Mis à jour en novembre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 18 œuvres de James Henry Beard dans notre catalogue
En bref
Parmi toutes les œuvres originales laissées par James Henry Beard, la plus célèbre est Lyman Beecher (1842), conservée dans la collection du National Portrait Gallery, à Washington, D.C.. Juste après, on retrouve Portrait (1859) et Émigrants de Caroline du Nord, la classe des pauvres blancs (1845). Notre catalogue comprend 18 œuvres de James Henry Beard ; la galerie a conservé les 17 que le monde admire le plus, chacune présentée avec sa date, son musée et son histoire.
Dans ce portrait à l'huile de 1842, James Henry Beard capture toute la présence de Lyman Beecher. Le sujet affronte le regard du spectateur avec une dignité calme et profonde, témoignant d'une vie menée avec un sens aigu du devoir. Chaque coup de pinceau s'efforce d'ancrer l'homme dans son époque, présentant une figure empreinte de gravité et d'ascendant social. Il est assis avec assurance, son expression portant le poids de…
James Henry Beard a réalisé cette huile sur toile en 1859. L'œuvre, intitulée Portrait, représente un exemple significatif de la spécialisation de l'artiste dans le domaine du portrait au milieu du XIXe siècle. Beard, peintre américain né à Buffalo, aux États-Unis, s'est forgé une réputation en capturant le caractère de ses sujets grâce à une ressemblance précise et une composition formelle.
Dans cette huile sur toile de 1845, un petit groupe de colons traverse un paysage rural. La composition s'articule autour d'un homme, de deux femmes et d'un enfant, positionnés près d'un abreuvoir en bois et d'un cheval. Les personnages sont rendus avec une touche fine qui capture les textures spécifiques du tissu usé et de la peau. Un sentiment de profondeur est instauré par la perspective atmosphérique, guidant le regard…
Un jeune homme est plongé dans une introspection silencieuse, le menton reposant lourdement sur ses mains croisées, posées sur un poteau en bois usé par le temps. Il est vêtu d'une veste brun foncé et d'un foulard rouge, le tout surmonté d'un large chapeau brun souple. À ses côtés, une petite cage en bois contenant un tissu bleu repose près du bord du cadre. La composition est verticale, plaçant le…
Le regard de Lyman Beecher rencontre celui du spectateur au cœur de ce portrait à l'huile de 1842. James Henry Beard ne se contente pas de saisir une simple ressemblance, il capture une présence définie par son poids historique. Le sujet, éminent ministre presbytérien américain et abolitionniste, est assis avec une dignité calme et profonde, suggérant une vie empreinte d'un dessein important et d'une conviction morale inébranlable. Chaque ride sur…
L'œuvre intitulée S'enfoncer plus loin vers l'Ouest a été peinte par James Henry Beard vers 1840. Peintre américain, Beard est né à Buffalo, aux États-Unis, en 1812. Il a mené une carrière active sur le sol américain jusqu'à son décès en 1893 à Flushing, dans le Queens, New York.
Ce portrait à l'huile formel du milieu du XIXe siècle, réalisé en buste, capture un homme âgé dans un moment de calme et de retenue. Le sujet est tourné vers la gauche du spectateur, bien que son regard rencontre directement l'observateur, instaurant un sentiment immédiat de présence intellectuelle. Il est rendu avec une sensibilité réaliste classique, caractérisée par une palette sombre de noirs profonds, de blancs crémeux et de tons…
Le regard d'un homme d'âge mûr rencontre celui du spectateur dans ce portrait formel à l'huile, intitulé John Davies Jones. Peinte par James Henry Beard, l'œuvre capture un instant de dignité tranquille. Le sujet est assis avec assurance, sa présence emplissant l'espace d'un sentiment de gravité intellectuelle. Il dégage l'aura d'un homme accompli par les années, l'expression sereine et posée.
