ავტორი
დაბადებული: ნიუ-იორკი, ამერიკის შეერთებული შტატები
დევიდ ჯონსონი: ჩრდილო-აღმოსავლური სინათლის ქსოველი
დევიდ ჯონსონი, რომელიც 1827 წელს ნიუ-იორკში დაიბადა, თავისი სიცოცხლის პერიოდში ისეთი სახელი არ იყო, რომელიც საყოველთაოდ გაითვალისწერთებოდა, თუმცა მისი წვლილი ამერიკულ ლანდშაფტურ მხატვრობაში უაღრესად მნიშვნელოვანია. იგი ჰადსონის მდინარის სკოლის მეორე თაობის წარმომადგენელი იყო — მოძრაობისა, რომელიც მიზნად ისახავდა ამერიკის ბუნებრივი სამყაროს აღმატებული სილამაზისა და სულისკვეთების დაფიქსირებას. ეს მემკვიდრეობა მან მრავალწლიანი, საოცრად პროდუქტიული კარიერის განმავლობაში შეიძინა და ნატიფად გარდაქმნა. თავისი უფრო ფლამბოზური თანამედროვეებისგან განსხვავებით, ჯონსონის მიდგომას ახასიათებდა მშვიდი დაკვირვება, მეტსახი დეტალები და თითქმის მედიტაციური ხარისხი. სწორედ ამან დაიმკვიდრა მისი სახელი, როგორც ლუმინიზმის ოსტატის — სტილისა, რომელიც აქცენტს ტონალურ ნატიფ ცვლილებებსა და ატმოსფერულ ეფექტებზე აკეთებს, რათა არა დრამატული სპექტაკლი, არამედ განწყობა და გარემო შემოგვინახოს.
ჯონსონის ადრეული შემოქმედებითი გზა შეზღუდული ფორმალური მომზადებით დაიწყო. იგი 1845 და 1846 წლებში რეგისტრირდა დიზაინის ეროვნულ აკადემიაში, სადაც თავდაპირველად ანტიკურ ხელოვნებას სწავლობდა, სანამ ლანდშაფტურ მხატვრობისკენ არ მიიჩეოდა. გადამწყვეტი იყო ის ფაქტი, რომ იგი მცირე ხნით ჯასპერ ფრენს კროფსის მოწესრიგებად იმყოფებოდა — ჰადსონის მდინარის სკოლის საკვანდავი ფიგურისა, რომელიც ცნობილი იყო ველური ბუნების დრამატული გამოსახულებებით. თუმცა, ჯონსონის მხატვრული ფილოსოფია უფრო თავშეკავებული მიდგომისკენ იხრებოდა, რაც ბუნებასთან მისი პირდაპირი კავშირით იყო განპირობებული. მისმა პირველმა მნიშვნელოვანმა ნამუშევარმა, „ჰეინს ფოლ, კაუტერსკილ კლოვ“ (1849), რომელიც კროფსისა და ჯონ უილიამ კასილესთან ერთად შექმნა, საფუძველი ჩაუყარა მის პროფესიულ კარიერას და აჩვენა მისი ნიჭი, რათა ადირონდა მთებში სინათლისა და ჩრდილის ნიუანსები. ეს ადრეული თანამშრომლობა ხაზს უსვამდა საერთო მისწრაფებას — დაგვესწრო ბუნების სირთულეები და გადაგვეთქვა ტილოზე.
ლუმინისტური შტრიხები
1850-იან წლებში ჯონსონის შემოქმედებითი განვითარების პროცესში მისი ტექნიკა დაიხვეწა და მან დაიშორა ადრეული ჰადსონის მდინარის მხატვრების ზედმეტად რომანტიზებული ლანდშაფტები. იგი პრიორიტეტს ანიჭებდა სიზუსტესა და ნატიფობას, სადაც დეტალურად ასახავდა ხის ქერქს, ქვის ფორმ formations და წყლის ზედაპირზე არსებულ არეკლასებს. ეს პერიოდი მოასწავდა გადასვლას ლუმინიზმზე — სტილზე, რომელიც ხასიათდება რბილი, გაბნეული სინათლით, ატმოსმოსფერული პერსპექტივით და მზის სხივების წარმავალი ეფექტების დაჭერით. ამ დროს მისი ნახატები ხშირად ასახავდა მარტოხელა ფიგურებს, რომლებიც ბუნების უზარმაზრობის წინაშე მცირე ჩანდებოდნენ, რაც დამშვიდების, ჭვრეტისა და ბუნებრივ სამყაროსთან ღრმა კავშირის შეგრძნებას იწვევდა. კასილესა და კენსეტის გავლენა აშკარა იყო, თუმცა ჯონსომ ლუმინისტურ ჩარჩოებში საკუთარი უნიკალური ხმა შეიმუშავა — რომელიც ფოტოგრაფიულ რეალიზმსა და ღრმა ატმოსფერულ განწყობას აერთიანებდა.
