Mis à jour en octobre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 16 œuvres de William Marlow dans notre catalogue
En bref
Parmi toutes les œuvres originales laissées par William Marlow, la plus célèbre est Vue de la baie de Naples depuis Posillipo (1777). Juste après, on retrouve View of the Saône and the Château Pierre-Scize (Lyon, France) (1750) et The Temple Of Venus , Bay Of Baiae (1775). Notre catalogue comprend 16 œuvres de William Marlow ; la galerie a conservé les 16 que le monde admire le plus, chacune présentée avec sa date, son musée et son histoire.
« Vue de la baie de Naples depuis Posillipo » de William Marlow capture un fragment singulier du littoral italien. Peinte vers 1777, la composition se concentre sur les eaux et les falaises entourant la baie de Naples depuis le point de vue de Posillipo. La scène est ancrée par la présence de la colline du Vomero, qui s'élève au-dessus de l'activité côtière. Au-delà de cette élévation, le monastère de…
View of the Church of Santa Maria della Salute, Venice, looking East1786 · Basildon Park
12
Distant View of Windsor Castle1806 · Anglesey Abbey
13
View near NaplesFitzwilliam Museum
14
San Giorgio MaggioreArt Gallery of New South Wales
15
Capriccio: St Paul’s and a Venetian Canal1795
16
Whitehall1775 · Yale Center for British Art
Les 8 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de William Marlow | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Yale Center for British Art |
New Haven | 3 | St. Paul's and Blackfriars Bridge, View on the River Thames at Richmond, Whitehall |
 Minneapolis Institute of Art |
Minneapolis | 2 | View of the Saône and the Château Pierre-Scize (Lyon, France), Castle on the Rhne River, France |
 Birmingham Museum et Galerie d'Art |
Birmingham | 2 | The Temple Of Venus , Bay Of Baiae, The Thames At Richmond |
 Basildon Park |
2 | View of San Nicolò di Castello, Venice, View of the Church of Santa Maria della Salute, Venice, looking East | |
 Scottish National Gallery |
Édimbourg | 1 | A View of the Château de Pierre Scize on the river Saône at Lyon |
 Anglesey Abbey |
1 | Distant View of Windsor Castle | |
 Fitzwilliam Museum |
1 | View near Naples | |
 Art Gallery of New South Wales |
Sydney | 1 | San Giorgio Maggiore |
Choisissez une décennie pour découvrir l'œuvre originale qui la définit.
« Vue de la baie de Naples depuis Posillipo » de William Marlow capture un fragment singulier du littoral italien. Peinte vers 1777, la composition se concentre sur les eaux et les falaises entourant la baie de Naples depuis le point de vue de Posillipo. La scène est ancrée par la présence de la colline du Vomero, qui s'élève au-dessus de l'activité côtière. Au-delà de cette élévation, le monastère de…
Vue de la baie de Naples depuis Posillipo (1777). View of the Saône and the Château Pierre-Scize (Lyon, France) (1750) et The Temple Of Venus , Bay Of Baiae (1775) suivent.
37 ans : Vue de la baie de Naples depuis Posillipo date de 1777, et William Marlow est né(e) en 1740.
Vue de la baie de Naples depuis Posillipo, View of the Saône and the Château Pierre-Scize (Lyon, France), The Temple Of Venus , Bay Of Baiae, The Thames At Richmond, View on the Thames, A View of the Château de Pierre Scize on the river Saône at Lyon, St. Paul's and Blackfriars Bridge, Castle on the Rhne River, France, View on the River Thames at Richmond et View of San Nicolò di Castello, Venice. Le classement ci-dessus indique l'année et le musée de chacun.
Notre catalogue comprend 16 œuvres de William Marlow, datées de 1750 à 1806.
Principalement dans Yale Center for British Art (New Haven), Minneapolis Institute of Art (Minneapolis) et Birmingham Museum et Galerie d'Art (Birmingham). Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
En 1770s : 9 des 16 œuvres de cette page ont été créées à cette époque, dont Vue de la baie de Naples depuis Posillipo.
