Aggiornato Ottobre 2026 · classificato in base al nostro punteggio di popolarità (ricerche, visite e ordini per ogni opera) · 17 opere di Altichiero nel nostro catalogo
In breve
Testa della Vergine (1350) è il dipinto di Altichiero che attira più sguardi; l'originale è conservato presso il Museo della Collezione di Giovanni Paolo II, Varsavia. Successivamente, lo sguardo si sposta su Crucifixion (detail) (1376) e Death of St Lucy (1379). Tra i 17 opere di Altichiero nel nostro catalogo, queste 16 sono le più famose, ognuna un originale unico presentato con il suo anno, il suo museo e il motivo per cui è eterna.
Questo ritratto ravvicinato cattura il frammento di una figura femminile, probabilmente la Vergine Maria, resa in uno stile che fa da ponte tra la transizione dal tardo Gotico al primo Rinascimento. La composizione si concentra su un volto visto in profilo di tre quarti, rivolto leggermente verso il basso e verso la sinistra dell'osservatore. Una grande aureola dorata e circolare incornicia la testa, con i suoi segmenti radianti definiti da…
I quattro soggetti che ricorrono più spesso in questi originali, ognuno con il suo esempio più raffinato.
I 3 musei che ospitano la maggior parte dei dipinti presenti in questa pagina.
| Museo | Città | Opere di Altichiero | Opere di questo elenco |
|---|---|---|---|
 Oratorio di San Giorgio |
Padova | 3 | Death of St Lucy, The Execution of Saint George, Adoration of the Magi |
 Basilica di Sant'Antonio |
Padova | 2 | Crucifixion (detail), Crucifixion |
 Museo della Collezione di Giovanni Paolo II |
Varsavia | 1 | Testa della Vergine |
Scegli un decennio per scoprire l'opera originale che lo ha definito.
Questo ritratto ravvicinato cattura il frammento di una figura femminile, probabilmente la Vergine Maria, resa in uno stile che fa da ponte tra la transizione dal tardo Gotico al primo Rinascimento. La composizione si concentra su un volto visto in profilo di tre quarti, rivolto leggermente verso il basso e verso la sinistra dell'osservatore. Una grande aureola dorata e circolare incornicia la testa, con i suoi segmenti radianti definiti da…
Testa della Vergine (1350), Museo della Collezione di Giovanni Paolo II, Varsavia. Seguono Crucifixion (detail) (1376) e Death of St Lucy (1379).
20 anni: Testa della Vergine risale al 1350, e Altichiero è nato/a nel 1330.
Testa della Vergine, Crucifixion (detail), Death of St Lucy, The Execution of Saint George, Adoration of the Magi, Christ Among the Doctors, Birth of the Virgin, Marriage of the Virgin, Resurrection of Lazarus e Nativity. La classifica sopra riporta l'anno e il museo di ciascuna opera.
Il nostro catalogo comprende 17 opere di Altichiero, datate da 1350 a 1380.
Principalmente in Oratorio di San Giorgio (Padova), Basilica di Sant'Antonio (Padova) e Museo della Collezione di Giovanni Paolo II (Varsavia). La tabella dei musei sopra li elenca tutti.
In 1370s: 3 delle 16 opere in questa pagina sono state realizzate in quel periodo, tra cui Crucifixion (detail).
In questa pagina, il più antico risale al Testa della Vergine (1350) e il più recente al The Execution of Saint George (1380).
Crucifixion (4), Saints (3) e Executions (2), tra le 16 opere in questa pagina.
Death of St Lucy, The Execution of Saint George e Adoration of the Magi: il Oratorio di San Giorgio, Padova custodisce 3 delle opere presenti in questa pagina.
Sì, come riproduzione: l'originale resta nel suo museo, ma qualsiasi dipinto in questa pagina può essere dipinto a mano per te, realizzato su ordinazione uno alla volta, dalla pagina specifica del dipinto.
