Frissítve: november 2026 · rangsorolva népszerűségi pontszámunk alapján (minden mű keresései, látogatásai és megrendelései alapján) · 231 mű Vaszilij Vasziljevics Verescsagin alkotása a katalógusunkban
Röviden
A háború apoteózisa (1871) az a Vaszilij Vasziljevics Verescsagin festmény, amely a legtöbb tekintetet felvonja; az eredeti mű a Tretyakov-galéria gyűjteményében található, Moszkva. Ezután a tekintet Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) és Politicians in an Opium Den (1870) elemre irányul. A Vaszilij Vasziljevics Verescsagin 231 műve közül a katalógusunkban megtalálható 100 legnépesebb alkotás, melyeket az év, a múzeum és az örökévalóságának okai kísérnek.
A A háború apoteózisa vászonon olajfestmény, melyet Vasily Vereshchagin alkotott meg 1871-ben. Ez a művészeti alkotás az artista turkesztáni ciklusának része, egy olyan művészeti gyűjtemény, amelyet Közép-Ázsiában folytatott katonai hadjáratok során szerzett élményei formált. A festmény monumentális méretei 127 cm és 197 cm között mozognak.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
To stand before Vasily Vasilevich Vereshchagin’s Politicians in an Opium Den is not merely to observe a scene; it is to be drawn into a richly textured moment suspended between conversation, indulgence, and the quiet machinations of power. Painted in 1870, this oil on canvas piece transcends simple genre painting. It offers a profound, almost anthropological glimpse into a specific stratum of late 19th-century Russian society—a world where intellectual discourse…
To stand before Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar is to be instantly transported to a sun-drenched, dusty crossroads of history. Vasily Vasilevich Vereshchagin captured not just a scene, but a moment suspended in time—a vibrant tableau vivant unfolding under the vast Russian sky. The painting draws the viewer into the heart of a heated exchange between two figures mounted on horseback. One man…
In this oil on canvas, titled At the Fortress Walls. Let them Enter, we encounter a significant work from 1871 by the Russian artist Vasily Vereshchagin. The piece captures a specific moment of military presence, rendered with the technical precision characteristic of Vereshchagin’s approach to his subjects. It is a work that reflects the artist's ability to document the atmosphere of a particular era through a realist lens.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
The morning light begins to touch the dust of Uzbekistan in Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning. Painted by Vasily Vereshchagin in 1869, this work captures a specific moment within the ancient city of Samarkand. The scene unfolds from a high vantage point, looking out over a street where the quiet rhythms of daily life are just beginning to stir. One can sense the stillness…
In this 1873 work, we find ourselves face-to-face with a solitary figure, a moment of stillness captured amidst a landscape that feels both ancient and immediate. The subject stands before a weathered wall, adorned with red markings that suggest a history of ritual or perhaps the simple, repetitive traces of human presence. There is a profound sense of dignity in the individual's posture, a quietude that commands attention without needing…
The scene unfolds through the grim reality of Frozen corpses of Turkish soldiers, a work that captures a heavy, silent aftermath. The artist, Vasily Vereshchagin, brings this moment to life with a focus on the stark truth of the landscape. He was born in 1842 in Cherepovets, Russia, a place that shaped his early understanding of the world. This painting emerges from a period of intense conflict, dating to about…
In this 1874 portrait, we find ourselves in a moment of profound stillness. The subject, a man from the Bhil community, sits before us with a heavy, contemplative gaze. He is draped in a light-colored garment, perhaps cotton or silk, which catches the light with a subtle sheen against the dark, weathered texture of his skin. A white turban is wrapped precisely around his head, framing a face marked by…
