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Guide des œuvres étudiantes

Autoportrait

Nom Classe Date

Jean-François Millet, Autoportrait (1840), Musée des Beaux-Arts (Boston). Domaine public. Découvrez cette toile sous une lumière mouvante : le dessin, la couleur véritable sous le vernis, le pigment à nu

Les faits

Artiste
Jean-François Millet originaluniqueart.com/fr/artists/jean-francois-millet_fr/
Dates de l'artiste
1814 – 1875
Peint
1840
Technique mixte
Huile sur toile
Dimensions originales
63 x 47 cm
Mouvement
Realism Painting ordinary people and ordinary work exactly as they are, without making them prettier or grander.
Époque
XIXe siècle
Lieu de l'exposition
Musée des Beaux-Arts (Boston) originaluniqueart.com/fr/museums/musee-des-beaux-arts-boston-boston_fr/
Année
1840
Influences
Romantisme
Mouvement
Réalisme

Mise en contexte

Autoportrait — Jean-François Millet

Quelle est sa taille ?

L'original mesure 63 × 47 cm (hauteur × largeur), représenté ici à côté d'un adulte de taille moyenne.

Date de création

  1. 1810
  2. 1820
  3. 1830
  4. 1840
  5. 1850
  6. 1860
  7. 1870

Ligne supérieure : les années. Ligne inférieure : l'âge de l'artiste au début et à la fin de chaque période — 0 à la naissance, 61 au décès.

Peint lorsque l'artiste avait 26. L'artiste est décédé à l'âge de 61. 0 des 79 œuvres datées de cet artiste dans notre catalogue sont antérieures.

Ombré : la vie de Jean-François Millet (1814–1875) ▲ cette œuvre, 1840 chaque peinture datée, décennie par décennie

Premières œuvres : jusqu'en 1848 Années d'activité principales : 1848–1865 Œuvres tardives : à partir de 1865

Ces trois périodes divisent les œuvres datées de ce catalogue en un premier quart, une période médiane et un dernier quart. Elles ne représentent pas l'intégralité de la production de l'artiste : une période de faible densité peut correspondre à une lacune dans les archives plutôt qu'à une phase d'inactivité. Les mêmes années, rythmées par la vie de l'artiste

Comparer avec

  • L'Angélus originaluniqueart.com/fr/art/jean-francois-millet-l-angelus-9GEPXT-fr/
  • L'Angelus, 1859 originaluniqueart.com/fr/art/jean-francois-millet-l-angelus-7YRE9X-fr/
  • Homme avec une houe, 1862 originaluniqueart.com/fr/art/jean-francois-millet-homme-avec-une-houe-7YRE8Z-fr/

Choisissez une œuvre ci-dessus : nommez deux points communs avec celle-ci, et une différence.

D'autres œuvres à découvrir aux côtés de celle-ci : originaluniqueart.com/fr/art/similar/jean-francois-millet-autoportrait-D3WMGA-fr/

Couleurs

Mesuré à partir de l'image

    Couleur principale

    Brun espresso #3b3126

    Palette répertoriée

    • #3B3126
    • #151012
    • #D1BB92
    • #8E7358

    Ces couleurs au cœur de toute la palette de l'artiste Rechercher d'autres peintures par couleur

    Palette
    Tons terreux La famille de couleurs dominante dans l'image.
    Nom de la couleur principale
    Brun espresso
    Intensité
    Monochromatique Le degré de saturation et la variété des couleurs, allant d'une teinte unique et atténuée à une multitude de nuances éclatantes.
    Contraste
    Délicat Le degré de variation de la luminosité et de la saturation des couleurs à travers l'œuvre.
    Harmonie
    Palette aux nuances subtiles L'harmonie des couleurs, de leur contraste à leur parfaite unité.
    Luminosité
    Ombres profondes Le degré de luminosité ou d'obscurité de l'image dans son ensemble, des ombres profondes aux hautes lumières éclatantes.
    Saturation
    Atténué La pureté et l'intensité des couleurs, allant d'un gris presque imperceptible à une vivacité totale.

    Où dans le monde ce tableau est-il admiré ?

