Mis à jour en novembre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 5 œuvres de Yva dans notre catalogue
En bref
Deux femmes en manteaux (1933) est la peinture de Yva qui attire le plus les regards. Ensuite, le regard se porte sur Femme en maillot de bain (1934) et Woman (1932). Parmi les 5 œuvres de Yva dans notre catalogue, voici les 5 plus célèbres, chacune étant une œuvre originale unique présentée avec son année, son musée et la raison de sa pérennité.
Dans ce portrait, Deux femmes en manteaux, l'objectif capture un moment de calme et d'élégance issu d'une époque révolue. Les sujets, deux femmes élégantes, posent avec un sens de l'aplomb qui définit l'esthétique des années 1930. L'une est assise tandis que l'autre se tient debout à ses côtés, leurs silhouettes étant encadrées par les ombres douces et sombres d'un cadre de studio. Elles portent des chapeaux structurés et des manteaux…
Dans ce tirage à la gélatine argentique de 1934, nous découvrons une étude de la forme et de l'ombre profondément ancrée dans l'esprit du Berlin de la République de Weimar. Le sujet est une femme en maillot de bain, capturée dans un instant d'ouverture calme et posée. Elle se tient de dos, les bras tendus, tandis que sa tête se tourne juste assez pour croiser le regard du spectateur par-dessus…
Light, closely fitted coat with side inserts and four flap pockets buttoned through at the front with dark buttons. The attached lace shirt collar is coarsely serged with a dark leather band. The long sleeves are crimped to emphasise the shoulders and have a slit in the side seam. This linen coat is combined with dark high-heeled court shoes, two-coloured leather gauntlet gloves and a dark flat cap.
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Les originaux datés de Yva présentés ici s'étendent sur environ dix ans, de 1930 à 1937 : l'œil les parcourt année après année.
Choisissez une année pour voir les œuvres originales.
Dans ce portrait, Deux femmes en manteaux, l'objectif capture un moment de calme et d'élégance issu d'une époque révolue. Les sujets, deux femmes élégantes, posent avec un sens de l'aplomb qui définit l'esthétique des années 1930. L'une est assise tandis que l'autre se tient debout à ses côtés, leurs silhouettes étant encadrées par les ombres douces et sombres d'un cadre de studio. Elles portent des chapeaux structurés et des manteaux…
Dans ce tirage à la gélatine argentique de 1934, nous découvrons une étude de la forme et de l'ombre profondément ancrée dans l'esprit du Berlin de la République de Weimar. Le sujet est une femme en maillot de bain, capturée dans un instant d'ouverture calme et posée. Elle se tient de dos, les bras tendus, tandis que sa tête se tourne juste assez pour croiser le regard du spectateur par-dessus…
Light, closely fitted coat with side inserts and four flap pockets buttoned through at the front with dark buttons. The attached lace shirt collar is coarsely serged with a dark leather band. The long sleeves are crimped to emphasise the shoulders and have a slit in the side seam. This linen coat is combined with dark high-heeled court shoes, two-coloured leather gauntlet gloves and a dark flat cap.
Deux femmes en manteaux (1933). Femme en maillot de bain (1934) et Woman (1932) suivent.
33 ans : Deux femmes en manteaux date de 1933, et Yva est né(e) en 1900.
Notre catalogue comprend 5 œuvres de Yva, datées de 1930 à 1937.
Sur cette page, la plus ancienne date de Woman in Leisure Suit by W. & G. Neumann (1930) et la plus récente de Woman in Linnen Coat by Jähnig (1937).
Femme (2) et Noir et blanc (2), à travers les 5 œuvres de cette page.
Yva, pseudonyme professionnel d’Else Ernestine Neuländer-Simon (1900-1944), demeure une énigme fascinante dans l'histoire de la photographie du XXe siècle. Née à Berlin au cœur d'une époque de bouleversements sociaux et artistiques considérables – la République de Weimar – le travail d’Yva transcende la simple documentation ; il s’agit d’une exploration immersive des rêves, du désir et des réalités changeantes de la vie moderne. Son approche unique, caractérisée par des multiples expositions innovantes et une esthétique sensuelle frappante, lui a valu le titre de pionnière de la photographie avant-gardiste en Allemagne, tragiquement interrompue par les horreurs de la persécution nazie.
