Mis à jour en novembre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 61 œuvres de John Vanderlyn dans notre catalogue
En bref
Parmi toutes les œuvres originales laissées par John Vanderlyn, la plus célèbre est La mort de Jane McCrea (1804). Juste après, on retrouve Oliver Wolcott, Jr. (1760-1833), B.A. 1778, LL.D. 1819 (1820) et Theodosia Burr (Mme Joseph Alston, 1783-1813) (1802). Notre catalogue comprend 61 œuvres de John Vanderlyn ; la galerie a conservé les 58 que le monde admire le plus, chacune présentée avec sa date, son musée et son histoire.
La mort de Jane McCrea est une peinture d'histoire de John Vanderlyn. Créée en 1804, cette huile sur toile capture une fracture violente de la guerre d'Indépendance américaine. La scène se concentre sur l'enlèvement et le meurtre de Jane McCrea par deux guerriers amérindiens. C'est un instant figé dans l'ombre de la campagne de Saratoga de 1777.
Ce portrait dépeint un homme d'âge mûr dans une composition en buste. Légèrement décentré, le sujet fait face vers la gauche du cadre, tandis que son regard, empreint de gravité, se tourne vers le spectateur. Il est vêtu d'un manteau sombre à double boutonnage et d'une cravate d'un blanc immaculé, sur laquelle un petit bouton d'or scintille discrètement sur le revers. L'arrière-plan, composé de tons sombres et mélancoliques — noirs…
La silhouette d'une jeune femme se détache d'un vide sombre et atmosphérique. Tournée vers la gauche, son profil dessine une ligne nette et rythmée contre l'obscurité. La lumière, tombant du coin supérieur gauche, vient caresser la courbe de son front, l'arête de son nez et le modelé délicat de sa joue. C'est une véritable étude de la quiétude. La peau semble lisse, presque translucide, contrastant avec les ombres profondes et…
Dans ce portrait de 1802, nous rencontrons Roger Strong, un homme dont la présence se fait sentir à travers une retenue délibérée, typiquement néoclassique. Présenté dans une composition en buste, il est positionné légèrement décentré, la tête tournée vers la droite, tandis que son regard demeure fixé sur nous. Il émane de l'œuvre une certaine immobilité, un sentiment de dignité qui naît de cette palette sourde et sombre. Son manteau…
Le regard de Henry Vanderlyn rencontre le spectateur depuis cette huile sur toile de 1815. Peinte par John Vanderlyn, l'œuvre capture la ressemblance du sujet, Henry Vanderlyn, dans un moment de présence calme et formelle. Ce portrait appartient désormais au domaine public, préservé pour ceux qui cherchent à rencontrer l'homme derrière le nom. Le modèle, frère de l'artiste, occupe l'espace avec une assurance constante et directe qui définit le caractère…
L'air dans la pièce semble pesant, figé par le poids d'un regard unique et digne. Un homme est assis de profil, sa silhouette traçant une ligne nette et précise sur un fond de tons profonds et sombres. La lumière accroche la ride de son front et l'arête de son nez, plongeant le reste de ses traits dans une ombre douce et intentionnelle. Il porte un manteau sombre qui semble absorber…
est une peinture à l'huile néoclassique réalisée par l'artiste américain John Vanderlyn. Créée vers 1806, cette œuvre dépeint une scène mythologique centrée sur l'interaction entre une Bacchante et un Satyre. Le sujet puise sa source dans l'Antiquité classique, se focalisant sur ces figures mythologiques spécifiques au sein d'une composition dense. L'agencement des personnages est concentré au premier plan, créant un champ visuel à la fois intime et foisonnant.
In this portrait of James Madison, John Vanderlyn captures the statesman in a moment of quiet gravity. Painted about 1816, the work presents the subject in a bust-length view. He faces forward, though his gaze drifts slightly toward the viewer's right. A dark, heavy drapery hangs in the background, its deep red tones providing a somber weight to the composition. This shadow-filled space pushes the figure toward the light, isolating…
Dans ce portrait d'Elias Boudinot, l'artiste John Vanderlyn présente une figure masculine unique en vue de trois-quarts. La composition se concentre sur le sujet de la poitrine vers le haut, se détachant sur un fond sombre et indistinct. Cette absence de détails environnementaux dirige toute l'attention vers la présence de l'homme. La perspective, située au niveau des yeux, établit une connexion intime entre le spectateur et le modèle.
