Mis à jour en novembre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 68 œuvres de Washington Allston dans notre catalogue
En bref
Autoportrait (1799) est la peinture de Washington Allston qui attire le plus les regards ; l'original appartient au Harvard Art Museums, Cambridge. Ensuite, le regard se porte sur Portrait du capitaine A.H. Pray des fusiliers de Boston (1796) et Un mort ramené à la vie en touchant les os du prophète Élisée (1811). Parmi les 68 œuvres de Washington Allston dans notre catalogue, voici les 68 plus célèbres, chacune étant une œuvre originale unique présentée avec son année, son musée et la raison de sa pérennité.
Un jeune homme contemple l'obscurité. Présenté de trois-quarts, son regard est fixe et imperturbable face au spectateur. Une source de lumière unique et puissante frappe le côté gauche de son visage, sculptant ses traits hors de la pénombre. Cette clarté accroche le blanc immaculé de sa cravate et les plans lisses de sa peau, laissant le reste de sa silhouette se dissoudre dans des ombres profondes et mélancoliques. Derrière lui,…
Washington Allston, dans son Portrait du capitaine A.H. Pray des fusiliers de Boston, livre un portrait miniature d'une délicatesse et d'une intimité rares, représentant un jeune homme. La composition privilégie un gros plan en trois-quarts de la tête et des épaules, avec une silhouette légèrement décentrée. Cet agencement instaure un sentiment d'immédiateté, invitant le spectateur à une rencontre privée avec le modèle. L'attention demeure entièrement captivée par l'expression des yeux…
Cette huile sur toile intitulée Un mort ramené à la vie en touchant les os du prophète Élisée a été peinte par Washington Allston vers 1811. Cette œuvre capture un instant singulier de miracle biblique. Elle dépeint la résurrection d'un homme par le contact physique de son corps avec les os du prophète Élisée. La scène est un agencement lourd et monumental de figures saisies dans l'instant même de l'…
La peinture à l'huile Le Pauvre Auteur et le Riche Libraire de Washington Allston dépeint une interaction dramatique entre trois hommes au sein d'un intérieur dépouillé et faiblement éclairé. La composition utilise un agencement triangulaire des figures pour guider l'œil à travers la scène. Cet arrangement est soutenu par les lignes fuyantes des lattes du plancher et une porte qui mène vers une fenêtre baignée de lumière à l'arrière-plan. Le…
Dans cet intime portrait à l'huile, Washington Allston capture William Ellery Channing, un homme qui occupait une place prépondérante dans les cercles sociaux et intellectuels du début du XIXe siècle. Peinte vers 1811, l'œuvre offre une étude silencieuse du caractère du sujet. Le lien entre le peintre et le modèle était profondément personnel, Channing étant le frère de la femme de l'artiste, Ann Channing. Ce lien familial a probablement contribué…
Dans cette huile sur toile de 1799, nous découvrons un jeune homme saisi dans un moment d'une profonde immobilité. La composition est intime, se concentrant sur le torse et la tête pour créer une connexion directe, presque troublante, avec le spectateur. Il est représenté de trois-quarts, le regard fixe et soutenu. Une source de lumière unique et puissante frappe le côté gauche de son visage, sculptant ses traits hors de…
Katharina et Petruchio (Scène de « La Mégère en colère » de Shakespeare) est une peinture à l'huile de le peintre et poète américain Washington Allston. Créée en 1809, cette œuvre capture un moment dramatique empreint de tension narrative. La scène se concentre sur les interactions complexes entre les figures centrales, évoluant au cœur d'un cadre architectural classique.
La peinture à l'huile intitulée Petruchio attaque le Tailleur dans l'Acte III, scène IV de La Mégère apprivoisée capture un instant de mouvement soudain et violent. Washington Allston a réalisé cette œuvre narrative dramatique vers 1809. La toile immortalise une scène de friction et de geste brusque, figée dans l'immobilité de l'huile et du pigment.
