Mis à jour en novembre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 41 œuvres de Ezra Ames dans notre catalogue
En bref
Aux yeux de la galerie, le tableau le plus célèbre de Ezra Ames est Philip Van Cortlandt (1810), dont l'original est exposé au Metropolitan Museum of Art, à New York. Joseph Bradley Varnum (1819) et Theodore Sedgwick (1808) complètent ce trio que tout le monde reconnaît. Parmi les 41 œuvres de Ezra Ames présentes dans notre catalogue, la galerie présente ci-dessous les 41 plus célèbres, chacune étant une œuvre originale avec son année, son musée et ce qui la rend unique.
Un unique document plié repose contre la main de l'homme, son bord marqué par un petit sceau rouge. Ce fragment de papier ancre la composition, suggérant une vie liée aux formalités juridiques et à la terre. Philip Van Cortlandt est représenté de trois-quarts, sa présence étant définie par le tissu lourd et sombre d'un manteau de laine. La lumière pénètre par le haut à gauche, accrochant l'arête vive de son…
Dans cette huile sur toile, nous rencontrons Joseph Bradley Varnum à travers le prisme d'une autorité tranquille. Le portrait, réalisé vers 1819, présente le sujet dans une composition en buste, son corps étant légèrement tourné vers la gauche tandis que son regard demeure fixé sur nous. Il émane de sa présence une certaine pesanteur, une gravité née d'une vie entière consacrée au service public et à la réflexion privée. La…
Dans ce portrait formel, nous rencontrons Theodore Sedgwick, un homme dont la présence impose un respect calme et constant. La composition est une étude en buste, positionnant le sujet légèrement décentré alors qu'il regarde vers la gauche du spectateur, bien que son regard demeure fixé vers l'avant. Une certaine gravité émane de son expression, témoignant d'une vie consacrée aux sphères du droit et de la gouvernance. La lumière est délibérée,…
Une dignité tranquille enveloppe le cadre ovale, retenant l'image d'un homme saisi dans un moment d'immobilité sereine. Son regard se porte vers l'avant, son expression portant l'ombre d'un sourire qui suggère un tempérament agréable, voire spirituel. Ce portrait est une miniature, une fenêtre minuscule ouverte sur une vie de distinction et de substance. Il porte les attributs de son époque : une cravate impeccable, un gilet orné de boutons décoratifs…
In this 1802 portrait, we encounter Goldsborough Banyar Sr., a man whose very posture commands a quiet, settled authority. He is seated in a blue upholstered chair, his presence anchored by the heavy, theatrical weight of a crimson curtain that cascades behind him. To his side, a fluted classical column rises, providing a vertical stability that mirrors the sitter's own composed demeanor. The lighting, arriving softly from the upper left,…
In this portrait of John Scoville, we encounter the quiet dignity of a man from the early nineteenth century. Painted by Ezra Ames about 1810, the work captures the sitter in a moment of composed stillness. Ames, who established himself as a prominent portrait painter in Albany, New York, brings a sense of individual character to the subject through a focused, bust-length composition.
