Aggiornato Novembre 2026 · classificato in base al nostro punteggio di popolarità (ricerche, visite e ordini per ogni opera) · 161 opere di Johann Heinrich Füssli nel nostro catalogo
In breve
Per la critica, il dipinto più famoso di Johann Heinrich Füssli è La Paura (1781), l'originale del quale è esposto al Detroit Institute of Arts, Detroit. Titania e Bottom con la testa d'asino e L'incubo (1790) completano il trio che ogni occhio riconosce. Dei 161 lavori di Johann Heinrich Füssli nel nostro catalogo, la galleria presenta di seguito i 100 più famosi, ognuno originale con il proprio anno, il proprio museo e ciò che lo rende unico.
“Il Sogno” di Henry Fuseli è un’opera iconica che cattura l’essenza dell’orrore gotico e del Romanticismo. Creato nel 1781, questo dipinto a olio è un’esplorazione profonda della mente subconscia, combinando una composizione drammatica con simbolismi ricchi per evocare un senso di disagio e fascino.
Nelle profondità ombrose e illuminate dalla luna di un'antica foresta, Johann Heinrich Füssli ci invita in un regno dove i confini tra l'umano e il soprannaturale si dissolvono completamente. Il suo capolavoro, Titania e Bottom con la testa d'asino, cattura un momento cruciale di trasformazione tratto dal Sogno di una notte di mezza estate di William Shakespeare. La composizione è un vortice mozzafiato di movimento e mistero, incentrato sull'eterea Regina…
Nel regno d'ombra di Johann Heinrich Füssli, i confini tra il sonno e la veglia si dissolvono in uno spettacolo inquietante di terrore e desiderio. La sua opera fondamentale, L'incubo, si erge come una profonda esplorazione della psiche umana, catturando quel momento mozzafiato in cui i terrore dell'inconscio si manifestano nel mondo fisico. Il dipinto presenta una donna distesa prostrata nel letto, con gli arti abbandonati verso il basso in…
Trovarsi di fronte a questa raffigurazione di Lady Macbeth significa confrontarsi con l'abisso stesso dell'ambizione umana, corrotta dal senso di colpa. La magistrale resa di Johann Heinrich Füssli non cattura soltanto una scena shakespeariana, ma le soffocanti conseguenze di una trasgressione morale. L'aria nel dipinto appare densa, pesante di segreti taciuti e del sapore metallico del sangue versato. Si tratta di un tableau intensamente drammatico, intriso della fascinazione romantica per…
L'incubo che lascia due giovani donne è un dipinto a olio su tela realizzato da Henry Fuseli. Creata intorno al 1794, l'opera cattura un istante di partenza soprannaturale, immergendosi nei regni del folklore e dei demoni. La tela è pervasa da una densa e notturna quiete.
La carta custodisce un silenzio profondo. Attraverso l'uso della sanguigna e di acquerellature in seppia, un corpo frammentato giace in quiete, con le sue membra di pietra recise da un insieme unitario. Il torso e gli arti di una classica figura maschile occupano lo spazio con una presenza silenziosa e gravosa. Un marcato tratteggio e un fitto cross-hatching definiscono la muscolatura, imitando la consistenza ruvida e logorata dall'erosione della pietra…
In questo disegno del 1785, ci troviamo immersi in un momento di profondo tumulto psicologico. La scena cattura un incontro drammatico, probabilmente ispirato alla tensione della tragedia shakespeariana, dove il confine tra il mondo dei vivi e il soprannaturale si dissolve. Una figura centrale, con le braccia tese, appare colta in uno stato di improvvisa e violenta consapevolezza. Attorno a questo punto focale, altre figure reagiscono con un misto di…
L'opera di Henry Fuseli, "The Night-Hag Visiting Lapland Witches", dipinta nel 1796, non è una semplice rappresentazione di una scena; è un'immersione nel cuore d'ombra della psicologia umana. Questa magnetica tela ad olio, custodita oggi nelle sacre sale del Metropolitan Museum of Art di New York, pulsa di una potente fusione tra horror gotico e nascente Romanticismo – un'incarnazione visiva della paura, della superstizione e dell'inquietante fascino dell'ignoto. Fuseli, artista…
Il Ritratto di una giovane donna di Henry Fuseli è un ritratto formale di una donna che cattura una presenza silenziosa e contemplativa. Dipinta nel 1781, quest'opera ad olio su tela presenta il soggetto in un modo che invita a un'ispezione più ravvicinata e personale dei suoi lineamenti e della sua espressione. Si tratta di un pezzo che riflette il particolare interesse dell'artista per le sfumature psicologiche dei suoi modelli.
