Neoclassicism · 1850

Self-Portrait (トマス・サリー, 1850)

トマス・サリー (1783–1872)による作品『Self-Portrait』制作年は1850年です。 Neoclassicism運動に属しています。 Oil On Canvasで制作されています。ワシントン, USAのナショナル・ギャラリー・オブ・アートに所蔵されています。サイズは98 × 85 cmです。

Self-Portrait 制作トマス・サリー, 1850, oil on canvas, ナショナル・ギャラリー・オブ・アート. パブリックドメイン

Self-Portraitの概要

作品名: Self-Portrait
作家: トマス・サリー (1783–1872)
生年: ホーンキャッスル, イギリス
制作年: 1850
技法: Oil On Canvas
サイズ: 98 × 85 cm
展示場所: ナショナル・ギャラリー・オブ・アート, ワシントン, USA
技法: Neoclassicism
制作年代: 19th Century
主題: man, white hair, beard, suit, tie, red curtain

Self-Portraitには何が描かれていますか？

Identification of the Self-Portrait

The gaze meets us directly in Self-Portrait, a work where the artist Thomas Sully turns his brush upon his own likeness. Created in 1850, this painting captures the man himself, Thomas Sully, as he presents his identity to the viewer. It is a moment frozen in oil, where the creator and the subject become one and the same.

This piece belongs to the genre of portraiture, a category that defines its very purpose. As a portrait, it seeks to document a specific presence, focusing the viewer's attention entirely on the man behind the eyes. The work exists as a formal study of character and appearance, a quiet encounter between the painter and the mirror.

Visual Composition and Subject Matter

An older gentleman occupies the center of the frame, his presence commanding the space with a stern, unwavering gaze. He stares into the distance, his eyes fixed on something beyond the viewer's sight. White hair and a full beard frame a face that suggests the gravity of a professor or the seasoned authority of a statesman. He is dressed formally in a suit and tie, a choice that reinforces this sense of dignified stature. The weight of his expression suggests a moment of deep, perhaps even heavy, contemplation.

A deep red curtain hangs in the background, providing a sudden surge of color that adds a sense of physical depth to the scene. This backdrop pushes the subject forward, making his silhouette more pronounced against the textured fabric. The composition is not entirely solitary; two other figures appear within the work, though they remain secondary to the central man. One person is positioned near the top left corner, while another figure rests at the bottom right. These smaller, less prominent figures create a sense of a larger, populated world existing just outside the immediate focus of the portrait.

Technical Details and Physical Support

The artist works in oil on canvas, a medium that allows for the subtle layering of tones across the surface. This specific piece measures 76.84 × 63.98 cm (30 1/4 × 25 3/16 in.), though the outer dimensions reach 98 x 85 cm. The texture of the paint captures the light, giving weight to the man's features and the deep red of the curtain behind him.

When viewed within its frame, the work occupies a space of 97.79 × 85.41 × 10.8 cm (38 1/2 × 33 5/8 × 4 1/4 in.). The depth of the frame provides a slight shadow, pushing the painted scene forward into the viewer's space. Every brushstroke contributes to the physical presence of the subject, making the portrait feel immediate and tangible.

Provenance and Current Collection

The painting resides within the permanent collection of the National Gallery of Art. It carries the specific identification of accession number 2015.19.112. This presence in the gallery ensures the work remains available for study and observation within its current home.

The history of this piece is tied to the Corcoran Collection. It enters the museum's care as a gift of William Wilson Corcoran. This lineage connects the portrait to the legacy of the Corcoran gift, preserving the artist's likeness through this specific institutional lineage.

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man white hair beard suit tie red curtain

