Frissítve: október 2026 · rangsorolva népszerűségi pontszámunk alapján (minden mű keresései, látogatásai és megrendelései alapján) · 161 mű Henry Fuseli alkotása a katalógusunkban
Röviden
A galéria szerint Henry Fuseli leghíresebb festménye a A rémlegény (1781), amelynek eredeti példája a Detroit Institute of Arts múzeumában található, Detroit városában. Titania és Botom az ökörfejűvel és The Nightmare (1790) kiegészítik azt a triót, amelyet minden szem felismer. A katalógusunkban szereplő 161 művész Henry Fuseli alkotásából a galéria az alábbi 100 leghíresebbet mutatja be, amelyek mind egyedi originális művek, a készítés évszámával, a múzeum megnevezésével és a különlegességük leírásával.
Henry Fuseli „A rémlegény” című alkotása egy olyan ikonikus mű, amely képes megörökíteni a gótikus horror és a romantika legmélyebb esszenciáját. Az 1781-ben készült olajfestmény a tudatalatti mélyreható feltárása, ahol a drámai kompozíció és a gazdag szimbolizmus találkozik, együttesen keltve a nyugtalanság és az elragadó lenyűgözöttség érzését.
Egy ősi erdő árnyékos, holdfényes mélységeiben Johann Heinrich Füssli egy olyan birodalomba invitál minket, ahol az emberi és a szupernaturális határai teljesen feloldódnak. Remekműve, a Titania és Bottom az ökörfejűvel, William Shakespeare Midsummer Night's Dream című drámájának egy kulcsfontosságú átalakulási pillanatát örökíti meg. A kompozíció a mozgás és a mystérium lélegzetelmegállító viharzata, melynek középpontjában az égi Titania királynő áll, miközben a csapkodó tündérek tengerében pihen. Mellette üli Bottom groteszk, mégis…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
Johann Heinrich Füssli és „Az művész kétségbeesetten nézi meg az antik romokon nyugalomra méltó nagyságát” (1778–79) A német művész Johann Heinrich Füssli (1745-1825), aki szülőhelyén Zürichben született és Görögországban töltött időt, egy igazán különleges alkotással jelentkezik az európai művészkörök számára: „Az művész kétségbeesetten nézi meg az antik romokon nyugalomra méltó nagyságát” című eredeti rajzával. Ez a darab nem csak egy egyszerű tájképet mutat be, hanem egy mély filozófiai kérdést vet…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
The Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli is a formal portrait of a woman that captures a quiet, contemplative presence. Painted in 1781, this oil on canvas work presents the subject in a way that invites a closer, more personal inspection of her features and expression. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the psychological nuances of his sitters.
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Bavári Állami Festırménygyűjtemények
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Collection
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Collection
57
Woman Sitting, Curled up1778 · Dán Nemzeti Galéria
58
The Shepherd1786 · Albertina
59
Portrait of the Artist1790 · Szépművészeti Múzeum
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitan Művészeti Múzeum
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
#8 The Night-Hag Visiting Lapland Witches
#28 The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.
#43 A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)
#44 Puck
A négy leggyakorobban előforduló téma ebben az eredeti művekben, mindegyik a legkiválóbb példájával.
A 8 olyan múzeum, amely a legtöbb ezen az oldalon szereplő festményet őrzi.
| Múzeum | Város | Henry Fuseli művei | Ebből a listából származó festmények |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zürich | 12 | Az artista megfélekeltségét az antik szépség hatalma előtt, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | A rémlegény, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Művészeti Múzeum |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
London | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Bázl | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Váassz ki egy évtizedet, hogy megnézhesd az azt meghatározó eredetiműveket.