Nei corridoi ombrosi della storia dell'arte, pochi nomi evocano tanto intrigo e meraviglia notturna quanto Johann Heinrich Füssli. Conosciuto al mondo anglofono come Henry Fuseli, questo maestro svizzero fu un pioniere del movimento Romantico, un pittore che osò avventurarsi nei recessi più profondi della psiche umana. La sua opera, in particolare le sue raffigurazioni del soprannaturale, funge da ponte tra l'Illuminismo razionale e i paesaggi turbolenti ed emotivi del secolo…
Testa di un'anima dannata dall'"Inferno" di Dante, (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
La pazza Kate1807
13
Titania bacia Bottom dalla testa d'asino1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora scopre il pugnale di Alonzo1792 · Nationalmuseum
15
Celadon e Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
Il Paradiso Perduto di John Milton, Satana e la Nascita del Peccato (Libro II, 746-758) Quadro n. 6 della Galleria Milton1785 · Dallas Museum of Art
17
Studio per le tre streghe di Macbeth1783 · Galleria d'Arte di Auckland - Toi o Tāmaki
18
Eufrosina davanti l'Immaginazione e la Temperanza1800 · Kurpfälzisches Museo
19
Schizzo per "Il giuramento sul Rütli", Figura femminile (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
Il sogno della regina Caterina (da 'Enrico VIII' di William Shakespeare, Atto IV, Scena 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Il principe Artù e la Regina delle Fate1788 · Kunstmuseum Basel
22
Temessa ed Eurisache1805 · Yale Center for British Art
23
Tetide chiede a Efesto di forgiare un'armatura per suo figlio Achille1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satana e la Morte con l'intervento del Peccato1792 · Collezioni di Pittura dello Stato della Baviera
25
Ariadne che osserva la lotta tra Teseo e il Minotauro1820 · Yale Center for British Art
26
Scena erotica con un uomo e tre donne
27
Danae e Perseo a Serifos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
Le Erinni scacciano Alcmeone dal cadavere di sua madre, Erifile, che egli ha ucciso.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satana che si scuote al tocco della lancia di Ituriel
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Cristo che scompare a Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Nudo disteso e suonatore di pianoforte1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Ritratto di una signora1781 · Detroit Institute of Arts
48
Il serpente che tenta Eva (Il primo discorso di Satana a Eva)1802 · Galleria d'Arte di Auckland - Toi o Tāmaki
49
Enrico V, Atto II Scena 2: La scoperta dei cospiratori1790 · Royal Shakespeare Company Collection
50
Il piccolo Shakespeare tra tragedia e commedia1805 · Università di Londra
51
Ezzelin e Meduna1779 · Museo di Sir John Soane
52
Silenzio1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom e le fate1794 · Kunsthaus Zürich
54
Il sogno del pastore1793 · Tate Gallery
55
L'Incubo che lascia due donne dormienti1793
56
Macbeth' Atto I Scena 3 Le Streghe1783 · Royal Shakespeare Company Collection
57
Donna seduta, rannicchiata1778 · Galleria Nazionale Danese
58
Il Pastore1786 · Albertina
59
Ritratto dell'artista1790 · Szépművészeti Múzeum
60
Dante e Virgilio sul ghiaccio del Cocytos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Tiresia predice il futuro a Odisseo, 1780-17851785 · Albertina
65
Ritratto a busto di una donna con cuffiaKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Agnolo e le ninfe del Danubio1802 · Metropolitan Museum of Art
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · Museo e Galleria d'Arte della Città
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
I quattro soggetti che ricorrono più spesso in questi originali, ognuno con il suo esempio più raffinato.
