Mis à jour en novembre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 3 œuvres de Piotr Bassine dans notre catalogue
En bref
Aux yeux de la galerie, le tableau le plus célèbre de Piotr Bassine est Portrait du comte I.I. Dibich-Zabalkansky (1833), dont l'original est exposé au Musée de l'Ermitage, à Saint-Pétersbourg. Portrait du maréchal de camp le prince Mikhaïl Illarionovitch Koutouzov (1834) et Portrait of Empress Dowager Yelizaveta Alekseevna (1831) complètent ce trio que tout le monde reconnaît. Parmi les 3 œuvres de Piotr Bassine présentes dans notre catalogue, la galerie présente ci-dessous les 3 plus célèbres, chacune étant une œuvre originale avec son année, son musée et ce qui la rend unique.
Cette œuvre est le Portrait du comte I.I. Dibich-Zabalkansky, exécuté par l'artiste Pyotr Basin. Cette huile sur toile date de 1833. Le sujet du portrait est le comte I.I. Dibich-Zabalkansky, un homme qui détenait le rang de maréchal de camp russe. Son nom complet était Hans Karl Friedrich Anton Graf von Diebitsch-Sabalkanski.
Le Portrait du maréchal de camp le prince Mikhaïl Illarionovitch Koutouzov surgit de la toile comme une rencontre puissante avec l'Histoire. Peinte par Pyotr Basin entre 1833 et 1834, l'œuvre capture les traits de Mikhaïl Koutouzov, connu officiellement sous le nom de Prince Mikhaïl Ilarionovitch Golenishchev-Koutouzov. Il n'existe pas ici simplement comme une figure du passé, mais comme une présence définie par l'immensité de sa responsabilité. En tant que soldat…
The Portrait of Empress Dowager Yelizaveta Alekseevna is a significant work by the Russian artist Pyotr Basin. Painted in 1831, this oil on canvas portrait captures a moment of quietude and formal dignity. It is currently held within the collection of the State Hermitage in Saint Petersburg, Russia.
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Le musée qui détient le plus grand nombre de peintures figurant sur cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de Piotr Bassine | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Musée de l'Ermitage |
Saint-Pétersbourg | 3 | Portrait du comte I.I. Dibich-Zabalkansky, Portrait du maréchal de camp le prince Mikhaïl Illarionovitch Koutouzov, Portrait of Empress Dowager Yelizaveta Alekseevna |
4 ans, de 1831 à 1834, parcourez toute la carrière de Piotr Bassine sur cette page : un parcours condensé, présenté ici année après année à travers ses œuvres originales les plus célèbres.
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The Portrait of Empress Dowager Yelizaveta Alekseevna is a significant work by the Russian artist Pyotr Basin. Painted in 1831, this oil on canvas portrait captures a moment of quietude and formal dignity. It is currently held within the collection of the State Hermitage in Saint Petersburg, Russia.
Cette œuvre est le Portrait du comte I.I. Dibich-Zabalkansky, exécuté par l'artiste Pyotr Basin. Cette huile sur toile date de 1833. Le sujet du portrait est le comte I.I. Dibich-Zabalkansky, un homme qui détenait le rang de maréchal de camp russe. Son nom complet était Hans Karl Friedrich Anton Graf von Diebitsch-Sabalkanski.
Le Portrait du maréchal de camp le prince Mikhaïl Illarionovitch Koutouzov surgit de la toile comme une rencontre puissante avec l'Histoire. Peinte par Pyotr Basin entre 1833 et 1834, l'œuvre capture les traits de Mikhaïl Koutouzov, connu officiellement sous le nom de Prince Mikhaïl Ilarionovitch Golenishchev-Koutouzov. Il n'existe pas ici simplement comme une figure du passé, mais comme une présence définie par l'immensité de sa responsabilité. En tant que soldat…
Portrait du comte I.I. Dibich-Zabalkansky (1833), Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg. Suivus de Portrait du maréchal de camp le prince Mikhaïl Illarionovitch Koutouzov (1834) et Portrait of Empress Dowager Yelizaveta Alekseevna (1831).
40 ans : Portrait du comte I.I. Dibich-Zabalkansky date de 1833, et Piotr Bassine est né(e) en 1793.
Notre catalogue comprend 3 œuvres de Piotr Bassine, datées de 1831 à 1834.
Principalement dans Musée de l'Ermitage (Saint-Pétersbourg). Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
Sur cette page, la plus ancienne date de Portrait of Empress Dowager Yelizaveta Alekseevna (1831) et la plus récente de Portrait du maréchal de camp le prince Mikhaïl Illarionovitch Koutouzov (1834).
Homme (2), Uniforme militaire (2) et Médailles (2), à travers les 3 œuvres de cette page.
Huile sur toile, pour 2 des 3 œuvres de cette page.
Portrait du comte I.I. Dibich-Zabalkansky, Portrait du maréchal de camp le prince Mikhaïl Illarionovitch Koutouzov et Portrait of Empress Dowager Yelizaveta Alekseevna : le Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg détient 3 des œuvres de cette page.
Pyotr Vasilievich Basin entered the world in Saint Petersburg in 1793, born into the family of a local civil servant. His path toward the brush began in earnest around 1811, when he attended drawing classes at the Imperial Academy of Arts. Under the guidance of Vasily Shebuyev, he refined his understanding of history painting and classical form. The Academy recognized his early promise with silver medals in 1813, followed by a major gold medal in 1818.
A decade of profound development awaited him in Italy. Between 1819 and 1830, a fellowship allowed Basin to live in Rome, where he immersed himself in the study of Old Masters and the works of Raphael. This period was not merely one of observation but of intense production; he created nearly one hundred paintings during his European residency. His talent for religious subject matter was solidified by his work Christ driving the money changers from the Temple, a piece that secured his grant.
Upon returning to Saint Petersburg in 1830, Basin transitioned from student to influential figure within the Russian art establishment. He was named an Academician in 1831 and eventually rose through the ranks to become a professor at the Imperial Academy of Arts. His career was marked by significant institutional responsibilities, including serving as a second-class professor in 1836 and a first-class professor in 1846. He held the title of Professor Emeritus from 1856.
His hand was visible in the very fabric of the city's most sacred spaces. Basin contributed to the restoration of the Winter Palace following the fire of 1837, painting over forty mythological and allegorical figures for its halls. His religious output remained his most enduring contribution, with large-scale works appearing in several major cathedrals:
The later years of Basin's life were defined by a physical struggle that eventually silenced his creative output. A progressive eye disease began to take hold in the 1870s, stripping him of the vision required for his meticulous work. By the end of 1870, he was entirely blind. This loss forced an early retirement from the active practice of painting, though his earlier sketches continued to provide models for others, such as Nikolay Koshelev, in decorating the Cathedral of Christ the Saviour.
He remained in Saint Petersburg until his death in 1877. He was laid to rest in the Novodevichy Cemetery, leaving behind a body of work that bridged the gap between classical tradition and the emerging Romantic period. His legacy is found in the quiet corners of Russian cathedrals and the academic lineage he helped establish through students like Nikolai Ge.