The man sits with a quiet, heavy dignity, his gaze meeting the viewer from a position slightly off-center. He is captured from the waist up, a medium close-up that feels both intimate and deeply respectful. A soft light descends from the upper left, washing over the pale fabric of his white cravat and catching the edge of the paper he holds against his body. This light creates a gentle play…
In this formal portrait, we encounter George Clinton, a man whose presence commands the space through a quiet, Neoclassical dignity. He is presented in a three-quarter length view, his figure positioned with a deliberate stability that suggests both permanence and purpose. The lighting, descending softly from the upper left, carves the contours of his face and the heavy folds of his dark navy coat, creating a sense of tangible weight.…
A formal, three-quarter length portrait from 1810 captures a man of quiet importance. He is positioned slightly off-center, his gaze meeting the observer with a steady, direct presence. The composition relies on a somber, muted palette where deep blacks and dark earthy tones dominate the background, providing a stark contrast to the bright white of his voluminous cravat. This interplay of light and shadow defines the contours of his face…
A man sits in the quiet gravity of 1810. He is Ezra Ames, caught in a moment of stillness against a dark, atmospheric void. The light strikes the right side of his face, carving the contours of a jawline and a high forehead with a steady, singular focus. His eyes, a pale blue, look forward with a composed and serious expression. He wears a dark navy coat and a crisp…
Mrs. Daniel D. Tompkins (Hannah Minthorne, 1781–1829)1809 · Société historique de New York
12
James Rivington Sr. (ca. 1724–1802)1806 · Société historique de New York
13
Myron Holley (1779–1844)1820 · Société historique de New York
14
John Bryan (1765-1849)1815 · Société historique de New York
15
Mrs. Hooper Cumming and Daughter Harriet1818 · Société historique de New York
16
Mrs. John Bryan (Catharine Carmichael, 1773-1854)1815 · Société historique de New York
17
William James (1771-1832)1822 · Harvard Art Museums
18
Portrait of George Humphrey1819
19
Portrait of Eleanor Humphrey1819
20
Untitled (D2X2EM)1820
21
Mrs. Eleazer Burnham (Caroline Matilda Wood, ca. 1785–1832)1830 · Société historique de New York
22
Eleazer Burnham (1780–1867)1826 · Société historique de New York
23
Clarkson Crolius Sr. (1773–1843)1825 · Société historique de New York
24
Elkanah Watson (1758-1842)1809 · Albany Institute of History - Art
25
Governor John Tayler (1742-1829)1804 · Albany Institute of History - Art
26
Peter Van Vechten Memorial1800 · Albany Institute of History - Art
27
Governor George Clinton (1739-1812)1813 · Albany Institute of History - Art
28
Maria Van Schaick (1782-1865)1808 · Albany Institute of History - Art
29
Edmond Charles Genet (1763-1834)1810 · Albany Institute of History - Art
30
Chancellor James Kent (1763-1847)1812 · Albany Institute of History - Art
31
Harriet Romeyn (Mrs. Spencer) Stafford (1792-1849)1807 · Albany Institute of History - Art
32
Maria Gansevoort Melvill (Mrs. Allan Melvill)1815 · National Gallery of Art
33
Governor DeWitt Clinton (1769-1828)1818 · Albany Institute of History - Art
34
George Washington (1732-1799)1826 · Albany Institute of History - Art
35
Coat of Arms of the City of Albany1825 · Albany Institute of History - Art
36
Governor Enos T. Throop (1784-1874)1833 · Albany Institute of History - Art
37
Spencer Stafford (1772-1844)1807 · Albany Institute of History - Art
38
The Fondey Family1803 · Albany Institute of History - Art
39
Simeon de Witt1804 · Musée Zimmerli à l’Université Rutgers
40
Governor Martin Van Buren (1782-1862)1828 · Albany Institute of History - Art
41
Mourning LocketAlbany Institute of History - Art
Les quatre thèmes qui reviennent le plus souvent dans ces œuvres originales, chacun illustré par son plus bel exemple.
Les 8 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de Ezra Ames | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Albany Institute of History - Art |
Albany | 16 | Elkanah Watson (1758-1842), Governor John Tayler (1742-1829), Peter Van Vechten Memorial |
 Société historique de New York |
New York | 13 | Goldsborough Banyar Sr. (1724–1815), George Clinton (1739–1812), Henry Jones (1790-?) |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 2 | Philip Van Cortlandt, Portrait d'un gentleman |
 National Portrait Gallery |
Washington, D.C. | 2 | Joseph Bradley Varnum, Theodore Sedgwick |
 Cleveland Museum of Art |
Cleveland | 1 | John Scoville |
 Yale University Art Gallery |
New Haven | 1 | Judge Matthias Burnet Tallmadge (1774-1819), B.A. 1795 |
 Harvard Art Museums |
Cambridge | 1 | William James (1771-1832) |
 National Gallery of Art |
Washington | 1 | Maria Gansevoort Melvill (Mrs. Allan Melvill) |
Choisissez une décennie pour découvrir l'œuvre originale qui la définit.
