვალა იოჰანეს იტენს ლითონის სახელოსნოს ხელმძღვანელის პოსტზე.
ЛЬ მოღვაწეობის ეს ეტაპი სკოლის მიმართულების შეცვლის ეპოქა იყო.
<ბაუHausის მიმართულების შეცვლა:} მისი მოსვლა აღნიშნავდა გადასვლას ექსპრესიონიზმიდან უფრო კონსტრუქტივისტულ და დიზაინზე ორიენტირებულ მიდგომაზე, რაც სკოლის თავდაპირველ მიზნებს შეესაბამებოდა.
<„ახალი ხედვა“ (Neues Sehen):} მოჰოლი-ნადი ყველაზე მეტად ცნობილია ტერმინით „ახალი ხედვა“, რომლითაც იგი თავს promoted კამერის უნარს, გამოევლინა რეალობის ისეთი ასპექტები, რომლებიც ადამიანის თვალს არუწამს. ეს კონცეფცია საფუძვლად დაედო მის ფოტოგრაფიულ და სახელოვნებო ექსპერიმენტებს.
<ფოტოგრამები:} მან დანერგა ფოტოგრამის ტექნიკა — გამოსახულების შექმნა ობიექტების პირდაპირ სინათლის მგრძნობიარე ქაღალდზე, კამერის გარეშე, რაც ფოტოგრაფიის ინოვაციურ მიდგომებს წარმოადგენდა.
<ექსპერიმენტები მასალებთან და ტექნოლოგიებთან:} მოჰოლი-ნადი თავის ქანდაკებებსა და დიზაინებში იყენებდა ინდუსტრიულ მასალებს, როგორიცაა ლითონი, პლექსიგლასი და ელექტრო განათება, რაც ასახავდა მის რწმენას ხელოვნებისა და ტექნოლოგიის შერწყმის შესახებ.
მთავარი მიღწევები და ინოვაციები
<„Lichtrequisit einer elektrischen bühne“ (სინათლის-სივრცის მოდულატორი):} 1930 წელს დასრულებული ეს კინეტიკური ქანდაკება იყენებდა მოძრავ ნაწილებს და პროეცირებულ სინათლეს გარემომცველი ზედაპირებზე დინამიკური პატერნების შესაქმნელად; იგი მიიჩნევა კინეტიკური და სინათლის ხელოვნების წინამორბედად.
<ფოტოგრაფია და ფილმი:} მისი ფოტოგრაფიული ნაშრომები იკვლევდა აბსტრაქციას, ტექსტურას და მოძრაობას, ხშირად იყენებდა არაორდინალურ ტექნიკებს, როგორიცაა ფოტომონტაჟი და ექსპერიმენტული განათება. მან ასევე გასცადო კინემატოგრაფში შემოღწევა.
<სასწავლო მემკვიდრეობა:} როგორც ბაუHausის, მოგვიანებით კი ჩიკაგოში დაფუძნებული New Bauhaus-ის პედაგოგმა, მოჰოლი-ნადიმ ღრმა გავლენა მოახდინა ხელოვანთა და დიზაინერთა თაობებზე.
<სცენოგრაფია და რეკლამა:} გარდა სახეनी ხელოვნებისა, მან შექმნა სცენოგრაფიული დეკორაციები თეატრალური წარდგენებისთვის და რეკლამური კამპანიები, რაც მისი დიზაინერული ფილოსოფიის მრავალმხრივობის დასტური იყო.
ისტორიული მნიშვნელობა
<თანამედროვე ხელოვნების პიონერი:} ლაზლო მოჰოლი-ნადი წარმო stands როგორც საკვანძო ფიგურა მე-20 საუკუნის თანამედროვე ხელოვნებაში, რომელიც აკავშირებს ფერწერას, ქანდაკებას, ფოტოგრაფიასა და ინდუსტრიულ დიზაინს.
<ბაუHausის დიზაინზე გავლენა:} მისმა წვლილმა ბაუHausის სკოლაში გადამწყვეტი როლი ითამაშა მისი სასწავლო პროგრამისა და ესთეტიკის ჩამოყალიბებაში, რამაც ხანგრძლივი გავლენა მოახდინა დიზაინის განათლებაზე მთელ მსოფლიოში.
