Mis à jour en novembre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 43 œuvres de Vincenzo Foppa dans notre catalogue
En bref
Saint Luc (1510) est la peinture de Vincenzo Foppa qui attire le plus les regards ; l'original appartient au San Maurizio al Monastero Maggiore, Milan. Ensuite, le regard se porte sur L'Adoration de l'Enfant avec Saint Benoît et des Anges (1478) et Marie avec l'enfant (1447). Parmi les 43 œuvres de Vincenzo Foppa dans notre catalogue, voici les 43 plus célèbres, chacune étant une œuvre originale unique présentée avec son année, son musée et la raison de sa pérennité.
Le tableau, une fresque magistrale, nous plonge dans l’atmosphère sereine d’un atelier lombard du XVIe siècle. Il représente Saint Luc, figure emblématique de l’évangélisation, non pas comme un saint austère et distant, mais comme un homme animé par la sagesse et la compassion. Vincenzo Foppa, artiste né à Bagnolo Mella en 1427, a capturé avec une sensibilité rare le visage d'un vieil érudit, dont les traits marqués témoignent des années…
La scène se déploie au cœur d'un paysage de collines vallonnées et de sentiers sinueux qui s'étirent vers l'horizon. Au premier plan, la Vierge Marie est agenouillée de profil, son manteau pesant, d'un bleu profond orné de lisières dorées, s'étalant autour d'elle. Son regard est tourné vers l'Enfant Jésus, qui repose sur la terre. À ses côtés, Saint Benoît se tient debout dans des robes sombres, ses mains soutenant un…
La présence silencieuse de Marie avec l'enfant rencontre le spectateur par la main de Vincenzo Foppa. Cette œuvre émerge d'une époque de transition profonde, datant d'environ 1447. Les figures évoluent dans un espace qui semble à la fois intime et sacré, capturé par un artiste qui a façonné le langage visuel de l'Italie du Nord. Foppa apporte une sensibilité spécifique et localisée à cette représentation, marquant le début d'une ère…
Ce portrait religieux et solennel de Saint Paul se présente sous la forme d'un panneau cintré, exécuté dans le style de la Première Renaissance. La composition met en scène le saint de trois-quarts, positionné légèrement hors du centre, dominant ainsi l'espace de sa présence imposante. Il est représenté tenant ses attributs traditionnels : une épée et un livre. La figure se détache sur un plan décoratif et plat de feuille…
Une figure solennelle émerge d'un arrière-plan de feuille d'or, présentée dans un panneau vertical en plein cintre qui accentue un sentiment de présence divine. Ce portrait d'un haut dignitaire ecclésiastique, faisant probablement partie d'un polyptyque plus vaste, utilise le langage formel de la Renaissance précoce pour instaurer une véritable dimension spirituelle. Le sujet est représenté en plan moyen, le regard fixe et serein, incarnant la dignité tranquille de sa charge.…
Cette Renaissance religieuse sous forme de peinture sur panneau, datant de 1462, présente une composition symétrique et hiérarchique centrée sur la Madone à l'Enfant. La Vierge Marie sert d'axe vertical central, flanquée de deux anges, tandis qu'un donateur est agenouillé en prière au premier plan. La scène est située dans un espace compressé, où la profondeur est obtenue grâce au chevauchement des figures et à la structure architecturale du trône.…
Ce portrait se présente comme un gros plan vertical et centré d'une figure masculine, focalisant l'attention sur la tête et le haut du torse. Le sujet est représenté les mains croisées sur la poitrine dans un geste de résignation. Une couronne d'épines repose sur sa tête, tandis que de petites gouttelettes de sang sont visibles sur la peau. La lumière, directionnelle et provenant du coin supérieur gauche, projette des ombres…
Cette œuvre est un portrait de Saint Bernardin de Sienne, exécuté par le peintre italien Vincenzo Foppa. Réalisée vers 1495, la peinture capture les traits d'une figure religieuse majeure de la Renaissance. Le sujet est le prêtre catholique italien et prédicateur missionnaire franciscain, Bernardin de Sienne, dont la présence est rendue avec une dignité calme et érudite.
