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Nome Classe Data

George Catlin, Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834), Smithsonian American Art Museum. Di pubblico dominio. Osserva questa tela sotto una luce in movimento: il disegno, il colore autentico sotto la vernice, la purezza del pigmento

Scheda tecnica

Artista
George Catlin originaluniqueart.com/it/artists/george-catlin_it/
Date dell'artista
1796 – 1872
Dipinto
1834
Tecnica e materiali
Olio su tela
Dimensioni originali
73 x 60 cm
Movimento
Realism Painting ordinary people and ordinary work exactly as they are, without making them prettier or grander.
In corso presso
Smithsonian American Art Museum originaluniqueart.com/it/museums/smithsonian-american-art-museum-washington-d-c_it/

Nel contesto

Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed — George Catlin

Quali sono le dimensioni?

Le dimensioni originali sono 73 × 60 cm (altezza × larghezza), qui rappresentate accanto a un adulto di statura media.

Quando è stata dipinta questa opera?

  1. 1790
  2. 1800
  3. 1810
  4. 1820
  5. 1830
  6. 1840
  7. 1850
  8. 1860
  9. 1870

Riga superiore: gli anni. Riga inferiore: l'età dell'artista all'inizio e alla fine di ogni periodo — 0 alla nascita, 76 al momento del decesso.

Dipinto all'età di 38 anni. L'artista è vissuto fino a 76. 265 delle 732 opere datate di questo artista nel nostro catalogo sono precedenti.

Shaded: la vita di George Catlin (1796–1872) ▲ quest'opera, 1834 ogni dipinto datato, decennio dopo decennio

Prime opere: fino al 1832 Anni di attività principale: 1832–1869 Opere tarde: dal 1869

Queste tre fasce suddividono le opere datate in questo catalogo in un primo quarto, una metà centrale e un ultimo quarto. Non rappresentano l'intera produzione dell'artista: un periodo di scarsa attività potrebbe essere una lacuna nei registri piuttosto che un momento di minore prolificità. Gli stessi anni che hanno scandito la vita dell'artista

Confronta con

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Altre opere da affiancare a questa: originaluniqueart.com/it/art/similar/george-catlin-ha-tchoo-tuc-knee-snapping-turtle-a-half-breed-D3ZFEM-en/

Colori

Misurato dall'immagine

    Colore principale

    Verde ftalocianina #2b2924

    Tavolozza catalogata

    • #2B2924
    • #7A744E
    • #5B4C34
    • #989870

    Questi colori all'interno dell'intera tavolozza dell'artista Scopri altri dipinti per colore

    Nome colore principale
    Verde ftalocianina
    Intensità
    Equilibrato Il grado di saturazione e la varietà dei colori, da una singola tonalità tenue a molteplici sfumature vivaci.
    Contrasto
    Delicato Il grado di variazione di luminosità e saturazione dei colori nell'intera opera.
    Armonia
    Forte unità cromatica L'armonia cromatica, dall'accostamento contrastante all'unione completa.
    Luminosità
    Ombra Il grado di luminosità o di oscurità complessiva dell'immagine, dalle ombre profonde ai punti di massima luce.
    Saturazione
    Sfumature delicate Quanto siano puri e intensi i colori, dal quasi grigio al pienamente vivido.

    In quale parte del mondo viene ammirato questo dipinto?

    • quota inferiore al 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% e oltre
    Questo singolo dipinto presenta troppi pochi visitatori registrati per poter essere mappato, pertanto la tavola riporta ogni opera di George Catlin negli ultimi dodici mesi — 10 paesi in totale. Origine dei dati

    I dieci paesi principali

    1. 1 Cina 76,7%
    2. 2 Stati Uniti d'America 7,8%
    3. 3 Singapore 6,7%
    4. 4 Hong Kong 3,3%
    5. 5 Italia 1,5%
    6. 6 Messico 1,5%
    7. 7 Spagna 0,7%
    8. 8 Polonia 0,7%
    9. 9 Russia 0,7%
    10. 10 Canada 0,4%

    Trova i tre paesi più scuri sulla mappa. Il museo che custodisce questo dipinto si trova in uno di essi? Scrivi un motivo per cui persone lontane potrebbero ammirarlo.