    • inférieur à 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% et plus
    Cette peinture seule ne compte pas assez de visiteurs enregistrés pour établir une carte, la planche présente donc toutes les œuvres de Jean-François Millet au cours des douze derniers mois — 56 pays au total. Source de ces chiffres

    Les dix principaux pays

    1. 1 France 33,4%
    2. 2 Chine 19,1%
    3. 3 Italie 13,7%
    4. 4 Espagne 11,0%
    5. 5 États-Unis d'Amérique 4,2%
    6. 6 Roumanie 3,8%
    7. 7 Hong Kong 2,1%
    8. 8 Brésil 2,0%
    9. 9 Singapour 2,0%
    10. 10 Serbie 0,8%
    11. · 46 autres pays 7,9%

    Trouvez les trois pays les plus sombres sur la carte. Le musée qui conserve ce tableau se trouve-t-il dans l'un d'entre eux ? Notez une raison pour laquelle des personnes venant de loin pourraient venir l'admirer.

    Les 20 œuvres les plus consultées de Jean-François Millet

    1. 1 L'Angelus, 1859 25,4%
    2. 2 L'Angélus 15,2%
    3. 3 Les Glaneuses, 1857 11,1%
    4. 4 Les Moissonneurs se Reposent, 1853 3,3%
    5. 5 Les Glaneuses, 1857 2,4%
    6. 6 Homme avec une houe, 1862 1,7%
    7. 7 Les Paysans Endormis (ou Repos Midi), 1865 1,5%
    8. 8 Femme préparant le pain, 1854 1,4%
    9. 9 La Récolte de Pommes de Terre 1,2%
    10. 10 Le Semeur, 1850 1,2%
    11. 11 Le jardin 0,9%
    12. 12 La chasse aux oiseaux la nuit, 1874 0,7%
    13. 13 La Charité 0,6%
    14. 14 Jeune bergère avec son troupeau 0,6%
    15. 15 Le Semeur 0,5%
    16. 16 Les Jeunes Paysannes avec du Buisson, 1852 0,5%
    17. 17 La Tentation de saint Antoine 0,5%
    18. 18 Femme portant du bois et un seau, 1860 0,4%
    19. 19 Les Botteurs de foin 0,4%
    20. 35 Autoportrait, 1840 cette peinture 0,3%

    Dans l'ensemble, ces œuvres captent 69,8% de toute l'attention que les peintures de cet artiste ont reçue au cours des douze derniers mois. Le catalogue contient 266 œuvres de cet artiste, dont 205 ont été consultées au moins une fois. Ce tableau se classe 35 parmi eux, captant 0,3% de cette attention. Les mêmes chiffres, mois par mois

    Les barres mesurent l'attention, non la qualité. Choisissez l'œuvre en haut ainsi que celle-ci : citez un élément qui pourrait rendre une peinture célèbre, au-delà de sa simple maîtrise technique.

    À propos de cette œuvre

    Autoportrait — Jean-François Millet

    Notes sur cette œuvre

    Rédigé pour ce guide à partir de sources publiées. La notice du catalogue elle-même se trouve dans la première partie de ce guide.

    Titre
    Autoportrait

    Jean-François Millet : Un Autoportrait Révélateur

    Ce portrait d'autoportrait de Millet, peint vers 1840 alors qu’il avait environ vingt-six ans, offre une fenêtre fascinante sur les aspirations d’un jeune artiste naviguant dans la vibrante scène artistique parisienne. Ayant récemment déménagé de sa Normandie natale, cette œuvre le connecte aux cercles romantiques naissants qui prospéraient au cœur artistique de la ville. Le portrait n'est pas simplement une ressemblance ; c'est une déclaration d’intention – une annonce confiante de sa dévotion sérieuse et de son talent émergent.

    Un Portrait Ancré dans le Contexte : De Gruchy à Paris

    Né en 1814 dans la petite communauté agricole de Gruchy, en Normandie, Jean-François Millet a vu sa vie précoce profondément entrelacée avec l’existence rurale. Sa formation a commencé auprès de prêtres du village, comprenant le latin et la littérature avant de s'orienter vers les arts à Cherbourg. Une bourse de Cherbourg lui permit de déménager à Paris à vingt-trois ans, où il étudia à la prestigieuse École des Beaux-Arts. Cette période parisienne s’est avérée inestimable, l’exposant à des techniques et tendances artistiques avancées. Cependant, un désir pour la campagne le ramena brièvement à Cherbourg avant qu'il ne se stabilise finalement à Barbizon, une région rurale près de Paris, qui deviendrait son foyer toute sa vie.

