Mis à jour en octobre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 6 œuvres de Robert Schwede dans notre catalogue
En bref
Parmi toutes les œuvres originales laissées par Robert Schwede, la plus célèbre est Portrait de Nikolai Monsey (1848), conservée dans la collection du Musée de l'Ermitage, à Saint-Pétersbourg. Juste après, on retrouve Portrait de Konstantin Monsey (1848) et Portrait de l'amiral Mikhail Lazarev (1845). Notre catalogue comprend 6 œuvres de Robert Schwede ; la galerie a conservé les 6 que le monde admire le plus, chacune présentée avec sa date, son musée et son histoire.
L'homme est saisi dans une pose de trois-quarts, le regard tourné vers la droite comme pour saluer une présence située juste au-delà du cadre. Il porte l'étoffe lourde et sombre d'un uniforme de style hussard, un vêtement aux nuances de bleu profond et de noir qui semble absorber la lumière. Contre ce vide solennel, l'or de ses aiguillettes tressées accroche la lueur de la lampe, dessinant des courbes métalliques et…
Le modèle soutient le regard avec une autorité tranquille et constante, sa présence comblant l'espace entre le spectateur et les lourds drapés sombres qui le cadrent. C'est un homme de rang, saisi dans un moment d'immobilité qui semble pesant du poids de sa fonction. Sa tunique militaire, d'un écarlate profond et impérieux, accroche la lumière, révélant les motifs complexes des brandebourgs de style hussard qui traversent sa poitrine. Les broderies…
Dans ce portrait à l'huile du milieu du XIXe siècle, nous rencontrons l'amiral Mikhail Lazarev dans un moment d'autorité tranquille et résolue. Présenté de trois-quarts, assis les bras croisés, sa posture suggère à la fois une confiance sereine et un certain stoïcisme. La composition, inscrite dans un cadre ovale, attire immédiatement le regard vers le visage du sujet et vers les lourdes épaulettes tressées d'or qui accrochent la lumière. Une…
The portrait presents Nikolay Ivanovich Lorer, a Major of the Vyatka Infantry Regiment, captured in a three-quarter view against a vast, atmospheric landscape. He is dressed in a formal military-style uniform, where the deep black of the fabric meets a striking red collar, creating a sharp silhouette against the soft, muted tones of the background. The composition places the subject slightly off-center, grounding him within a setting of distant, snow-capped…
L'atmosphère de la pièce semble chargée du poids du commandement alors que l'amiral Mikhail Lazarev se présente devant nous. C'est un homme façonné par l'expérience, le regard fixe et inflexible, rencontrant le spectateur avec la confiance tranquille de celui qui a bravé d'innombrables tempêtes. Il est drapé dans le bleu marine sombre et solennel de sa tenue de cérémonie, un uniforme qui évoque le devoir et les hiérarchies rigides du…
Le regard de Yelena Volkova rencontre le spectateur depuis l'intimité d'une limite circulaire et sombre. C'est une rencontre silencieuse, capturée en 1847. La composition se concentre sur son buste, centré et immobile. Une lumière douce descend du côté gauche, projetant des ombres légères qui confèrent à son visage un subtil relief tridimensionnel. Ses cheveux sombres s'enroulent délicatement autour d'un visage rendu dans des tons pâles et lumineux. Elle porte un…
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Le musée qui détient le plus grand nombre de peintures figurant sur cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de Robert Schwede | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Musée de l'Ermitage |
Saint-Pétersbourg | 6 | Portrait de Nikolai Monsey, Portrait de Konstantin Monsey, Portrait de l'amiral Mikhail Lazarev |
À peine une décennie, de 1841 à 1848, a offert au monde chaque œuvre originale de Robert Schwede datée dans cette sélection : les voici, année après année.
Choisissez une année pour voir les œuvres originales.
