Composition in dissonances (テオ・ファン・ドースブルフ, 1919)

バーゼル美術館

バーゼル, スイス

バーゼル美術館の起源と歴史 バーゼル美術館の歴史は、アメルバッハ・キャビネットの取得にその端を発しています。このコレクションは、本美術館の礎を築いた極めて重要なものであり、1671年にバーゼル市とバーゼル大学によって購入されました。これらの作品を広く一般に公開するという決断は、同種の美術館としては世界初の公立美術コレクションとしての地位を確立させることとなりました。この初期における市民への貢献という姿勢は、今日に至るまで、この美術館のアイデンティティを象徴する決定的な特徴であり続けています。 1661年に設立されたこの機関の長い系譜は、学問と交易の拠点として発展を遂げてきたバーゼルの歴史的歩みを色濃く反映しています。今日、当美術館はスイスの国家的重要性を有する文化遺産として高く評価されています。数世紀にわたる入念な管理と継承を経て、コレクションは、私的なコレクションから、15世紀から現代に至るまでの芸術を収蔵する、世界有数の主要な公立美術館へと進化を遂げてきたのです。三つの展示空間が織りなす建築の対話 バーゼル美術館の物理的な存在感は、ハウプトバウ（本館）、ノイバウ（新館）、そしてゲゲンワルト（現代美術館）という、性格の異なる三つの展示空間によって形作られています。ルドルフ・クリストとパウル・ボナッツの設計によるハウプトバウは、1936年にその産声を上げました。歴史を刻む「アルトバウ（旧館）」としての役割を担うこの建物は、天高くそびえる高い天井と壮麗なホールを特徴としています。その建築美は、コレクションの中でも特に歴史ある傑作群に対し、格調高い舞台装置としての役割を果たしているのです。 それとは対照的に、現代的な感性を放つゲゲンワルトは、20世紀から21世紀にかけての作品にふさわしい、現代的なステージを提供しています。ここでは、鑑賞者と芸術作品との間に、より自由でダイナミックな空間的関係性が生まれます。これら異なる建築様式が互いに響き合う様子は、まさに美術館が歩んできたコレクションの進化そのものを反映していると言えるでしょう。また、かつてのバルフッサー教会も展示空間の一つとして活用されており、その変容を遂げた内部空間を通じて、街の宗教的な歴史との深いつながりを今に伝えています。古の名匠たちとルネサンスの至宝 バーゼル美術館が誇る古の名匠たちのコレクションは、1400年頃まで遡る悠久の時を刻んでいます。この初期の時代において中心的な役割を果たしているのが、1434年から1445年頃にかけて描かれたコンラート・ヴィッツによる重要な絵画群です。これらの作品は、一つの美術館が収蔵する作品としては、彼の全作品の中でも最大規模のアンサンブルの一つとなっています。また、当館はホルバイン家の作品も膨大な規模で所蔵しており、とりわけハンス・ホルバイン（子）がバーゼルに滞在していた時期に描かれた絵画のコレクションは、世界でも類を見ないほど充実しています。 さらに、ルネサンス期の至宝として、ルーカス・クラナッハ（父）、マティアス・グリューネヴァルト、そしてハンス・バルドゥング・グリーエンによる極めて重要な作品が並びます。これらの傑作は、フランドルやオランダのマニエリスム絵画の精選とともに、静謐な調和を保ちながら展示されています。また、コレクションは17世紀の多様な静物画や、オランダ絵画の黄金時代を象徴する作品にも及び、レンブラントとその一派による名品も含まれています。これらの至宝は、15世紀から16世紀にかけての聖なる主題、あるいは世俗的な主題を描いた作品群に囲まれるように、本館の1階に展示されています。 読み書きのできない労働者に手紙の意味を説明する教師、1516年 聖女の頭部、1516年 聖母子像、1529年 カルバリ、1508年 モダン・アートとコンテンポラリー・アートのコレクション バーゼル美術館のコレクションは、19世紀から21世紀に至るまで、ヨーロッパ、そして世界の視覚言語がどのように変容を遂げてきたかを鮮やかに描き出しています。