Mis à jour en novembre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 73 œuvres de Mather Brown dans notre catalogue
En bref
Aux yeux de la galerie, le tableau le plus célèbre de Mather Brown est Sir Francis Buller, 1er Bt (1792), dont l'original est exposé au National Portrait Gallery, à Londres. Maître Charles William Park (1785) et Sans titre (D2X2CK) (1790) complètent ce trio que tout le monde reconnaît. Parmi les 73 œuvres de Mather Brown présentes dans notre catalogue, la galerie présente ci-dessous les 72 plus célèbres, chacune étant une œuvre originale avec son année, son musée et ce qui la rend unique.
Le regard de Sir Francis Buller, 1er Bt, rencontre celui du spectateur au cœur de cette huile sur toile de 1792. Mather Brown capture l'homme qui vécut de 1746 à 1800, figeant un instant d'autorité judiciaire dans la trame de la fin du XVIIIe siècle. Le sujet occupe l'espace avec une présence calme et imposante, son identité étant intrinsèquement liée au poids juridique de sa fonction. On perçoit la gravité…
Dans ce portrait de 1785, nous rencontrons un jeune garçon assis avec une assurance qui semble bien au-delà de ses années. Il se dégage de l'œuvre une immobilité, le sentiment d'un instant saisi dans la douce lumière d'un paysage qui s'efface. Positionné au centre, sa silhouette est ancrée par un siège de pierre brut qui suggère un lien avec le monde naturel, alors même que sa tenue témoigne d'un rang…
Une présence impérieuse : le portrait du général Cornwallis par Mather Brown Cette huile sur toile de grand format (249 x 164 cm), réalisée en 1790 par l'artiste américain Mather Brown, offre un portrait saisissant et dramatique du général britannique Charles Cornwallis, figure emblématique de la guerre d'Indépendance américaine. Bien plus qu'une simple ressemblance physique, cette œuvre est une affirmation soigneusement construite sur le pouvoir, le commandement militaire et les…
La "Peinture de William Temple Franklin" réalisée par Mather Brown utilise une vue de trois-quarts pour affirmer la présence du sujet. Positionné légèrement hors centre, le gentleman est assis à un bureau encombré de papiers et de livres, une configuration qui souligne son érudition et son statut intellectuel. Ce portrait néoclassique emploie une perspective à hauteur d'yeux afin de créer une connexion intime entre le modèle et le spectateur. La…
Un homme d'âge mûr est mis en scène dans un portrait en trois-quarts, légèrement décentré vers la gauche. Il porte un manteau militaire d'un bleu marine profond ou noir, rehaussé par des broderies dorées sur les revers. Sous cette veste, un gilet blanc et une perruque poudrée créent un contraste saisissant avec les tons sombres de son uniforme. La lumière, provenant du coin supérieur gauche, sculpte les traits de son…
Ce portrait formel du XVIIIe siècle, peint en 1786, présente une vue de trois-quarts d'un jeune homme positionné légèrement décentré. Tourné vers la droite tout en fixant directement le spectateur, le sujet dégage un air d'élégance et de maintien aristocratique. La composition utilise un fond brun profond pour créer un puissant effet de clair-obscur, lequel sert à mettre en lumière le visage du sujet et sa perruque poudrée blanche.
L'œuvre à l' huile sur toile intitulée Autoportrait est une rencontre directe avec l'artiste, Mather Brown. Créé vers 1812, ce portrait en buste capture l'homme tel qu'il apparaissait au début du XIXe siècle. Le sujet émerge du cadre, rencontrant le regard de l'observateur avec une présence stable et sereine.
