エドウィン・オースティン・アビーの肖像画

世界的に有名なエドウィン・オースティン・アビーの名作100点、そのすべてが唯一無二の芸術品

11月 2026 更新 · 当サイトの人気スコア（各作品の検索数、閲覧数、注文数）に基づくランキング · 119点の エドウィン・オースティン・アビーの作品がカタログにあります

要約すると

'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?' (1900)はエドウィン・オースティン・アビーの作品の中で最も注目を集めている絵画です。原画はワシントンのナショナル・ギャラリー・オブ・アートに所蔵されています。 その後、視線はKing Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii) (1905)とAmfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library (1897)へと移ります。 当カタログに含まれるエドウィン・オースティン・アビーの119点の作品のうち、これら100点は最も有名な作品です。制作年、所蔵美術館、そして時代を超えて愛される理由とともに、一点もののオリジナル作品をご紹介します。

1852 – 1911, フィラデルフィア Academic realism 最多収蔵館: Yale University Art Gallery
'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?' (1900) による エドウィン・オースティン・アビー1. 'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?' 1900 King Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii) (1905) による エドウィン・オースティン・アビー2. King Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii) 1905 Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library (1897) による エドウィン・オースティン・アビー3. Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library 1897

ギャラリーの視点で選ぶ、エドウィン・オースティン・アビーによるトップ10作品

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'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?' (1900) による エドウィン・オースティン・アビー

'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?'

1900 · Oil On Canvas · ナショナル・ギャラリー・オブ・アート, ワシントン

Edwin Austin Abbey's “Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?” (1900) is more than just a beautiful painting; it’s a meticulously crafted window into the social and aesthetic sensibilities of late 19th-century England. Measuring 158 x 158 cm, this oil on canvas captures a moment of intense admiration – Sylvia, the central figure, surrounded by an entourage of musicians and admirers, embodies the idealized beauty…

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2
King Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii) (1905) による エドウィン・オースティン・アビー

King Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii)

1905 · Oil On Canvas · Yale University Art Gallery, ニューヘイブン

The figure of Sir John Falstaff dominates the frame, a mountain of tattered red robes and heavy, folded fabric. He sits with a bulk that seems to pull at the very air around him. Beside this imposing presence, a youthful page stands in dark, layered clothing, accented by small touches of green. The light descends from an unseen height, carving deep shadows into the rugged stone floor and catching the…

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3
Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library (1897) による エドウィン・オースティン・アビー

Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library

1897 · Oil On Canvas · Yale University Art Gallery, ニューヘイブン

An elderly man reclines in the lower half of the frame, his white beard a cascade of thick, textured strokes. He reaches upward, hands grasping at the air as if to catch a fading memory or a divine touch. His face is turned toward a celestial arc that sweeps from the top left, a luminous curve of pink, white, and light blue. Behind him, a figure in deep red robes…

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4
The Quest for the Holy Grail - part XV - The Golden Tree による エドウィン・オースティン・アビー

The Quest for the Holy Grail - part XV - The Golden Tree

Oil On Canvas

The Quest for the Holy Grail - part XV - The Golden Tree is a significant work by Edwin Austin Abbey. This painting belongs to a larger series that explores the legends of King Arthur and his knights. Through this sequence, the artist translates the narratives of the Round Table into a visual language, focusing on the spiritual and mythic elements of the quest. The piece captures a specific moment…

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5
The Penance of Eleanor, Duchess of Glouster (1900) による エドウィン・オースティン・アビー

The Penance of Eleanor, Duchess of Glouster

1900 · Oil On Canvas

The Penance of Eleanor, Duchess of Glouster is a large oil on canvas painting created in 1900. The artwork depicts a dramatic and intense scene in which the Duchess is being punished for her sins. She is shown standing in an outdoor environment with rocks visible in the background, enduring a punishment where hot coals are placed on her body. A crowd of people is present in the scene, with…

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6
King Henry VI, Part II: “Come hither, gracious sovereign, view this body.” (Act III, Scene ii) (1891) による エドウィン・オースティン・アビー

King Henry VI, Part II: “Come hither, gracious sovereign, view this body.” (Act III, Scene ii)