Dans l'œuvre intitulée Saint Antoine de Padoue, Vincenzo Foppa place un moine solitaire au cœur d'une composition verticale et stable. La figure occupe le premier plan immédiat, encadrée par une arche dorée et ornée qui forme une niche structurelle. Cette limite architecturale crée une perspective peu profonde, projetant le sujet vers le spectateur. Le saint est drapé dans un long habit blanc et fluide qui domine l'espace central par ses…
L'air semble s'immobiliser autour des figures centrales, figé dans un calme qui paraît à la fois pesant et sacré. Marie est assise sur un trône, sa présence est à la fois imposante et empreinte de douceur, drapée dans un manteau d'un bleu profond et frais qui s'écoule vers le bas en plis sculpturaux. Ce drapé lourd s'accumule à la base de la composition, ancrant la scène par un sentiment de…
Madone à l'Enfant1476 · Pinacothèque de Brera
12
Madone et l'Enfant1480 · Metropolitan Museum of Art
13
L'Adoration des Rois1500 · National Gallery
14
Vierge à l'Enfant (détail)1490 · Museo Poldi Pezzoli
15
Le Miracle de la Fausse Madone1468 · Museo Sant’Eustorgio
16
Saint Augustin1465 · Castello Sforzesco
17
Miracle du Nuage et Miracle de la Fausse Madone1468 · Museo Sant’Eustorgio
18
La Vierge à l'Enfant1490 · Museo Poldi Pezzoli
19
Portrait de Giovanni Francesco Brivio1495 · Museo Poldi Pezzoli
20
Vierge à l'Enfant1460 · Musées d'État de Berlin
21
St. John the BaptistFondazione Brescia Musei
22
LamentationGemäldegalerie
23
St. ApolloniaFondazione Brescia Musei
24
Madone à l'Enfant avec un Ange1479 · Galerie des Offices
25
Saint ThéodoreCastello Sforzesco
26
St michael archangel (detail)
27
Adoration of the Christ ChildSanta Maria Assunta à Chiesanuova
28
Saint Michel ArchangeMusée de l'Ermitage
29
Saint Étienne le MartyrMusée de l'Ermitage
30
Madonna and Child with St John the Baptist and St John the Evangelist1485 · Pinacothèque de Brera
31
Vierge à l'Enfant entre sainte Catherine d'Alexandrie et saint Bernardin de Sienne, saints Sébastien, Georges et RochFondazione Brescia Musei
32
La Madone au Livre1460 · Castello Sforzesco
33
Retable1476 · Pinacothèque de Brera
34
Portrait d'un homme âgé1500 · Philadelphia Museum of Art
35
Madonna and Child with an Angel1479 · Castello Sforzesco
36
Crucifixion of Christ1475
37
Saint Jerome penitent1500 · Accademia Carrara
38
Nativity of Christ1492
39
Martyrdom of Saint SebastianCastello Sforzesco
40
Bottigella Altarpiece1480 · Musei Civici di Pavia
41
Saint Sébastien1489 · Pinacothèque de Brera
42
Crucifixion1456 · Accademia Carrara
43
Le jeune Cicéron lisant1464 · Wallace Collection
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Les 8 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de Vincenzo Foppa | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Pinacothèque de Brera |
Milan | 4 | Madone à l'Enfant, Madonna and Child with St John the Baptist and St John the Evangelist, Retable |
 Museo Poldi Pezzoli |
Milan | 3 | Vierge à l'Enfant (détail), La Vierge à l'Enfant, Portrait de Giovanni Francesco Brivio |
 Castello Sforzesco |
Milan | 3 | Saint Augustin, La Madone au Livre, Madonna and Child with an Angel |
 Fondazione Brescia Musei |
Brescia | 3 | St. John the Baptist, St. Apollonia, Vierge à l'Enfant entre sainte Catherine d'Alexandrie et saint Bernardin de Sienne, saints Sébastien, Georges et Roch |
 Minneapolis Institute of Art |
Minneapolis | 2 | Saint Paul, Saint Sirus |
 National Gallery of Art |
Washington | 2 | Saint Bernardin de Sienne, Saint Antoine de Padoue |
 Museo Sant’Eustorgio |
Milan | 2 | Le Miracle de la Fausse Madone, Miracle du Nuage et Miracle de la Fausse Madone |
 Castello Sforzesco |
Milan | 2 | Saint Théodore, Martyrdom of Saint Sebastian |
Choisissez une décennie pour découvrir l'œuvre originale qui la définit.