<ტექნოლოგიური ინტეგრაციის მომხრე:} მოჰოლი-ნადის აქცენტი ხელოვნებაში ტექნოლოგიების ინტეგრირებაზე წინასწარ განსაზღვრავდა თანამედროვე სახელოვნებო პრაქტიკის მრავალ განვითარებას.
<„ახალი ხედვის“ მემკვიდრეობა:} მისი კონცეფცია „ახალი ხედვა“ დღემდე შთაგონების წყაროდ რჩება ხელოვანებისა და ფოტოგრაფებისთვის, რათა შეისწავლონ აღქმისა და რეპრეზენტაციის შესაძლებლობები ინოვაციური ტექნიკის მეშვეობით.
მუზეუმი
გამოფენილია შემდეგ ადგილზე: New York City, United States of America
კარნეგის დარბაზი: ქვისა და ხმის სიმფონია
კარნეგის დარბაზი უბრალოდ შენობა არ არის; ეს არის ამერიკის ოცნებების გამაერთიანებელი ანარეკლი, მუსიკის გარდამორჩვლის ძალაუფლების 증증 და ნიუ-იორკ სიტის კულტურული იდენტობის საყრდენი. მიდთაუნ მანჰეტენში, ცენტრალური პარკის გვერδίთ აღმართული ეს გამორჩეული კონცერტების დარბაზი თავის კედლებში არა მხოლოდ бесчисленные ლეგენდარული წარმოდგენებს არამედ მდიდარი ისტორიას შეიცავს, რომელიც ქალაქის მხატვრული განვითარებასთან არის ამოჭრილი. მისი ისტორია იწყება ანდრეუ კარნეგისგან, შოტლანდიელი ემიგრანტის, რომლის ხილვაც ხელოვნების ხელმისაწვდომობის ამაღლებასა და დემოკრატიზაციას ისურვებდა – ოცნება, რომელიც 1891 წელს არქიტექტურისა და აკუსტიკის თანამშრომლობითი შედევრის მეშვეობით განხორციელდა. კარნეგის დარბაზი უბრალოდ მუსიკისთვის განკუთვნილი ადგილი არ არის; ის ინოვაციების, საზოგადოებისა და მხატვრული മികვის მდგრადი ძიების სულისკვეთებას წარმოადგენს. დარბაზის არსებობა თავდაყირალა ნარატივია ფილანტროპიისა, არქიტექტურული ბედაობისა და ხმის დამამშვიდებელი ძალისადმი βαθύς విశ్వασίας შესახებ.
შენობის დიზაინი იტალიური რენესანსის აღორძინების სტილის შესანიშნავი ნაზრობაა, რომელიც თათბულად შეიქმნა უილიამ ბურნეტი ტუთჰილმა, რიჩარდ მორის ჰანტმა და ადლერმა & სულივანმა. მასიური ქვიშის ფასადი, თავისი აღმართული სიმაღლით და ჭარბად გამოყენებული სატრაპეზო კედლების მიზნით, კარნეგის მისწრებებს მოწმობს და ერთდროულად მნიშვნელოვან ფუნქციას ასრულებს: بینظیر აკუსტიკური წარმონაქმნის მიღწევა. ეს სქელი კედლები ბუნებრივი რეზონატორები იყო, რაც უზრუნველყოფდა, რომ ენრიკო კარუსოს ძლიერი ტენორის ხმადანწყარო და ვლადიმირ ჰოროვიცის შთამბეჭდავ პიანისტულ ნიჭს დამწვეტების ყოველ კუთხესთან ერთად გაივრცელებოდა. აკუსტიკის ყურადღებით განხილვა უბრალოდ ფუნქციონალური არ იყო; ის შენობის ესთეტიკის განუყოფელი ნაწილი იყო, რომელიც დიდებულებასა და ინტიმობას უზრუნველყოფდა. შიდა სივრცეები ხმის გასამაგრებლად არის გათვლილი, ხოლო შემსრულებელსა და მაყურებელს შორის თბილ და კავშირულ ატმოსფეროს შენარჩუნებას – დელიკატური ბალანსი, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში დამუშავებულია.