The portrait presents Nikolay Ivanovich Lorer, a Major of the Vyatka Infantry Regiment, captured in a three-quarter view against a vast, atmospheric landscape. He is dressed in a formal military-style uniform, where the deep black of the fabric meets a striking red collar, creating a sharp silhouette against the soft, muted tones of the background. The composition places the subject slightly off-center, grounding him within a setting of distant, snow-capped…
L'atmosphère de la pièce semble chargée du poids du commandement alors que l'amiral Mikhail Lazarev se présente devant nous. C'est un homme façonné par l'expérience, le regard fixe et inflexible, rencontrant le spectateur avec la confiance tranquille de celui qui a bravé d'innombrables tempêtes. Il est drapé dans le bleu marine sombre et solennel de sa tenue de cérémonie, un uniforme qui évoque le devoir et les hiérarchies rigides du…
Dans ce portrait à l'huile du milieu du XIXe siècle, nous rencontrons l'amiral Mikhail Lazarev dans un moment d'autorité tranquille et résolue. Présenté de trois-quarts, assis les bras croisés, sa posture suggère à la fois une confiance sereine et un certain stoïcisme. La composition, inscrite dans un cadre ovale, attire immédiatement le regard vers le visage du sujet et vers les lourdes épaulettes tressées d'or qui accrochent la lumière. Une…
Le regard de Yelena Volkova rencontre le spectateur depuis l'intimité d'une limite circulaire et sombre. C'est une rencontre silencieuse, capturée en 1847. La composition se concentre sur son buste, centré et immobile. Une lumière douce descend du côté gauche, projetant des ombres légères qui confèrent à son visage un subtil relief tridimensionnel. Ses cheveux sombres s'enroulent délicatement autour d'un visage rendu dans des tons pâles et lumineux. Elle porte un…
L'homme est saisi dans une pose de trois-quarts, le regard tourné vers la droite comme pour saluer une présence située juste au-delà du cadre. Il porte l'étoffe lourde et sombre d'un uniforme de style hussard, un vêtement aux nuances de bleu profond et de noir qui semble absorber la lumière. Contre ce vide solennel, l'or de ses aiguillettes tressées accroche la lueur de la lampe, dessinant des courbes métalliques et…
Plus de 1848
Portrait de Nikolai Monsey (1848), Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg. Suivus de Portrait de Konstantin Monsey (1848) et Portrait de l'amiral Mikhail Lazarev (1845).
42 ans : Portrait de Nikolai Monsey date de 1848, et Robert Schwede est né(e) en 1806.
Notre catalogue comprend 6 œuvres de Robert Schwede, datées de 1841 à 1848.
Principalement dans Musée de l'Ermitage (Saint-Pétersbourg). Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
En 1848 : 2 des 6 œuvres de cette page ont été créées à cette époque, dont Portrait de Nikolai Monsey.
Sur cette page, la plus ancienne date de Portrait of the Decembrist N.I. Lorer (1841) et la plus récente de Portrait de Nikolai Monsey (1848).
Homme (4), Uniforme militaire (3) et Broderie dorée (2), à travers les 6 œuvres de cette page.
Huile sur toile, pour 4 des 6 œuvres de cette page.
Réalisme académique, à en juger par les originaux de cette page.
Portrait de Nikolai Monsey, Portrait de Konstantin Monsey et Portrait de l'amiral Mikhail Lazarev : le Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg détient 6 des œuvres de cette page.
Robert Schwede lived his life within the shifting landscapes of the Baltic region and the Russian Empire. Born in Mõisaküla on 6 December 1806, he was a man of German-Baltic roots who found his professional home in Saint Petersburg. His path was shaped by the rigorous halls of the Imperial Academy of Fine Arts, where he studied the formal traditions of the era. It was here that he earned the title of free artist, a distinction that marked his official entry into the professional art community.
His family connections placed him within a small circle of creators. He was the cousin of Theodore Schwede, another painter associated with the Saint Petersburg Academy. This shared environment of study and practice meant that his early development was deeply rooted in the academic standards of the time. While some historical records suggest he passed away in 1870, others note 1871 as the year his life reached its end.
Schwede focused much of his energy on the study of people and the natural world. He specialized in portraiture and landscapes, using oil on canvas to capture the likenesses of those around him. His work often brought him into contact with the prominent figures of Russian society, including military officers and members of the high aristocracy. One notable example is his portrait of Pavel Petrovitch Melnikov, a man who served as a Major General and played a significant role in the development of the St Petersburg-Moscow railway.
His approach to painting was influenced by the techniques he learned during his training. While he was a contemporary and pupil of Karl Timoleon von Neff, he did not simply mimic the Raphael tradition. Instead, he adopted various methods to document the faces and settings of his era. His portraits, such as the one of Maria Miln held in the Latvian National Art Museum, remain among the most recognizable pieces of his output.
Much of what remains of Schwede's career is found in private collections or scattered across different regions. While many of his over thirty known works are held by the descendants of his family in Russia and Germany, his connection to Latvia remains a central part of his story. He is often remembered as a painter whose work bridged the gap between Baltic and Russian artistic identities.
The difficulty in studying his full body of work arises from the fact that many of his landscapes are known only through photographs. This makes it hard to fully grasp the breadth of his natural scenes. Nevertheless, his ability to capture the presence of historical figures through portraiture ensures his place in the history of nineteenth-century painting.
