Walking to Bethlehem

ხატულა/ავტორი

ფრიც ფონ უდე

დაბადების ადგილი ვოლკენბურგი, საქსონია

ადრეული წლები და სახელოვნებო გავლენები

ფრიც ფონ უჰდე (დაბადებული როგორც ფრიდრიხ ჰერმან კარლ უჰდე; 22 მაისი, 1848 – 25 თებერვალი, 1911) იყო გერმანელი ფატოლოგიური და რელიგიური ჟანრის მხატვარი. მისი სტილი რეალიზმსა და იმპრესიონზმს შორის იმყოფებოდა, რაც მას გერმანიაში პლენერული (ღია ცის ქვეშ) ფერწერის ერთ-ერთ პირველ გამადგინებელად აქცევდა — ეს იყო თამამი გადახვევა იმ დროის დომინანტური სტუდიური ტრადიციიდან. საქსონიის ქალაქ ვოლკენბურგში დაბადებულმა უჰდემ ოჯახურმა გარემომ ხელოვნებისადმი ღრმა სიყვარული ჩამოუყარა საფუძველი. მისმა მამამ, რომელიც თავადაც ამავეად დროებითი მხატვარი იყო, და ბებიის მხრიდან ბაბუამ, რომელიც დრესდენის სამეფო მუზეუმების დირექტორი იყო, შექმნეს ვიზუალური კულტურით მდიდარი გარემო. ახალგაზრდობიდანვე უჰდე გიმნაზიაში ხელოვნებისადმი მტკივნეულ ინტერესს იჩენდა, სადაც აკადემიურ წარმატებასა და შემოქმედებით თვითგამოხატვაში პოულობდა სიმშვიდეს. აღსანიშნავია, რომ მის ოჯახურ ლუთერანულ რწმენას ღრმა გავლენა მოახდინა მის მსოფლმხედველობასა და მხატვრულ სენსიტიურობაზე.

აკადემიური მომზადება და სამხედრო სამსახური

ამ ვნებისგან განპირობებულმა, უჰდე 1866 წელს დრესდენის ლამაზ ხელოვნებათა აკადემიაში ჩაირიცხა, სადაც შეხვდა ხელოვნების იმგვარ სულს, რომელიც მკვეთრად განსხვავებული იყო მისი საკუთარი მიდრეკილებებისგან. აკადემიის კონსერვატიული მიდგომით უკმაყოფილო უჰდემ სწრაფი გადაწყვეტილებით მიატოვა ფორმალური სწავლება და არმიაში ჩაერთო, სადაც რეგიმენტის ცხენოსნობის ინსტრუქტორად მსახურობდა და 1868 წელს სერჟანტის წოდება მიიღო. ამ სამხედრო გამოცდილებამ გაფართოვა მისი ჰორიზონტები და დახვეწა დაკვირვების უნარი — უნარები, რომლებიც მოგვიანებით ფასდაუდებელს აღმოჩნდებოდა მის შემოქმედებით endeavors-ში. 1876 წელს ვენაში მხატვრ მაკართთან შეხვედრამ გადამწყვეტი როლი ითამაშა, რამაც გააღვიძა დამოუკდავი მხატვრული ძიების სურვილი და საბოლოოდ 1877 წელს არმიიდან მისი გასვლა განაპირობა.

მხატვრული დამოუკიდებლობისკენ სწრაფვა და პარიზული გავლენები

საკუთარი გზის გაკვალვის გადაწყვეტილებით, უჰდე 1877 წელს მიუნხენში გადავიდა, რათა ბავარიის დედაქალაქის დინამიკურ მხატვრულ გარემოში ჩაფლულიყო და იქაურ აკადემიაში ჩაირიცხა. ჰოლანდიელი ძველი ოსტატების — განსაკუთრებით რემბრანტის —განთიადით შთაგონების ძიებისას, მან მონდომებით შეისწავლა მათი ტექნიკა და კომპოზიციური სტრატეგიები. მან ასევე იპოვა მენტორი ლილა კაბოტ პერი, რომლის გავლენაც მხოლოდ სტილისტური მიბაძვით არ შემოიფარგლებოდა; პერიმ უჰდეს შეასწავლა ფერების უფრო ექსპრესიული გამოყენება, რაც იმ დროის მზარდ იმპრესიონისტულ მოძრაობას ასახავდა. მიუხედავად იმისა, რომ ის წაადგინეს პრესტიჟულ სტუდაიებს, როგორიცაა პილოტისა თუ ლინდენშმიტის სტუდიები, უჰდე არ დათმო მხატვრული აღიარების ძიება. 1879 წელს მან პარიზში იმგზავრა, სადაც მიჰაილი მუნკაჩის ხელმძღვანელობით განაგრძო სწავლა.