Une dignité tranquille enveloppe le cadre ovale, retenant l'image d'un homme saisi dans un moment d'immobilité sereine. Son regard se porte vers l'avant, son expression portant l'ombre d'un sourire qui suggère un tempérament agréable, voire spirituel. Ce portrait est une miniature, une fenêtre minuscule ouverte sur une vie de distinction et de substance. Il porte les attributs de son époque : une cravate impeccable, un gilet orné de boutons décoratifs…
Dans ce portrait formel, nous rencontrons Theodore Sedgwick, un homme dont la présence impose un respect calme et constant. La composition est une étude en buste, positionnant le sujet légèrement décentré alors qu'il regarde vers la gauche du spectateur, bien que son regard demeure fixé vers l'avant. Une certaine gravité émane de son expression, témoignant d'une vie consacrée aux sphères du droit et de la gouvernance. La lumière est délibérée,…
Un unique document plié repose contre la main de l'homme, son bord marqué par un petit sceau rouge. Ce fragment de papier ancre la composition, suggérant une vie liée aux formalités juridiques et à la terre. Philip Van Cortlandt est représenté de trois-quarts, sa présence étant définie par le tissu lourd et sombre d'un manteau de laine. La lumière pénètre par le haut à gauche, accrochant l'arête vive de son…
In this formal portrait from 1820, we encounter Myron Holley, presented with a quiet, commanding presence. The subject is captured in a bust-length composition, his body turned slightly to the left while his gaze remains fixed upon us, creating an immediate sense of intellectual engagement. There is a certain gravity to his expression, a composed stillness that suggests a man of significant thought and authority. The lighting is handled with…
The portrait presents a bust-length view of Caroline Matilda Wood, known as Mrs. Eleazer Burnham, set against a dark, muted brown background. The subject is positioned slightly off-center, creating a sense of poised stillness. She wears a black dress of heavy, matte fabric that absorbs the light, providing a sharp contrast to the bright white of her lace bonnet and the ruffled collar at her neck. The lace is rendered…
Philip Van Cortlandt (1810), Metropolitan Museum of Art, New York. Suivus de Joseph Bradley Varnum (1819) et Theodore Sedgwick (1808).
42 ans : Philip Van Cortlandt date de 1810, et Ezra Ames est né(e) en 1768.
Philip Van Cortlandt, Joseph Bradley Varnum, Theodore Sedgwick, Portrait d'un gentleman, Goldsborough Banyar Sr. (1724–1815), John Scoville, Judge Matthias Burnet Tallmadge (1774-1819), B.A. 1795, George Clinton (1739–1812), Henry Jones (1790-?) et Self-Portrait. Le classement ci-dessus indique l'année et le musée de chacun.
Notre catalogue comprend 41 œuvres de Ezra Ames, datées de 1785 à 1833.
Principalement dans Albany Institute of History - Art (Albany), Société historique de New York (New York) et Metropolitan Museum of Art (New York). Le tableau des musées ci-dessus les répertorie tous.
En 1810s : 17 des 41 œuvres de cette page ont été créées à cette époque, dont Philip Van Cortlandt.
Sur cette page, la plus ancienne date de Portrait d'un gentleman (1785) et la plus récente de Governor Enos T. Throop (1784-1874) (1833).
Portrait (13), Man (13) et White cravat (10), à travers les 41 œuvres de cette page.
Oil On Canvas, pour 10 des 41 œuvres de cette page.
Néoclassicisme, à en juger par les originaux de cette page.
Elkanah Watson (1758-1842), Governor John Tayler (1742-1829) et Peter Van Vechten Memorial : le Albany Institute of History - Art, Albany détient 16 des œuvres de cette page.