This 1870 oil portrait presents a bust-length depiction of an elderly man named Peter Gibson. The subject is positioned slightly off-center, facing toward the viewer's left while his gaze remains directed forward. He is rendered with a calm expression that suggests stability and solemnity. The composition utilizes a dark, indistinct, and atmospheric void as a background, which directs all visual attention toward the subject's face and torso. A sharp contrast…
Dans ce portrait en buste, James Henry Beard place Martha Gibson au centre de la composition, se détachant sur un arrière-plan sombre et indistinct. Le sujet occupe le milieu du cadre, émergeant d'un espace trouble aux nuances de charbon qui ne détourne nullement l'attention de sa présence. Une palette de couleurs sourdes domine la scène, s'appuyant sur des noirs profonds et des ombres olive sombres pour définir l'espace. La lumière…
John Rogers III (1866-1939)1870 · Société historique de New York
12
Studio à louer1864 · Musée Herbert F. Johnson
13
DeWitt McClellan Lockman (1870-1957)1879 · Société historique de New York
14
William Henry Harrison1840 · National Portrait Gallery
15
THE LAST VICTIM OF THE DELUGE1849 · Cincinnati Art Museum
16
It Is Very Queer, Isn't ItCrystal Bridges Museum of American Art
17
Lion and Lioness1867
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Les 8 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de James Henry Beard | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Cincinnati Art Museum |
Cincinnati | 3 | Émigrants de Caroline du Nord, la classe des pauvres blancs, S'enfoncer plus loin vers l'Ouest, THE LAST VICTIM OF THE DELUGE |
 Société historique de New York |
New York | 3 | Gerard Hallock (1800–1866), John Rogers III (1866-1939), DeWitt McClellan Lockman (1870-1957) |
 Cincinnati Museum Center at Union Terminal |
Cincinnati | 3 | John Davies Jones, Peter Gibson, Martha Gibson |
 National Portrait Gallery |
Washington, D.C. | 2 | Lyman Beecher, William Henry Harrison |
 Los Angeles County Museum of Art |
Los Angeles | 1 | Portrait |
 Musée des Beaux-Arts de Houston |
Houston | 1 | Le Jeune Itinérant |
 Musée des Beaux-Arts de Boston |
Boston | 1 | Lyman Beecher |
 Musée Herbert F. Johnson |
Ithaca | 1 | Studio à louer |
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Dans ce portrait à l'huile de 1842, James Henry Beard capture toute la présence de Lyman Beecher. Le sujet affronte le regard du spectateur avec une dignité calme et profonde, témoignant d'une vie menée avec un sens aigu du devoir. Chaque coup de pinceau s'efforce d'ancrer l'homme dans son époque, présentant une figure empreinte de gravité et d'ascendant social. Il est assis avec assurance, son expression portant le poids de…
James Henry Beard a réalisé cette huile sur toile en 1859. L'œuvre, intitulée Portrait, représente un exemple significatif de la spécialisation de l'artiste dans le domaine du portrait au milieu du XIXe siècle. Beard, peintre américain né à Buffalo, aux États-Unis, s'est forgé une réputation en capturant le caractère de ses sujets grâce à une ressemblance précise et une composition formelle.
Dans l'espace feutré et transitoire de Studio à louer, un homme solitaire traverse un moment de changement. Peinte par James Henry Beard vers 1864, cette scène capture une silhouette qui semble être un artiste en plein déménagement. Il gravit un escalier en bois, sa présence marquée par le poids de ses effets personnels, notamment une grande caisse rectangulaire et une palette en bois. La lourdeur de sa tâche se ressent…
This 1870 oil portrait presents a bust-length depiction of an elderly man named Peter Gibson. The subject is positioned slightly off-center, facing toward the viewer's left while his gaze remains directed forward. He is rendered with a calm expression that suggests stability and solemnity. The composition utilizes a dark, indistinct, and atmospheric void as a background, which directs all visual attention toward the subject's face and torso. A sharp contrast…
Lyman Beecher (1842), National Portrait Gallery, Washington, D.C.. Suivus de Portrait (1859) et Émigrants de Caroline du Nord, la classe des pauvres blancs (1845).