კარნეგის დარბაზის უნიკალური ხასიათი სამ განსხვავებულ საკონცერტო სივრცეს ემართება: სტერნის დარბაზი, მისი ყველაზე დიდი და აღიარებული ადგილი, რომელიც 2804 დამწვეტს ითევთინებს თავისი ხუთსართულიან ფართში; ზანკელის დარბაზი, რომელიც 599 ადგილას უფრო ინტიმურ შეხვედრებს გვთავაზობს; და ჯოანისა და სანფორდ I. ვილის რესიტალის დარბაზი, რომელიც ელეგანტური გარემოს უზრუნველყოფს პატარა წარმოდგენებისთვის 268 სტუმართან ერთად. თითოეული სივრცე უბრალოდ ადგილი არ არის; ეს კარგად გათვლილ აკუსტიკურ გარემოებს წარმოადგენს, რომლებიც საუკუნეების განმავლობაში ფრთხილად დახვეწილნი იყვნენ და მუსიკალური ნიუანსების βαθύς გაგებას ასახელებენ. თითოეულ სივრცეს საკუთარი უნიკალური ხასიათი აქვს – სტერნის დარბაზი ძალასა და მასშტაბს გამოხატავს, ზანკელის დარბაზი ინტიმურობას ქმნის, ხოლო ვილის რესიტალის დარბაზი წვრილფარდ ელეგანტურობას გვთავაზობს – რაც დარბაზის საერთო მრავალფეროვნებასა და მიმზიდველობას ამყარებს. არქიტექტურაც თავად 증증 ამ საფიქრო დიზაინის 증증 არის, მაღალი ჭერებით, მდიდრული დეტალებითა და სტრატეგიულად განთავსებული დამშვენებლებთან ერთად, რომელიც როგორც ვიზუალურ, ისე აუდიტორულ გამოცდილებას ამაღლებს.
მომგვრელობის საფუძველი
ანდრეუ კარნეგის ვალუტა მხოლოდ ფილანტროპიაზე არ ემყარება; მან დარბაზი წარმოედგინა, რომელიც Ευρώπας-ს უდიდესი კონცერტების დარბაზებს დაუთვლიდა, ყველა ამერიკელს ხელმისაწვდომი, მათი სოციალური სტატუსის მიუხედავად. ეს მისწრებამ განზარდა პროექტმა, მოითხოვდა беспрецедентული არქიტექტურული სიზუსტის და აკუსტიკური ინჟინერიის. საქმის მასშტაბი – შენობის მშენებლობა, რომელიც მსოფლიოს უდიდესი მუსიკოსების მასპინძლობასა და შეფასებას არის განკუთვნილი – ბედაბული განცხადება იყო ამერიკის პოტენციალის შესახებ და მხატვრული മികვის ხელშეწყობის ერთგვარი ვალუტა. კარნეგის მუსიკალურ განათებასა და ყველასთვის ხელმისაწვდომობასთან დაკავშირებული რწმენა βαθύς ფორმირებდა დარბაზის დიზაინსა და პროგრამირებას, რაც უზრუნველყოფდა, რომ ის თაობების განმავლობაში კულტურული ინსტიტუტის მნიშვნელოვან ნაწილად დარჩენას.
მშენებლობის პროცესი თავად წარმოადგენს ინჟინერიის შესანიშნავ მიღწევას. მასიური ქვიშის ბლოკები, პენსილვანიიდან მოპოვებული, ტრანსპორტირებული იქნა ნიუ-იორკ სიტიში და ხელით შეიკრიბა. შენობის ძირი არის ამ უზარმაზარი ქვებით აგებული, თითოეული ზუსტად შეჭრილი და მოწყობილია ხმის ანარეკლის მინიმინიზაციისთვის – აკუსტიკის ლეგენდარული მიღწევების მისაღწევად გადამწყვეტი ელემენტი. უფრო მეტიც, იატაკი ცემენტისგან და თხელი ფილებით არის დამზადებული, რაც კიდევ უფრო ამცირებს ვიბრაციასა და რეზონანსს. ჭერი, შეარჩეული ხის პანელებისგან დამზადებული, მნიშვნელოვნად წვლილს შეიტანს დარბაზის თბილ და შემოსაზღვრულ აკუსტიკურ გარემოში.
შესრულების საფუძველი
დაიწყვიდანვე კარნეგის დარბაზმა სწრაფად დაამყარა საკუთარი თავი კონცერტების დარბაზად, როგორც კლასიკური, ისე პოპულარული წარმოდგენებისთვის. ადრეულ წლებში ორატორიის საზოგადოებასთან ნიუ-იორკის სიმფონიის საზოგადოებასთან თანამშ