色彩

情緒

OriginalUniqueArt.com 編集部最終更新日: 2026年10月22日

Self-Portraitは、どの美術館に所蔵されていますか？

ナショナル・ギャラリー・オブ・アート

ワシントン, USA

ナショナル・ギャラリー・オブ・アートの起源と歴史 1937年、アメリカ国民のために設立されたナショナル・ギャラリー・オブ・アートは、米国議会の共同決議を経て、私的な寄付によって誕生しました。その礎を築いたのは、1921年から1932年まで米国財務長官を務めたピッツバーグの銀行家、アンドリュー・W・メロンです。メロンがこの場所に託したのは、芸術との深い対話を育むための空間であり、人々が至高の傑作と自由に出会える場となることを願って構想されました。ワシントンD.C.に芸術のための恒久的な聖域を創り上げようとする、その意志は確固たるものでした。1930年代初頭、美術館のコレクションは力強い歩みを始めます。サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館から譲渡された21点の絵画をはじめとする初期の収蔵品は、首都に輝かしい芸術の光をもたらしました。そこには、ラファエロの傑作アルバ・マドンナや、ヤン・ファン・エイクによる『受胎告知』といった、歴史に刻まれるべき至宝が含まれていました。美術館のさらなる発展を支えたのは、メロンが築き上げた私的なコレクションと、惜しみなく投じられた多額の資金でした。数十年の時を経て、ポール・メロンやエイルサ・メロン・ブルース、そしてチェスター・デールといった先人たちの寄贈により、そのコレクションはさらなる広がりを見せていきます。こうして、中世の静謐な美から現代の躍動する表現に至るまで、芸術の壮大な歩みを辿る壮麗な軌跡が形作られたのです。二つの主要建築が織りなす建築美ナショナル・ギャラリー・オブ・アートの存在感を決定づけているのは、対照的な二つの建築哲学が織りなすダイナミックなコントラストです。ジョン・ラッセル・ポープの設計によるウエスト・ビルディングは、その新古典主義様式を通じて、古典的な伝統を色濃く反映しています。大理石の床と高くそびえる天井は、静謐な空気感を醸成し、アーチ状の窓から差し込む光が、館内の回廊を優雅に照らし出します。かつてボルチモア・アンド・ポトマック鉄道の駅が建っていたこの場所には、今、歴史の重みを感じさせる壮麗な空間が広がっています。その新古典主義的な重厚感から一転して、イースト・ビルディングはモダニズムの到来を象徴しています。I.M.ペイの構想により1978年に開館したこのウィングは、鋭利な幾何学的造形と、光を新たな表情で捉える大理石の表面を特徴としています。これら二つの建物は地下通路によって結ばれていますが、その移ろいは、レオ・ヴィラレアルによるインスタレーション「マルチバース」によって、より劇的なものとなっています。41,000個以上のLEDノードを用いたこの恒久的な光の芸術は、200フィートの空間に変化し続けるパターンを映し出し、訪れる者を幻想的な体験へと誘います。展示される多彩な芸術コレクションナショナル・ギャラリー・オブ・アートの収蔵品は、中世から現代に至るまでの西洋美術の変遷を鮮やかに描き出しています。その常設コレクションは、絵画、素描、写真、彫刻、そしてニューメディアに至るまで、16万点を超える膨大な規模を誇ります。これらの至宝は美術館の敷地内にゆったりと配されており、ギャラリーに隣接する6.1エーカーの広大な彫刻庭園もその一部です。各部門には、14万1,000点を超える西洋美術の傑作が息づいています。このコレクションが内包するのは、極めて広範な芸術運動と、多様な技術的アプローチです。ウェスト・ビルディングでは歴史的な伝統美が静かに守り継がれる一方で、イースト・ビルディングにはモダン、そしてコンテンポラリーな感性が息づいています。この対照的な空間構成により、異なる時代の視覚的表現をダイレクトに比較できるのです。また、アレクサンダー・カルダーのモビールに代表される大規模なキネティック・アート（動く芸術）の存在は、他のセクションで見られる静的で伝統的な造形美に対し、鮮烈なコントラストを添えています。クロード・モネによる、重厚で質感豊かな筆致アンリ・マティスが放つ、大胆で色彩豊かな構成ギュストフ・クリムトの作品に見られる、緻密で装飾的な象徴主義アレクサンダー・カルダーのモビールが織りなす、ダイナミックな動きの芸術ルネサンスの至宝から現代の躍動へナショナル・ギャラリー・オブ・アートのコレクションは、ラファエロが描いたアルバ・マドンナをはじめとする、ルネサンス期の極めて重要な傑作を数多く擁しています。そのすぐ傍らには、ヤン・ファン・エイクによる受胎告知が静かに、しかし力強く鎮座しています。これらの絵画は、美術館の歴史を形作る礎石とも言える存在です。また、レオナルド・ダ・ヴィンチのジネヴラ・デ・ベンチは、この美術館において唯一、この巨匠の作品が恒久的に一般公開されているという、比類なき存在感を放っています。美術館の歩みは、中世から現代に至るまで、驚くほど広範な歴史のうねりを映し出しています。コレクションは20世紀へと手を伸ばし、動きと形態を鮮烈に探求する作品群へと展開していきます。なかでも、アレクサンダー・カルダーによる世界最大級のモビールは、西館に並ぶ静謐な油彩画とは対照的な、躍動するキネティック・アートの美しさを提示しています。時代を超えて紡がれたこれらの選りすぐりの作品群は、見る者を悠久の時へと誘います。ジネヴラ・デ・ベンチ、1474年頃アルバ・マドンナ、1515年受胎告知、1435年主要な収蔵品と寛大な寄贈の軌跡ナショナル・ギャラリー・オブ・アートの礎は、アンドリュー・W・メロン氏の先見的なヴィジョンによって築かれました。銀行家として、またアメリカ合衆国財務長官としての顔を持つメロン氏は、この美術館を設立するために不可欠な膨大な美術コレクションと建設資金を惜しみなく提供しました。彼の初期の多大な貢献は、美術館の初期の収蔵品を形作る上で極めて重要な役割を果たしました。その最初期の重要な取得品の中には、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館から譲り受けた21点の絵画が含まれており、これによりラファエロの傑作アルバ・マドンナや、ヤン・ファン・エイクの受胎告知といった至宝がワシントンへともたらされたのです。その後、コレクションはメロン家による継続的な慈善活動や、他の個人コレクターたちの寄贈によってさらなる広がりを見せていきました。ポール・メロン氏やエイルサ・メロン・ブルース氏による作品の寄贈は、美術館の収蔵品の領域を大きく押し広げました。こうした追加のコレクションによって、美術館は初期ルネサンスの至宝から、20世紀の構造的な芸術展開へと、その歩みを深めていくこととなったのです。さらに、チェスター・デイル氏による寄贈は、常設コレクションをより一層豊かなものにし、館内に展示される様式の多様性と時代の深みをより一層際立たせています。ラファエロ、アルバ・マドンナヤン・ファン・エイク、受胎告知