1891 · Oil On Canvas · Yale University Art Gallery, ニューヘイブン

The composition centers on a somber gathering within a dimly lit interior, where a group of figures clusters around a shrouded form. A stark, white shroud provides the primary focal point, cutting through a palette of deep crimsons and heavy blacks. The floor, a geometric pattern of black and white checkers, provides a rigid foundation to the organic, bowed postures of the mourners. Lighting emerges from an unseen source, casting…

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7
King Henry IV, Part I: The King to the Prince of Wales: “Thou shalt have charge and sovereign trust herein.”, (Act III, Scene ii) (1905) による エドウィン・オースティン・アビー

King Henry IV, Part I: The King to the Prince of Wales: “Thou shalt have charge and sovereign trust herein.”, (Act III, Scene ii)

1905 · Oil On Canvas · Yale University Art Gallery, ニューヘイブン

The oil on canvas painting titled King Henry IV, Part I: The King to the Prince of Wales: “Thou shalt have charge and sovereign trust herein.”, (Act III, Scene ii) was executed by the artist Edwin Austin Abbey. This work dates to about 1905. The composition focuses on a specific moment from Shakespeare's King Henry IV, Part I.

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8
King Lear: Goneril and Regan (Act I, Scene i) (1902) による エドウィン・オースティン・アビー

King Lear: Goneril and Regan (Act I, Scene i)

1902 · Oil · Yale University Art Gallery, ニューヘイブン

In this oil painting, King Lear: Goneril and Regan (Act I, Scene i) by Edwin Austin Abbey, we encounter two regal women positioned in a formal, imposing arrangement. Painted about 1902, the work captures the figures of Goneril and Regan from Shakespeare's play. The figure on the left is draped in a voluminous red gown, detailed with gold embroidery and layered necklaces. Her expression remains stern and resolute. Beside her,…

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10
Within the Tent of Brutus: Enter the Ghost of Caesar, Julius Caesar, Act IV, Scene III (1905) による エドウィン・オースティン・アビー

Within the Tent of Brutus: Enter the Ghost of Caesar, Julius Caesar, Act IV, Scene III

1905 · Oil On Canvas · Yale University Art Gallery, ニューヘイブン

The oil painting titled Within the Tent of Brutus: Enter the Ghost of Caesar, Julius Caesar, Act IV, Scene III captures a singular moment of supernatural tension. Created by the American artist Edwin Austin Abbey, the work emerged about 1905. It occupies a space between the physical world of the living and the spectral realm of the dead.

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エドウィン・オースティン・アビーの名作、11〜100点目