I 8 musei che ospitano la maggior parte dei dipinti presenti in questa pagina.
| Musei | Città | Opere di Johann Heinrich Füssli | Dipinti di questo elenco |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zurigo | 12 | L'artista sopraffatto dalla grandezza dei frammenti antichi, Titania bacia Bottom dalla testa d'asino, Tetide chiede a Efesto di forgiare un'armatura per suo figlio Achille |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scena di Streghe, da Il Mascheramento delle Regine di Ben Jonson, Temessa ed Eurisache, Ariadne che osserva la lotta tra Teseo e il Minotauro |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | La Paura, Ritratto di una giovane donna, Ritratto di una signora |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Testa di un'anima dannata dall'"Inferno" di Dante, (verso), Schizzo per "Il giuramento sul Rütli", Figura femminile (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 3 | L'Orco della Notte in visita alle streghe della Lapponia, Agnolo e le ninfe del Danubio |
 Tate Gallery |
Londra | 2 | Lady Macbeth con i pugnali, Il sogno del pastore |
 Galleria d'Arte di Auckland - Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Studio per le tre streghe di Macbeth, Il serpente che tenta Eva (Il primo discorso di Satana a Eva) |
 Kunstmuseum Basel |
Basilea | 2 | Il principe Artù e la Regina delle Fate, Nudo disteso e suonatore di pianoforte |
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La carta custodisce un silenzio profondo. Attraverso l'uso della sanguigna e di acquerellature in seppia, un corpo frammentato giace in quiete, con le sue membra di pietra recise da un insieme unitario. Il torso e gli arti di una classica figura maschile occupano lo spazio con una presenza silenziosa e gravosa. Un marcato tratteggio e un fitto cross-hatching definiscono la muscolatura, imitando la consistenza ruvida e logorata dall'erosione della pietra…
“Il Sogno” di Henry Fuseli è un’opera iconica che cattura l’essenza dell’orrore gotico e del Romanticismo. Creato nel 1781, questo dipinto a olio è un’esplorazione profonda della mente subconscia, combinando una composizione drammatica con simbolismi ricchi per evocare un senso di disagio e fascino.
Nel regno d'ombra di Johann Heinrich Füssli, i confini tra il sonno e la veglia si dissolvono in uno spettacolo inquietante di terrore e desiderio. La sua opera fondamentale, L'incubo, si erge come una profonda esplorazione della psiche umana, catturando quel momento mozzafiato in cui i terrore dell'inconscio si manifestano nel mondo fisico. Il dipinto presenta una donna distesa prostrata nel letto, con gli arti abbandonati verso il basso in…
Creata nel 1807, quest'opera riflette un periodo di intenso interesse per l'irrazionale e l'emotivo. Il dipinto si allontana dalla rigorosa logica dell'Illuminismo, inclinandosi invece verso il viscerale. Vi è qui un senso palpabile del soprannaturale, dove il paesaggio diventa un'estensione della mente. La postura della donna e il cielo drammatico suggeriscono una narrazione che viene percepita piuttosto che esplicitamente raccontata. È uno studio di un momento unico e gravoso, catturato…
Trovarsi di fronte a questa raffigurazione di Lady Macbeth significa confrontarsi con l'abisso stesso dell'ambizione umana, corrotta dal senso di colpa. La magistrale resa di Johann Heinrich Füssli non cattura soltanto una scena shakespeariana, ma le soffocanti conseguenze di una trasgressione morale. L'aria nel dipinto appare densa, pesante di segreti taciuti e del sapore metallico del sangue versato. Si tratta di un tableau intensamente drammatico, intriso della fascinazione romantica per…
Nel capolavoro dall'inquietante bellezza "Ariadne che osserva la lotta tra Teseo e il Minotauro," completato nel 1820, Johann Heinrich Füssli ci invita in un regno dove mito e incubo convergono. Quest'opera si erge come una profonda testimonianza dell'ossessione dell'era Romantica per il sublime—quell'intossicante e inquietante punto d'incontro tra una bellezza mozzafiato e un terrore paralizzante. Mentre contempliamo questa tela, non siamo semplici spettatori di una leggenda classica; siamo testimoni di…
La Paura (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Seguono Titania e Bottom con la testa d'asino e L'incubo (1790).