The Return from the Petroff Palace1895 · Museum of Patriotic War 1812
12
Afghan1868
13
Taj Mahal Mausoleum1876
14
The Night Bivouac of the Great Army1897 · Museum of Patriotic War 1812
15
A group of musicians playing for a bacha dancing boy1867 · Tretyakov-galéria
16
Bazaar1870 · Varsói Nemzeti Múzeum
17
Street in the village Hodzhagent1868
18
Uzbek, the foreman (elder) village Hodzhagent1868
19
Lezginka1867
20
Solon boy1870
21
Lezgin Haji Murtuz-agha from Dagestan1864
22
Bacha and his fans1868
23
At the Fortress Walls. Let them Enter1871
24
Turkmens representing war trophies to Khiva khan1868
25
Warrant Officer Hassan-Beck Dzhagranov1864
26
Burlak who hold hands on the strap1866
27
Portrait of a bacha1867
28
Fakirs1875 · Tretyakov-galéria
29
Soldiers in the snow1878
30
Triumph1872
31
Turkestan officer, when there will no campaign1873
32
West Tibetans1876
33
Brahminic temple in Adelnure1876 · Armenia Nemzeti Galériája
34
Dressing station1879
35
In Gorodnya - to break through or retreat1891 · Museum of Patriotic War 1812
36
On the road. Retreat and escape1895
37
Wait. Let them come nearer1895
38
Portrait of a Peasant1901 · Varsói Nemzeti Múzeum
39
Napoleon in winter clothing1899 · Museum of Patriotic War 1812
40
Letter to home (Letter to Mother)1901
41
Letter Remained Unfinished1901
42
In a Boat1904
43
The Taj Mahal, Evening
44
Two Falcons (also known as Bashibuzuki)1878
45
Gallery in the Samarkand Ark (Fortress)1869 · Tretyakov-galéria
46
Shah-i-Zinda Mausoleum in Samarkand1869 · Tretyakov-galéria
47
Kirghiz Woman1873 · Tretyakov-galéria
48
Pearl Mosque at Delhi, 1876 79Művészeti Múzeum, Boston
49
Mausoleum of Gur-Emir, Samarkand1869 · Tretyakov-galéria
50
Migration of the Kirghiz1869 · Tretyakov-galéria
51
Ananuri1863
52
A Resting Place of Prisoners1870 · Brooklyn Museum
53
Monks at the Door of a Mosque1870 · Művészeti Múzeum, Boston
54
Inn near Tashkent1867
55
Burlaks1866
56
Afghan1870
57
Tamerlan's gate1871
58
Dutar-player1870
59
Burlak with the cap in his hand1866
60
Chorus of Dervishes, begging. Tashkent1870
61
Boy-Uzbek1868
62
In the Alatau mountains1870 · Tretyakov-galéria
63
Elbrus1867
64
Lully (Gypsy)1868
65
Nomadic road in the mountains of Ala Tau1870 · Tretyakov-galéria
66
Ruins in Chuguchak1869
67
Eunuch at the door of the harem1870
68
Kalmyk-lama1870 · Tretyakov-galéria
69
Kyrgyz tent on the Chu River1870
70
After failure1868
71
Kyrgyz1870 · Tretyakov-galéria
72
Politicians in opium shop. Tashkent.1870
73
Dervishes in holiday costumes. Tashkent1870
74
Ruins of a Theater in Chuguchak1870
75
Samarkand1870
76
Gur Emir Mausoleum. Samarkand1870
77
The interior of the yurt of rich Kirghiz1870
78
The children of the tribe Solonov1870
79
Migrations Kirghiz1870 · Tretyakov-galéria
80
Camel in the courtyard of caravanserai1870 · Tretyakov-galéria
81
The ruins of the Chinese shrine. Ak-Kent1870 · Tretyakov-galéria
82
Beggars in Samarkand1870 · Tretyakov-galéria
83
China tent1870
84
After good luck1868
85
Eaters of opium1868
86
A Garden gate in Chuguchak1870
87
Mausoleum of Shah-i-Zinda in Samarkand1870
88
Arab on camel1870
89
Kazakh with his national headdress1867
90
Kazakh with fur hat1867
91
Oriental Stall1868
92
Kalmyk chapel1870 · Tretyakov-galéria
93
Kirghiz Nomad Tents on the River Chu1869 · Tretyakov-galéria
94
Himalayan Ponies1875 · Tretyakov-galéria
95
Evening on a Lake. A Pavilion on the Marble Embankment in Rajnagar (Udaipur principality)1874 · Tretyakov-galéria
96
The Road of the War Prisoners1878 · Brooklyn Museum
97
Uzbek woman in Tashkent1873 · Tretyakov-galéria
98
Shipka-Sheinovo. Skobelev at Shipka1878 · Tretyakov-galéria
99
Fakirs1876
100
Chinese1873
A négy leggyakorobban előforduló téma ebben az eredeti művekben, mindegyik a legkiválóbb példájával.