11Man in Armor (1891) による エドウィン・オースティン・アビーMan in Armor1891 · Yale University Art Gallery 12Woman with osprey headdress and white fur collar (1891) による エドウィン・オースティン・アビーWoman with osprey headdress and white fur collar1891 · Yale University Art Gallery 13Figure study: an Angel (1891) による エドウィン・オースティン・アビーFigure study: an Angel1891 · Yale University Art Gallery 14Study of a head (1891) による エドウィン・オースティン・アビーStudy of a head1891 · Yale University Art Gallery 15The Duke and Friar Thomas, from Measure for Measure, Act I, Scene iii (1888) による エドウィン・オースティン・アビーThe Duke and Friar Thomas, from Measure for Measure, Act I, Scene iii1888 · Yale University Art Gallery 16Study for Falstaff (1891) による エドウィン・オースティン・アビーStudy for Falstaff1891 · Yale University Art Gallery 17Richard, Duke of Gloucester, and the Lady Anne による エドウィン・オースティン・アビーRichard, Duke of Gloucester, and the Lady AnneYale University Art Gallery 18Head of Ophelia, study (1896) による エドウィン・オースティン・アビーHead of Ophelia, study1896 · Yale University Art Gallery 19Head of Hamlet, study (1896) による エドウィン・オースティン・アビーHead of Hamlet, study1896 · Yale University Art Gallery 20Compositional study, for Richard, Duke of Gloucester, and the Lady Anne (1895) による エドウィン・オースティン・アビーCompositional study, for Richard, Duke of Gloucester, and the Lady Anne1895 · Yale University Art Gallery 21Compositional study, for Richard, Duke of Gloucester, and the Lady Anne (1895) による エドウィン・オースティン・アビーCompositional study, for Richard, Duke of Gloucester, and the Lady Anne1895 · Yale University Art Gallery 22Compositional study, for Richard, Duke of Gloucester, and the Lady Anne (1895) による エドウィン・オースティン・アビーCompositional study, for Richard, Duke of Gloucester, and the Lady Anne1895 · Yale University Art Gallery 23The Squire of Low Degree (one of 15 paintings, intended as a series, some unfinished) (1897) による エドウィン・オースティン・アビーThe Squire of Low Degree (one of 15 paintings, intended as a series, some unfinished)1897 · Yale University Art Gallery 24The Play Scene in “Hamlet,” composition study (1897) による エドウィン・オースティン・アビーThe Play Scene in “Hamlet,” composition study1897 · Yale University Art Gallery 25Hamlet. (1896) による エドウィン・オースティン・アビーHamlet.1896 · Yale University Art Gallery 26The Play Scene in “Hamlet” composition study (1896) による エドウィン・オースティン・アビーThe Play Scene in “Hamlet” composition study1896 · Yale University Art Gallery 27The Queen in Hamlet (1895) による エドウィン・オースティン・アビーThe Queen in Hamlet1895 28Figure study, for The Spirit of Vulcan, Genius of the Workers in Iron and Steel, Rotunda, Pennsylvania State Capitol, Harrisburg (1905) による エドウィン・オースティン・アビーFigure study, for The Spirit of Vulcan, Genius of the Workers in Iron and Steel, Rotunda, Pennsylvania State Capitol, Harrisburg1905 · Yale University Art Gallery 29Columbus in the New World (1906) による エドウィン・オースティン・アビーColumbus in the New World1906 · Yale University Art Gallery 30The Three Mary (1908) による エドウィン・オースティン・アビーThe Three Mary1908 · Yale University Art Gallery 31Figure study, possibly for The Apotheosis of Pennsylvania, House of Representatives Chamber, Pennsylvania State Capitol, Harrisburg (1906) による エドウィン・オースティン・アビーFigure study, possibly for The Apotheosis of Pennsylvania, House of Representatives Chamber, Pennsylvania State Capitol, Harrisburg1906 · Yale University Art Gallery 32Near Easthampson (1878) による エドウィン・オースティン・アビーNear Easthampson1878 33My Phyllida (1882) による エドウィン・オースティン・アビーMy Phyllida1882 · Brandywine Museum of Art 34Young Woman in the Woods (1879) による エドウィン・オースティン・アビーYoung Woman in the Woods1879 35Study for “Harvest Home” (1891) による エドウィン・オースティン・アビーStudy for “Harvest Home”1891 · Yale University Art Gallery 36At the Cottage Door (17th Century New England Scene) (1891) による