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著作権 この作品はパブリックドメインです。ピントゥリッキオは1513に没し、著作権は没後70年まで保護されるため、1583に終了しました。
文脈において
Putto with garlands — ピントゥリッキオ
原寸は 94 × 108 cm (高さ × 幅) で、ここでは平均的な身長の成人と並べて表示しています。
上の行：年。下の行：各期間の開始時と終了時の年齢 — 出生時は0、没時は 59。
作家が 55 歳の時に制作。 そのアーティストは59まで生きました。 2 of the 19 dated works by this artist in our catalogue came earlier.
背景色：ピントゥリッキオの生涯 (1454–1513) ▲ 本作品、1509 年代ごとに並ぶ、すべての制作年入り作品
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この作品について
Putto with garlands — ピントゥリッキオ
The ceiling, composed of detached frescoes of mythological subjects set into casts of the original stuccowork, was painted by Pinturicchio and his workshop as part of the decoration of a room in the Palazzo del Magnifico in Siena. The palace was constructed for the ruler of Siena, Pandolfo Petrucci, (1451–1512) called "Il Magnifico," whose coat-of-arms decorates the center of the ceiling. According to an eighteenth century description, the walls were frescoed with eight allegorical and mythological scenes by Signorelli, Girolamo Genga, and Pinturicchio. Six of these were detached in 1842/44 and are now in the National Gallery, London and the Pinacoteca Nazionale, Siena. There was also a wooden framework carved by Antonio Barili, parts of which are preserved in Siena, and a majolica tile floor, sections of which also survive. Some of the tiles are dated 1509, the year Pandolfo Petrucci"s son, Borghese, married Vittoria Piccolomini, and the room must have been painted about this time.Pinturricchio was one of the first artists to explore Nero"s Golden House in Rome, and the decoration of the present ceiling is based on a vault in the Golden House. The frescoes from the ceiling, badly damaged, were detached in 1912.One of twenty-two panels (14.114.1–.22) forming the ceiling from the Palace of Pandolfo Petrucci. The general distribution and partition of the ceiling appears to derive from that of a vaulted and painted ceiling in Nero"s Golden House in Rome. Many of the individual figures also seem to derive from antique works of art– especially sarcophagi.
アーティストと美術館
生誕地 ペルージャ, イタリア
ベルナルディーノ・ディ・ベット、世界的には「ピントゥルキオ」の名で親しまれている画家――その愛称は、彼の小柄な体格に由来して親しみを込めて付けられたものである――は、1454年、芸術の揺籃地であるペルージャにてその生涯をスタートさせた。彼の時代は、イタリア全土で盛期ルネサンスが花開くという、極めて文化的な激動の時期であった。しかし、ピントゥルキオは独自の道を切り拓いたのである。それは、残存するゴシック様式の優雅さと、当時芽生えつつあった革新的な技法を融合させたものであった。レオナルド・ダ・ヴィンチやミケランジェロといった巨匠たちが、解剖学的な完璧さや劇的な写実性を追求した一方で、ピントゥルキオは洗練された優美さ、緻密な細部、そして鮮やかで装飾的な感性を特徴とする独自の様式を育んだ。彼の歩みは、革命的な変革というよりも、むしろ極致へと向かう精緻な洗練の過程であり、既存の形式を比類なき魅力へと昇華させる彼の卓越した技術の証であった。
ピントゥルキオの初期の修行については、いまだ謎に包まれている部分が多いが、ボニフィやフィオレンツォ・ディ・ローレンツォといった、当時ペルージャで活動していた知られざる巨匠たちの指導の下で研鑽を積んだと考えられている。彼の運命を決定づけたのは、ウンブリア派の重鎮ピエトロ・ペルジーノとの出会いであった。ジョルジョ・ヴァザーリによれば、ピントゥルキオはペルジーノの助手として活動しており、この共同作業が彼の芸術的発展に計り知れない影響を与えたことは疑いようがない。この繋がりは、16世紀初頭のローマにおけるシスティーナ礼拝堂の依頼を勝ち取るための決定的な鍵となった。ボッティチェリ、ギルランダイオ、シニョレッリといった、当時の最も著名な芸術家たちと共に、ピントゥルキオはこの記念碑的なプロジェクトに貢献した。しかし、悲劇的なことに、彼のフレスコ画は後にミケランデロの『最後の審判』のために取り除かれてしまったのである。それでもなお、この経験は彼にとって重要な飛躍の場となり、新たな影響を受けながら、その名声を確固たるものにする礎となった。
1484年から1492年にかけての年月は、主にローマを拠点としたピントゥルキオにとって、極めて多産な時期となった。彼はデッラ・ローヴェレ家のような有力な一族から依頼を受け、サンタ・マリア・デル・ポポロ教会の礼拝堂を、彼特有の様式で彩った。これらの作品には、繊細な人物像、豪華に装飾された背景、そして緻密な装飾モチーフへのこだわりといった、フレスコ技法の極致が示されている。しかし、彼の芸術史における地位を真に不動のものとしたのは、教皇アレクサンデル6世――ロドリゴ・ボルジア――のための仕事であった。1492年から1494年にかけてバチカン宮殿内のボルジアの間を装飾する依頼を受けたピントゥルキオは、神話の場面や肖像、寓意的な表現で豪華に彩られた一連の広間を作り上げた。この一連の部屋は、悪名高いボルジア家との結びつきから論争の的となることもあるが、ルネサなる装飾芸術の傑出した例として今なお語り継がれている。古典的なモチーフと彼独自の審美眼を見事に融合させたその手腕は圧巻である。金箔の使用、鮮やかな色彩、そして錯視的な技法は、教皇庁の権力と野心を反映した、絢爛豪華な空間を創り出したのである。
ピントゥルキオが遺した芸術的レガシーは、洗練された優雅さと細部への徹底したこだわりである。同時代の他の巨匠たちほどの知名度を得るには至らなかったかもしれないが、後世の芸術家たちに与えた影響は否定できない。ゴシックの優美さとルネサンスの革新性を調和させた彼の独自のスタイルは、繊細さとディテールを愛する人々の心に深く響いた。彼は、視覚的な美しさと知的な刺激を兼ね備えた、見事な構図を生み出す類まれな才能を発揮したのである。1513年の没直前に完成したシエナのピッコローミニ図書館における作品は、彼の不朽の才能を物語るものである。教皇ピウス2世の生涯を描いたフレスコ画には、盛期ルネサンス様式を予兆させるような、形態と色彩の明晰さが宿っている。ピントゥルキオの芸術は、今日においても見る者を魅了し続けている。それは美と洗練、そして芸術的極致に満ちた世界――「小さな画家」による繊細な筆致が、イタリア・ルネサンス美術の風景に消えることのない足跡を残した世界への入り口なのである。
主な作品：システィーナ礼拝堂のフレスコ画（現存せず）、バチカンのボルジアの間、シエナのピッコローミニ図書館。
影響を受けた人物・様式：ペルジーノ、ウンブリア派、ゴシック様式の伝統。
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Putto with garlands — ピントゥリッキオ
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