Frissítve: november 2026 · rangsorolva népszerűségi pontszámunk alapján (minden mű keresései, látogatásai és megrendelései alapján) · 37 mű Utagava Kuniszada alkotása a katalógusunkban
Röviden
Ichikawa Danjuro VII Wielding an Axe wearing a White haired Wig (1825) az a Utagava Kuniszada festmény, amely a legtöbb tekintetet felvonja; az eredeti mű a Brooklyn Museum gyűjteményében található, Brooklyn. Ezután a tekintet The Kabuki Actor Kawaharazaki Gonjuro as Kagekiyo és Sumo Spectators (1853) elemre irányul. A Utagava Kuniszada 37 műve közül a katalógusunkban megtalálható 36 legnépesebb alkotás, melyeket az év, a múzeum és az örökévalóságának okai kísérnek.
The woodblock print titled Ichikawa Danjuro VII Wielding an Axe wearing a White haired Wig captures a singular moment of theatrical intensity. Created by Utagawa Kunisada in 1825, the work focuses on the Kabuki actor Ichikawa Danjuro VII. The figure is frozen in a moment of dramatic tension, defined by the weight of the axe and the starkness of the white wig.
To gaze upon this woodblock print is to step directly onto the vibrant, charged stage of Edo Japan during its zenith. We are presented with The Kabuki Actor Kawaharazaki Gonjuro as Kagekiyo, a masterful depiction by Utagawa Kunisada. This is not merely a portrait; it is a frozen moment of high drama, capturing the very essence of theatrical performance. The subject, clad in the imposing regalia of a samurai warrior,…
Sumo Spectators is a woodblock print by the artist Utagawa Kunisada. This work is a representation of a traditional Japanese scene. The piece is signed and dated 1853. It belongs to the Ukiyo-e art style.
The air feels heavy with the scent of salt and exertion. Somagahana Fuchiemon, a sumo wrestler of formidable presence, occupies the center of the frame in a moment of quiet, intense recovery. He is captured in a three-quarter view, his massive form dominating the space as he lifts a white cloth to wipe his face. This simple, human gesture provides a sudden, intimate respite from the violent energy of the…
The artwork titled Lesbians having sex by a harikata (dildo) was created by the artist Utagawa Kunisada. This piece dates to about 1840. The print originates from the Edo period in Japan.
The Actor Kawarazaki Gonjuro I as Osarabakuzo Denji is a woodblock print by the artist Utagawa Kunisada. Created about 1859, this work captures a specific moment of theatrical transformation. The print focuses on the Kabuki actor portraying the character Osarabakuzo Denji.
In the vibrant, bustling world of nineteenth-century Edo, where the lights of the Kabuki theater served as the heartbeat of urban culture, Utagawa Kunisada captured a rare moment of stillness. His Portrait of Iwai Kumesaburō II is not merely a depiction of a man, but a profound meditation on identity and status. The subject, a celebrated onnagata—an actor specializing in female roles—is presented here not in the flamboyant, transformative costumes…
In the delicate interplay of ink and aged paper, the Memorial Portrait of the Actor Ichikawa Ōmezō I emerges as a profound testament to the enduring spirit of the Edo period. Created in 1858 by the legendary Utagawa Kunisada, this hanging scroll is far more than a mere likeness; it is a soulful encounter with a titan of the Kabuki stage. The portrait captures Ōmezō I in a moment of…
Ichikawa Danjûrô as Unno Kotarô Yukiuji (Disguised as Yamagatsu Buô) from a Kamoise at the Ichmuraza Theatre1828
12
View of Fuji from Miho Bay, May1830
13
Actor as Nikki Danjo1857
14
Boy's FestivalMinneapolis Institute of Art
15
The Spectre
16
Ronins attack on the house of lord Kira (left panel of a triptych)
17
Ohnomatsu_Midorinosuke
18
Dietary Life Rules
19
The Actor Ichikawa Kodanji IV as Subashiri no Kumagoro1859 · Brooklyn Museum
20
The Hell Courtesan1850
21
Seascape
22
Portrait of Hiroshige
23
The Ghost
24
Surimono
25
The Actor
26
Sumo
27
Kagamiiwa Hamanosuke, sumo wrestler
28
The Actor in the Ichikawa Family
29
Fifty three Stages of the Tokaido (Tokaido Gojusan)
30
The Actor Playing a Farmer
31
Genji
32
The Actor Reading a Scroll
33
The Actor
34
The Actor in Female Role
35
Moonlight View of Tsukuda with Lady on a Balcony
36
Goemon Ishikawa and his son Goroichi
A négy leggyakorobban előforduló téma ebben az eredeti művekben, mindegyik a legkiválóbb példájával.