    Style et Technique : Le Réalisme Émergeant

    L’autoportrait illustre le style naissant de Millet, préfigurant son engagement ultérieur envers le réalisme. Rendu à l'huile sur toile (mesurant 63 x 47 cm), l'œuvre emploie une composition traditionnelle en buste. L’artiste se positionne légèrement décentré, tourné vers le spectateur, créant une connexion engageante et directe. L’éclairage est dramatique, utilisant de forts contrastes entre la lumière et l’ombre pour sculpter ses traits et ajouter de la profondeur. Des coups de pinceau notables contribuent à un sentiment de texture, particulièrement évident dans la représentation de ses cheveux et de son gilet à col en velours – une tenue caractéristique des cercles artistiques romantiques de l'époque. La palette de couleurs est dominée par des bruns foncés, des noirs et des gris, contribuant à une ambiance sombre mais contemplative.

    Symbolisme et Impact Émotionnel : Un Regard Confiant

    Au-delà de ses mérites techniques, l’autoportrait de Millet porte une signification symbolique importante. Ses cheveux bouclés et son gilet à la mode étaient des signes distinctifs du mouvement artistique romantique à Paris. Cependant, c'est son regard qui captive véritablement – une intensité qui suggère la profondeur émotionnelle qu'il apporterait plus tard à ses représentations de la vie paysanne. Le portrait n’est pas simplement une représentation d’apparence ; il transmet un sentiment de conscience de soi et de détermination. C’est une déclaration visuelle d’un jeune artiste sur le point de débuter une carrière significative, prêt à embrasser les défis et les récompenses qui l'attendent.

    Héritage : Une Fondation pour le Réalisme Rural

    Cet autoportrait sert d'œuvre précoce importante dans l’ensemble du travail de Millet, offrant un aperçu de son développement artistique avant qu'il ne devienne renommé pour ses représentations de la vie rurale. Il démontre son engagement envers les tendances parisiennes contemporaines tout en laissant entrevoir le lien profond avec la campagne qui définirait sa carrière ultérieure et l’établirait comme une figure essentielle de l’école de Barbizon et du mouvement réaliste plus large.

    À propos de Jean-François Millet

    Naissance : 4 octobre 1814, Gruchy, France

    Décès : 20 janvier 1875

    Biographie : Jean-François Millet (1814-1875) fut un peintre français de premier plan associé à l’école de Barbizon et renommé pour ses représentations de la vie paysanne. Son œuvre a marqué un tournant important vers le réalisme dans l'art, dépeignant des scènes rurales avec dignité et empathie.

    Artiste et musée

    Artiste

    Jean-François Millet

    Né(e) à Gruchy, France

    jeune enfance et éducation

    jean-françois millet, né le 4 octobre 1814 en Normandie, en France, est devenu une figure clé de l’École de Barbizon et un promoteur du mouvement artistique réaliste. Élevé dans une communauté agricole, la jeune vie de Millet a été imprégnée d’expériences rurales, ce qui a profondément influencé ses thèmes artistiques.

    voyage artistique

    L'éducation artistique de Millet a commencé en 1833 sous l'enseignement du peintre de portraits Bon du Mouchel à Cherbourg. Il a ensuite étudié avec Théophile Langlois de Chèvreville, élève de Baron Gros. Grâce à une bourse, il s'est installé à Paris en 1837 pour fréquenter l’École des Beaux-Arts et étudier sous la tutelle de Paul Delaroche. Cependant, son parcours n'était pas sans embûches ; en 1839, il a perdu sa bourse et a été rejeté par le Salon.

    œuvres notables et mouvement réaliste

    Le voyage artistique de Millet reflète sa profonde connexion à ses racines rurales et son dévouement à représenter la vie des paysans avec dignité et réalisme. Certaines de ses œuvres notables comprennent :

    Les Moissonneurs (1855), une représentation poignante des paysans, mettant en valeur la maîtrise de Millet du réalisme.

    L'Angélus (1850-1861), une série de peintures qui soulignent les difficultés quotidiennes de la vie rurale.

