Päivitetty lokakuu 2026 · järjestetty suosituimmuuspisteiden mukaan (jokaisen teoksen haut, vierailut ja tilaukset) · 217 teosta taiteilijalta Paul Sérusier luettelossamme
Lyhyesti
Fisherman on the Laita (1890) on se Paul Sérusier -maalaus, joka herättää eniten huomiota. Sen jälkeen katse siirtyy kohteisiin Solitude (1891) ja Plate of Apples (1891). Paul Sérusierin 217 teoksemme joukosta nämä 100 ovat kuuluisimpia; jokainen on ainutlaatuinen alkuperäisteos, joka on esitelty vuosiluvun, museon ja sen syyn kera, miksi teos on säilyttänyt suosionsa.
A man sits on the edge of a shoreline, positioned in the foreground of the composition. He is oriented toward a body of water, appearing to engage in fishing or quiet observation. The landscape extends toward a background of mountains that provide a sense of scale and depth. Near the center of the water, a single boat floats, while a second, smaller boat is situated further to the right. Above…
In 1891, Paul Sérusier composed Solitude, a work that invites a quiet contemplation of a single moment in the natural world. The painting presents a portrait of a woman seated upon the grass, her figure anchored in a tranquil outdoor setting. She wears a dress and a scarf around her neck, her gaze directed toward something in the distance. Above her, an open umbrella provides a sense of shelter, shielding…
In this 1891 composition, we find ourselves in the presence of a simple, intimate still life. The subject is a modest arrangement: a plate holding three apples, with one positioned centrally and two flanking it, accompanied by an empty bowl resting nearby. There is a certain stillness here, a moment captured in a warm and inviting atmosphere. The scene does not seek to overwhelm; instead, it invites a closer look…
We are looking at Breton woman going to the washing place, a significant work from 1890. This piece was executed by the French artist Paul Sérusier. It represents a moment in his development when he was moving away from traditional academicism toward a more structured, personal way of seeing the world.
In the gentle strokes of Paul Sérusier’s 1891 masterpiece, "Woman in a Street," we are invited to step into a world where the mundane becomes monumental. This evocative piece captures a fleeting moment of daily life, transporting the viewer to a serene village setting where time seems to slow its frantic pace. A solitary woman wanders through the street, her presence anchored by the weight of a handbag and the…
In this 1889 oil on canvas, we find ourselves in a moment of rural stillness. A Breton woman is captured in the midst of a simple, repetitive task, tending to two large pigs that dominate the foreground. There is a profound sense of weight here, anchored by the presence of the livestock and the woman’s steady posture. The scene does not seek to dramatize the labor, but rather to observe…
The work titled Naik-the bride (detail). is a significant creation by the artist Paul Sérusier. Painted in 1895, this piece captures a quiet moment of domesticity through a highly structured lens. It is also recognized by the title Naik – fiancée (Naik-la fiancée), a name that speaks to the intimate, personal nature of the subject matter.
The painting is a still life featuring apples and a jug. The apples are arranged in various positions throughout the scene, with some placed closer to the viewer and others further away. There are at least 13 apples visible in the image, each varying in size and shape. A bowl can also be seen on the right side of the painting, containing more apples. The jug is located towards the…
Tityrus Meliboea and the departure of Gauguin1892
12
A Breton Sunday1890
13
The Princess's Bath1898 · Chrysler Museum of Art
14
Bretonne au Champ de Blé (Breton Woman in Meadow)1890 · Ashmolean Museum
15
Pilgrimage1894
16
Young Breton (also known as The Little Knitter)1896
17
Morning Mists1907 · Petit Palais
18
Seaside1914 · La Boverie
19
The Daughters of Pelichtim1908 · Musée d'Orsay
20
Evening1884
21
Les Bretonnes1891
22
Laundresses at the River1892 · Musée d'Orsay
23
Susanna and the Elders
24
Yellow Farm at Pouldu1890
25
Paysage au vallon
26
Vision near the Torrent or Rendezvous of Fairies1897
27
Mother and Child on a Breton Landscape1890
28
Evening (also known as Auvers-sur-Oise)1880
29
The Grammar1892 · Musée d'Orsay
30
Small Landscape with Seaweed Fishermen1889 · Städel Museum
31