Cette œuvre, intitulée Première étude pour « Christ guérissant les malades » et réalisée par l'artiste Washington Allston, s'apparente à une esquisse fondamentale. Il s'agit d'une étude préparatoire, une version préliminaire destinée à élaborer la composition et les valeurs tonales d'une œuvre religieuse de plus grande envergure. Le travail se présente sous la forme d'un dessin ou d'une étude au lavis, dans une gamme monochrome aux tons sépia, probablement exécutée…
Dans cet intime portrait à l'huile, nous nous trouvons en présence d'un jeune homme saisi dans un moment d'introspection profonde. Le sujet est positionné légèrement hors centre, son regard dirigé vers la droite du cadre comme s'il était perdu dans une pensée privée ou un souvenir lointain. Il règne ici une quiétude presque pesante, un calme qui invite le spectateur à se pencher pour observer les nuances subtiles de son…
Diane en chasse1805 · Harvard Art Museums
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Étude pour « Jason revenant réclamer le royaume de son père »1807 · Harvard Art Museums
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Jérémie dictant sa prophétie de la destruction de Jérusalem à Baruch le scribe1820 · Yale University Art Gallery
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Béatrice1819 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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Donna Mencia dans la caverne du brigand1815 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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Tête d'un Juif1817 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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Étude pour le festin de Balthazar1817 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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Étude pour « Le Festin de Balthazar » ; verso : Études pour « L'Ange libérant Saint Pierre de sa prison »1817 · Harvard Art Museums
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Rebecca au puits1816 · Harvard Art Museums
20![Une étude d'après nature [et] étude pour l'Ange libérant Saint Pierre de prison (1815) de Washington Allston](/media/artworks/images-thumb/ff/46/ff46c6226208aa3441d2d9ba42ab2d29.jpg)
Une étude d'après nature [et] étude pour l'Ange libérant Saint Pierre de prison1815 · Metropolitan Museum of Art
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Une Toscane1831 · New Britain Museum of American Art
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Loammi Baldwin, Jr. (1780-1838); verso : Étude pour une tête de femme1823 · Harvard Art Museums
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Tête idéale1835 · Rhode Island School of Design Museum of Art
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Les Sœurs1816 · Harvard Art Museums
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Élie nourri par les corbeaux1818 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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A Landscape after Sunset1819 · National Gallery of Art
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Paysage au clair de lune1819 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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L'Élévation d'un orage en mer1804 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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Italian Shepard BoyDetroit Institute of Arts
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Rising of a Thunderstorm at Sea1804 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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Landscape with a Lake1804 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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Jacob's Dream1817 · Petworth House
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Hermina and Helena1815
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Miriam the Prophetess1821
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Paysage italien1814 · Toledo Museum of Art
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Ship in a Squall1827 · Harvard Art Museums
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Landscape, American Scenery: Time, Afternoon, with a Southwest Haze1835 · Musée des Beaux-Arts de Boston
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Landscape Composition1834 · Harvard Art Museums
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The Angel Releasing St. Peter from PrisonMusée des Beaux-Arts de Boston
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Romantic Landscape
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HEAD OF A JEWNational Portrait Gallery of Sweden
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Moses and the Serpent
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Benjamin Lynde, Sr
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Saul and the Witch of Endor
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Le Jeune Berger Italien1819 · Detroit Institute of Arts
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Dr. John King1814 · Fine Arts Museums of San Francisco
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Italian Landscape1828 · Detroit Institute of Arts
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An American LandscapeNational Gallery of Ireland
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Head of Saint Peter: Study for ''The Angel Releasing Saint Peter from Prison''Pennsylvania Academy of Fine Arts
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Storm Rising at Sea
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Christ Healing the SickMusée d'art de Worcester