La présence silencieuse de Marie avec l'enfant rencontre le spectateur par la main de Vincenzo Foppa. Cette œuvre émerge d'une époque de transition profonde, datant d'environ 1447. Les figures évoluent dans un espace qui semble à la fois intime et sacré, capturé par un artiste qui a façonné le langage visuel de l'Italie du Nord. Foppa apporte une sensibilité spécifique et localisée à cette représentation, marquant le début d'une ère…
Dans cette représentation de la Crucifixion datant de 1456, nous sommes transportés dans une scène d'un calme profond. La figure centrale de Jésus est suspendue à la croix, les bras étendus dans un geste qui structure l'ensemble de la composition. À sa gauche et à sa droite, des figures — peut-être des anges ou des témoins sacrés — se tiennent près du bois, leur présence ajoutant une dimension de gravité…
Ce portrait religieux et solennel de Saint Paul se présente sous la forme d'un panneau cintré, exécuté dans le style de la Première Renaissance. La composition met en scène le saint de trois-quarts, positionné légèrement hors du centre, dominant ainsi l'espace de sa présence imposante. Il est représenté tenant ses attributs traditionnels : une épée et un livre. La figure se détache sur un plan décoratif et plat de feuille…
La scène se déploie au cœur d'un paysage de collines vallonnées et de sentiers sinueux qui s'étirent vers l'horizon. Au premier plan, la Vierge Marie est agenouillée de profil, son manteau pesant, d'un bleu profond orné de lisières dorées, s'étalant autour d'elle. Son regard est tourné vers l'Enfant Jésus, qui repose sur la terre. À ses côtés, Saint Benoît se tient debout dans des robes sombres, ses mains soutenant un…
Ce tableau, intitulé Madone et l'Enfant, est une œuvre majeure de l'artiste italien Vincenzo Foppa. Originaire de Brescia, Foppa fut une figure centrale de l'école lombarde, œuvrant de 1456 jusqu'à sa mort en 1515/16. Cette pièce spécifique date d'environ 1480, une période durant laquelle l'artiste affinait le langage visuel de l'Italie du Nord.
Cette œuvre est un portrait de Saint Bernardin de Sienne, exécuté par le peintre italien Vincenzo Foppa. Réalisée vers 1495, la peinture capture les traits d'une figure religieuse majeure de la Renaissance. Le sujet est le prêtre catholique italien et prédicateur missionnaire franciscain, Bernardin de Sienne, dont la présence est rendue avec une dignité calme et érudite.
L'air semble s'immobiliser autour des figures centrales, figé dans un calme qui paraît à la fois pesant et sacré. Marie est assise sur un trône, sa présence est à la fois imposante et empreinte de douceur, drapée dans un manteau d'un bleu profond et frais qui s'écoule vers le bas en plis sculpturaux. Ce drapé lourd s'accumule à la base de la composition, ancrant la scène par un sentiment de…
Le tableau, une fresque magistrale, nous plonge dans l’atmosphère sereine d’un atelier lombard du XVIe siècle. Il représente Saint Luc, figure emblématique de l’évangélisation, non pas comme un saint austère et distant, mais comme un homme animé par la sagesse et la compassion. Vincenzo Foppa, artiste né à Bagnolo Mella en 1427, a capturé avec une sensibilité rare le visage d'un vieil érudit, dont les traits marqués témoignent des années…
Saint Luc (1510), San Maurizio al Monastero Maggiore, Milan. Suivus de L'Adoration de l'Enfant avec Saint Benoît et des Anges (1478) et Marie avec l'enfant (1447).