40 anni: La Paura risale al 1781, e Johann Heinrich Füssli è nato/a nel 1741.
La Paura, Titania e Bottom con la testa d'asino, L'incubo, Lady Macbeth con i pugnali, L'incubo che lascia due giovani donne, L'artista sopraffatto dalla grandezza dei frammenti antichi, Amleto e il fantasma di suo padre, L'Orco della Notte in visita alle streghe della Lapponia, Ritratto di una giovane donna e Scena di Streghe, da Il Mascheramento delle Regine di Ben Jonson. La classifica sopra riporta l'anno e il museo di ciascuna opera.
Il nostro catalogo comprende 161 opere di Johann Heinrich Füssli, datate da 1774 a 1821.
Principalmente in Kunsthaus Zürich (Zurigo), Yale Center for British Art (New Haven) e Detroit Institute of Arts (Detroit). La tabella dei musei sopra li elenca tutti.
In 1790s: 25 delle 100 opere in questa pagina sono state realizzate in quel periodo, tra cui L'incubo.
In questa pagina, il più antico risale al Testa di un'anima dannata dall'"Inferno" di Dante, (verso) (1774) e il più recente al Le Erinni scacciano Alcmeone dal cadavere di sua madre, Erifile, che egli ha ucciso. (1821).
Donna (15), Sfondo scuro (13) e Figure (12), tra le 100 opere in questa pagina.
Olio su tela, per 31 delle 100 opere in questa pagina.
Romanticismo, a giudicare dagli originali presenti in questa pagina.
L'artista sopraffatto dalla grandezza dei frammenti antichi, Titania bacia Bottom dalla testa d'asino e Tetide chiede a Efesto di forgiare un'armatura per suo figlio Achille: il Kunsthaus Zürich, Zurigo custodisce 9 delle opere presenti in questa pagina.
Johann Heinrich Füssli nacque il 7 febbraio 1741 a Zurigo, in Svizzera. Cresciuto in una numerosa famiglia, era il secondo di diciotto figli. Suo padre, Johann Caspar Füssli, era un uomo capace di padroneggiare sia il pennello che la penna, lavorando come pittore di ritratti e paesaggi e dedicandosi al contempo alla stesura di Lives of the Helvetic Painters. Questo ambiente domestico, seppur affollato, fornì uno scenario costante e stimolante per i suoi primi anni di vita.
Il suo percorso educativo seguì un itinerario strutturato presso il Collegium Carolinum di Zurigo, dove si dedicò allo studio dei classici. Questa formazione formale in ambito linguistico e storico avrebbe successivamente influenzato profondamente il modo in cui avrebbe affrontato i suoi soggetti artistici. Tuttavia, la vita non lo condusse immediatamente verso la tela: nel 1761, infatti, prese gli ordini sacri e trascorse un periodo servendo come pastore.
Il cammino ecclesiastico non rappresentò però la sua destinazione definitiva. I suoi anni giovanili furono segnati da una tensione latente tra la vita religiosa per cui era stato preparato e il mondo visivo del padre. Questo periodo di studio e di servizio religioso fornì le fondamenta intellettuali che avrebbero, nel tempo, sostenuto i suoi interessi artistici più drammatici e profondi.
Nel 1765, il suo arrivo in Inghilterra lo vide impegnato in una lotta per il sostentamento attraverso la scrittura di vari testi. Fu proprio in questo periodo di transizione che avvenne l'incontro decisivo con Sir Joshua Reynolds. Dopo aver avuto modo di esaminare i suoi disegni, Reynolds gli suggerì di abbandonare le altre sue occupazioni per dedicarsi interamente alla pittura; un consiglio che segnò un punto di svolta irreversibile per il suo destino artistico.