Ce portrait à l' huile sur toile dépeint James Madison. Réalisée par l'artiste John Vanderlyn, cette œuvre date d'environ 1816. La peinture mesure 66,04 x 56,36 cm. Le sujet est présenté dans une composition en buste, positionné avec un léger trois-quarts face au spectateur. Il porte un manteau sombre et une cravate blanche, se détachant sur un arrière-plan composé d'un drapé rouge sourd et d'éléments architecturaux sombres et indistincts.
Theodosia Burr (Mme Joseph Alston, 1783-1813)1817 · Société historique de New York
12
Dominick Lynch (1754-1824)1817 · Société historique de New York
13
Ariane endormie sur l'île de Naxos1821 · Société historique de New York
14
Eugene Aaron Vail (ca. 1792-1843)1830 · Société historique de New York
15
L'Arrivée de Colomb1840 · Smithsonian American Art Museum
16
Samuel Ringgold1825 · National Portrait Gallery
17
Portrait d'un homme1820 · Detroit Institute of Arts
18
Vue panoramique du château et des jardins de Versailles1818 · Metropolitan Museum of Art
19
James MonroeNational Portrait Gallery
20
Les chutes du Fer à Cheval depuis le bas de la haute rive (Chutes du Niagara)Fine Arts Museums of San Francisco
21
Theodosia Burr (Mrs. Joseph Alston) (1783-1812)Yale University Art Gallery
22
A Muse
23
Aaron BurrSociété historique de New York
24
Robert Fulton (1765–1815)1798
25
Niagara and the Rapids1801 · Crystal Bridges Museum of American Art
26
A Distant View of the Falls of Niagara1803 · Albany Institute of History - Art
27
Panoramic View of the Palace and Gardens of Versailles1818 · Metropolitan Museum of Art
28
Francis Lucas Waddell1837 · Metropolitan Museum of Art
29
John A. Sidell1830 · Metropolitan Museum of Art
30
John Armstrong, Class of 1776 (didn't graduate)
31
James Madison, Class of 1771 (1751-1836)
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Portrait of the Artist 1
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Elizabeth Maria Church
34
Mrs. Daniel Strobel, Jr. (Anna Church Strobel) and Her Son, George
35
John SudamNational Gallery of Art
36
Portrait de l'artiste1800 · Metropolitan Museum of Art
37
Mary Scott Swann1815
38
The Palace and Gardens of Versailles
39
The caluny of apellesMetropolitan Museum of Art
40
Daniel Strobel, Jr.
41
The Cape of Pinzon
42
Ariadne of Naxos (study)
43
Crouching Male Figure Holding Staff
44
Sarah Russell Church (daughter of Edward Church)
45
Zachariah SchoonmakerNational Gallery of Art
46
Egbert BensonMetropolitan Museum of Art
47
Chancellor Robert R. LivingstonSociété historique de New York
48
Mrs marinus willet and her son marinus jr
49
Alexander Hamilton
50
Sampson Vryling Stoddard WilderMusée d'art de Worcester
51
Francis Lucas Waddell
52
Mrs. Marinus Willett and Her Son Marinus, Jr.Metropolitan Museum of Art
53
Adriadne Abandoned on the Island of Naxos
54
Mary Ellis Bell (Mrs. Isaac Bell)National Gallery of Art
55
Study for the Landing of Columbus
56
Study forBirmingham Museum of Art
57
Columbus Landing at Guanahani, 14921837
58
Caius Marius amid the Ruins of CarthageFine Arts Museums of San Francisco
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Les 8 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de John Vanderlyn | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Société historique de New York |
New York | 10 | Theodosia Burr (Mme Joseph Alston, 1783-1813), Roger Strong (1762–1836), Aaron Burr (1756–1836) |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 8 | Vue panoramique du château et des jardins de Versailles, Panoramic View of the Palace and Gardens of Versailles, Francis Lucas Waddell |
 Yale University Art Gallery |
New Haven | 3 | Oliver Wolcott, Jr. (1760-1833), B.A. 1778, LL.D. 1819, Elias Boudinot, Theodosia Burr (Mrs. Joseph Alston) (1783-1812) |
 National Gallery of Art |
Washington | 3 | John Sudam, Zachariah Schoonmaker, Mary Ellis Bell (Mrs. Isaac Bell) |
 National Portrait Gallery |
Washington, D.C. | 2 | Samuel Ringgold, James Monroe |
 Fine Arts Museums of San Francisco |
San Francisco | 2 | Les chutes du Fer à Cheval depuis le bas de la haute rive (Chutes du Niagara), Caius Marius amid the Ruins of Carthage |
 Saint Louis Art Museum |
Saint Louis | 1 | Henry Vanderlyn |
 Smithsonian American Art Museum |
Washington, D.C. | 1 | L'Arrivée de Colomb |
Choisissez une décennie pour découvrir l'œuvre originale qui la définit.