Nel crepuscolo del XIV secolo, mentre le rigide strutture della tradizione bizantina iniziavano a addolcirsi sotto l'influenza di una nuova visione più umanistica, emerse un pittore la cui pennellata avrebbe definito l'anima della Scuola Veronese. Altichello da Zevio, nato vicino alla tranquilla cittadina di Zevio, nei pressi di Verona, intorno al 1330, non fu solo un cronista di eventi sacri, ma un pioniere dello stile Gotico Veneziano. Sebbene le ombre biografiche che circondano i suoi primi anni rimangano in parte dense, i vibranti affreschi che ha lasciato dietro di sé fungono da luminosa finestra sul suo spirito creativo. Gli studiosi rintracciano spesso la stirpe del suo genio fino a Firenze, suggerendo che egli abbia respirato la stessa aria artistica di Giotto. Questo legame, probabilmente forgiato attraverso uno studio intimo degli allievi di Giotto come Taddeo Gaddi, permise ad Altichiero di infondere nelle sue opere un profondo senso di volume, peso e chiarezza narrativa che risultava rivoluzionario per la sua epoca.
L'evoluzione dell'arte di Altichiero è meglio compresa attraverso i suoi monumentali contributi ai paesaggi civili e religiosi di Verona e Padova. La sua precoce ascesa alla fama fu segnata dal prestigioso incarico per la Sala del Podestà all'interno del palazzo della Scala. Qui, intorno al 1364, intraprese un ambizioso ciclo che raffigurava scene dalle Guerre degli Ebrei di Giosefo. Questo progetto fu molto più di un semplice sforzo decorativo; fu una lezione magistrale di narrazione storica. Attraverso questi affreschi, Altichiero dimostrò un'incredibile capacità di organizzare composizioni complesse e multistrato, trasformando fredde pareti di pietra in palcoscenici teatrali dove storia e dramma confluivano. La sua maestria nell'affresco narrativo lo consacrò come uno dei principali narratori del Trecento, capace di guidare l'occhio dello spettatore attraverso intricate scene di battaglia e confronti emotivi con una grazia impeccabile.
Man mano che la sua reputazione si espandeva oltre i confini di Verona, il viaggio di Altichiero lo condusse nel cuore intellettuale e artistico di Padova. Fu qui che la sua collaborazione con Jacopo d'Avanzi raggiunse l'apice, producendo alcuni degli esempi più mozzafiato di arte tardogotica esistenti. Nella cappella di San Giacomo presso la Basilica di Sant'Antonio, il duo diede vita all'agiografia di San Giacomo il Maggiore. Queste opere sono caratterizzate da un dinamismo visivo unico, in cui l'iconografia religiosa si sposa con un emergente interesse per il naturalismo e la profondità emotiva. Gli affreschi non si limitano a ritrarre i santi; essi abitano un mondo dall'atmosfera palpabile, dove il panneggio delle vesti e le espressioni dei fedeli suggeriscono una realtà che è allo stesso tempo divina e profondamente umana.
Forse ancora più intima è la sua contribuzione all' Oratorio di San Giorgio. Spesso menzionato con lo stesso rispetto della Cappella degli Scrovegni, questo piccolo spazio sacro funge da testimonianza della capacità di Altichiero di ridurre la sua visione monumentale a un livello toccante e personale. Lavorando all'interno di questo mausoleo familiare, lui e la sua bottega crearono un vibrante arazzo di devozione che continua a trasportare i visitatori moderni alle soglie del Rinascimento. La sua opera a Padova rappresenta un ponte cruciale nella storia dell'arte: un momento in cui l'eleganza decorativa dell'era gotica iniziò ad abbracciare le innovazioni strutturali e la complessità psicologica che avrebbero presto definito il Rinascimento italiano.
Sebbene Altichiero da Zevio sia scomparso intorno al 1390, la sua influenza non svanì con il suo ultimo respiro. Ha lasciato un'eredità incisa nell'architettura stessa dell'Italia settentrionale, fornendo le fondamenta su cui le generazioni future di pittori veneziani e veronesi avrebbero costruito. La sua importanza risiede nel suo ruolo di figura di transizione; egli prese il linguaggio ereditato dal Medioevo e iniziò a riscriverlo con un nuovo vocabolario di spazio, movimento ed emozione umana. Studiare Altichiero significa assistere alla lenta e bellissima metamorfosi dell'arte europea, che si allontana dalle icone statiche del passato verso un mondo più pulsante e vivo.
L'importanza duratura della sua opera può essere riassunta attraverso alcuni pilastri artistici fondamentali:
