छात्र कला मार्गदर्शिका
कॉपीराइट यह कृति सार्वजनिक डोमेन में है। पॉलस मोरेलसे की मृत्यु 1638 में हुई थी; कलाकार की मृत्यु के 70 वर्षों बाद तक कॉपीराइट प्रभावी रहता है, इसलिए यह 1708 में समाप्त हो गया था।
संदर्भ के अनुसार
A Shepherdess, Paulus Moreelse, 1630 — पॉलस मोरेलसे
मूल माप 82 × 65 सेमी (ऊंचाई × चौड़ाई) है, जिसे यहाँ औसत ऊंचाई वाले एक वयस्क के साथ दर्शाया गया है।
ऊपरी पंक्ति: वर्ष। निचली पंक्ति: प्रत्येक अवधि की शुरुआत और अंत में कलाकार की आयु — जन्म के समय 0, मृत्यु के समय 67।
इस कृति की रचना के समय कलाकार की आयु 59 वर्ष थी। कलाकार 67 वर्ष की आयु तक जीवित रहे। 7 हमारे कैटलॉग में इस कलाकार की 11 दिनांकित कृतियों में से पहले आए थे।
छायांकित: पॉलस मोरेलसे का जीवनकाल (1571–1638) ▲ यह कृति, 1630 प्रत्येक दिनांकित पेंटिंग, दशक दर दशक
प्रारंभिक कृतियाँ: 1617 तक कार्य के मुख्य वर्ष: 1617–1630 अंतिम कृतियाँ: 1630 से
ये तीन पट्टियाँ इस कैटलॉग में दर्ज कृतियों को पहली तिमाही, मध्य भाग और अंतिम तिमाही में विभाजित करती हैं। ये कलाकार की संपूर्ण रचनाएँ नहीं हैं: एक छोटा अंतराल किसी शांत दौर के बजाय रिकॉर्ड में मौजूद एक कमी हो सकता है। वही वर्ष जिनमें कलाकार का जीवन समाहित है
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मुख्य रंग
Phthalo Green #1c180f
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ये कृतियाँ मिलकर पिछले बारह महीनों में इस कलाकार की पेंटिंग्स को मिले कुल ध्यान का 99.9% हिस्सा लेती हैं। कैटलॉग में इस कलाकार की 27 कृतियाँ मौजूद हैं, जिनमें से 7 को कम से कम एक बार देखा गया था। इस पेंटिंग को अभी तक उस समय में देखा नहीं गया है — यह बिना किसी रैंक के सूची को समाप्त करती है। वही संख्या, महीने दर महीने
बार्स ध्यान आकर्षित करने का पैमाना हैं, गुणवत्ता का नहीं। सबसे ऊपर वाली कृति और इस कृति को चुनें: किसी ऐसी चीज़ का नाम बताएं जो किसी पेंटिंग को उसके बेहतरीन चित्रण के अलावा प्रसिद्ध बना सकती है।
इस कलाकृति के बारे में
A Shepherdess, Paulus Moreelse, 1630 — पॉलस मोरेलसे
Apart from his substantial portrait oeuvre, Moreelse is most closely associated with the genre of the single-figure shepherdess. The earliest known painting of this type in the northern Netherlands is dated 1617 (fig. a) and was executed by Moreelse, who was most likely also the first Utrecht artist to use pastoral subject matter.5 Pastoral subjects were employed by Dutch artists in other cities before this time, but the most likely source for Moreelse’s single, bust and half-length figures were 16th-century Venetian depictions of courtesans.6 Of the approximately 15 shepherdesses painted by Moreelse, the Rijksmuseum painting is the most famous and the most often copied.7 A monogrammed replica from 1633 now in Princeton8 is considered to be a product of Moreelse’s studio by Domela Nieuwenhuis.9 The Rijksmuseum shepherdess is of the more slender, elegant type Moreelse developed in the mid-1620s.10 In those depictions as well, the figure is set somewhat further back from the picture plane and leans slightly toward the viewer, whom she engages with a come-hither look. The voluminous quality of the figure in the present painting is enhanced by the undifferentiated dark background and the yellow cloak in which she is enveloped. Unlike his other depictions of shepherdesses, the figure in the Rijksmuseum painting wears a veil instead of a straw hat or beret. The colouring and the lighting are also much more subtle than in the other comparable works. Some of Moreelse’s single-figure shepherdesses originally had male counterparts; it is known, for example, that the States of Utrecht gave a pair of paintings by Moreelse showing a shepherd and a shepherdess to Amalia van Solms in 1627.11 It is therefore possible that the Rijksmuseum Shepherdess also had a male pendant originally. The Rijksmuseum painting was first given the nickname ‘The beautiful shepherdess’ (De schone herderin) in print in the 1858 catalogue of the museum’s collection. Jonathan Bikker, 2007 See Bibliography and Rijksmuseum painting catalogues See Key to abbreviations and Acknowledgements This entry was published in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 220.