エドウィン・オースティン・アビーAt the Cottage Door (17th Century New England Scene)1891 · Yale University Art Gallery 37Arles, view through archway (1891) による エドウィン・オースティン・アビーArles, view through archway1891 · Yale University Art Gallery 38View of Italian Loggia–study (1891) による エドウィン・オースティン・アビーView of Italian Loggia–study1891 · Yale University Art Gallery 39Figure study of nun, for The Infancy of Galahad, in The Quest and Achievement of the Holy Grail, Book Delivery Room, Boston Public Library (1892) による エドウィン・オースティン・アビーFigure study of nun, for The Infancy of Galahad, in The Quest and Achievement of the Holy Grail, Book Delivery Room, Boston Public Library1892 · Yale University Art Gallery 40Figure study of nun, for The Infancy of Galahad, in The Quest and Achievement of the Holy Grail, Book Delivery Room, Boston Public Library (1892) による エドウィン・オースティン・アビーFigure study of nun, for The Infancy of Galahad, in The Quest and Achievement of the Holy Grail, Book Delivery Room, Boston Public Library1892 · Yale University Art Gallery 41Study of a fountain (1891) による エドウィン・オースティン・アビーStudy of a fountain1891 · Yale University Art Gallery 42Architectural study (1891) による エドウィン・オースティン・アビーArchitectural study1891 · Yale University Art Gallery 43Architectural study (1891) による エドウィン・オースティン・アビーArchitectural study1891 · Yale University Art Gallery 44Harvest Home (1887) による エドウィン・オースティン・アビーHarvest Home1887 45King Lear, Act I, Scene I (1898) による エドウィン・オースティン・アビーKing Lear, Act I, Scene I1898 46Seated Woman Wearing Elizabethan Headdress (1897) による エドウィン・オースティン・アビーSeated Woman Wearing Elizabethan Headdress1897 47King Lear. Cordelia's Farewell (also known as King Lear Act I, Scene I) (1898) による エドウィン・オースティン・アビーKing Lear. Cordelia's Farewell (also known as King Lear Act I, Scene I)1898 · メトロポリタン美術館 48The Coronation of Edward VII, study of Westminster Abbey Interior (1902) による エドウィン・オースティン・アビーThe Coronation of Edward VII, study of Westminster Abbey Interior1902 · Yale University Art Gallery 49Science Revealing the Treasues of the Earth, sketch, lunette shaped (1905) による エドウィン・オースティン・アビーScience Revealing the Treasues of the Earth, sketch, lunette shaped1905 · Yale University Art Gallery 50Potpourri (1899) による エドウィン・オースティン・アビーPotpourri1899 51A Lute Player (1899) による エドウィン・オースティン・アビーA Lute Player1899 52Early figure study for “The Hours,” mural for the state capitol building in Harrisburg, Pennsylvania, 1902-1911 (completed by John Singer Sargent) (1907) による エドウィン・オースティン・アビーEarly figure study for “The Hours,” mural for the state capitol building in Harrisburg, Pennsylvania, 1902-1911 (completed by John Singer Sargent)1907 · Yale University Art Gallery 53Early figure study for “The Hours,” mural for the state capitol building in Harrisburg, Pennsylvania, 1902-1911 (completed by John Singer Sargent) (1907) による エドウィン・オースティン・アビーEarly figure study for “The Hours,” mural for the state capitol building in Harrisburg, Pennsylvania, 1902-1911 (completed by John Singer Sargent)1907 · Yale University Art Gallery 54Study for The Apotheosis of Pennsylvania, House of Representatives Chamber, Pennsylvania State Capitol, Harrisburg (1906) による エドウィン・オースティン・アビーStudy for The Apotheosis of Pennsylvania, House of Representatives Chamber, Pennsylvania State Capitol, Harrisburg1906 · Yale University Art Gallery 55Cartoon for The Hours, House of Representatives Chamber, Pennsylvania State Capitol, Harrisburg (1907) による エドウィン・オースティン・アビーCartoon for The Hours, House of Representatives Chamber, Pennsylvania State Capitol, Harrisburg1907 · Yale University Art Gallery 56Small scale study for design of The Hours. (1907) による エドウィン・オースティン・アビーSmall scale study for design of The Hours.1907 · Yale