    Le Semoir (1850), une représentation emblématique des difficultés rencontrées par les agriculteurs, aujourd'hui conservée au Musée d’Orsay à Paris.

    héritage et influence

    L'héritage de Millet en tant que fondateur de l'École de Barbizon le marque comme une figure clé dans la transition vers le réalisme dans l'art. Son influence peut être observée dans les œuvres des artistes ultérieurs, notamment Correa Benito Rebolledo, qui ont continué à repousser les limites du réalisme. Explorez davantage les œuvres de Millet et le mouvement réaliste sur AllPaintingsStore : Jean François Millet l'Aîné | AllPaintingsStore Le Nouveau Réalisme Art Movement | AllPaintingsStore

    Musée

    Musée des Beaux-Arts (Boston)

    Exposé à Boston, États-Unis

    Un Héritage Artistique : Le Musée des Beaux-Arts de Boston

    Niché au cœur vibrant de Boston, le Musée des Beaux-Arts est bien plus qu’un simple conservatoire d’art ; c’est une chronique vivante de la créativité humaine, s’étendant sur des millénaires. De ses modestes débuts en 1870 dans les murs de l’Athenæum Boston à sa majestueuse demeure néoclassique actuelle sur Huntington Avenue, le musée a toujours été un fervent défenseur de l'expression artistique et un promoteur d'une profonde appréciation pour la puissance transformatrice de la beauté. L’édifice lui-même – une hommage délibéré aux idéaux classiques conçu par l’architecte Guy Lowell – est une déclaration immédiate d’ambition, sa façade en granite rayonnant de solidité et d’élégance tandis que la coupole, ornée de fresques monumentales de John Singer Sargent, sert de porte d'entrée époustouflante vers un monde d’émerveillement artistique. Cette grandeur initiale n’était qu’un prélude à une évolution continue, marquée par des agrandissements ultérieurs qui ont intégré harmonieusement le design moderne au cœur historique du musée, créant ainsi un dialogue dynamique entre passé et présent.

    Le cœur du MFA réside dans sa collection stupéfiante et incroyablement diversifiée, témoignant de son engagement à représenter les traditions artistiques du monde entier. Les chefs-d’œuvre européens – les coups de pinceau étincelants de Monet capturant la lumière éphémère, l'intensité dramatique des paysages de Van Gogh, les portraits élégants de Renoir et Degas – constituent une pierre angulaire indéniable, offrant des aperçus intimes dans la vie et la vision de certains des artistes les plus célèbres de l’histoire. Pourtant, se limiter au seul Europe serait une omission profonde. Le MFA possède une collection inégalée d'artefacts égyptiens anciens – sarcophages ornés d'hiéroglyphes complexes, statues incarnant le pouvoir pharaonique et bijoux murmurant des récits de rituels élaborés – transportant les visiteurs à travers des milliers d’années pour explorer les mystères d’une civilisation qui continue de fasciner notre imagination. Plongez plus profondément dans l'Asie et vous découvrirez des bronzes chinois exquis, rayonnant de sens symbolique, des gravures japonaises délicates révélant les subtilités des techniques de bloc en bois et des sculptures indiennes puissantes reflétant la dévotion spirituelle. L’engagement du musée s’étend au-delà de ces pièces emblématiques pour inclure la peinture américaine, les arts décoratifs du monde entier – meubles témoignant de l'état social et de l'artisanat, céramiques mettant en valeur les styles régionaux, textiles riches en couleurs et motifs - chaque objet offrant une fenêtre unique sur son époque et son lieu.

    Une Narration Architecturale : Une Symphonie de Styles

    L’espace physique du Musée des Beaux-Arts n'est pas simplement un cadre pour l'art ; il fait partie intégrante de la narration du musée. Le bâtiment original, conçu par Guy Lowell en 1909, incarne la grandeur du style Beaux-Arts – une hommage délibérée aux idéaux classiques et à l’ambition de Boston pendant l'ère progressiste. Sa façade imposante en granite rayonne de solidité et d'élégance, tandis que la coupole, un espace époustouflant orné de fresques de Sargent, sert de caractéristique emblématique du musée. Ces fresques, représentant des scènes de mythologie classique – Apollon présidant sur son panthéon, Diane chassant dans la forêt illuminée par la lune – ne sont pas de simples décorations ; elles représentent l'engagement du MFA à combler le fossé entre les traditions artistiques s’étendant sur des millénaires. L’intégration soignée de lumière, de couleur et d’échelle au sein de la coupole crée une expérience immersive qui établit immédiatement le sentiment de grandeur et d'ambition artistique du musée.