Dans ce portrait évocateur de Robert Fulton, nous sommes transportés au tournant du XIXe siècle, une époque définie par le pouls rapide de la transformation industrielle. Captivée par le prisme de l'histoire en 1798, l'œuvre présente un homme dont la simple présence impose le respect et la contemplation. Le sujet, vêtu de la tenue formelle d'un gentleman — un costume structuré et une cravate — dégage une gravité qui témoigne…
La mort de Jane McCrea est une peinture d'histoire de John Vanderlyn. Créée en 1804, cette huile sur toile capture une fracture violente de la guerre d'Indépendance américaine. La scène se concentre sur l'enlèvement et le meurtre de Jane McCrea par deux guerriers amérindiens. C'est un instant figé dans l'ombre de la campagne de Saratoga de 1777.
Le regard de Henry Vanderlyn rencontre le spectateur depuis cette huile sur toile de 1815. Peinte par John Vanderlyn, l'œuvre capture la ressemblance du sujet, Henry Vanderlyn, dans un moment de présence calme et formelle. Ce portrait appartient désormais au domaine public, préservé pour ceux qui cherchent à rencontrer l'homme derrière le nom. Le modèle, frère de l'artiste, occupe l'espace avec une assurance constante et directe qui définit le caractère…
Ce portrait dépeint un homme d'âge mûr dans une composition en buste. Légèrement décentré, le sujet fait face vers la gauche du cadre, tandis que son regard, empreint de gravité, se tourne vers le spectateur. Il est vêtu d'un manteau sombre à double boutonnage et d'une cravate d'un blanc immaculé, sur laquelle un petit bouton d'or scintille discrètement sur le revers. L'arrière-plan, composé de tons sombres et mélancoliques — noirs…
Dans l'œuvre Eugene Aaron Vail (ca. 1792-1843) de John Vanderlyn, le sujet est présenté dans un portrait en buste. Positionnée légèrement de manière décentrée, la figure atteint un sentiment d'équilibre dynamique au sein du cadre. La palette de couleurs repose sur un agencement sophistiqué de tons sourds, où l'ocre terreux et le brun de l'arrière-plan offrent une scène neutre au sujet. Ce fond contraste vivement avec le blanc pur de…
Ce croquis préparatoire monochrome aux tons sépia capture un moment charnière de contact sur un rivage lointain. Réalisée avec des lignes fluides et gestuelles, l'œuvre fait office d'étude préliminaire, privilégiant la composition et l'agencement des formes humaines au détriment du détail fini. La palette est restreinte à des nuances d'ocre, de fauve et de brun profond, conférant à la scène une qualité archéologique et ancienne. Les figures au premier plan…
La mort de Jane McCrea (1804). Oliver Wolcott, Jr. (1760-1833), B.A. 1778, LL.D. 1819 (1820) et Theodosia Burr (Mme Joseph Alston, 1783-1813) (1802) suivent.
29 ans : La mort de Jane McCrea date de 1804, et John Vanderlyn est né(e) en 1775.
La mort de Jane McCrea, Oliver Wolcott, Jr. (1760-1833), B.A. 1778, LL.D. 1819, Theodosia Burr (Mme Joseph Alston, 1783-1813), Roger Strong (1762–1836), Henry Vanderlyn, Aaron Burr (1756–1836), Bacchante et Satyre, James Madison, Elias Boudinot et James Madison. Le classement ci-dessus indique l'année et le musée de chacun.
Notre catalogue comprend 61 œuvres de John Vanderlyn, datées de 1798 à 1840.
Principalement dans Société historique de New York (New York), Metropolitan Museum of Art (New York) et Yale University Art Gallery (New Haven). Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
En 1800s : 8 des 58 œuvres de cette page ont été créées à cette époque, dont La mort de Jane McCrea.
Sur cette page, la plus ancienne date de Robert Fulton (1765–1815) (1798) et la plus récente de L'Arrivée de Colomb (1840).
Homme (13), Portrait (12) et Fond sombre (8), à travers les 58 œuvres de cette page.
Huile sur toile, pour 17 des 58 œuvres de cette page.
Néoclassicisme, à en juger par les originaux de cette page.
Theodosia Burr (Mme Joseph Alston, 1783-1813), Roger Strong (1762–1836) et Aaron Burr (1756–1836) : le Société historique de New York, New York détient 10 des œuvres de cette page.