Nel 1770, intraprese un vero e proprio pellegrinaggio artistico verso l'Italia, soggiornando nel Bel Paese fino al 1778. Durante la sua permanenza a Roma, trascorse gran parte del tempo immerso nella contemplazione delle opere di Michelangelo e nella maestosità delle statue marmoree del Monte Cavallo. Fu proprio durante questi anni di profonda formazione in Italia che scelse di trasformare il proprio nome, passando dal tedesco Füssli a quello dal suono più armonioso e italico, Fuseli.
Al suo ritorno in Gran Bretagna all'inizio del 1779, Johann Heinrich Füssli trovò la sua collocazione nel vibrante panorama artistico londinese grazie a una commissione dell'aldermanno John Boydell. Questo incarico lo portò a contribuire alla celebre Shakespeare Gallery, un progetto ambizioso che gli permise di trasporre la potenza della letteratura drammatica in forme visive ed evocative. La sua presenza nella metropoli crebbe costantemente, mentre ascendeva i vertici istituzionali della Royal Academy: fu nominato associato nel 1788 e raggiunse il titolo di Accademico di pieno merito già nel 1790.
L'influenza di Füssli all'interno dell'Accademia andò ben oltre la superficie delle sue tele. Egli ricoprì importanti ruoli amministrativi e didattici, servendo come Custode e, successivamente, come Professore di Pittura. Queste responsabilità lo collocarono al centro nevralgico dell'istruzione artistica britannica dell'epoca. La sua vita a Londra fu scandita da questi oneri ufficiali e dal matrimonio con Sophia Rawlins, che era stata una delle sue modelle. Per molti anni, la sua figura rimase un pilastro fondamentale nella struttura stessa della Royal Academy.
Gran parte della sua produzione artistica volge lo sguardo verso le ombre più profonde della mente umana. Nel suo celebre dipinto risalente al 1781, L'Incubo, l'artista esplora il peso opprimente e inquietante dei sogni e dell'inconscio. Johann Heinrich Füssli rivolse spesso la sua attenzione alla tensione drammatica che pulsa nella letteratura; per questo motivo, realizzò diverse opere per la Shakespeare Gallery di John Boydell, concentrandosi con fervore sulle tragedie di William Shakespeare. Il suo interesse per le narrazioni del Bardo lo portò a ritrarre scene come quelle tratte da Macbeth, dove riuscì a catturare magistralmente il tormento psicologico dei personaggi.
Oltre la dimensione teatrale, la sua ispirazione attingeva dall'antico e dal sacro. Le sue tele interpretano frequentemente miti e racconti biblici, utilizzando spesso una scala ideale per esaltare il senso del fantastico. Dedicò inoltre gran parte delle sue energie allo sviluppo di una serie di dipinti basati sulle opere di John Milton, cercando di tradurre le visioni epiche del poeta in una forma visiva tangibile. Questi soggetti gli permisero di muoversi con naturalezza tra i regni del divino e quelli del grottesco.
Johann Heinrich Füssli non si limitò a partecipare al movimento romantico; egli contribuì ad accenderne la fiamma. La sua opera si allontanò dalla rigorosa logica dell'Illuminismo per abbandonarsi a una dimensione viscerale ed emotiva, aprendo la strada a un nuovo linguaggio visivo in Gran Bretagna. La sua ossessione per l'inconscio e l'irrazionale ha lasciato un segno indelebile nel panorama artistico britannico, influenzando la direzione che molti artisti più giovani avrebbero intrapreso nei decenni a venire.
La sua ombra è chiaramente visibile nelle opere di William Blake, che condivideva un interesse simile per il visionario e l'intenso. La capacità di Füssli di attingere temi dalle profondità dei sogni e dal soprannaturale ha fornito un modello per esplorare la psiche umana attraverso la pittura. Ancora oggi, il suo focus sull'inquietudine e sul fantastico continua a affascinare il pubblico. Il suo interesse per la sensazione che un incubo evoca, piuttosto che per la sua semplice apparizione estetica, rimane un elemento centrale della sua presenza nella storia dell'arte.