エドゥアール・マネ、ポール・セザンヌ、アルノルト・ベックリン、そしてフェルディナント・ホドラーといった巨匠たちによる変革的な作品群は、近代美術への移行を確固たるものとして支えています。これらの傑作は、キュビスム、表現主義、そしてシュルレアリスムといった20世紀の急進的な芸術運動へと続く、美術館の探求の礎となっています。 20世紀の収蔵品に目を向けると、パブロ・ピカソ、アルベルト・ジャコメッティ、マルク・シャガールの作品を通じて、形態の進化と抽象化のプロセスが浮き彫りにされます。この芸術の軌跡は現代へと引き継がれ、アンディ・ウォーホルやヨーゼフ・ボイスといったアメリカを代表するアーティストたちの重要な作品も、その系譜の一部として展示されています。さらに、ゾフィー・タウバー＝アルプやローズマリー・トロッケルの貢献も含まれており、現代の芸術実践を定義づける多様な視座を反映しています。 喜劇的で幻想的なオペラ『船乗り』の戦闘シーン、1923年 - ポール・クレー 無題（シガレット）、1979年 - リチャード・プリンス 常設コレクションの傑作たち バーゼル美術館のコレクションは、北方のルネサンスにおける極めて重要な作品群、とりわけホルバイン家の傑作をその中核に据えています。1516年頃に描かれた『読み書きのできない労働者に手紙の意味を説明する教師』や、同じく1516年頃の『聖女の頭部』といった作品は、ハンス・ホルバイン（子）のバーゼル時代を象徴する、驚異的な精密さと心理的な深みを見事に体現しています。また、マティアス・グリューネヴァルトによる『カルバリ』（1508年）や、ルーカス・クラナッハ（父）の『聖母子』（1529年）といった、ルネサンス美術の至宝も、その輝きを放っています。 さらにこの美術館では、生と死の狭間に漂う緊張感を描き出した作品にも触れることができます。ハンス・バルドゥングが1517年頃に遺した『若い女性と死』や、1520年頃の『死と若い女性』は、観る者の魂を揺さぶります。こうした古典的な精神は、時代を経てより現代的な表現へと変容を遂げていきます。例えば、1923年に制作されたポール・クレーの『コミカルで空想的なオペラ「船乗り」の戦闘シーン』は、それまでの宗教的あるいは寓意的な伝統から鮮やかに脱却した一作です。そして現代の領域へと視線を移せば、1979年のリチャード・プリンスによる『無題（シガレット）』が、新たな芸術の地平を提示しています。 『読み書きのできない労働者に手紙の意味を説明する教師』、1516年頃 『聖女の頭部』、1516年頃 『聖母子』、1529年 『コミカルで空想的なオペラ「船乗り」の戦闘シーン』、1923年 『カルバリ』、1508年 『若い女性と死』、1517年頃 近年のプロジェクトと改修 現在、バーゼル美術館の主館（Hauptbau）では、包括的な改修プロジェクトが進行しています。この壮大な取り組みは、建物のエネルギー効率の向上と外装の刷新に重点を置いています。こうした技術的なアップデートは、美術館の運営を最適化し、訪れる人々にとってより素晴らしい体験を提供するために設計されたものです。また、現在の法規制や現代の安全基準に適合させるための、建物の適応化も重要な目的の一つとなっています。 改修期間中、主館は一般公開が休止されます。しかし、美術館が提供する多彩なプログラムを途絶えさせることはありません。その間、新館（Neubau）およびゲゲンワルト（Gegenwart）が、展示のための重要な空間としてその役割を担います。これらの会場では、主要な特別展が開催されるとともに、主館の更新が進む間、コレクションの魅力を凝縮して伝えるための展示が行われる予定です。

所蔵美術館 公式サイト

• Daubignyの庭園フィンセント・ファン・ゴッホ, 1890
• 死と乙女ハンス・バルドゥング
• ナフェア・ファ・イポイポポール・ゴーギャン