University Art Gallery 57Untitled (Seated Woman with Palette) による エドウィン・オースティン・アビーUntitled (Seated Woman with Palette) 58The Hat with the Blue Ribbons による エドウィン・オースティン・アビーThe Hat with the Blue Ribbons 59Sally in our Alley による エドウィン・オースティン・アビーSally in our Alley 60Illustration for Barbara Allen Kneeling in Sorrow による エドウィン・オースティン・アビーIllustration for Barbara Allen Kneeling in Sorrow 61Quince による エドウィン・オースティン・アビーQuince 62Entrance of the Serving Maid による エドウィン・オースティン・アビーEntrance of the Serving Maid 63Illustration to a Pastoral Poem by Herrick による エドウィン・オースティン・アビーIllustration to a Pastoral Poem by Herrick 64Illustration to `She Stoops to Conquer による エドウィン・オースティン・アビーIllustration to `She Stoops to Conquer 65Jester による エドウィン・オースティン・アビーJester 66In a Tavern, Illustration for Phillada Flouts Me による エドウィン・オースティン・アビーIn a Tavern, Illustration for Phillada Flouts Me 67Illustration for Barbara Allen At Sick Bed による エドウィン・オースティン・アビーIllustration for Barbara Allen At Sick Bed 68In the Library による エドウィン・オースティン・アビーIn the Library 69A Love Song, Illustration for A Love Song by George Wither による エドウィン・オースティン・アビーA Love Song, Illustration for A Love Song by George Wither 70The Dance による エドウィン・オースティン・アビーThe Dance 71Market, Stratford-on-Avon による エドウィン・オースティン・アビーMarket, Stratford-on-Avon 72Illustration to `She Stoops to Conquer' による エドウィン・オースティン・アビーIllustration to `She Stoops to Conquer' 73Washington's head-quarters at Newburgh, New York による エドウィン・オースティン・アビーWashington's head-quarters at Newburgh, New York 74Castle of Maidens による エドウィン・オースティン・アビーCastle of Maidens 75Around the council fire - the young brave's speech による エドウィン・オースティン・アビーAround the council fire - the young brave's speech 76Trial of Mrs. Hutchinson による エドウィン・オースティン・アビーTrial of Mrs. Hutchinson 77Son rise in the tropics による エドウィン・オースティン・アビーSon rise in the tropics 78The Bridge による エドウィン・オースティン・アビーThe Bridgeボストン美術館 79Lady in pink dress as shepherdess (1895) による エドウィン・オースティン・アビーLady in pink dress as shepherdess1895 · Yale University Art Gallery 80Figure study, for The Spirit of Light, Rotunda, Pennsylvania State Capitol, Harrisburg による エドウィン・オースティン・アビーFigure study, for The Spirit of Light, Rotunda, Pennsylvania State Capitol, HarrisburgYale University Art Gallery 81Composition study for The Quest of the Holy Grail mural series at Boston Public Library による エドウィン・オースティン・アビーComposition study for The Quest of the Holy Grail mural series at Boston Public LibraryYale University Art Gallery 82Upon Sappho による エドウィン・オースティン・アビーUpon Sappho 83The sisters による エドウィン・オースティン・アビーThe sisters 84Quest for the Holy Grail による エドウィン・オースティン・アビーQuest for the Holy Grail 85Jael killeth Sisera による エドウィン・オースティン・アビーJael killeth Sisera 86Woman in a White Dress による エドウィン・オースティン・アビーWoman in a White Dress 87A game of dominoes, Bellevue Hospital による エドウィン・オースティン・アビーA game of dominoes, Bellevue Hospital 88Ichabod Crane による エドウィン・オースティン・アビーIchabod Crane 89Katrina van Tassel による エドウィン・オースティン・アビーKatrina van Tassel 90On guard による エドウィン・オースティン・アビーOn guard 91The Widower による エドウィン・オースティン・アビーThe Widower 92The three guardsmen による エドウィン・オースティン・アビーThe three guardsmen 93Fiammetta's Song による エドウィン・オースティン・アビーFiammetta's Song 94Expulsion of Oldham による エドウィン・オースティン・アビーExpulsion of Oldham 95Fair Is My Love による エドウィン・オースティン・アビーFair Is My Love 96Cartier at Hochelaga による エドウィン・オースティン・アビーCartier at Hochelaga 97And General Muster-Day による エドウィン・オースティン・アビーAnd General Muster-Day 98Give me liberty, or give me death! による エドウィン・オースティン・アビーGive me liberty, or give me death! 99O, Mistress Mine where are you roaming による エドウィン・オースティン・アビーO, Mistress Mine where are you roamingウォーカー・アート・ギャラリー 100May Day Morning による エドウィン・オースティン・アビーMay Day MorningYale University Art Gallery