Dans cette huile sur toile de 1787, un jeune homme est représenté en buste, de trois-quarts. Il porte un manteau d'un noir profond qui contraste magnifiquement avec la blancheur immaculée d'une cravate enroulée autour de son cou. Une perruque poudrée, ornée de boucles souples et bien définies, vient encadrer son visage. Derrière lui, un lourd drapé rouge retombe en plis profonds, offrant un arrière-plan saturé qui met en relief la…
Cette huile sur toile présente Sir George Augustus Elliott, Baron Heathfield, tel qu'il fut rendu par le peintre né en Amérique Mather Brown. L'œuvre fut exécutée entre 1788 et 1791, une période durant laquelle Brown établissait sa présence sur la scène artistique londonienne. Le portrait capture la ressemblance d'un homme dont la carrière militaire fut marquée par son service lors de trois guerres majeures du XVIIIe siècle.
Portrait of Augustin Prevost in Uniform (for pair see - (109326))1723
12
Thomas Dawson, Viscount Cremorne1788 · National Gallery of Art
13
George, Prince of Wales (1762-1830), later George IVBuckingham Palace
14
Portrait of a ManMusée des Beaux-Arts de Boston
15
Portrait Of Sir George Yonge
16
Portrait Of Charles Bulfinch
17
Sir John Colpoys
18
Sir John Eamer, Lord Mayor Of London
19
Thomas Fitzherbert
20
Rear Admiral Sir Home Popham
21
Henry Blundell
22
Portrait Of Major John Norton As Mohawk Chief TeyoninhokarawenYale Center for British Art
23
Lord Cornwallis Receiving The Sons Of Tipu As Hostages
24
Romeo And Juliet
25
La Dame au chien1786 · Metropolitan Museum of Art
26
Portrait d'une jeune femme1801 · Metropolitan Museum of Art
27
Portrait Of Sir John Eamer, Lord Mayor Of London
28
Lord Loughborough
29
Richard Clark
30
William Thomas
31
Peter Mellish, Sheriff
32
Ohn Williams A.K.A. Anthony Pasquin
33
John Bridge Aspinall
34
Sir William Dolben
35
Captain George Miller BlighMusée National Maritime
36
Thomas Hugh Clifford Of Tixall
37
Anne Watts, Wife Of The 11th Earl Of Cassillis
38
Thomas Lowton
39
Portrait Of George Fermor
40
Frederick Augustus
41
Anne Brunton And Joseph Holman As Romeo And Juliet In 'romeo And Juliet'
42
Portrait of Hon. Harrison Gray
43
Sir John William Anderson
44
Portrait of Sir Richard ArkwrightNew Britain Museum of American Art
45
Captain The Honourable Archibald Kennedy
46
The Reverend Alban Thomas GwynneThe Homewood
47
Mary Anne Vevers), Mrs Alban Thomas Jones GwynneThe Homewood
48
Sir Christopher Wray
49
Thomas Howard, Earl Of Surrey, Defending His Allegiance To Richard Iii Before Henry Vii After The Ba
50
Henry AngeloNational Portrait Gallery
51
Viscount Mount Stuart, Provost Of Rothesay
52
Portrait Of An Unknown Man
53
Portrait Of Joseph Bologne De Saint-georgeMetropolitan Museum of Art
54
Susannah Jones, Mrs Alban Thomas GwynneThe Homewood
55
John Smeaton
56
Colonel Alban Thomas Jones GwynneThe Homewood
57
John Adams
58
Miss Mary Barbara, Miss Mary Isabella, And Master Thomas Aston Clifford
59
Lord Mountstuart
60
John HowardNational Portrait Gallery
61
Alexander WedderburnGalerie Nationale de Portraits Écossais
62
Garrick Between Tragedy And Comedy
63
A Girl At A HarpsichordPollok House
64
Sir Charles Morgan
65
Purveyor, Army Medical Department
66
Lord George Augustus Cavendish
67
Franz Joseph Haydn
68
Sir Francis Buller, 1st Bt
69
The Baptism Of Henry Viii
70
The Battle Of The Nile - Destruction Of 'l'orient'Musée National Maritime
71
Lord Howe On The Deck Of The 'queen Charlotte'Musée National Maritime
72
Thomas Jefferson1786 · National Portrait Gallery
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Les 8 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de Mather Brown | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 National Portrait Gallery |