A 7 olyan múzeum, amely a legtöbb ezen az oldalon szereplő festményet őrzi.
| Múzeum | Város | Vaszilij Vasziljevics Verescsagin művei | Ebből a listából származó festmények |
|---|---|---|---|
 Tretyakov-galéria |
Moszkva | 46 | A háború apoteózisa, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den |
 Museum of Patriotic War 1812 |
Moscow | 15 | The Return from the Petroff Palace, The Night Bivouac of the Great Army, In Gorodnya - to break through or retreat |
 Brooklyn Museum |
Brooklyn | 3 | A Resting Place of Prisoners, The Road of the War Prisoners |
 Varsói Nemzeti Múzeum |
Varsó | 2 | Bazaar, Portrait of a Peasant |
 Művészeti Múzeum, Boston |
Boston | 2 | Pearl Mosque at Delhi, 1876 79, Monks at the Door of a Mosque |
 State Historical Museum |
Moscow | 1 | Napoleon near Borodino |
 Armenia Nemzeti Galériája |
Jeraven | 1 | Brahminic temple in Adelnure |
Váassz ki egy évtizedet, hogy megnézhesd az azt meghatározó eredetiműveket.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
A A háború apoteózisa vászonon olajfestmény, melyet Vasily Vereshchagin alkotott meg 1871-ben. Ez a művészeti alkotás az artista turkesztáni ciklusának része, egy olyan művészeti gyűjtemény, amelyet Közép-Ázsiában folytatott katonai hadjáratok során szerzett élményei formált. A festmény monumentális méretei 127 cm és 197 cm között mozognak.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
Portrait of a Peasant by Vasily Vereshchagin is an oil portrait of a middle-aged man, likely a peasant, created about 1901. The composition utilizes a close-up bust shot, focusing the viewer's attention on the subject's head and shoulders. The man is positioned slightly off-center within the frame, and his gaze is directed toward the left. This orientation creates a specific directional tension within the quiet scene. The perspective is set…
A háború apoteózisa (1871), Tretyakov-galéria, Moszkva. Ezután Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) és Politicians in an Opium Den (1870) következik.
29 éves: A háború apoteózisa 1871-ből származik, Vaszilij Vasziljevics Verescsagin pedig 1842-ben született.
A háború apoteózisa, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den, Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar, At the Fortress Walls. Let them Enter, Napoleon near Borodino, Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning, Indian, Frozen corpses of Turkish soldiers és Bhil. A fenti rangsor a művek évszamarát és a múzeumát jelzi.
Katalógusunkban 231 mű található Vaszilij Vasziljevics Verescsagin alkotótól, 1863 és 1904 év közötti időszakból.
Leginkább Tretyakov-galéria (Moszkva), Museum of Patriotic War 1812 (Moscow) és Brooklyn Museum (Brooklyn) található. A fenti múzeumi táblázatban mindegyik felsorolásra került.
1870s alatt: a jelen laphonon található 100 műből 55 készült ebben az időszakban, köztük A háború apoteózisa.
Ezen az oldalon a leghitelesebb Ananuri (1863), a legutóbbi pedig In a Boat (1904).
Men (19), People (12) és Architecture (9), a jelen oldalon található 100 műművészeti alkotás között.
Oil On Canvas, a jelen oldalon található 100 műből 22 darab esetén.
Realism, ezen az oldalon található eredetiek alapján.
A háború apoteózisa, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand és Politicians in an Opium Den: a Tretyakov-galéria, Moszkva 26 művet őrzi ezen az oldalon.
Vasiliy Vasilievich Vereshchagin vászonai előtt állni olyan, mintha közvetlenül belépne a XIX század legzavartabb határvidékei hőségébe, porába és megrendítő valóságába. Sokkal több volt ő, mint egy egyszerű festő; tanú, utazó és az emberi szenvedés mélyreható krónikusa volt. 1842-ben született Oroszország Cherepovets városában, és olyan egyedülálló örökséggel rendelkezett, amely ötvözte a tudományos szemléletet a katonai hagyományokkal. Apja geológus volt, családja pedig mélyen gyökerezett a katonai életmódban, ami már korai évektől is belé внуált feltartóztathatatlan kíváncsiságot a természet világára és a felfedezések nyers mechanikájára. Ez a kettős vonzalom később meghatározta művészeti identitását, lehetővé téve számára, hogy ne egy költő romantizált lencséjén keresztül, hanem az anatómia és a háború brutális földrajtának megértő ember precíz, rendíthetetlen tekintetével közelítsen a csatatérhez.