エドウィン・オースティン・アビーが心を惹かれた主題

これらのオリジナル作品に繰り返し描かれている4つの主題と、それぞれの最高傑作。

Women 9点

Richard, Duke of Gloucester, and the Lady Anne, エドウィン・オースティン・アビー #17 Richard, Duke of Gloucester, and the Lady Anne Yale University Art Gallery Young Woman in the Woods (1879), エドウィン・オースティン・アビー #34 Young Woman in the Woods 1879 Seated Woman Wearing Elizabethan Headdress (1897), エドウィン・オースティン・アビー #46 Seated Woman Wearing Elizabethan Headdress 1897 Untitled (Seated Woman with Palette), エドウィン・オースティン・アビー #57 Untitled (Seated Woman with Palette)

Woman 5点

'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?' (1900), エドウィン・オースティン・アビー #1 'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?' 1900 · ナショナル・ギャラリー・オブ・アート Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library (1897), エドウィン・オースティン・アビー #3 Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library 1897 · Yale University Art Gallery The Penance of Eleanor, Duchess of Glouster (1900), エドウィン・オースティン・アビー #5 The Penance of Eleanor, Duchess of Glouster 1900 King Lear: Goneril and Regan (Act I, Scene i) (1902), エドウィン・オースティン・アビー #8 King Lear: Goneril and Regan (Act I, Scene i) 1902 · Yale University Art Gallery

Man 5点

King Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii) (1905), エドウィン・オースティン・アビー #2 King Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii) 1905 · Yale University Art Gallery The Quest for the Holy Grail - part XV - The Golden Tree, エドウィン・オースティン・アビー #4 The Quest for the Holy Grail - part XV - The Golden Tree King Henry IV, Part I: The King to the Prince of Wales: “Thou shalt have charge and sovereign trust herein.”, (Act III, Scene ii) (1905), エドウィン・オースティン・アビー #7 King Henry IV, Part I: The King to the Prince of Wales: “Thou shalt have charge and sovereign trust herein.”, (Act III, Scene ii) 1905 · Yale University Art Gallery Within the Tent of Brutus: Enter the Ghost of Caesar, Julius Caesar, Act IV, Scene III (1905), エドウィン・オースティン・アビー #10 Within the Tent of Brutus: Enter the Ghost of Caesar, Julius Caesar, Act IV, Scene III 1905 · Yale University Art Gallery

People 5点

King Henry VI, Part II: “Come hither, gracious sovereign, view this body.” (Act III, Scene ii) (1891), エドウィン・オースティン・アビー #6 King Henry VI, Part II: “Come hither, gracious sovereign, view this body.” (Act III, Scene ii) 1891 · Yale University Art Gallery In the Library, エドウィン・オースティン・アビー #68 In the Library A game of dominoes, Bellevue Hospital, エドウィン・オースティン・アビー #87 A game of dominoes, Bellevue Hospital Give me liberty, or give me death!, エドウィン・オースティン・アビー #98 Give me liberty, or give me death!

エドウィン・オースティン・アビーの原画を所蔵する美術館

このページに掲載されている絵画を最も多く所蔵している 6 の美術館

美術館 都市 エドウィン・オースティン・アビーの作品 このリストの絵画
Yale University Art Gallery, ニューヘイブンYale University Art Gallery ニューヘイブン 48 King Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii), Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library, King Henry VI, Part II: “Come hither, gracious sovereign, view this body.” (Act III, Scene ii)
ボストン美術館, ボストンボストン美術館 ボストン 2 The Bridge
ナショナル・ギャラリー・オブ・アート, ワシントンナショナル・ギャラリー・オブ・アート ワシントン 1 'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?'
Brandywine Museum of Art, Delaware CountyBrandywine Museum of Art Delaware County 1 My Phyllida
メトロポリタン美術館, ニューヨークメトロポリタン美術館 ニューヨーク 1 King Lear. Cordelia's Farewell (also known as King Lear Act I, Scene I)
ウォーカー・アート・ギャラリー, リバプールウォーカー・アート・ギャラリー リバプール 1 O, Mistress Mine where are you roaming

エドウィン・オースティン・アビーの数十年にわたる軌跡：それぞれに唯一無二のオリジナル作品を

年代別作品数

その時代を象徴する名作を見るために、年代を選択してください。

エドウィン・オースティン・アビーの絵画：ギャラリーへの質問

エドウィン・オースティン・アビーの最も有名な作品は何ですか？答えを見る

'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?' (1900)（ナショナル・ギャラリー・オブ・アート, ワシントン）。次いでKing Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii) (1905)、Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library (1897)が続きます。

エドウィン・オースティン・アビーが'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?'を制作したのは何歳の時ですか？答えを見る