ამ ეპოქის გამორჩეული ნამუშევრებია ლეიკ ჯორჯის აღწერილობები, სადაც მან საოცარი სიზუსტით დააფიქსირა წყლის მოციმციმე ზედაპირი და გარემომცველი ტყეები. ეს სცენები არ იყო მხოლოდ პეიზაჟის რეპრეზენტაცია; ისინი სავსე იყვნენ განწყობის განჭვრეტადი შეგრძნებით — დილის გრილი სიმშვიდით, ნაშუადღევის სინათლის ბუნდოვანი სითბოთი და მაღალი ფიჭვების მიერ მოთხვეული დრამატული ჩრდილებით. ჯონსონის უნარი, ეს ნატიფი ცვლილებები სინათლეში და ატესფეროში ტილოზე გადაეტანა, სწორედ ის არის, რაც მის ნამუშევრებს გამორჩეულს ხდის.
ბარბიზონის გავლენისკენ გადასვლა
როდესაც 1870-იან წლები დაიწყო, ჯონსონის მხატვრული სტილი თვალსაჩინო ტრანსფორმაციას განიცდია. მან დაიწყო ფრანგული ბარბიზონის სკოლის ელემენტების ინტეგრირება, რომელიც ცნობილია პლენ-ერ (ჰაერზე) მხატვრობით და რბელი, გაბნეული სინათლით განათებული სოფლის ლანდშაფტებით. მიუხედავად იმისა, რომ ეს სტილისტური ცვლილება თავდაპირველად არაერთგვაროვან რეაქციას იწვევდა მისი კოლეგების მხრიდან, იგი ასახავდა უფრო ფართო ტენდენციას ამერიკულ ხელოვანებში, რომლებიც ევროპულ შემოქმედებით პროცესებთან დაკავშირებას ცდილობდნენ. ამ პერიოდის ჯონსონის ნახატები ხშირად ასახავდა ნიუ-იორკის შუა ნაწილის პასტორალურ სცენებს — rolling hills, ფერმებს და პატარა სოფლებს — რომლებიც წარმოდგენილი იყო მკვდარი პალიტრით და მშვიდი ინტიმურობის შეგრძნებით.
ბარბიზონის გავლენის მიუხედავად, ჯონსს არასდროს მიატოვებია თავისი ლუმინისტური ფესვები. მისმა გვიანდელმა ნამუშევრებმა შეინარჩუნეს სენსიტიურობა სინათლისა და ატმოსფეროს მიმართ, თუმცა ტონალურ მნიშვნელობებსა და ფერების ნატიფ ვარიაციებზე აქცენტი უფრო გაძლიერდა. მან განაგრძო ისეთი საკულტო ლანდშაფტების შექმნა, როგორიცაა „სქულის მთები, ნიუ-ჯერსი“ (1874), რაც კიდევ ერთხელ ადასტურებს მის ოსტატობას ჩრდილო-აღმოსავლური პეიზაჟის არსის დაჭერაში.
მემკვიდრეობა და აღიარება
დევიდ ჯონსონის კარიერა თითქმის ნახევარი საუკუნე გრძელდებოდა, რის განმავლობაშიც მან ფართოდ გამოფენდა თავისი ნამუშევრები ამერიკის უმსხვილეს სახელოვან ცენტრებში, მათ შორის ჩიკაგოში, ბოსტონსა და ფილადელფიაში. მიუხედავად იმისა, რომ იგი ვერასდროს მიაღწია თავის თანამედროვეთა ისეთ ფართო დიდებას, მისმა შემოქმედებამ მე-20 საუკუნის ბოლოს ახალი აღიარება მოიპოვა, რაც ძირითადად იმ მკვლევართა დამსახურებაა, რომლებმაც დაინახეს მისი უნიკალური წვლილი ჰადსონის მდინარის სკოლასა და ლუმინიზმში. დღეს ჯონსონის ნახატები ფასდება მათი ტექნიკური სიმჭიდროვის, ატმოსფერული ხარისხისა და ჩრდილო-აღმსავლური სცენების გამომწვევი ძალისმიერი აღწერილობის გამო — ეს არის მშვიდი, მაგრამ მარადიული მემკვიდრეობა, რომელიც დღემდე აღძრავს ხელოვნების მოყვარულთა გულებს.