A 3 olyan múzeum, amely a legtöbb ezen az oldalon szereplő festményet őrzi.
| Múzeum | Város | Utagava Kuniszada művei | Ebből a listából származó festmények |
|---|---|---|---|
 Brooklyn Museum |
Brooklyn | 3 | Ichikawa Danjuro VII Wielding an Axe wearing a White haired Wig, The Kabuki Actor Kawaharazaki Gonjuro as Kagekiyo, The Actor Ichikawa Kodanji IV as Subashiri no Kumagoro |
 Metropolitan Művészeti Múzeum |
New York | 1 | Portrait of Iwai Kumesaburō II |
 Minneapolis Institute of Art |
Minneapolis | 1 | Boy's Festival |
Váassz ki egy évtizedet, hogy megnézhesd az azt meghatározó eredetiműveket.
The woodblock print titled Ichikawa Danjuro VII Wielding an Axe wearing a White haired Wig captures a singular moment of theatrical intensity. Created by Utagawa Kunisada in 1825, the work focuses on the Kabuki actor Ichikawa Danjuro VII. The figure is frozen in a moment of dramatic tension, defined by the weight of the axe and the starkness of the white wig.
The artwork titled Lesbians having sex by a harikata (dildo) was created by the artist Utagawa Kunisada. This piece dates to about 1840. The print originates from the Edo period in Japan.
Sumo Spectators is a woodblock print by the artist Utagawa Kunisada. This work is a representation of a traditional Japanese scene. The piece is signed and dated 1853. It belongs to the Ukiyo-e art style.
Ichikawa Danjuro VII Wielding an Axe wearing a White haired Wig (1825), Brooklyn Museum, Brooklyn. Ezután The Kabuki Actor Kawaharazaki Gonjuro as Kagekiyo és Sumo Spectators (1853) következik.
39 éves: Ichikawa Danjuro VII Wielding an Axe wearing a White haired Wig 1825-ből származik, Utagava Kuniszada pedig 1786-ben született.
Ichikawa Danjuro VII Wielding an Axe wearing a White haired Wig, The Kabuki Actor Kawaharazaki Gonjuro as Kagekiyo, Sumo Spectators, Sumo wrestler Somagahana Fuchiemon, Lesbians having sex by a harikata (dildo), The Actor Kawarazaki Gonjuro I as Osarabakuzo Denji, Portrait of Iwai Kumesaburō II, Memorial Portrait of the Actor Ichikawa Ōmezō I, Four seasons: Spring, Summer, Autumn, Winter és Sexual Life Rules. A fenti rangsor a művek évszamarát és a múzeumát jelzi.
Katalógusunkban 37 mű található Utagava Kuniszada alkotótól, 1825 és 1859 év közötti időszakból.
Leginkább Brooklyn Museum (Brooklyn), Metropolitan Művészeti Múzeum (New York) és Minneapolis Institute of Art (Minneapolis) található. A fenti múzeumi táblázatban mindegyik felsorolásra került.
1850s alatt: a jelen laphonon található 36 műből 6 készült ebben az időszakban, köztük Sumo Spectators.
Ezen az oldalon a leghitelesebb Ichikawa Danjuro VII Wielding an Axe wearing a White haired Wig (1825), a legutóbbi pedig The Actor Kawarazaki Gonjuro I as Osarabakuzo Denji (1859).
Men (10), Edo period (5) és Theaters (5), a jelen oldalon található 36 műművészeti alkotás között.
Woodblock Print, a jelen oldalon található 36 műből 8 darab esetén.