30 ans : Lyman Beecher date de 1842, et James Henry Beard est né(e) en 1812.
Lyman Beecher, Portrait, Émigrants de Caroline du Nord, la classe des pauvres blancs, Le Jeune Itinérant, Lyman Beecher, S'enfoncer plus loin vers l'Ouest, Gerard Hallock (1800–1866), John Davies Jones, Peter Gibson et Martha Gibson. Le classement ci-dessus indique l'année et le musée de chacun.
Notre catalogue comprend 18 œuvres de James Henry Beard, datées de 1840 à 1879.
Principalement dans Cincinnati Art Museum (Cincinnati), Société historique de New York (New York) et Cincinnati Museum Center at Union Terminal (Cincinnati). Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
En 1840s : 8 des 17 œuvres de cette page ont été créées à cette époque, dont Lyman Beecher.
Sur cette page, la plus ancienne date de Lyman Beecher (1840) et la plus récente de DeWitt McClellan Lockman (1870-1957) (1879).
Homme (9), Portrait (6) et Col blanc (5), à travers les 17 œuvres de cette page.
Huile sur toile, pour 7 des 17 œuvres de cette page.
Émigrants de Caroline du Nord, la classe des pauvres blancs, S'enfoncer plus loin vers l'Ouest et THE LAST VICTIM OF THE DELUGE : le Cincinnati Art Museum, Cincinnati détient 3 des œuvres de cette page.
James Henry Beard (22 avril 1812 – 1893) était un peintre américain spécialisé dans le genre des portraits. Il a été reconnu pour ses représentations de personnalités importantes et, plus tard dans sa vie, pour ses charmantes représentations d'animaux domestiques.
Né à Buffalo, New York, Beard était le fils d’immigrants anglais et écossais. Ses inclinations artistiques se sont manifestées tôt, fleurissant rapidement après que sa famille s’est installée dans l'Ohio. C’est là qu’il a commencé à perfectionner sérieusement ses capacités en tant qu’artiste. Il a étudié sous la direction de Jarvis Frary Hanks à Painesville, Ohio, recevant une formation fondamentale qui allait façonner sa carrière future.
Beard a initialement expérimenté diverses techniques de peinture, notamment l’aquarelle, l’acrylique et le pastel, avant de s’installer sur le portrait comme son genre préféré. Ses premiers portraits mettaient souvent en scène des figures sophistiquées telles que Henry Clay et John Quincy Adams. Il a démontré une capacité aiguë à capturer non seulement la ressemblance de ses sujets mais aussi leur caractère et leur personnalité.
En 1846, à l’âge de 32 ans, Beard est retourné à New York City pour rechercher une plus grande visibilité pour son travail. Ses efforts ont été récompensés en 1848 lorsqu'il a été admis dans la prestigieuse National Academy of Design. Au début des années 1870, il avait établi New York comme sa résidence permanente.
Beard est peut-être le mieux connu pour sa série ultérieure de peintures représentant des chiens et des chats. Ces œuvres présentent une sensibilité ludique et affectueuse, capturant les personnalités uniques de ces animaux domestiques chéris. Ce changement de sujet a élargi son attrait et a consolidé sa place dans l’histoire de l’art américain.
L’œuvre de James Henry Beard offre un aperçu précieux de la société et de la culture américaine du 19e siècle. Ses portraits fournissent des informations sur les vies des personnalités importantes, tandis que ses peintures animales reflètent le sentiment croissant d'affection pour les animaux de compagnie à cette époque. Sa capacité à adapter son style et son sujet tout au long de sa carrière démontre sa versatilité artistique.
Le travail de Beard a été influencé par son professeur Jarvis Frary Hanks, ainsi que par la tradition plus large du portraitage qui était prévalente en Amérique au 19e siècle. Il s’est également inspiré d’artistes contemporains et des sensibilités esthétiques évolutives de l’époque.
Bien qu'il ne soit pas un personnage révolutionnaire, Beard a assuré sa reconnaissance continue comme un artiste américain notoire grâce à la qualité constante de son travail et à ses sujets engageants.