Londres | 4 | Sir Francis Buller, 1er Bt, Henry Angelo, John Howard |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 4 | Sans titre (D2X2CK), La Dame au chien, Portrait d'une jeune femme |
 The Homewood |
4 | The Reverend Alban Thomas Gwynne, Mary Anne Vevers), Mrs Alban Thomas Jones Gwynne, Susannah Jones, Mrs Alban Thomas Gwynne | |
 Musée National Maritime |
Londres | 3 | Captain George Miller Bligh, The Battle Of The Nile - Destruction Of 'l'orient', Lord Howe On The Deck Of The 'queen Charlotte' |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 2 | Maître Charles William Park, Sir George Augustus Elliott, Baron Heathfield |
 Musée des Beaux-Arts de Boston |
Boston | 2 | Un commandant de la Compagnie des Indes orientales, Portrait of a Man |
 National Gallery of Art |
Washington | 2 | William Vans Murray, Thomas Dawson, Viscount Cremorne |
 Gilcrease Museum |
Tulsa | 1 | Peinture de William Temple Franklin |
Choisissez une décennie pour découvrir l'œuvre originale qui la définit.
Dans ce portrait de 1785, nous rencontrons un jeune garçon assis avec une assurance qui semble bien au-delà de ses années. Il se dégage de l'œuvre une immobilité, le sentiment d'un instant saisi dans la douce lumière d'un paysage qui s'efface. Positionné au centre, sa silhouette est ancrée par un siège de pierre brut qui suggère un lien avec le monde naturel, alors même que sa tenue témoigne d'un rang…
Le regard de Sir Francis Buller, 1er Bt, rencontre celui du spectateur au cœur de cette huile sur toile de 1792. Mather Brown capture l'homme qui vécut de 1746 à 1800, figeant un instant d'autorité judiciaire dans la trame de la fin du XVIIIe siècle. Le sujet occupe l'espace avec une présence calme et imposante, son identité étant intrinsèquement liée au poids juridique de sa fonction. On perçoit la gravité…
Le « Portrait d'une jeune femme » de Mather Brown, peint en 1801, est bien plus qu'un simple portrait ; c'est un tableau soigneusement construit, mêlant la grâce néoclassique à l'éveil du sentiment romantique. Né à Boston au sein d'une famille imprégnée de l'histoire intellectuelle de la Nouvelle-Angleterre — dont les racines remontent aux influents Cotton et Increase Mather — le parcours artistique de Brown l'a mené de la pratique…
L'œuvre à l' huile sur toile intitulée Autoportrait est une rencontre directe avec l'artiste, Mather Brown. Créé vers 1812, ce portrait en buste capture l'homme tel qu'il apparaissait au début du XIXe siècle. Le sujet émerge du cadre, rencontrant le regard de l'observateur avec une présence stable et sereine.
Sir Francis Buller, 1er Bt (1792), National Portrait Gallery, Londres. Suivus de Maître Charles William Park (1785) et Sans titre (D2X2CK) (1790).
31 ans : Sir Francis Buller, 1er Bt date de 1792, et Mather Brown est né(e) en 1761.
Sir Francis Buller, 1er Bt, Maître Charles William Park, Sans titre (D2X2CK), Peinture de William Temple Franklin, Un commandant de la Compagnie des Indes orientales, William von Freytag (1711-1798), Charles Bulfinch (1763-1844), Autoportrait, William Vans Murray et Sir George Augustus Elliott, Baron Heathfield. Le classement ci-dessus indique l'année et le musée de chacun.
Notre catalogue comprend 73 œuvres de Mather Brown, datées de 1782 à 1812.
Principalement dans National Portrait Gallery (Londres), Metropolitan Museum of Art (New York) et The Homewood. Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
En 1780s : 9 des 72 œuvres de cette page ont été créées à cette époque, dont Maître Charles William Park.