所蔵美術館公式サイト

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パブリックドメイン：作者の没年は 1872 です。

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クレジット情報

トマス・サリー, Self-Portrait (1850), ナショナル・ギャラリー・オブ・アート. パブリックドメイン

Self-Portraitに関するよくあるご質問

「Self-Portrait」の原画は、どの美術館に収蔵されていますか？

トマス・サリー作「Self-Portrait」はナショナル・ギャラリー・オブ・アート, ワシントン, USAに展示されています。なお、美術館の掲載情報は複製画ではなく、原画に関するものです。

トマス・サリー作「Self-Portrait」の制作時期はいつですか？

「Self-Portrait」は1850年の作品です。この制作年は、トマス・サリーのキャリアおよび当時の時代背景において、本作を位置づけるものです。

「Self-Portrait」の制作技法は何ですか？

トマス・サリーは、「Self-Portrait」においてOil On Canvasの技法を用いています。この技法が、原画の素材としての性質を決定づけています。

トマス・サリー作「Self-Portrait」の実寸（サイズ）はどのくらいですか？

「Self-Portrait」の原画のサイズは98 x 85 cmです。原画の寸法は、複製画のサイズをお選びいただく際の参考としてお役立ていただけます。

トマス・サリー作「Self-Portrait」には何が描かれていますか？

トマス・サリー作「Self-Portrait」に描かれているテーマには、man, white hair, beard, suit, tie, red curtainなどがあります。これらが合わさることで、本作の主題を構成しています。

トマス・サリー作「Self-Portrait」の画像は自由に複製できますか？

トマス・サリー作「Self-Portrait」はパブリックドメイン（著作権消滅）です。このステータスは、作品画像の複製に関する規定を定めたものです。

「Self-Portrait」の作者は誰ですか？

「Self-Portrait」の作者はトマス・サリーです。この作品はトマス・サリーの名でカタログに登録されています。

トマス・サリー作「Self-Portrait」は、どの芸術流派に属していますか？

「Self-Portrait」は、Neoclassicismの作品です。この様式は、その作品が属する芸術的伝統を示しています。

Self-Portraitは、トマス・サリーのキャリアにおけるどの時期の作品にあたりますか？

トマス・サリーの画業において、「Self-Portrait」はLate Periodに制作されたものです。この時期の作品を知ることで、同アーティストの他の作品との比較検討が可能になります。