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The Spanish Girl in Reverie
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Classical Landscape
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Samuel WilliamsCleveland Museum of Art
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Jason Returning to Demand his Father's KingdomLowe Art Museum
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Landscape With A Lake
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The Tippler
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David Playing before Saul
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Belshazzar's FeatDetroit Institute of Arts
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Samuel Taylor ColeridgeNational Portrait Gallery
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The Opening of the Casket
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Angel Releasing St. Peter from Prison
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Meeting of Lear and Cordelia
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Coast Scene on the Mediterranean
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Hermia and HelenaSmithsonian American Art Museum
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Uriel Debout au Soleil1817 · Bibliothèque Mugar du Memorial
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La Fuite de Florimelle1819 · Detroit Institute of Arts
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La Jeune Espagnole en Rêverie1831 · Metropolitan Museum of Art
#3 Un mort ramené à la vie en touchant les os du prophète Élisée
#7 Katharina et Petruchio (Scène de « La Mégère en colère » de Shakespeare)
#8 Petruchio attaque le Tailleur dans l'Acte III, scène IV de La Mégère apprivoisée
#13 Jérémie dictant sa prophétie de la destruction de Jérusalem à Baruch le scribe
#15 Donna Mencia dans la caverne du brigand
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Les 8 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de Washington Allston | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Musée des Beaux-Arts de Boston |
Boston | 14 | Le Pauvre Auteur et le Riche Libraire, William Ellery Channing, Autoportrait |
 Harvard Art Museums |
Cambridge | 11 | Autoportrait, Première étude pour « Christ guérissant les malades », Samuel Taylor Coleridge (1772-1834) |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 5 | Italian Shepard Boy, Le Jeune Berger Italien, Italian Landscape |
 Rhode Island School of Design Museum of Art |
Providence | 2 | Portrait du capitaine A.H. Pray des fusiliers de Boston, Tête idéale |
 Pennsylvania Academy of Fine Arts |
Philadelphie | 2 | Un mort ramené à la vie en touchant les os du prophète Élisée, Head of Saint Peter: Study for ''The Angel Releasing Saint Peter from Prison'' |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 2 | Une étude d'après nature [et] étude pour l'Ange libérant Saint Pierre de prison, La Jeune Espagnole en Rêverie |
 Philadelphia Museum of Art |
Philadelphie | 1 | Katharina et Petruchio (Scène de « La Mégère en colère » de Shakespeare) |
 Yale University Art Gallery |
New Haven | 1 | Jérémie dictant sa prophétie de la destruction de Jérusalem à Baruch le scribe |
Choisissez une décennie pour découvrir l'œuvre originale qui la définit.
Un jeune homme contemple l'obscurité. Présenté de trois-quarts, son regard est fixe et imperturbable face au spectateur. Une source de lumière unique et puissante frappe le côté gauche de son visage, sculptant ses traits hors de la pénombre. Cette clarté accroche le blanc immaculé de sa cravate et les plans lisses de sa peau, laissant le reste de sa silhouette se dissoudre dans des ombres profondes et mélancoliques. Derrière lui,…
Dans cette huile sur toile de 1799, nous découvrons un jeune homme saisi dans un moment d'une profonde immobilité. La composition est intime, se concentrant sur le torse et la tête pour créer une connexion directe, presque troublante, avec le spectateur. Il est représenté de trois-quarts, le regard fixe et soutenu. Une source de lumière unique et puissante frappe le côté gauche de son visage, sculptant ses traits hors de…
Cette huile sur toile intitulée Un mort ramené à la vie en touchant les os du prophète Élisée a été peinte par Washington Allston vers 1811. Cette œuvre capture un instant singulier de miracle biblique. Elle dépeint la résurrection d'un homme par le contact physique de son corps avec les os du prophète Élisée. La scène est un agencement lourd et monumental de figures saisies dans l'instant même de l'…
Dans cette œuvre, intitulée "Jérémie dictant sa prophétie de la destruction de Jérusalem à Baruch le scribe", Washington Allston présente une scène biblique sombre, située dans un intérieur architectural faiblement éclairé. La composition s'articule autour de deux figures positionnées parmi des arches de pierre et un espace sombre et en retrait. Sur la gauche, le prophète Jérémie est représenté dans une pose à la fois imposante et tourmentée, le regard…
Dans Une Toscane, Washington Allston place une figure féminine solitaire au centre de la composition, dans une pose en trois-quarts. Assise au cœur d'un feuillage dense, le sujet est baigné par une lumière douce et directionnelle qui semble descendre du coin supérieur gauche. Cet éclairage sublime son visage, son épaule et sa poitrine, tandis qu'un effet de clair-obscur plonge le paysage environnant dans des tons profonds et ombrageux. La tenue…
Autoportrait (1799), Harvard Art Museums, Cambridge. Suivus de Portrait du capitaine A.H. Pray des fusiliers de Boston (1796) et Un mort ramené à la vie en touchant les os du prophète Élisée (1811).
20 ans : Autoportrait date de 1799, et Washington Allston est né(e) en 1779.