იმპრესიონისტული გარდატეხა და მიუნხენის სესესია

1882 წელს ნიდერლანდებში გამგზავრებულმა ტრანსფორმაციულმა მოგზაურობამ გადამწყვეტად შეცვალა უჰდეს მხატვრული ტრაექტორია; მან უარი თქვა მიუნხენელი მხატვრებისთვის ჩვეული მუქი ქიაროსკუროზე და გადავიდა ფერობისკენ, რომელიც ღრმად იყო ფესვგადგმული იმპრესიონისტულ პრინციპებში. თანაგამოღვიძებულ მხატვარ ადოლფ ჰოცელსთან პარტნიორობით, უჰდემ დაიწყო ექსპერიმენტები პლენერულ ფერწერაში — ბუნების პირდაპირი შთაბეჭდილებებით — ტექნიკაში, რომელსაც ისეთი ლეგენდარული ფიგურები მხარს უჭერდნენ, როგორებიცაა კლოდ მონე და პიერ-ავგუსტ რენუარი. მისმა საკულტო ნამუშევარმა „მღერალმა“ (1880), რომელიც პარიზის სალონში გამოფენილ იქნა, მიიღო ღირსების ნიშანი და მისი შემოქმედებითი კარიერის გარდატეხის მომენტად იქცა. აკადემიური ჩარჩოების მიღმა მხატვრული განახლების საჭიროების გაცნობიერებამ, 1890 წელს უჰდეს ლუდვიგ დილთან და ლოვის კორინთთან ერთად დააფუძნა „მიუნხენის სესესია“ — კოლექტივი, რომელიც მიძღვნოდა დამკვიდრებული კონვენციების გამოწვევასა და უფრო თავისუფალი ესთეტიკური ხედვის ადვოკატირებას.

მოგვიანე წლები და მემკვიდრეობა

თავისი მოგვიანე წლების განმავლობაში, უჰდე აგრძელებდა შედევრული ნამუშევრების შექმნას, რომლებიც ხასიათდებოდა ღრმა ფსიქოლოგიური სიღრმითა და სიმბოლური რეზონანსით. მისმა შემოქმედებამ სიცოცხლის სბათში დიდი აღიარება მოიპოვა, რამაც მას მიუნხენის, დრესდენისა და ბერლინის აკადემიებში პატივისცემის წევრობა მოუგო. იგი გახდა სესესიის პირველი პრეზიდენტი, რითაც განამტკიცა თავისი როლი გერმანული ავანგარდის ლიდერად. ფრიც ფონ უჰდე, რომელიც მე-20 საუკუნის ერთ-ერთ უმნიშვნელოვანეს მხატვრად მიიჩნევა, მისი წარუვალი გავლენა შემოღწეულია მომდევნო თაობის ფერწერებში — ხელოვანებში, რომლებმაც მიიღეს მისი პიონერული სული და მხარი დაუჭირეს ფერისა და დაკვირვების ექსპრესიულ ძალას.

მუზეუმი

Νέα Πινακοθήκη

გამოფენილია შემდეგ ადგილზე: München, Deutschland

ფანჯარა მე-18 და მე-19 საუკუნეების ევროპის სულში

მუნხენის დინამიკურ Kunstareal-ში — კულტურულ რაიონში, რომელიც ხელოვნების საგანძურებითაა სავსე — დგას Neue Pinakothek, მუზეუმი, რომელიც მე-18 და მე-19 საუკუნეების ევროპული ხელოვნების სულით სუნთქავს. ეს არ არის მხოლოდ ფერწერის საცავი; ეს არის მოგზაურობა სტილისტური ევოლუციისკენ, სამეფო მეცენატობის დასტური და ცვალებადი კულტურული ღირებულებების მძაფრი ასახვა. ბავარიის ლუდვიგ I-ის მიერ 1853 წელს დაფუძნებული მუზეუმი, თავდაპირველად, რევოლუციურ სივრცედ იქნა ჩაფიქრებული, რომელიც მხოლოდ თანამედროვე ნაშრომების წარდგენას ემსახურებოდა — ეს იყო თამამი ნაბიჯი იმ ეპოქაში, როდესაც გალერეები ძირითადად ანტიკურობის აღიარებულ ოსტატებზე იყვნენ ფოკუსირებული. „ახლის“ადმი ეს ერთგულება შექმნა წინაპარი, რომელიც დღემდე გვეხმიანება და აყალიბებს ჩვენს წარმოდგენას ხელოვნების ისტორიისა და ტრადიციასა თუ ინოვაციას შორის არსებულ მუდმივ დიალოგზე.

თავად შენობა არქიტექტურული საოცრებაა, ნეოკლასიცისტური თავშეკავებისა და პოსტმოდერნისტული ელფერის ჰარმონიული შერწყმა. 1859 წელს დასრულებული, ის თავდაპირველად ევროპის პირველი მუზეუმი იყო თანამედროვე ფერწერისთვის, რაც ლუდვიგ I-ის პროგრესულ ხედვას ასახავდა. თუმცა, მე-20 საუკუნის ბოლოს, არქიტექტორი ალექსანდრე ფონ ბრანკას ხელმძღვანელობით, სტრუქტურამ დრამატული ტრანსფორმაცია განიცცა. მან ოსტატურად შეაერთა მტკიცე ბეტონის სკელეტი დაწკრიალებული চুካრს ქვის ბრწყინვალე ფასადი, რამაც შექმნა გამჭრითი ვიზუალური კონტრასტი, რომელიც მუზეუმის ორმაგ იდენტობაზე მეტყველებს — მარადიულ ინსტიტუციაზე, რომელიც ერთდროულად ითვისებს ისტორიასა და თანამედროვეობას.