Johann Heinrich Füssli és „Az művész kétségbeesetten nézi meg az antik romokon nyugalomra méltó nagyságát” (1778–79) A német művész Johann Heinrich Füssli (1745-1825), aki szülőhelyén Zürichben született és Görögországban töltött időt, egy igazán különleges alkotással jelentkezik az európai művészkörök számára: „Az művész kétségbeesetten nézi meg az antik romokon nyugalomra méltó nagyságát” című eredeti rajzával. Ez a darab nem csak egy egyszerű tájképet mutat be, hanem egy mély filozófiai kérdést vet…
Henry Fuseli „A rémlegény” című alkotása egy olyan ikonikus mű, amely képes megörökíteni a gótikus horror és a romantika legmélyebb esszenciáját. Az 1781-ben készült olajfestmény a tudatalatti mélyreható feltárása, ahol a drámai kompozíció és a gazdag szimbolizmus találkozik, együttesen keltve a nyugtalanság és az elragadó lenyűgözöttség érzését.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
A rémlegény (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Ezután Titania és Botom az ökörfejűvel és The Nightmare (1790) következik.
40 éves: A rémlegény 1781-ből származik, Henry Fuseli pedig 1741-ben született.
A rémlegény, Titania és Botom az ökörfejűvel, The Nightmare, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, Az artista megfélekeltségét az antik szépség hatalma előtt, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman és Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. A fenti rangsor a művek évszamarát és a múzeumát jelzi.
Katalógusunkban 161 mű található Henry Fuseli alkotótól, 1774 és 1821 év közötti időszakból.
Leginkább Kunsthaus Zürich (Zürich), Yale Center for British Art (New Haven) és Detroit Institute of Arts (Detroit) található. A fenti múzeumi táblázatban mindegyik felsorolásra került.
1790s alatt: a jelen laphonon található 100 műből 25 készült ebben az időszakban, köztük The Nightmare.
Ezen az oldalon a leghitelesebb Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774), a legutóbbi pedig The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (21), Shadows (16) és Man (16), a jelen oldalon található 100 műművészeti alkotás között.
Oil On Canvas, a jelen oldalon található 100 műből 36 darab esetén.
Romantic gothic horror, ezen az oldalon található eredetiek alapján.
Az artista megfélekeltségét az antik szépség hatalma előtt, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom és Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: a Kunsthaus Zürich, Zürich 9 művet őrzi ezen az oldalon.
Johann Heinrich Füssli 1741. február 7-én született Zürichben, Svájcban. Egy hatalmas családban, 18 gyermek közül másodikon nőtkent fel. Apja, Johann Caspar Füssli, a ecsettől és a tollunktól egyaránt nem fakadt el; portréfestőként és tájalkezelőként tevékenykedett, miközben az Lives of the Helvetic Painters című műsztra című íróként is megmutatta tudását. Ez a környezet egy folyamatos, bár zsúfolt hátterét biztosította korai éveihez.
Oktatása a zürichi Collegium Carolinum-ban követte egy strukturált utat, ahol a klasszikus művészeteket tanulmányozta. A nyelvészetben és a történelemben kapott ez a formális képzés később meghatározta az alkotási folyamatait és a választott témái megközelítését. Azonban az élet nem vezette őt egyenesen a vászon felé; 1761-ben rendet vett, és egy ideig lelkészként szolgált.
A lelkész életútja nem jelentette a végső célját. Korai éveket feszültség határozott meg a szent szolgálatra felkészített vallásos élet és édesapja vizuális világának kontrasztja között. Ez a tanulmányozás és szolgálat során megszerzett időszak olyan intellektuális alapokat fektetett le, amelyek később támogatják majd későbbi, drámaibb érdeklődési körét.
1765-ben Angliába érkezett, ahol különféle írások révén próbálta meg fenntartani magát. Ebben az időszakban találkozott Sir Joshua Reynolds alakjával. Reynolds, megtekintve rajzait, azt tanácsolta neki, hogy hagyja abba más tevékenységeit, és szentelje magát teljes egészében a festészetnek. Ez a tanács döntő fordulatot jelentett a pályájában.