Sur cette page, la plus ancienne date de Peinture de William Temple Franklin (1782) et la plus récente de Autoportrait (1812).
Portrait (11), Men (9) et Portraits (8), à travers les 72 œuvres de cette page.
Huile sur toile, pour 9 des 72 œuvres de cette page.
Néoclassicisme, à en juger par les originaux de cette page.
Sir Francis Buller, 1er Bt, Henry Angelo et John Howard : le National Portrait Gallery, Londres détient 4 des œuvres de cette page.
Mather Brown s'érige comme un pont fascinant entre deux époques, un peintre dont la vie et l'œuvre incarnent les courants changeants de la fin du XVIIIe et du début du XIXe siècle. Né à Boston en 1761, son identité artistique s'est forgée dans le creuset intellectuel de l'Amérique coloniale avant de trouver son expression ultime dans les grands ateliers londoniens. Son parcours représente bien plus qu'une simple carrière personnelle ; il reflète le mouvement des idéaux artistiques, passant des principes rigoureux et structurés du Néoclassicisme vers l'esprit émotif et dramatique du Romantisme. Cette transition a permis à Brown de devenir un conteur polyvalent, capable de capturer aussi bien la dignité tranquille d'un portrait individuel que la grandeur chaotique des conflits historiques.
Les fondements de la maîtrise de Brown remontent à son premier mentorat sous l'égide du légendaire John Singleton Copley. Sous l'œil attentif de Copley, Brown a appris l'importance d'un détail méticuleux et d'une compréhension profonde de la forme classique. Cette formation lui a doté de la discipline technique nécessaire pour naviguer sur le marché concurrentiel de l'art européen. Lorsqu'il s'est installé à Londres en 1790, il n'y est pas arrivé comme un simple étranger, mais comme un professionnel aguerri, conquérant rapidement sa place au sein de la prestigieuse Royal Academy. Cette admission fut une réussite déterminante, signalant son acceptation dans les plus hautes sphères de l'établissement artistique britannique et lui offrant une tribune pour interagir avec les figures les plus influentes de son temps.
L'œuvre de Brown se caractérise par une capacité extraordinaire à adapter sa technique aux besoins de son sujet. Dans ses portraits, il possédait un don remarquable pour rendre les nuances subtiles du caractère et du rang social. Ses portraits de sommités telles que Thomas Jefferson et Benjamin West témoignent d'un regard aiguisé sur les courants politiques et sociaux de l'époque, imprégnant ses sujets d'un sentiment de permanence et de gravité. Qu'il capture l'élégance raffinée de Lady with a Dog ou la présence digne de son portrait de Thomas Lowton, Brown utilisait la lumière et la texture pour créer des présences vivantes et vibrantes sur la toile.
Au-delà de l'échelle intime du portrait, Brown a cherché à capturer l'épique. C'était un peintre d'une grande ambition, tournant souvent son attention vers des toiles historiques exigeant une maîtrise de compositions complexes et de mouvements dramatiques. Son œuvre La Bataille du Nil constitue le point culminant de cette approche, où il s'éloigne des formes classiques statiques pour embrasser l'énergie tourbillonnante et l'intensité viscérale de la guerre navale. Dans ces œuvres de grande envergure, on perçoit l'émergence d'une sensibilité romantique — une focalisation sur le sublime, la puissance et la nature transformatrice des événements historiques.
L'importance de Mather Brown réside dans son rôle de conduit culturel. En mêlant la précision de sa formation américaine aux innovations stylistiques de la scène artistique londonienne, il a contribué à façonner le langage visuel d'une ère définie par la révolution et la transition. Sa capacité à naviguer entre les exigences formelles du portrait de commande et les impératifs narratifs de la peinture d'histoire lui a permis de laisser une empreinte indélébile sur les consciences artistiques britannique et américaine.
Aujourd'hui, ses œuvres demeurent des points de repère essentiels pour comprendre l'évolution de l'art occidental. À travers ses toiles, nous sommes témoins :