Ukiyo-e, ezen az oldalon található eredetiek alapján.
Ichikawa Danjuro VII Wielding an Axe wearing a White haired Wig, The Kabuki Actor Kawaharazaki Gonjuro as Kagekiyo és The Actor Ichikawa Kodanji IV as Subashiri no Kumagoro: a Brooklyn Museum, Brooklyn 3 művet őrzi ezen az oldalon.
Utagawa Kunisada, aki Japán vibráló negyedében, Honjoban született, Sumida Shōgorō IX néven, vélhetően a 19. század legünnepeltebb ukiyo-e művészeként áll a történelem frontjét. Bőséges alkotói munkássága és össze nem hasonlítható kereskedelmi sikere megállította helyét egy titánként kortársai, mint Hiroshige, Hokusai és Kuniyoshi között, egyútra rögzítve őt a színes fahengypirintás vitathatatlan bajnokaként az Edo-korszak idején. Bár az európai gyűjtők kezdetben ezeket a mestereket alázatosabbnak tartották a klasszik मद्देनvető ukiyo-e művészekhez képest, a 20. század közepe utáni újrazértékelés jogosan emelte Kunisada rangját, elismerve őt a japán művészettörténet egyik legkiemelkedőbb alakjaként.
Kunisada formálódó éveket családi stabilitás jellemezte, amelyet apja beszédes ferjugárda-üzletének szerény, de biztos alapjai nyújtottak – egy olyan körülmény, amely olyan mértékű anyagi biztonságot biztosított számára, ami ritka volt korabeli művészek számára. Apja, aki amatőr költő volt, mély szenvedélyt keltott Kunisadában az irodalom és a művészeti kifejezés iránt. Felismerve veleszületett tehetségét, az Utagawa iskola domináns alakját és a neves Kabuki-tervezőt, a legendás Toyokuni I. magamá─ alá vette Kunisadát tanítványként. Ez a megtartás felbecsülhetetlen tudást örökített át a színházművészetről és a nyomtatási technikákról, megerészítve Kunisada kapcsolatát az Utagawa-származással. A stúdió neve, kuni-sada, amely Toyokuni I. vezetéknevéből eredett, szimbolizálta ezt az örökséget, és előrejegyezte Kunisada saját, örökké fennmaradó hagyatékát a terület vezetőjeként.
Karrierje virágzásával Kunisada a „lebegő világ” („ukiyo”) ephemer szépségének mesterévé vált. Művészete rendkívüli képességgel bír, amellyel élettel tölti meg alanyait vibráló színekkel és aprólékos részletekkel. Több különálló műfajban is össze nem hasonlítható sikereket ért el:
Kunisada technikai zsenialitása a fahengypirintás határainak meghúzásában rejlett. Gazdag palettát alkalmazott, amely az késő Edo-kori Japán esztétikájának szinonimává vált. Kompozíciói nem csupán dekoratívak voltak; narratív erőforrásokként szolgáltak, amelyek tükrözték a kor társadalmi pulzusát, a teaházak csendes eleganciájától kezdve a színház nagy drámájáig.
Utagawa Kunisada történelmi jelentőségét nem lehet alulbecsülni. Ő nem csupán festő volt, hanem kulturális krónikás, aki Edo városi kultúrájának csúcspontját dokumentálta. Művészete áthidalta a szakma hagyományos kézműves tudása és a fejlődő kereskedelmi művészeti piac közötti szakadékot, teszi elérhetővé a kiváló minőségű művészetet széles körű közönség számára. Bár hírneve a modern kor elején viszonylag sötétségbe került Nyugat részen, a kortárs tudomány újra állította őt a japán művészet központi oszlopa közé.
Napjainkban nem csupán Toyokuni I. örökösének tekintünk Kunisadára, hanem olyan művészként, aki újradefiniálta az ukiyo-e médium lehetőségeit. Hatása látható a grafikai tervezés fejlődésében és a japán nyomdafestészet világszerte tartó tiszteletében. Kunisada tanulmányozása olyan, mint 19. századi Japán élethús szívütését megpillantani, amely tintában, pigmentben és fában örökült meg.