1770-ben művészeti zarájóra indult Olaszországba, ahol 1778-ig tartózkodott. Rómában való életmérése alatt nagy részét a művészetek kontemplációjával töltötte, különösen Michelangelo műveit és a Monte Cavallo márvánszobáit tanulmányozta. Olaszországban töltött évtizedei alatt döntötte el, hogy átnevezi magát Füssli-ről az olaszosabb hangvételű Fuseli névre.
1779 elején Britanniába való visszatérése után John Boydell polgármester megrendelésére jutott el a londoni művészeti élet középpontjába. Ez a megbízás a Shakespeare Galéria részvételével kapcsolódott össze, egy olyan projektvel, amely lehetővé tette számára, hogy a drámai irodalmat vizuális formává formálja. Lépteit folyamatosan felwärts tette a város művészeti életében, miközben feljebb kapaszkodott a Royal Academy intézményi rangsorában; 1788-ban asszociált tagként lett elismert, majd 1790-re már teljes körű akadémikusként tekintett rá a művészeti világ.
Pályája nemcsak a saját vásznalán keresztül gyakorolt hatást az Akadémián, hanem fontos adminisztratív és oktatási feladatokat is ellátott, mint tartalmista, majd később a festészet professzora. Ezek a szerepek a brit művészi oktatás központjává emelték őt. Londoni életét meghatározózték ezek a hivatalos kötelességek, valamint házassága Sophia Rawlinsszal, aki korábban az egyik modellje volt. Henry Fuseli hosszú évekig az Akadémia szerkezetének megkerülhetetlen pillére maradt.
Művészetének jelentős része az emberi tudat árnyékai felé irányul. 1781 körül készült The Nightmare című festményében a álmok és a tudatalatti nehéz, nyugtalanító súlyát kutatja. Gyakran fordította figyelmét az irodalomból mereszztett drámai feszültség felé; számos alkotást készített John Boydell Shakespeare-galériájára, amelyben különösen William Shakespeare műveire összpontosított. A Bard történetei iránti érdekelődése olyan jeleneteket is megörökített, mint a Macbeth-ből származóak, ahol a karakterek lelkiismeretkáros, pszichológiai feszültségét tudta megörökíteni.
A színpadterű drámai világon túl az ősi és a szent témákból is merített erőforrást. Vászai gyakran értelmezik a mitológiai és bibliai fortélyokat, gyakran az ideális apróválasztékot alkalmazva, hogy fokozza a fantasztikus érzetet. Emellett időt szentelt John Milton művei alapján készült festősorozat kidolgozásának is, keresve a költő epikus látomásainak vizuális átvitelét. Ezek a témakörök lehetővé tették számára, hogy szabadon mozoghasson a boszorkányságok és a istenes realmok között.
Henry Fuseli nem csupán részt vett a romantikus mozgalomban; ő volt az egyik gyújtótengely, amely felgyújtotta azt. Művészete elszakadt az felvilágosodás szigorú logikájától, inkább a belső, viszeralitásban gazdag és az érzelmi világ felé nyúlt. Ez a paradigmaváltás újfajta vizuális nyelv kialakításának alapozta meg Britániában. A tudatalatti és az irrationális világ iránti elhitetésének árasztása mély nyomot hagyott a brit művészet tájában, meghatározva az irányt, amelyet sok fiatal művész választott az évtizedekkel később.
A művész árnyékát ma is ott látjuk William Blake munkáljaiban, aki hasonló érdeklődést mutatott a visãozius és az intenzív motívumok iránt. Henry Fuseli képessége, hogy témákat emeljen ki a álmok mélységeiből és a szupernaturális világból, egyfajta mintát adott az emberi psziché művészeti úton történő felfedezéséhez. Még ma is képes vonzani az embereket az izgalmas és a fantastikus világát. Az a különös érdeklődése, hogy nem csupán a rémálom megjelenését, hanem annak belső, érzékletességét vizsgálta, továbbra is központi jelentőségű marad a művészettörténeti pedigőben.