ემოციისა და სინათლის შედევრები

Neue Pinakothek-ის გული მის არაჩვეულებრივ კოლექციაში დევს, რომელიც ათწლეულების განმავლობაში იყო საგულდაგულოდ შეგროვებული. ეს არ არის მხოლოდ ქრონოლოგიური მიმოხილვა; ეს არის შეგნებული შერჩევა, რომელიც წარმოაჩენს იმ საკვანდალო მოძრაობებსა და ხელოვანებს, რომლებმაც შეცვალეს დასავლური ხელოვნების გზა. მუზეუმის ძალა ერომანტიკულ პერიოდზე ფოკუსირებაში მდგომარეობს, სადაც გერმანული რომანტიზმის შთამბეჭდავი ნამუშევრები —

კასპარ დავიდ ფრიდრიხისა

და

ფილიპ ოტო რუნგეს

შემოქმედება — გადმოგვცემს იმ ეპოქის გატაცებას ბუნების, ემოციისა და აღმატებულობის მიმართ. თითქმის შესაძლებელია ფრიდრიხის ლანდშაფტებში მელანქოლიის შეგრძნება ან რუნგეს კომპოზიციების სულიერ ინტენსივობაში საკუთარი თავის დაკარგვა.

সমানად მნიშვნელოვანია მუზეუმის ინგლისური და შოტლანდიური ხელოვნების კოლექცია, რომელიც მოიცავს შედევრებს

თომას გეინსბეროსგან

,

ჯოშუა რეინსფილდსგან

და

უილიამ ჰოგართისგან

. ეს ნამუშევრები საშუალებას გვაძლევს თვალი შევავლოთ ლანდშეფისპირეთში არსებულ განვითარებად მხატვრულ ლანდშაფტს, სადაც გეინსბეროს პორტრეტები მისი პერსონაჟთა ხასიათისა და სოციალური მდგომარეობის ფანჯრედ გვევლინება, ხოლო ჰოგართის სატირული სცენები მე-18 საუკუნის ლონდონის ცხოვრების მწვავე კომენტარია. პოსტიმპრესიონიზმის მოყვარულთათვის მუზეუმი გვთავაზობს ღრმა შეხვედრას

პოლ სეზანთან

და

პოლ გაგენთან

, რომელთა ნამუშევრები დღემდე გამოწვევას უსვამს და შთაგონებას ჰុვებს თანამედროვე მნახველს.

ვიზიონერული კოლექციონირების მემკვიდრეობა

Neue Pinakothek-ის ისტორია ისეთივე მომხიბვლელია, როგორც მისი კოლექცია. მუზეუმის ისტორიამ საინტერესო შემობრუნება განიცადა „ჩუდის წვლილის“ დროს — პერიოდის, რომელიც აღსავსე იყო მხატვრული ვნებითა და პოლიტიკური მანევრებით. დირექტორ ჰუგო ფონ ჩუდის გადაყენების შედეგად — რომელმაც ბერლინში სკანდალურად გამოფინა ვინსენტ ვან გოგის ნამუშევრები — ერთក្រុម მოკავშირეს დაიწყო საოცარი ფონდების შეგროვების კამპანია იმპრესიონისტული და პოსტიმპრესიონისტული შედევრების შესაძენად. ამ ინიციატივამ გამოიწვია ისეთი ხელოვანთა ძვირფასი ნამუშევრების შეძენა, როგორებიც იყვნენ

ენრი მანთიში

და

ედუარ მანე

, რამაც სამუდამოდ შეცვალა მუზეუმის ტრაექტორია.

დღეს Neue Pinakothek რჩება ადგილად, სადაც ხელოვნება მოქმედებს როგორც სარკე და როგორც სოციალური ცვლილებების კატალიზატორი. მიუხედავად იმისა, რომ მუზეუმი ამჟამად გადის რენოვაციის დიდ პროექტს, რომელიც 2030 წელს დასრულდება, მისი სული ხელმისაწვდომია ონლაინ გამოფენებისა და მხატვრული ჩართულობისადმი მუდმივი ერთგულების მეშვეობით. ხელოვნების ისტორიკოსისთვის, კოლექციონერისთვის თუ ინტერიერის დიზაინერისთვის, რომელიც შთაგონებას ეძებს, Neue Pinakothek გვთავაზობს იშვიათ შესაძლებლობას, შევიხედოთ მუნხენის მხატვრული სულის გულში — ადგილას, სადაც ისტორია, სილამაზე და ვნება სინათლისა და ფერების მარადიულ ცეკვაში ერთიანდება.