1
A 2 legnevezesebb Hermann Daur festmény, egy galériaválaszték
Frissítve: november 2026 · rangsorolva népszerűségi pontszámunk alapján (minden mű keresései, látogatásai és megrendelései alapján) · 2 mű Hermann Daur alkotása a katalógusunkban
Röviden
Hermann Daur hagyatékából a leghíresebb alkotás Portrait of Esther Kern (1912), amely a Freiburg városi Augustiner Museum gyűjteményében található. Katalógusunkban 2 mű található Hermann Daur alkotótól; a galéria megőrizte a világ által leginkább csodált 2 darabot, melyeket a dátummal, a múzeummal és a történetükkel együtt mutatunk be.
1870 – 1925, Stetten
A legtöbb mű: Augustiner Museum
Hermann Daur legjobb 10 festménye: a galéria válogatása
A műemlékek, amelyek Hermann Daur eredeti műveit őrzik
A múzeum, amely ezen az oldalon szereplő festmények többségét őrzi.
| Múzeum | Város | Hermann Daur művei | Ebből a listából származó festmények |
|---|---|---|---|
 Augustiner Museum |
Freiburg | 2 | Portrait of Esther Kern, Portrait of Bianca Kern-Hunziker |
Hermann Daur év évtizedéja: az egyes éveket meghatározó eredeti művek
1912 az ebben a válogatásban szereplő, dátummal ellátott minden Hermann Daur mű éve: íme őket, a népszerűség szerint rangsorzolva.
Művek évszáma szerint
Váasszon egy évet az eredetiek megtekintéséhez.
Gyűjtői kérdések Hermann Daur festményeivel kapcsolatban
Melyik művel a(z) Hermann Daur a leghíresebb?Fedje fel a választ
Portrait of Esther Kern (1912)
Hány éves volt Hermann Daur, amikor a Portrait of Esther Kern készült?Fedje fel a választ
42 éves: Portrait of Esther Kern 1912-ből származik, Hermann Daur pedig 1870-ben született.
Hány festményet hagyott hátra Hermann Daur?Fedje fel a választ
Katalógusunkban 2 mű található Hermann Daur alkotótól.
Mely múzeumokban állnak Hermann Daur remekművei?Fedje fel a választ
Leginkább Augustiner Museum (Freiburg) található. A fenti múzeumi táblázatban mindegyik felsorolásra került.
Mely években festette Hermann Daur leghíresebb műveit?Fedje fel a választ
1912 alatt: a jelen laphonon található 2 műből 2 készült ebben az időszakban, köztük Portrait of Esther Kern.
Mely Hermann Daur művei láthatóak a Augustiner Museum kiállتításán?Fedje fel a választ
Portrait of Esther Kern és Portrait of Bianca Kern-Hunziker: a Augustiner Museum, Freiburg 2 művet őrzi ezen az oldalon.
Hermann Daur: életmű és életút
The Quiet Presence of Albert Hermann Daur
The year 1870 marks the beginning of a life that would eventually find its end in Ötlingen in 1925. Born in Stetten, Albert Hermann Daur operated within a specific German tradition, capturing the essence of his subjects and the stillness of the landscape. His brushwork does not shout; it observes. In the quietude of his compositions, one finds a focus on the tangible reality of the era, from the intimate details of a human face to the structural simplicity of a mill nestled in a valley.
His work often centers on the interplay between light and form. In his 1912 oil on canvas, Vorfrühling, Mühle im Kandertal, the scene captures a moment of seasonal transition. The mill sits within the landscape, a fixed point in a changing environment. There is a deliberate weight to his application of oil, a method that prioritizes the physical presence of the subject over mere decoration.
A Study in Form and Subject
Daur’s output reveals a commitment to specific, grounded subjects. He moved between the psychological depth of portraiture and the structural clarity of landscape painting. His technical approach is defined by several key elements:
- The use of oil on canvas to achieve depth in portraiture.
- A focus on the specificities of German topography, such as the Kandertal region.
- A signature style that often included a direct, legible mark on the work itself.
The 1912 Portrait of Bianca Kern-Hunziker serves as a primary example of his ability to hold a gaze. This work, held in the Augustinermuseum in Freiburg, demonstrates his capacity to translate a person into a permanent visual record. He does not rely on artifice, but on the directness of the likeness.
The Final Years and Legacy
By the time of his death in 1925, Daur had established a body of work that remains tied to the specificities of his time and place. His paintings are not abstractions; they are records of a world in transition. The physical remnants of his practice, such as the inscriptions found on the reverse of frames, provide a direct link to his hand. He remains a figure of the German landscape and portrait tradition, a painter who sought to pin down the fleeting light of a spring morning or the steady gaze of a sitter.