アーティストトマス・サリーについて

1783–1872, イギリス

トマス・サリー

トマス・サリーの生涯と芸術：大西洋を越えた筆致 1783年、イギリスのリンカンシャー州ホーンキャッスルで生まれたトマス・サリーは、地理的にも文化的にも画期的な大西洋を越える旅路を歩みました。彼の物語は単なる画家のものではなく、ポートレイトを通して芽生えたアメリカのアイデンティティの形成を映し出す鏡です。俳優であった父マシューと母サラ・チェスター・サリーの息子として生まれた彼は、1792年に家族が新たな舞台を求めてチャールストン（サウスカロライナ州）に移住したことで、定住しない幼少時代を送りました。この初期における芸能界への接触は、一瞬の表情を捉え、人物を体現するという感受性を育み、彼の芸術的才能に深く影響を与えました。当初、彼はタンブラーとして劇場に関わっていましたが、すぐに絵画という別の媒体で才能を開花させました。保険会社での見習い生活では細部への注意力が明らかになりましたが、地元の画家チャールズ・フレイザーや義理の兄ジャン・ベルゾンからの指導が、彼の情熱を本格的に点火し、彼が卓越したキャリアを築くための基礎となりました。ミニチュアからモニュメンタルへ：アメリカ様式を確立するサリーの芸術的発展は地理的な境界に留まりませんでした。1808年からロンドンで著名なベンジャミン・ウェストのもとで学んだことは、極めて重要な転換点となりました。ウェスト自身も傑出した人物でしたが、それはトマス・ローレンスの影響がサリーを真に魅了した時期でした。ローレンスの優雅なスタイル、光とテクスチャの習熟、そして容姿だけでなく人物の内面を描き出す能力は、若いアメリカ人画家にとって大きな共鳴を呼びました。「アメリカのサー・トマス・ローレンス」という異名を得ましたが、サリーは単に模倣するのではなく、これらの影響を取り入れ、洗練されたヨーロッパ様式とユニークな新世界の感性を融合させた独自のスタイルを確立しました。彼のポートレイトは富や地位を示すだけでなく、心理的な深みと感情的な共鳴が込められた人物探求でした。彼はすぐにフィラデルフィアに拠点を定め、著名な人物、例えばトーマス・ジェファーソン、ジョン・クインシー・アダムズ、アンドリュー・ジャクソンなど、国の運命を形作った人々の肖像画を描き、主要な肖像画家としての地位を確立しました。容姿を超えて：歴史的物語と芸術的遺産ポートレイトで評価されながらも、サリーの芸術的な野心は個人の顔を描くことに限定されませんでした。彼は1819年の*デラウェア川渡河*のような歴史画に挑戦し、ワシントンの象徴的な渡河を壮大なスケールで描きました。この作品は、大規模な構図を扱い、劇的な力を込める彼の能力を示しました。歴史的物語への取り組みは、彼の魅力を広げ、アメリカ美術界における地位を確固たるものにしました。70年以上にわたる彼の多作ぶり—2,300点以上の絵画—は、彼の才能と揺るぎない献身の証です。彼はエリート層だけを描いたのではなく、急速な変革期を迎える国の顔と物語を記録しました。サリーの影響力は彼自身のキャンバスを超えて広がりました。彼は熱心な教師であり、マーカス・オレリウス・ルートなど、後に写真の先駆者となる多くの芸術家を指導しました。文化のパトロン：音楽、社会、そして永続的な影響サリーの貢献は視覚芸術に限定されませんでした。フィラデルフィアのMusical Fund Societyの創設メンバーとして、彼は地域文化生活の育成に対する深いコミットメントを示しました。この活動は、より広範な芸術的感受性—あらゆる形態の芸術が社会を豊かにし、人間の精神を高めるという理解—を表しています。彼の作品は、アメリカの貨幣に使用されるほどになり、国民意識における彼の地位をさらに確固たるものにしました。ロマン主義と新古典主義が彼の生涯を通じて支配的な運動でしたが、サリーのスタイルは容易な分類を超越しました。彼は両方の要素を巧みに融合させ、感情的な深み、技術的な精度、そして心理的な洞察を優先する独自の美学を創造しました。今日、トマス・サリーの絵画は国内の著名な美術館に展示され、その美しさ、優雅さ、そして永続的な力で観客を魅了し続けています。彼の遺産は、芸術の変革的な可能性と人間の顔の魅力の証として残っています。

トマス・サリーについてトマス・サリーの代表作