Autoportrait, Portrait du capitaine A.H. Pray des fusiliers de Boston, Un mort ramené à la vie en touchant les os du prophète Élisée, Le Pauvre Auteur et le Riche Libraire, William Ellery Channing, Autoportrait, Katharina et Petruchio (Scène de « La Mégère en colère » de Shakespeare), Petruchio attaque le Tailleur dans l'Acte III, scène IV de La Mégère apprivoisée, Première étude pour « Christ guérissant les malades » et Samuel Taylor Coleridge (1772-1834). Le classement ci-dessus indique l'année et le musée de chacun.
Notre catalogue comprend 68 œuvres de Washington Allston, datées de 1796 à 1835.
Principalement dans Musée des Beaux-Arts de Boston (Boston), Harvard Art Museums (Cambridge) et Detroit Institute of Arts (Detroit). Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
En 1810s : 22 des 68 œuvres de cette page ont été créées à cette époque, dont Un mort ramené à la vie en touchant les os du prophète Élisée.
Sur cette page, la plus ancienne date de Portrait du capitaine A.H. Pray des fusiliers de Boston (1796) et la plus récente de Tête idéale (1835).
Homme (16), Femme (9) et Portrait (8), à travers les 68 œuvres de cette page.
Huile sur toile, pour 17 des 68 œuvres de cette page.
Peinture de paysage romantique, à en juger par les originaux de cette page.
Le Pauvre Auteur et le Riche Libraire, William Ellery Channing et Autoportrait : le Musée des Beaux-Arts de Boston, Boston détient 14 des œuvres de cette page.
Washington Allston est né le 5 novembre 1779 dans la paroisse de Waccamaw, en Caroline du Sud. Son enfance a été marquée par une histoire familiale complexe impliquant la propriété d'une plantation de riz et un remariage après la mort de son père pendant la Révolution américaine. Il a reçu une solide éducation, obtenant son diplôme à Harvard College en 1800. Après l’obtention de son diplôme, il a brièvement résidé à Charleston avant d'entreprendre un voyage transformateur vers l'Angleterre en mai 1801.
Son admission aux Royal Academy Schools à Londres a marqué un tournant important. Sous la tutelle de Benjamin West, Allston a perfectionné ses compétences artistiques et s’est imprégné d’influences européennes. Cette période comprenait de nombreux voyages à travers l'Europe, visitant des musées à Paris et en Italie, où il a rencontré des figures influentes comme Washington Irving et Samuel Taylor Coleridge, forgeant des amitiés durables.
Le style artistique d’Allston était profondément ancré dans les maîtres anciens, caractérisé par des paysages dramatiques et une utilisation magistrale de la lumière et de la couleur atmosphérique. Il a ouvert la voie au mouvement romantique américain, se distinguant par ses expériences audacieuses avec le sujet traité. Parmi ses œuvres notables figurent « Storm Rising at Sea » (Tempête sur mer) et « Moonlit Landscape » (Paysage éclairé par la lune), toutes deux exposées au Museum of Fine Arts de Boston.
Ses peintures transcendaient souvent une simple représentation, visant à évoquer des réponses émotionnelles et spirituelles chez le spectateur. Il était parfois appelé le « Titien américain » en raison de ses similitudes stylistiques avec le célèbre artiste vénitien.
L'impact de Washington Allston sur l'art américain est indéniable. Son approche innovante de la peinture de paysage a ouvert la voie aux générations futures d’artistes, influençant des figures telles que Samuel F. B. Morse et Ralph Waldo Emerson. Son insistance sur l'expression émotionnelle et la composition dramatique a contribué à façonner le développement d'une esthétique romantique américaine distincte.
L'établissement du Allston Club à Boston par William Morris Hunt a encore renforcé son héritage, garantissant que ses techniques et sa vision artistique soient transmises aux générations suivantes.
Après être retourné en Amérique en 1818, Allston s'est installé à Cambridge, Massachusetts. Il a continué à peindre tout en poursuivant des activités littéraires. Il a publié "Monaldi", un roman illustrant la vie italienne, et « Lectures on Art » (Conférences sur l’art), démontrant son érudition intellectuelle.
Malgré avoir travaillé pendant de nombreuses années sur ce qu'il considérait comme son chef-d'œuvre, "Belshazzar's Feast" (Le festin de Belshazar), Allston est décédé avant son achèvement en 1843. Son héritage perdure à travers ses œuvres survivantes, les nombreux artistes qu’il a inspirés et l’influence durable de sa vision romantique sur l’art américain.
Le quartier ouest de Boston, Allston, porte son nom en témoignage de son impact durable sur la culture américaine.