    Le 20 opere più visualizzate di George Catlin

    1. 1 Náh se ús kuk, Tuono Rotante, Figlio Maggiore di Black Hawk, 1832 1,3%
    2. 2 An Aged Ojibbeway Chief and Three Warriors, 1869 1,3%
    3. 3 Ud-je-jock, Pelicano, un Giovane, 1845 1,0%
    4. 4 Pa rís ka róo pa, Two Crows, a Band Chief, 1832 1,0%
    5. 5 Káh kée tsee, Thighs, a Wichita Woman, 1834 1,0%
    6. 6 Wa ho béck ee, un valoroso affascinante, 1834 1,0%
    7. 7 The Last Race, Mandan O-Kee-Pa Ceremony, 1832 1,0%
    8. 8 Iron Bluff, 1200 Miles above St. Louis, 1832 1,0%
    9. 9 View of the Junction of the Red River and the False Washita, in Texas, 1835 1,0%
    10. 10 Tuch-ee, Un Capo Guerriero Cherokee Celebrato, 1834 1,0%
    11. 11 Chief of the Taensa Indians Receiving La Salle. March 20, 1682, 1848 1,0%
    12. 12 Ottowa Chief, His Wife, and a Warrior, 1869 1,0%
    13. 13 A Small Tobos Village, 1869 1,0%
    14. 14 Veduta sul Missouri, argini alluvionali che crollano, 600 miglia sopra St. Louis, 1832 0,7%
    15. 15 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Lupo sulla Collina, Capo della Tribù, 1832 0,7%
    16. 16 Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief, 1832 0,7%
    17. 17 Say-say-gon, Tempesta di Grandine, Capo Guerriero, 1845 0,7%
    18. 18 Assinneboine Chief before and after Civilization, 1869 0,7%
    19. 19 Famiglia indiana allarmata dall'avvicinarsi di un incendio della prateria, 1848 0,7%
    20. — Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed, 1834 quest'opera 0,0%

    Insieme, queste opere hanno attirato il 17,8% di tutta l'attenzione ricevuta dai dipinti di questo artista negli ultimi dodici mesi. Il catalogo contiene 736 opere di questo artista, di cui 230 sono state visualizzate almeno una volta. Questa opera non ha ancora ricevuto visualizzazioni in questo periodo — chiude la lista senza una posizione in classifica. Lo stesso conteggio, mese dopo mese

    Le barre misurano l'attenzione, non la qualità. Scegli l'opera in cima e questa: indica un elemento che potrebbe rendere un dipinto celebre al di là della sua maestria tecnica.

    Informazioni sull'opera

    Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed — George Catlin

    The Visionary’s Gaze: George Catlin and the Soul of the Plains

    George Catlin's “Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed,” painted in 1834, isn’t merely a portrait; it’s a carefully constructed window into a vanishing world. This arresting image transcends the simple depiction of an individual, becoming instead a poignant meditation on identity, cultural exchange, and the encroaching tide of Western expansion. Catlin, driven by a deep empathy for Native American tribes facing relentless displacement, embarked on a radical artistic project: to capture their essence not through romanticized stereotypes, but with unflinching honesty and profound respect. The painting’s power lies in its ability to convey both the subject's inherent dignity and the complex circumstances of his existence as a ‘half-breed,’ caught between two worlds.

    A Man of Two Worlds: Symbolism and Portraiture

    The subject himself is immediately compelling – a man radiating quiet strength and contemplative awareness. His posture, seated with folded arms, suggests both dignity and a certain weariness, hinting at the burdens carried by someone navigating a world that doesn’t fully accept him. The vibrant blue jacket, adorned with intricate red designs, speaks to his status and perhaps a connection to tribal traditions – a visual assertion of belonging within a complex social landscape. The feathered headdress, a potent symbol of leadership and spiritual authority, elevates the figure beyond a simple portrait; it's a declaration of heritage. The snapping turtle itself, rendered with remarkable detail, is not just an animal subject but a powerful emblem of the American West – a resilient creature embodying the spirit of survival in a harsh environment.

    Catlin’s technique is characterized by his signature “border painting” style. He deliberately left unpainted areas around the figure, creating a sense of depth and drawing attention to the subject's form. This technique, coupled with his use of bold colors and expressive brushstrokes, imbues the portrait with a dynamic energy that belies its stillness. The muted background serves as a deliberate framing device, emphasizing the individual’s presence and directing the viewer’s gaze directly upon him.

    Historical Context: A Bridge Between Cultures

    “Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed” was created during a pivotal moment in American history – the era of westward expansion and the systematic displacement of Native American tribes. Catlin’s work represents a crucial attempt to document these cultures before they were irrevocably lost. He wasn't simply an observer; he actively sought to understand and portray the lives, customs, and beliefs of the people he encountered. His travels through the Plains territories provided him with unparalleled access to indigenous communities, allowing him to capture their essence in a way that few artists had previously attempted. The painting reflects the complex realities of this period – the blending of cultures, the tensions between tradition and modernity, and the tragic consequences of colonization.