La vie d’early Neuländer était marquée par la résilience et l’ingéniosité. La mort de son père à l'âge de douze ans lui conféra la responsabilité de subvenir aux besoins de sa grande famille grâce au travail de sa mère en couture de chapeaux. Cette expérience lui inculqua un esprit pragmatique, mais aussi une appréciation pour la beauté et le détail – des qualités qui allaient influencer sa vision photographique. Elle reçut une formation formelle en photographie, probablement par l'intermédiaire d’apprentissages et d’études autodidactes, jetant les bases de son style distinctif. Sa décision d’adopter le pseudonyme “Yva” fut un acte artistique délibéré, libérant-la des contraintes sociales imposées aux femmes artistes à cette époque.
En 1925, Yva ouvrit son propre studio photographique dans un emplacement privilégié près de Kurfürstendamm, la rue commerçante animée de Berlin. Cet emplacement stratégique lui permit d’être rapidement exposée aux cercles de la mode de la ville. Son travail initial se concentra principalement sur la photographie de mode, mais c'est son expérimentation avec les multiples expositions qui la distingua véritablement. Influencée par le mouvement surréaliste naissant et inspirée par les techniques des photographes tels que Man Ray, Yva commença à superposer des images les unes aux autres, créant des compositions éthérées et oniriques. Ces photographies multicouches n’étaient pas de simples exercices techniques ; elles étaient une tentative délibérée de capturer un sentiment d'émotion fugace, de désirs inconscients et de l'ambiguïté de la vie moderne.
Ses collaborations avec des figures telles que Heinz Hajek-Halke, peintre et photographe connu pour son imaginaire surréaliste, ont renforcé son développement artistique. L’œuvre d’Yva commença à apparaître dans les magazines de mode prestigieux tels que *Die Dame* et *Welt-Spiegel*, consolidant ainsi sa réputation de styliste et conteuse visuelle de premier plan. Notamment, elle s'est lancée dans la photographie publicitaire, mettant en valeur sa capacité à capturer l'essence des produits et des marques grâce à des images évocatrices. Ses campagnes pour “Amor Skin”, utilisant des expositions multiples complexes, ont démontré sa maîtrise technique et sa compréhension de la manière de créer des publicités visuellement saisissantes.
L'avènement du parti nazi en 1933 a radicalement transformé la vie d’Yva. En tant que femme juive, elle a été confrontée à une discrimination croissante et à des restrictions sur sa pratique artistique. Malgré cela, elle continua à travailler comme radiographe, un rôle qui lui offrait un certain degré de protection mais soulignait également la précarité de sa situation. En 1942, elle fut brutalement déportée de Berlin avec son mari, Alfred Hermann Simon, et tragiquement perdit la vie dans le camp de concentration d’Auschwitz-Birkenau – son sort restant largement inconnu pendant des décennies.
La contribution d'Yva au développement de la photographie du XXe siècle est profonde. Son utilisation pionnière des multiples expositions a ouvert la voie aux générations ultérieures de photographes qui cherchaient à explorer de nouvelles façons de manipuler les images et de transmettre des émotions complexes. Son travail remettait en question les notions conventionnelles de beauté et de féminité, présentant une représentation plus nuancée et sensuelle des femmes dans l’art. De plus, son histoire témoigne de la perte tragique subie par d'innombrables artistes juifs pendant l'Holocauste – un témoignage de l'importance de préserver et de célébrer leurs contributions au monde de l'art.
Ses photographies sont aujourd’hui reconnues pour leur valeur artistique et leur signification historique, offrant des aperçus précieux d'une époque cruciale de l'histoire allemande. Les images d'Yva continuent de résonner auprès du public actuel, nous invitant à réfléchir aux complexités de l'expérience humaine et au pouvoir durable de l’art pour transcender le temps et les circonstances.