कलाकार और संग्रहालय
का जन्म स्थान उट्रेच, नीदरलैंड
माइकलएंजेलो मेरिसि, जिन्हें कैरावैजियो के नाम से अधिक जाना जाता है, कला के इतिहास में सबसे रहस्यमयी और प्रभावशाली व्यक्तित्वों में से एक बने हुए हैं। लगभग 1571 में मिलान में जन्मे, उनका जीवन नाटकीय घटनाओं का एक बवंडर था—एक उग्र स्वभाव, प्रतिभा और रक्त दोनों में डूबे हुए उनके ब्रश के स्ट्रोक, और एक ऐसी विरासत जो सदियों बाद भी दर्शकों को मंत्रमुवत करती है। एक अपेक्षाकृत गुमनाम लोम्बार्ड चित्रकार से रोम के एक प्रतिष्ठित उस्ताद बनने तक की उनकी यात्रा उनकी कच्ची प्रतिभा, साहसी तकनीकों और पश्चिमी कला के मार्ग पर उनके गहरे प्रभाव का प्रमाण है। कैरावैजियो की कहानी केवल कलात्मक उपलब्धि की नहीं है; यह विवादों, हिंसा और अंततः, एक स्थायी आकर्षण के साथ बुनी गई एक गाथा है।
कैरावैजियो का प्रारंभिक जीवन कुछ रहस्यों से घिरा हुआ है, हालांकि हम जानते हैं कि उनका जन्म लोम्बार्डी के शक्तिशाली स्फोरज़ा और कोलोना परिवारों से जुड़े एक परिवार में हुआ था। उनके पिता, फर्मो मेरिसि, कैरावैजियो के मार्केज़ के लिए एक घरेलू प्रशासक के रूप में काम करते थे, और उनकी माता, लूसिया अरातोरी, उसी जिले के एक समृद्ध परिवार से थीं। उन्होंने मिलान में टिशन के अनुयायी सिमोन पेट्रज़ानो के संरक्षण में प्रशिक्षुता प्राप्त की, जहाँ उन्होंने चार साल तक अपने कौशल को निखारने में बिताए। इस अवधि ने उन्हें उस समय की प्रचलित कलात्मक परंपराओं से परिचित कराया—एक ऐसी शैली जो भव्यता, संतुलन और आदर्श रूपों पर केंद्रित थी। हालाँकि, इस प्रारंभिक चरण में भी, कैरावलाजियो ने स्थापित मानदंडों से हटने की इच्छा प्रदर्शित की, जो उस क्रांतिकारी दृष्टिकोण का संकेत था जो जल्द ही उनके काम को परिभाषित करने वाला था। मिलान में अपने निर्माण के वर्षों के दौरान देखे गए लियोनार्डो दा विंची के 'द लास्ट सपर' का प्रभाव, अक्सर उनकी बाद की नाटकीय रचनाओं और परिप्रेक्ष्य के अभिनव उपयोग को आकार देने वाले एक प्रमुख कारक के रूप में उद्धृत किया जाता है।
1592 में, कैरावैजियो मिलान से रोम की ओर भाग निकले, शहर के जीवंत कला परिदृश्य के बीच पहुँचे और अज्ञात "झगड़ों" से शरण की तलाश की। उन्होंने जल्द ही खुद को जिउसेप्पे सेसारी के स्टूडियो सहायक के रूप में काम करते हुए पाया, जो पोप क्लेमेंट VIII द्वारा नियुक्त एक सफल चित्रकार थे। यह अवधि कठिन परिश्रम और सीमित पहचान के साथ चिह्नित थी, लेकिन इसने उन्हें अमूल्य अनुभव और प्रभावशाली संरक्षकों तक पहुँच प्रदान की। महत्वपूर्ण रूप से, उन्होंने अपनी खुद की शैली के साथ प्रयोग करना शुरू किया, द बॉय बिटन बाय अ लिज़र्ड (लगलाभग 1594) जैसी कृतियाँ बनाईं, जिसने टेनेब्रिज्म—प्रकाश और अंधेरे के बीच एक नाटकीय विरोधाभास—के उनके विशिष्ट उपयोग और असाधारण परिस्थितियों में साधारण लोगों को चित्रित करने के उनके झुकाव को प्रदर्शित किया। इसने पुनर्जागरण कला में प्रचलित आदर्श आकृतियों से एक निर्णायक अलगाव को चिह्नित किया, क्योंकि कैरावैजियो ने जानबूझकर खुरदरी विशेषताओं और अपरिष्कृत रूप वाले मॉडलों को चुना, जिससे उन्हें तात्कालिकता और यथार्थवाद की एक अभूतपूर्व भावना से भर दिया।