    A Legacy of Representation: Reproduction and Artistic Impact

    Today, “Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed” stands as a testament to Catlin’s artistic vision and his commitment to preserving the stories of Native American tribes. WahooArt offers meticulously crafted hand-painted reproductions that faithfully capture the painting's original detail and emotional resonance. These reproductions provide an opportunity to bring this powerful work into your home or office, serving not only as a beautiful piece of art but also as a reminder of a complex and often overlooked chapter in American history. The reproduction allows you to appreciate Catlin’s masterful use of color, composition, and symbolism, while simultaneously honoring the legacy of the subject he so powerfully depicted.

    Artista e museo

    Artista

    George Catlin

    Nato a Wilkes-Barre, Stati Uniti d'America

    La Vita e l'Opera di George Catlin: Un Testimone dell'America Nativa

    Nascita: 26 luglio 1796, Wilkes-Barre, Contea di Luzerne, Pennsylvania

    Morte: 23 dicembre 1872

    La passione di Catlin per i nativi americani fu alimentata dai racconti della madre sulla frontiera occidentale e sul suo rapimento da parte di una tribù.

    I primi lavori includevano incisioni di siti lungo il percorso del Canale Erie nello stato di New York, pubblicate nel "Memoir" di Cadwallader D. Colden.

    Contributi Artistici e Stile

    L'obiettivo principale di Catlin divenne quello di documentare la vita e la cultura dei nativi americani attraverso la pittura.

    Realizzò cinque spedizioni nel West americano durante gli anni '30, osservando meticolosamente e registrando le sue esperienze.

    Opere Notabili:

    Ball-Play of the Choctaw – Dimostra l'attenzione ai dettagli e la capacità di catturare la cultura nativa americana.

    Mó-sho-la-túb-bee, he who puts out and kills, chief of the tribe – Evidenzia l'abilità nel ritratto e la dedizione alla preservazione del patrimonio culturale.

    A Seminole Woman – Sottolinea la capacità di catturare bellezza e dignità.

    Stile: Lo stile di Catlin è caratterizzato dal realismo, dai colori vivaci e dal desiderio di rappresentare accuratamente le usanze e le tradizioni dei nativi americani. Spesso includeva sfondi dettagliati e paesaggi per fornire contesto ai suoi soggetti.

    Realizzazioni Principali e la Indian Gallery

    Catlin creò un'estesa collezione di oltre 500 dipinti che raffiguravano varie tribù e aspetti della loro vita.

    Ha compilato questi lavori in quella che divenne nota come "Indian Gallery", un registro visivo completo della cultura nativa americana.

    La Indian Gallery fu esposta a Londra, Parigi e Berlino, ottenendo riconoscimento internazionale per il lavoro di Catlin.

    Le sue pubblicazioni, tra cui Manners, Customs, and Condition of the North American Indians (1841) e Last Rambles Amongst the Indians of the Rocky Mountains and the Andes (1868), consolidarono ulteriormente la sua reputazione di autorità sulla cultura nativa americana.

    Ultimi Anni e Significato Storico

    Catlin trascorse i suoi ultimi anni cercando di vendere la sua Indian Gallery al governo degli Stati Uniti, affrontando iniziali rifiuti.

    Ricreò oltre 400 dipinti in una "collezione di cartoni".

    Nonostante le sfide, il lavoro di Catlin ha avuto un impatto duraturo su come i nativi americani sono rappresentati nell'arte e nella cultura popolare.

    Significato Storico: La meticolosa documentazione di Catlin fornisce preziose informazioni sulla vita delle tribù native americane prima dei significativi cambiamenti culturali dovuti all'espansione verso ovest. Il suo lavoro è considerato un importante risultato storico oltre che artistico.