48歳：'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?'は1900年の作品で、エドウィン・オースティン・アビーの生年は1852年です。

エドウィン・オースティン・アビーの最も有名な10作品は何ですか？答えを見る

'Who Is Sylvia? What Is She, That All the Swains Commend Her?', King Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii), Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library, The Quest for the Holy Grail - part XV - The Golden Tree, The Penance of Eleanor, Duchess of Glouster, King Henry VI, Part II: “Come hither, gracious sovereign, view this body.” (Act III, Scene ii), King Henry IV, Part I: The King to the Prince of Wales: “Thou shalt have charge and sovereign trust herein.”, (Act III, Scene ii), King Lear: Goneril and Regan (Act I, Scene i), Panel XV The Golden Tree and the Achievement of the Grail と Within the Tent of Brutus: Enter the Ghost of Caesar, Julius Caesar, Act IV, Scene III。上記のランキングには、それぞれの制作年と所蔵美術館が記載されています。

エドウィン・オースティン・アビーの既知の作品数は？答えを見る

当カタログには、1878年から1908年にかけて制作されたエドウィン・オースティン・アビーによる119点の作品が収められています。

最も有名なエドウィン・オースティン・アビーのオリジナル作品はどこで見ることができますか？答えを見る

主にYale University Art Gallery (ニューヘイブン), ボストン美術館 (ボストン) と ナショナル・ギャラリー・オブ・アート (ワシントン)に所蔵されています。上記の美術館一覧にすべて記載されています。

エドウィン・オースティン・アビーが最も有名な作品を制作したのは、どの時期ですか？答えを見る

1890s年：このページにある全100作品のうち、32作品がその時期に制作されました。そのうちAmfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library作品が含まれます。

エドウィン・オースティン・アビーの有名な絵画の中で、最も古い作品と最も新しい作品はどれですか？答えを見る

このページでは、最も古い作品はNear Easthampson (1878)、最新の作品はThe Three Mary (1908)です。

エドウィン・オースティン・アビーが好んだ主題は何ですか？答えを見る

このページに掲載されている100点の作品におけるWomen (9), Woman (5) と Man (5)

エドウィン・オースティン・アビーが最も多く使用した画材は何ですか？答えを見る

このページに掲載されている全100作品のうち、9作品のOil On Canvas

エドウィン・オースティン・アビーの作品は、どの芸術運動に属していますか？答えを見る

このページに掲載されているオリジナル作品から判断すると、Academic realismです。

Yale University Art Galleryでは、エドウィン・オースティン・アビーのオリジナル作品を何点鑑賞できますか？答えを見る

King Henry IV, Part II: Sir John Falstaff with His Page (Act I, Scene ii), Amfortas Released by Galahad, study for The Quest of the Holy Grail murals, Boston Public Library と King Henry VI, Part II: “Come hither, gracious sovereign, view this body.” (Act III, Scene ii)：Yale University Art Gallery, ニューヘイブンには、このページに掲載されている作品のうち46点が所蔵されています。

エドウィン・オースティン・アビー：アーティストの肖像画

フィラデルフィアの始まりと黄金時代のイラストレーターの台頭

エドウィン・オースティン・アビーは、1852年4月1日にフィラデルフィアで生まれ、「黄金時代」と呼ばれるイラストレーションの時代において重要な人物として登場しました。彼の道のりは、クリスチャン・シュスレのもとペンシルベニア美術アカデミーでの正式な訓練から始まりました。そこで彼は、その後の実り豊かなキャリアを通じて役立つであろう確固たる技術的基盤を培いました。しかし、アビーの初期の野心は伝統的な絵画だけに焦点を当てていたわけではありませんでした。彼はすぐに雑誌イラストレーションの世界へと傾倒していきました。20歳になる前に、彼の作品は*Harper’s Weekly*のような著名な出版物に掲載され始め、才能を見抜かれた注目の的となりました。この初期の成功は孤立したものではありませんでした—アビーはヨーロッパの巨匠たちの作品を熱心に研究し、アドルフ・メンツェルやダニエル・ヴィルゲといった芸術家たちの劇的なキアロスクーロと複雑なディテールを取り入れました。これらの影響は、線と影の巧みな制御と、単純なイラストレーションでさえも物語の深みを込める能力を特徴とする彼の独特なスタイルを形作りました。初期の作品は、技術的なスキルだけでなく、彼の芸術的軌跡を定義することになる芽生えたストーリーテリング能力を示していました。