83 ans : Saint Luc date de 1510, et Vincenzo Foppa est né(e) en 1427.
Saint Luc, L'Adoration de l'Enfant avec Saint Benoît et des Anges, Marie avec l'enfant, Saint Paul, Saint Sirus, Madone à l'Enfant, deux anges et un donateur, Ecce Homo, Saint Bernardin de Sienne, Saint Antoine de Padoue et La Vierge à l'Enfant en majesté. Le classement ci-dessus indique l'année et le musée de chacun.
Notre catalogue comprend 43 œuvres de Vincenzo Foppa, datées de 1447 à 1510.
Principalement dans Pinacothèque de Brera (Milan), Museo Poldi Pezzoli (Milan) et Castello Sforzesco (Milan). Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
En 1460s : 9 des 43 œuvres de cette page ont été créées à cette époque, dont Saint Paul.
Sur cette page, la plus ancienne date de Marie avec l'enfant (1447) et la plus récente de Saint Luc (1510).
Paysage (9), Enfant (8) et Homme (8), à travers les 43 œuvres de cette page.
Tempera sur panneau de bois, pour 11 des 43 œuvres de cette page.
Première école lombarde et Retour de la renaissance, à en juger par les originaux de cette page.
Madone à l'Enfant, Madonna and Child with St John the Baptist and St John the Evangelist et Retable : le Pinacothèque de Brera, Milan détient 4 des œuvres de cette page.
Vincenzo Foppa était un peintre italien de la période Renaissance. Bien que peu de ses œuvres aient survécu aujourd'hui, il était un artiste estimé et influent à son époque, considéré comme le principal représentant de la première école lombarde. Sa carrière s’est principalement déroulée au service de la famille Sforza, ducs de Milan, à Pavie, ainsi qu’auprès de divers autres mécènes dans toute la Lombardie et la Ligurie. Il a passé ses dernières années à vivre et à travailler dans sa ville natale de Brescia.
On sait très peu de choses avec certitude sur sa vie et sa formation artistique précoces. Né à Bagnolo Mella, près de Brescia, la région ne disposait pas d’une scène artistique forte à l’époque. Cela a probablement nécessité qu'il cherche une formation ailleurs. Parmi ses premières influences figuraient les fresques de Gentile da Fabriano dans la chapelle du Broletto à Brescia et la *Annonciation* tissée par Jacopo Bellini. Bellini semble avoir été une influence significative, certains suggérant que Foppa a été directement apprenti auprès de lui. D'autres apprentissages possibles incluent Bonifacio Bembo. Certains historiens proposent une formation précoce à Padoue avec Francesco Squarcione, bien que ses premières œuvres présentent des similitudes stylistiques avec Pisanello et Gentile da Fabriano. Il est plus probable qu’il ait reçu une formation formelle à Vérone.
Le style artistique de Foppa a été influencé par plusieurs figures clés, notamment Jacopo Bellini, Gentile da Fabriano et potentiellement Andrea Mantegna. Il est considéré comme une figure essentielle dans le développement de l’école lombarde de peinture, établissant un style régional distinct caractérisé par ses tons grisâtres de la peau et son mélange d'influences gothiques et humanistes.
Son influence s’est étendue à des artistes ultérieurs tels que Vincenzo Civerchio et Girolamo Romanino. Giorgio Vasari a reconnu Foppa comme l’un des plus grands peintres de son époque, ce qui a consolidé sa signification historique au sein du paysage artistique de la Renaissance italienne.