    Cependant, l'histoire du musée ne s'arrête pas à la vision de Lowell. Les agrandissements ultérieurs, méticuleusement exécutés par Hugh Stubbins & Associates et I.M. Pei, ont ajouté des couches de complexité et de sophistication à son paysage architectural. Le Wing Linde pour l’Art Contemporain, conçu par I.M. Pei, est une déclaration audacieuse d'innovation artistique – un atrium en verre imposant qui crée une atmosphère éthérée, contrastant fortement avec les salles historiques du musée. Cet espace est conçu pour engager les visiteurs avec des œuvres de pointe, favorisant le dialogue et l’exploration de nouvelles frontières créatives. L’intégration de ces ajouts modernes témoigne de la capacité du MFA à évoluer tout en honorant son riche héritage. La juxtaposition du style Beaux-Arts de Lowell avec le design moderniste de Pei crée une tension dynamique qui reflète l'engagement continu du musée avec l'histoire de l'art et les tendances artistiques contemporaines.

    Un Tissage Mondial : Expositions et Engagement Continu

    Tout au long de son histoire, le Musée des Beaux-Arts a été un catalyseur pour le discours artistique, organisant des expositions révolutionnaires qui ont captivé le public du monde entier. Des rétrospectives célébrant les artistes emblématiques tels que Picasso et Warhol – artistes qui ont redéfini notre compréhension de l'art moderne – aux explorations thématiques approfondissant les questions sociales urgentes, le MFA pousse constamment les limites et stimule la curiosité intellectuelle. L’affiliation du musée avec l’École du Musée des Beaux-Arts de Tufts favorise un environnement dynamique où les artistes, les étudiants et les chercheurs collaborent, alimentant l'innovation et repoussant les frontières de l'expression artistique. Des expositions récentes ont exploré divers thèmes – de l'influence de l'Égypte ancienne sur le design contemporain à l’évolution de la peinture de portrait à travers les cultures – démontrant l’engagement du musée à présenter l’art de nouvelles et engageantes manières.

    La dévotion du MFA s'étend au-delà de sa collection permanente grâce à un programme dynamique d'expositions temporaires, de conférences, d'ateliers et de programmes éducatifs. Ces initiatives sont conçues pour répondre à un public diversifié, des passionnés d’art chevronnés aux familles à la recherche d’expériences culturelles enrichissantes. Le musée promeut activement l’accessibilité, garantissant que ses trésors soient appréciés par tous les visiteurs, quels que soient leurs capacités. L'engagement du MFA envers l’engagement communautaire consolide sa position en tant que contributeur essentiel à l’enrichissement culturel et à la compréhension artistique, favorisant une appréciation durable pour les arts.

    Horizons Numériques : Étendre la Portée et l’Accessibilité

    Reconnaissant l'importance d'atteindre un public mondial, le Musée des Beaux-Arts a adopté les plateformes numériques telles que Google Arts & Culture, étendant sa portée au-delà de Boston. Grâce à des visites virtuelles, à des images haute résolution et à des récits engageants, les visiteurs du monde entier peuvent explorer la collection extraordinaire du musée – un témoignage de l’engagement du MFA à démocratiser l’accès à l’art et à favoriser une appréciation plus profonde du patrimoine culturel. L'intégration de ces outils numériques souligne l'engagement du musée envers l'innovation et son rôle en tant que voix de premier plan dans l'évolution du paysage de l'éducation artistique et de l'engagement.