文学的ビジョンからシェイクスピアの壮大さへ

アビーのキャリアは、ヴィクトリア朝時代の偉大な文学者のイラストレーションを依頼されるようになり、開花しました。彼は1875年のチャールズ・ディケンズの*クリスマス物語*、1882年のロバート・ヘリックの詩、1887年のオリバー・ゴールドスミス作*She Stoops to Conquer*といった版画に彼の芸術を捧げました。それぞれの依頼は、彼が雰囲気とキャラクターをとらえる能力をさらに洗練させる機会となりました。転換期となったのは1878年、雇用主からヘリックの詩のイラストレーションのためのインスピレーションを得るためにイギリスへ派遣された時でした。この旅行は変革的なものでした—アビーはイギリスの風景や芸術コミュニティに魅了され、最終的に1883年にイギリスを彼の永住地とすることを決意しました。そこで彼は真に一流のイラストレーターとしての名声を確立し、その頂点が1896年にHarper & Brothersから出版された*シェイクスピア喜劇全集*という野心的なプロジェクトでした。この壮大な事業は、アビーの技術的腕前だけでなく、シェイクスピアのドラマとキャラクター化に対する深い理解を示しました。イラストレーションはテキストへの単なる付随物ではありませんでした—それらは解釈であり、ユニークなリアリズムとロマン主義のブレンドで親しみのあるシーンに新しい命を吹き込みました。

イラストを超えて：壁画家の勝利

アビーは当初イラストレーターとして名声を博しましたが、彼の芸術的野心は印刷されたページを超えてさらに広がっていました。彼は壁画へと成功裏に移行し、構成と色の卓越した制御を示す大規模な作品で大きな評価を得ました。彼がこの分野で達成した最も有名な業績は間違いなくボストン公共図書館を飾る一連の壁画であり、総称して*聖杯探求と成就*と呼ばれています。1890年代に開始されたこの壮大なサイクルは、彼の芸術的スキルの集大成を表しています—息を呑むようなディテールと示唆に富んだ象徴性でレンダリングされた広範な物語です。プロジェクトの完了には11年かかり、アビーは各パネルを英語のスタジオで細心の注意を払って作り上げ、その後ボストンへの設置を行いました。彼の才能は国際的な舞台でも認められており、汎アメリカ博覧会で金メダルを受賞し、エドワード7世国王の戴冠式の壁画を描くという名誉を得ました—これは彼の芸術的地位と威信を証明するものです。1898年、アビーは王立美術院の正会員に選出され、イギリスのアート界における彼の地位を確固たるものにしました。

スタイル、遺産、そして永続的な影響

エドウィン・オースティン・アビーのスタイルは、形を強調し、深みを生み出す劇的な照明である*キアロスクーロ*の巧みな使用によってすぐに認識できます。批評家たちは常に彼の「尽きることのない創造性」、彼の作品における「明瞭さと鮮やかな概念」、そして彼の「美に対する詩的な洞察力」を称賛しました。彼はイラストレーションの地位を高める上で重要な役割を果たし、イラストレーターがしばしば過小評価されていた時代に、それをファインアートへと架橋しました。彼の壁画は、19世紀後半のアメリカ美術の重要な例であり、文学的テーマと視覚的な壮大さを統合する彼の能力を示しています。彼は歴史的出来事の広大なスケールと個々のキャラクターの親密な感情の両方を捉えることができました。 アビーの影響は、説得力のある物語性と芸術的卓越性を組み合わせようとした後世のアーティストに見ることができます。彼は1911年8月1日にペンシルベニア州ハリスバーグにある州会議事堂の壁画に取り組んでいる最中に予期せず亡くなり、今日まで人々にインスピレーションを与え続ける遺産を残しました。彼の作品はイラストレーションの力と時代を超越した物語の永続的な魅力を証明するものです。
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