მისი ნამუშევრები დღეს ინახება ისეთ პრესტიჟულ კოლექციებში, როგორიცაა ჰერბერტ ფ. ჯონსონის სახელობის ხელოვნების მუზეუმი კორნელის უნივერსიტეტში და პიასეკა-ჯონსონის კოლექცია პრინსტონში, რაც გარანტიას იძლევა, რომ მისი წვლილი ამერიკულ ლანდშაფტურ მხატვრობაში მომავალი თაობებისთვისაც საგანძური დარჩება.
მუზეუმი
გამოფენილია: ვაშინგტონი, აშშ
Origins and History of the National Gallery of Art
The National Gallery of Art was privately established in 1937 for the American people. Its foundation followed a joint resolution of the United States Congress. The institution was conceived by Andrew W. Mellon, a Pittsburgh banker who served as the U.S. Treasury Secretary from 1921 to 1932. Mellon intended the space to foster engagement with art, creating a venue where the public could encounter significant works freely.
The establishment of the gallery was a deliberate effort to create a permanent space for art in Washington, D.C. The initial acquisitions arrived in the early 1930s, including twenty-one paintings from the Hermitage Museum in St. Petersburg. These early works brought several significant pieces to the capital, such as:
Raphael’s Alba Madonna
Jan van Eyck’s Annunciation
The institution's growth was fueled by Mellon's private collection and substantial funds. Over the decades, the holdings expanded through the contributions of others, including Paul Mellon, Ailsa Mellon Bruce, and Chester Dale. This growth allowed the collection to trace a path from the Middle Ages to the present day.
The Architecture of the Two Main Buildings
The physical presence of the National Gallery of Art is defined by a contrast between two distinct architectural philosophies. The West Building, designed by John Russell Pope, reflects classical traditions through its neoclassical style. Its marble floors and soaring ceilings create an atmosphere of quietude, where light enters through arched windows to illuminate the halls. This structure occupies the site where the Baltimore and Potomac Railroad Station once stood.
In a departure from this neoclassical gravity, the East Building represents the arrival of modernism. Conceived by I.M. Pei and opened in 1978, this wing introduces sharp geometries and marble surfaces that catch the light in new ways. The two buildings are physically linked by an underground passage, a transition made even more striking by the Multiverse installation by Leo Villareal. This permanent light feature uses over 41,000 LED nodes to cast shifting patterns across a 200-foot span.
The Diverse Art Collections on Display
The holdings trace the progression of Western art from the Middle Ages to the present day. The permanent collection contains more than 160,000 paintings, drawings, photographs, sculptures, and new media. These works are distributed across the campus, which includes a 6.1-acre Sculpture Garden adjacent to the galleries. The institution holds over 141,000 works of western art in its various departments.
The collection encompasses a wide range of movements and technical approaches. In the West Building, the focus remains on historical traditions, while the East Building houses modern and contemporary works. This breadth allows for a direct comparison between different eras of visual expression. The presence of large-scale kinetic movements, such as the mobiles of Alexander Calder, provides a contrast to the more static, traditional forms found in other sections.
The heavy, textured brushstrokes of Claude Monet
The bold, color-driven compositions of Henri Matisse
The intricate, patterned symbolism in works by Gustav Klimt
Large-scale kinetic movements in the mobiles of Alexander Calder
Masterpieces of the Permanent Collection
The collection contains significant works from the Renaissance, including Raphael’s Alba Madonna. Nearby, the museum holds Jan van Eyck’s Annunciation. These paintings represent the foundational layers of the institution's holdings. Leonardo da Vinci’s Ginevra de' Benci is a singular presence in the galleries, as it is the only painting by this master on permanent public display here.
The holdings extend into the twentieth century with works that explore movement and form. The museum houses the largest mobile by Alexander Calder. This installation provides a kinetic contrast to the static oil paintings found in the West Building. The selection reflects a broad historical scope, from the Middle Ages to the present day.
Ginevra de' Benci, about 1474
Alba Madonna, 1515
Annunciation, 1435
Major Acquisitions and Generous Donations
The foundation of the National Gallery of Art rests upon the vision of Andrew W. Mellon. As a banker and U.S. Treasury Secretary, Mellon provided the substantial art collection and the construction funds necessary to establish the institution. His early contributions were instrumental in shaping the initial holdings of the gallery. Among the first significant acquisitions were twenty-one paintings from the Hermitage Museum in St. Petersburg, which brought works such as Raphael’s Alba Madonna and Jan van Eyck’s Annunciation to Washington.
The collection grew through the continued philanthropy of the Mellon family and other private collectors. Paul Mellon and Ailsa Mellon Bruce contributed works that expanded the scope of the holdings. These additions helped the institution move from its early Renaissance treasures toward the structural developments of the twentieth century. The presence of Chester Dale’s donations further enriched the permanent collection, adding depth to the variety of styles and eras represented within the walls.
Raphael, Alba Madonna
Jan van Eyck, Annunciation