    Influenze e Ulteriori Informazioni

    Link Utili:

    Ball-Play of the Choctaw--Ball Up su AllPaintingsStore

    George Catlin su Wikipedia

    Museo

    Smithsonian American Art Museum

    In mostra presso Washington D.C., Stati Uniti d'America

    Un Cronaca di Identità Americana: Il Museo d'Arte Smithsonian

    Immerso nel venerabile edificio del Vecchio Ufficio Brevetto a Washington, D.C., il Museo d’Arte Smithsonian è molto più che un semplice deposito di tesori artistici; è una cronaca profondamente risonante dell'America stessa. Entrare attraverso le sue imponenti porte è come intraprendere un viaggio nel cuore pulsante della nazione – una narrazione vasta e complessa, tessuta con i fili del paesaggio coloniale, dei commenti sociali pungenti, delle innovazioni artistiche rivoluzionarie e delle voci diverse che hanno plasmato la nostra identità culturale. La presenza dell'edificio stesso, concepito nel XIX secolo come un palcoscenico per l’ingegno americano, offre uno sfondo sorprendentemente potente alle opere d'arte esposte; i suoi soffitti altissimi, i dettagli intricati e il senso di monumentalità sussurrano storie di innovazione e progresso, elevando ogni opera in mostra con una grazia sottile ma innegabile. Questa affascinante tensione tra l’architettura industriale dell’epoca e le vibranti espressioni dell'arte americana crea un dialogo attraverso i tempi, invitando alla riflessione sui valori mutevoli della nazione e sulla sua sensibilità artistica.

    La collezione del museo è una tela straordinariamente diversificata, che abbraccia secoli e racchiude una stupefacente gamma di stili artistici. Dalle evocative vedute paesaggistiche di Frederic Church e Thomas Moran, che catturano la maestosità selvaggia dell'Ovest americano con i loro colori luminosi e le composizioni drammatiche – immagini che un tempo alimentavano l’espansione verso ovest e romanticizzarono il confine – fino ai critici sociali acuti di Edward Hopper e Dorothea Lange, che documentano la dura realtà della Grande Depressione attraverso ritratti intimi e struggenti che rivelano la vulnerabilità e la resilienza umana, il SAAM offre una visione panoramica della storia visiva della nazione. Si incontreranno le vivaci tradizioni artistiche popolari degli artisti autodidatti come Florence Scovel Shinn, i cui illustrazioni stravaganti catturavano la vita quotidiana con un dettaglio affascinante, e Ralston Crawford, che ha magistralmente dipinto paesaggi urbani e scene industriali, riflettendo il dinamismo e le ansie dell'America del primo XX secolo. Accanto a queste figure familiari, il SAAM mette in mostra con orgoglio le icone di Georgia O’Keeffe, le cui pitture astratte floreali continuano a incantare gli spettatori con i loro colori audaci, le prospettive intime e l'esplorazione profonda della forma e della natura; e una significativa collezione d'arte nativa americana, che riflette le ricche tradizioni artistiche di diverse tribù in tutto il paese – un elemento vitale e spesso sottovalutato del patrimonio artistico americano.

    Architetture Echi e Dialoghi Contemporanei

    L’edificio del Vecchio Ufficio Brevetto è parte integrante dell'esperienza SAAM. Costruito nel 1855 come un palcoscenico per le invenzioni americane – un simbolo di ingegno e progresso durante la Rivoluzione Industriale – il suo design neoclassico e i suoi ampi spazi offrono uno scenario mozzafiato per la collezione del museo. Lo scopo originale dell'edificio, che celebrava l’innovazione, riflette sottilmente anche la missione del museo: esplorare e celebrare lo spirito creativo americano. Questa affascinante tensione tra questo spazio grandioso e funzionale e la diversità delle espressioni artistiche all'interno crea un dialogo attraverso i tempi – un promemoria costante dell'interplay continuo tra progresso e tradizione, industria e arte. L’aggiunta della Renwick Gallery nel 1972, ospitata a soli nove isolati di distanza, ha ampliato lo scopo del SAAM e ha promosso le tradizioni artigianali insieme all'arte fine, arricchendo ulteriormente il racconto del museo. Questo accostamento deliberato evidenzia l’evoluzione continua della creatività americana – un dialogo tra maestri del passato e creatori contemporanei, dimostrando come le forme artistiche si adattino e trasformino nel tempo.

    Storie in Ogni Fotografia

    Attualmente, il SAAM ospita diverse mostre avvincenti che illuminano diversi aspetti dell'esperienza americana. “State Fairs: Growing American Craft” offre uno sguardo affascinante ai contributi artistici alla tradizione unica delle fiere statali americane, celebrando la creatività e l’abilità degli artisti delle fiere di ogni stato – da intricati ricami a splendidi ceramici. “Shahzia Sikander: The Last Post”, un potente installazione multimediale dell'artista pakistano-americana Shahzia Sikander, esamina criticamente l'eredità del colonialismo britannico attraverso la lente della pittura miniatura indo-persiana – una vera e propria esplorazione di scambio culturale e prospettiva storica. E non perdete “Cecilia Vicuña: Quipu Viscera”, un’installazione immersiva che utilizza lana non filata per esplorare temi di memoria, identità e diritti indigeni – un toccante promemoria delle lotte persistenti per il riconoscimento e la giustizia. Queste mostre, insieme alla collezione permanente del museo, offrono ai visitatori un'esperienza ricca e gratificante, che mette in mostra l’ampiezza e la profondità dell’espressione artistica americana.