Sur cette page, la plus ancienne date de View of the Saône and the Château Pierre-Scize (Lyon, France) (1750) et la plus récente de Distant View of Windsor Castle (1806).
St. Paul's and Blackfriars Bridge, View on the River Thames at Richmond et Whitehall : le Yale Center for British Art, New Haven détient 3 des œuvres de cette page.
Né à Southwark, à Londres, William Marlow s'est imposé comme une figure distinguée du monde de l'art de la fin du XVIIIe siècle, se forgeant une réputation de peintre de paysages et de marines, ainsi que d'eau-forte anglais. Son voyage artistique débuta sous le mentorat du peintre de marine Samuel Scott, auprès de qui il étudia durant cinq années formatrices. Cette formation initiale lui apporta une compréhension fondamentale de la mer et de la lumière, des éléments qui allaient plus tard définir une grande partie de son répertoire. Cherchant à affiner sa sensibilité classique, Marlow fréquenta également la St. Martin's Lane Academy, un enseignement qui permit de façonner sa capacité à traduire le monde naturel sur la toile et le papier.
La carrière de Marlow fut marquée par un lien profond tant avec le paysage britannique qu'avec les panoramas de l'Europe continentale. Sur les conseils de la duchesse de Northumberland, il entreprit un voyage significatif à travers la France et l'Italie entre 1765 et 1768. Ces périples ne furent pas de simples excursions, mais des périodes essentielles de développement artistique, lui offrant une multitude d'esquisses et d'impressions qui allaient nourrir ses œuvres plus matures. À son retour à Londres, il s'établit au sein de la vibrante communauté artistique de la ville, finissant par résider à Leicester Square.
L'œuvre de William Marlow se caractérise par une touche délicate et un regard observateur, particulièrement lorsqu'il s'agit de capturer les humeurs changeantes de l'eau et du ciel. Son répertoire technique était diversifié, englobant l'huile, l'aquarelle, le dessin et l'eau-forte. Si certains critiques contemporains notèrent que sa méthode d'aquarelle tendait vers une coloration plus subtile plutôt qu'une avancée structurelle audacieuse, ils n'en louèrent pas moins la fidélité et la délicatesse des couleurs présentes dans ses vues de la Tamise. Son influence puisait clairement sa source chez des maîtres tels que Richard Wilson et Canaletto, un fait manifeste dans sa capacité à composer des fantaisies architecturales et des scènes topographiques sereines.
Ses sujets d'étude comblaient souvent le fossé entre le local et l'exotique. Il fut fréquemment sollicité pour peindre des vues de maisons de campagne et contribua de manière significative à la documentation des jardins de Kew, produisant des aquarelles pour les desseins de William Chambers. Au-delà de la campagne anglaise, ses croquis italiens lui permirent d'explorer des thèmes plus méditerranéens, s'aventurant même dans le domaine du capriccio—cette fantaisie architecturale où il transposa avec brio la cathédrale Saint-Paul dans un décor vénitien. Qu'il grave les ponts de Westminster et de Blackfriars ou qu'il capture le clair de lune sur un ferry à Twickenham, Marlow possédait une aptitude unique à rendre à la fois le monumental et l'intime.
Tout au long de sa vie, Marlow fut un participant actif de la vie institutionnelle de l'art britannique. Membre de l'Incorporated Society of Artists, il devint plus tard membre de la Society of Artists en 1771. Sa présence dans les grandes expositions fut constante, contribuant aux salons de Spring Gardens au début des années 1760 et exposant régulièrement à la Royal Academy de la fin du XVIIIe siècle jusqu'au début du XIXe siècle. Sa production prolifique est attestée par son registre complet d'expositions, qui comprend :
Aujourd'hui, l'importance historique de William Marlow est préservée par la présence durable de ses œuvres dans certaines des institutions les plus prestigieuses au monde. Sa capacité à documenter les paysages changeants de son époque garantit que son héritage demeure une part vitale de la tradition maritime et paysagère anglaise. Les collectionneurs et les historiens peuvent retrouver sa trace dans les collections suivantes :