    Useful Links:

    Musée des Beaux-Arts (Boston)

    Forsyth Wickes Museum of Fine Arts

    Useful Content:

    Science: A Preparation for the Mural in the Museum of Fine Arts, Boston

    Philosophy: A Preparation for the Mural in the Museum of Fine Arts

    Pour en savoir plus

    Disponible en ligne

    Code QR renvoyant à la page de téléchargement de Autoportrait

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    Citer cette œuvre

    MLA
    Millet, Jean-François. Autoportrait. 1840, Musée des Beaux-Arts (Boston). https://originaluniqueart.com/fr/art/jean-francois-millet-autoportrait-D3WMGA-fr/
    APA
    Millet, Jean-François (1840). Autoportrait [Painting]. Musée des Beaux-Arts (Boston). https://originaluniqueart.com/fr/art/jean-francois-millet-autoportrait-D3WMGA-fr/
    Chicago
    Jean-François Millet. Autoportrait. 1840. Musée des Beaux-Arts (Boston). https://originaluniqueart.com/fr/art/jean-francois-millet-autoportrait-D3WMGA-fr/
    Harvard
    Millet, Jean-François (1840) Autoportrait. Musée des Beaux-Arts (Boston). Available at: https://originaluniqueart.com/fr/art/jean-francois-millet-autoportrait-D3WMGA-fr/

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    Autoportrait — Jean-François Millet

    Regardez de plus près

    Répondez avec vos propres mots. Il n'y a pas de mauvaises réponses ici — seulement des réponses que vous pouvez justifier.

    1. Qu'est-ce qui attire votre regard en premier, et pourquoi ?
    2. Quelles couleurs ou quelles formes créent l'atmosphère — et quelle est cette atmosphère ?
    3. Combien de visages pouvez-vous trouver ? ____ (notre catalogue en dénombre 1 — êtes-vous d'accord ?)
    4. Notre catalogue répertorie cette œuvre sous : portrait, self-portrait, romanticism. Êtes-vous d'accord ? Que souhaiteriez-vous ajouter ou retirer ?
    5. Revenez sur L'Angélus, plus haut dans ce guide. Citez deux points communs avec cette œuvre, ainsi qu'une différence.

    Votre réponse

    Rédigez un court paragraphe sur cette œuvre en vous appuyant sur les informations présentées dans les sections précédentes de ce guide ainsi que sur vos réponses ci-dessus.

    Quiz d'art

    Autoportrait — Jean-François Millet

    Connaissez-vous bien cette œuvre ?

    Cochez une réponse pour chacune des 5 questions ci-dessous. Chaque question possède exactement une seule bonne réponse.

    1. 1. Quel est l'âge approximatif de Jean-François Millet lorsqu'il a peint cet autoportrait ?

      • A Vingt ans
      • B Environ vingt-six ans
      • C Trente-deux ans
    2. 2. Quel mouvement artistique est associé au style de Millet, comme en témoigne ce portrait ?

      • A Le baroque
      • B Le romantisme
      • C L'impressionnisme
    3. 3. Quelle technique a été principalement utilisée pour créer cet autoportrait ?

      • A La fresque
      • B L'aquarelle
      • C La peinture à l'huile
    4. 4. Quel élément du portrait suggère l'appartenance de Millet aux cercles artistiques romantiques parisiens ?

      • A Sa palette de couleurs vives
      • B Ses cheveux bouclés et sa veste à col en velours
      • C Son regard détaché
    5. 5. Quel est le principal objectif que Millet semble vouloir communiquer à travers son autoportrait ?

      • A Sa tristesse face à la solitude
      • B Sa détermination et ses ambitions artistiques
      • C Son admiration pour les paysages normands

    Mon score : ____ sur 5

    Corrigé — pour l'enseignant

    Ceci commence une nouvelle page imprimée, ce qui permet de l'exclure simplement des exemplaires.

    1B · 2B · 3C · 4B · 5B

    Vérifiez chaque réponse en vous référant à la notice du catalogue de ce tableau

    Questions et réponses

    Puis-je examiner « Autoportrait » plus en détail ?

    La vue X de «Autoportrait» de Jean-François Millet est disponible sur la page Radiographie de l'œuvre : une exploration interactive de l'image à travers onze couches optiques.

    L'artiste Jean-François Millet, créateur de « Autoportrait », est-il connu sous d'autres noms ?

    Jean-François Millet est également connu sous les noms suivants : Jean-Françoise Millet.

    Où puis-je voir l'original de «Autoportrait» de Jean-François Millet ?

    L'original de «Autoportrait» de Jean-François Millet est conservé au Musée des Beaux-Arts (Boston), Boston, États-Unis. Une reproduction permet d'exposer l'œuvre chez soi.