Az Császári Művészeti Akadémián szerzett formális eğitimi biztosította számára azt a technikai mesterséget, amely a monumentális műveihez nélkülözhetetlen volt, ám valódi zsenialitását nem a műteremben, hanem annak elhagyásában találta. A Peredvizhniki mozgalom – a „Kóborok”, akik a művészetet a népesebb rétegekhez akarták vinni, és az orosz élet könyörtelen igazságát ábrázolták – hatására Vereshchagin elvetette korát az idealizált esztétikáját. Ehelyett a frontvonalakat kereste. Az 1877–1878-as orosz–török háború alatt, mint orvos, személyesen tapasztalta a veszedelmes ostromháború borzalmait. Ez az időszak átalakította ecsetvonásait; festményei már nem csupán kompozíciók voltak, hanem mély erkölcsi kommentárként szolgáltak a erőszak értelmetlenségére. A mesterműveiben, mint például az A háború apoteózisa, letisztította a hódítások dicsőségét, hogy felfedezze a vértartás nyers, néma utánக்övetkezményeit, és a nézőt arra kényszerítse, hogy szembenézzen a császári ambíciók súlyos árával.
Bár a történelem gyakran a csataábrázolása miatt emlékezik rá, Vereshchagin életműve egyaránt meghatározza Közép-Ázsia lélegzetelállító felfedezése is. Utazásai Turkessztánon és Szamarkandon keresztül lehetővé tették számára, hogy megörökítse azt az korszakot és tájat, amely a birodalmi hatalom súlya alatt gyorsan változott. Ritka képességgel rendelkezett a monumentális és az intimitás egyensúlyának megteremtésére; olyan helyszínek építészeti pompáját, mint a Shah-i-Zinda mausoleum vagy a Sher-Dor madrassa, vibráló, fényes palettával örökítette meg. Ezekben a művekben átszűrődik a művész tudományos képzése; az aprmányos csemgerakás iránti figyelme és a sivatagi fény specifikus minősége olyan magával ragadó élményt teremt, amely túlmutat a sima tájfestészeten.
Az építészetön túl Vereshchagin mély szépséget talált a keleti élet napi ritmusában is. Műveit gyakran olyan alakok tarkítják, akik a csendes méltóság vagy az intenzív dráma pillanataiban állnak fagyva, mint a megható Két sóly vagy az élettel teli Mullah Rahmin és Máló Kerim vitája a bazár útján. Ezek a alkotások bizonyítják Realizmus mesteri tudását, meleg tónusokat és aprólékos részleteket használva, hogy egy olyan hangulatot keltsenek, amely egyszerre egzotikus és mélyen emberi. Nem csupán „az Orientét” festette egy absztrakt fogalomként; az embereket, a textúrákat és a fényt olyan etnográfiai pontossággal ábrázolta, hogy alkotásai egy ablakként szolgáltak egy másik világba.
Vasily Vereshchagin történelmi jelentősége abban rejlik, hogy nem fordult el a valóságtól. Művészete gyakran megkérdőjelezett, sőt, szubverzívnek is tekinthető volt; a halál és a pusztítás ábrázolásának nyers természete miatt sok legerejebb műve életében elhallgattatott vagy nem mutathatott ki nyilvánosan. Megkérdőjelezte azt a rådigyszerű elképzelést, miszerint a háborút hősiességként kellene ábrázolni, helyette tragédiaként mutatta be az emberi hibák és veszteségek kórultató erejét. Az igazságtartalom iránti elkötelezettségét arra a mozgalom élére helyezte, amely újradefiniálta az orosz művészet célját, távolítva azt az aristokratikus díszítésétől a társadalmi és politikai beavatkozás felé.
Napjainkban Vereshchagin öröksége generációkon át áramló empátia képességén keresztül él tovább. Műve nélkülözhetetlen mérföldkő mindenkinek, aki meg akarja érteni a 19. századi történelem összetettségét, a művészet és a giornalizmus találkozását, valamint az emberi küzdelem állandóságát a háború gépezetében. Olyan alkotások halékát hagyta hátra, amely egyszerre szolgál történelmi archívumként és érzelmi tanúságtételként, emlékeztetve minket arra, hogy a legerőteljesebb művészet gyakran az, amely merély szemben áll saját közös tapasztalataink legdongebb sarkaival.