कैरावैजियो के कलात्मक नवाचार उनके विषयों के चयन और मॉडलिंग तकनीकों से कहीं आगे तक विस्तृत थे। कियारोस्क्यूरो, प्रकाश और छाया के हेरफेर पर उनकी महारत पूरी तरह से परिवर्तनकारी थी। उन्होंने टेनेब्रिज्म नामक एक तकनीक का उपयोग किया, जहाँ गहरे साये दृश्य पर हावी रहते हैं, आकृतियों को लगभग पूर्ण अंधकार में डुबो देते हैं जबकि प्रमुख तत्वों को प्रकाश के तीव्र पुंजों के साथ उभारते हैं। इसने एक नाटकीय, थिएटर जैसा प्रभाव पैदा किया जिसने भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाया और दर्शक की दृष्टि को रचना के विशिष्ट बिंदुओं की ओर खींचा। इसके अलावा, कैरावैजियो ने विवरणों—कपड़ों की बनावट, चेहरों की झुर्रियों, धातु की चमक—को आश्चर्यजनक सटीकता के साथ सूक्ष्मता से देखा और चित्रित किया। उन्होंने सीधे कैनवास पर पेंट किया, अक्सर बिना किसी प्रारंभिक रेखाचित्र के, जिससे एक सहज और गहन रूप से व्यक्तिगत दृष्टिकोण संभव हो सका। इस तकनीक ने, जीवित मॉडलों के उपयोग के साथ मिलकर, ऐसी पेंटिंग को जन्म दिया जो उल्लेखनीय रूप से तात्कालिक और जीवंत महसूस होती थीं, जैसे कि मानवीय अनुभव के क्षणभंगुर क्षणों को कैद किया जा रहा हो।
कैरावैजियो का जीवन 1606 में एक काला मोड़ ले लिया जब वे एक हिंसक झड़प में शामिल थे जिसके परिणामस्वरूप एक युवक की मृत्यु हो गई। न्याय का सामना करने के बजाय, वे रोम से भाग गए, नेपल्स, माल्टा और सिसिली की यात्रा की। माल्टा में, उनके उग्र स्वभाव के कारण एक और संघर्ष हुआ, जिसके परिणामस्वरूप उन्हें नाइट्स ऑफ सेंट जॉन से निष्कासित कर दिया गया। अंततः वे नेपल्स लौटे, जहाँ एक लड़ाई के दौरान वे घातक रूप से घायल हो गए। कैरावैजियो की मृत्यु 1610 में टस्कनी के पोर्टो एर्कोले में हुई, वे अपने पीछे कार्यों का एक अपेक्षाकृत छोटा संग्रह लेकिन कलाकारों की अगली पीढ़ियों पर एक असीमित प्रभाव छोड़ गए। उनका प्रभाव रेम्ब्रांट, वेलास्केज़, जेरिकॉल्ट और अनगिनत अन्य कलाकारों के कार्यों में देखा जा सकता है जिन्होंने उनके नाटकीय प्रकाश व्यवस्था, आकृतियों के यथार्थवादी चित्रण और रचना के अभिनव दृष्टिकोण को अपनाया। कैरावैजियो की विरासत पेंटिंग से कहीं आगे तक फैली हुई है; उन्होंने मौलिक रूप से कलाकारों के प्रतिनिधित्व के तरीके को बदल दिया, ध्यान को आदर्श सुंदरता से हटाकर मानवीय अनुभव की कच्ची वास्तविकताओं की ओर स्थानांतरित कर दिया—एक ऐसा बदलाव जो आज भी दर्शकों के साथ प्रतिध्वनित होता है। उनकी पेंटिंग्स अत्यंत शक्तिशाली बनी हुई हैं, जो नाटक, भावना और कालातीत प्रासंगिकता की भावना जगाती हैं।
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बारीकी से देखें
A Shepherdess, Paulus Moreelse, 1630 — पॉलस मोरेलसे
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पॉलस मोरेलसे द्वारा "A Shepherdess, Paulus Moreelse, 1630" का प्रमुख रंग Phthalo Green (#1c180f) है।
"A Shepherdess, Paulus Moreelse, 1630" की समग्र चमक deep_shadow है, और इसकी ल्यूमिनेंस (luminance) Dark है।
"A Shepherdess, Paulus Moreelse, 1630" की रचना 1630 में हुई थी। यह तिथि इस कृति को पॉलस मोरेलसे के करियर और उस युग के संदर्भ में स्थापित करती है।