    Un Eredità di Accesso e Coinvolgimento

    Oltre alla sua impressionante collezione e al suo splendore architettonico, il SAAM è profondamente impegnato nell'educazione e nell'accessibilità. Fornisce ampie risorse per studenti, insegnanti ed appassionati d’arte attraverso database online e programmi coinvolgenti. La politica di ingresso gratuito del museo garantisce che i suoi tesori siano accessibili a tutti, promuovendo una maggiore apprezzamento dell'arte e della cultura americana all'interno della comunità e oltre. Visitare il SAAM non è solo un'opportunità per ammirare oggetti belli; è un invito a connettersi con la storia della nazione, celebrare la sua diversità e impegnarsi in un’esplorazione significativa di ciò che significa essere americani – una vibrante testimonianza del potere duraturo dell'espressione artistica. Il museo continua ad evolversi, abbracciando nuove tecnologie e prospettive pur rimanendo saldo nel suo impegno a preservare e condividere il ricco patrimonio artistico americano.

    Per approfondire

    Disponibile online

    Codice QR che rimanda alla pagina di download per Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed

    originaluniqueart.com/it/art/download/george-catlin-ha-tchoo-tuc-knee-snapping-turtle-a-half-breed-D3ZFEM-en/

    Cita quest'opera

    MLA
    Catlin, George. Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed. 1834, Smithsonian American Art Museum. https://originaluniqueart.com/it/art/george-catlin-ha-tchoo-tuc-knee-snapping-turtle-a-half-breed-D3ZFEM-en/
    APA
    Catlin, George (1834). Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed [Painting]. Smithsonian American Art Museum. https://originaluniqueart.com/it/art/george-catlin-ha-tchoo-tuc-knee-snapping-turtle-a-half-breed-D3ZFEM-en/
    Chicago
    George Catlin. Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed. 1834. Smithsonian American Art Museum. https://originaluniqueart.com/it/art/george-catlin-ha-tchoo-tuc-knee-snapping-turtle-a-half-breed-D3ZFEM-en/
    Harvard
    Catlin, George (1834) Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed. Smithsonian American Art Museum. Available at: https://originaluniqueart.com/it/art/george-catlin-ha-tchoo-tuc-knee-snapping-turtle-a-half-breed-D3ZFEM-en/

    Un dettaglio ravvicinato

    Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed — George Catlin

    Osserva da vicino

    Rispondi con parole tue. Non esistono risposte errate — solo risposte che puoi spiegare.

    1. Cosa ti colpisce per primo, e perché?
    2. Quali colori o forme creano l'atmosfera — e di che atmosfera si tratta?
    3. Rivedi Sha-có-pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa (1832), citato in precedenza in questa guida. Individua due elementi che condivide con quest'opera e uno che la differenzia.
    4. Realism: Painting ordinary people and ordinary work exactly as they are, without making them prettier or grander. Dove si può osservare questo elemento in quest'opera?
    5. George Catlin aveva circa 38 anni quando quest'opera è stata realizzata. Quali elementi ne rivelano la mano di un artista in quella fase della sua carriera?

    La tua risposta

    Scrivi un breve paragrafo su quest'opera, utilizzando le informazioni contenute nelle sezioni precedenti di questa guida e le risposte fornite in precedenza.

    Domande e risposte

    Da dove provengono i visitatori di "Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed" di George Catlin?

    La pagina Statistiche di "Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed" di George Catlin presenta le statistiche delle visite pubbliche: il numero di visite mensili di quest'opera, un confronto con le opere dell'artista più visualizzate e la provenienza dei visitatori.

    Qual è la dimensione di stampa consigliata per "Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed"?

    Per "Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed", si consiglia un formato di stampa Formato standard. Sono disponibili altri formati con le stesse proporzioni.

    Quale emozione trasmette "Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed" di George Catlin?

    Il tono emotivo registrato per "Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed" di George Catlin è Contemplativo. Esso riassume la sensazione espressa dall'opera.