Landscape at Pont-Aven1890 · National Gallery of Canada
32
The Dream of the Earth.1892 · Kansallismuseo Varsovassa
33
La jeune Bretonne au pot d'arun1892
34
Les Lavandières de Bellangenet1892
35
Spring1890 · Arp Museum Bahnhof Rolandseck
36
The Stream1892
37
Louise (also known as La Servante bretonne)1890
38
Les Ramasseuses de fougères1892
39
Women in the Vineyard1890
40
The Haymakers1892
41
Melancholy1890
42
Still LIfe with Violets1891 · Norton Simonin museo
43
Seaweed gatherer1890
44
The Haymaker, homage to Van Gogh1892
45
The Seat at Poldu: Sunset1889
46
The Village Path1890
47
Breton Women, the Meeting in the Sacred Grove1892
48
The Young Mothers1891
49
Grammar1892
50
Girl from Savoy1890 · National Gallery
51
The Ile de la Douane, the Mouthe of the Trieux River1892
52
The sewer1892
53
Melancholia, or Breton Eve1890
54
Apple Harvest1891
55
Still Life: The Artist's Studio1891 · Musée d'Orsay
56
Portrait of Paul Ranson Dressed as a Prophet1890
57
The Breton Weaver1888
58
Madeline with the Offering1892
59
Return to the Forest, the Pine Needle Gatherers1898
60
The White cow.1895 · Kansallismuseo Varsovassa
61
The Two cattlemen on the meadow.1894 · Kansallismuseo Varsovassa
62
The Game of Breton children.1894 · Kansallismuseo Varsovassa
63
Le Bois rouge1895
64
Nature morte aux oignons1896
65
Pluie sur la route de la gare1893
66
Vieille Bretonne sous un arbre1898
67
La Fête-Dieu à Châteauneuf-du-Faou1894
68
La Guirlande de roses1898
69
The Wait at the Well1897
70
Le feu dehors (also known as Les Mammau)1893 · Musée de Pont-Aven
71
Vieille Bretonne1893 · Musée des Beaux-Arts de Quimper
72
The Candy Merchant1894
73
Peasant with Three Crows1893
74
Tutkimuksia1893 · Musée de Pont-Aven
75
Fair Chateauneuf du Faou1903
76
Landscape1904
77
The Aqueduct1905
78
The Youth of Queen Anne1904
79
Scene1912
80
The Stagecoach Road in the Country with a Cart1903
81
LandscapeIsraelin museo
82
Le café1907 · The Stanley - Audrey Burton Gallery
83
Still Life with Bottle and Fruit1909 · Museum of Art
84
The Reading
85
Libations Five Figures in a Mythical Forest
86
Les porcelets
87
NU DEVANT LA MERMusée d'Orsay
88
PETITE BRETONNE ASSISE
89
The Children's Supper1909 · Israelin museo
90
L'AVERSE
91
La Sainte FaceMusée Des Beaux
92
LA GRAMMAIRE OU L'ETUDE
93
EVE BRETONNE OU MELANCOLIE
94
The Blue Valley1906
95
LA LUTTE BRETONNE
96
LES FILLES DE PELITCHIN
97
Le Berger Corydon
98
LES LAVEUSES A LA LAITA
99
Boys on a River Bank1906 · National Gallery of Victoria
100
Bathers with White Veils1908
Nämä neljä aihetta toistuvat näissä alkuperäisteoksissa useimmin, jokaisesta löytyy hienoin esimerkki.
Tämän sivun teoksista eniten sisältävät 8 museota.
| Museo | Kaupunki | Paul Sérusier teokset | Tämän listan maalaukset |
|---|---|---|---|
 Musée d'Orsay |
Pariisi | 22 | Breton Woman Feeding Pigs, Still life with apples and jug, The Daughters of Pelichtim |
 Kansallismuseo Varsovassa |
Varsova | 5 | Naik-the bride (detail)., The Dream of the Earth., The White cow. |
 Musée de Pont-Aven |
Hastenparck | 9 | Le feu dehors (also known as Les Mammau), Tutkimuksia |
 Israelin museo |
Jerusalem | 2 | Landscape, The Children's Supper |
 Musée des Beaux-Arts de Quimper |
Quimper | 9 | Vieille Bretonne |
 Musée Des Beaux |
Brest | 6 | La Sainte Face |
 Petit Palais |
Pariisi | 4 | Morning Mists |
 Bavarian State Painting Collections |
München | 1 | Breton woman going to the washing place |
Valitse vuosikymmen nähdäksesi sen määrittäneen alkuperäisteoksen.
In this 1889 oil on canvas, we find ourselves in a moment of rural stillness. A Breton woman is captured in the midst of a simple, repetitive task, tending to two large pigs that dominate the foreground. There is a profound sense of weight here, anchored by the presence of the livestock and the woman’s steady posture. The scene does not seek to dramatize the labor, but rather to observe…
A man sits on the edge of a shoreline, positioned in the foreground of the composition. He is oriented toward a body of water, appearing to engage in fishing or quiet observation. The landscape extends toward a background of mountains that provide a sense of scale and depth. Near the center of the water, a single boat floats, while a second, smaller boat is situated further to the right. Above…
Fisherman on the Laita (1890). Seuraavina ovat Solitude (1891) ja Plate of Apples (1891).
26 vuotta vanha: Fisherman on the Laita on peräisin vuodelta 1890, ja Paul Sérusier on syntynyt vuonna 1864.
Fisherman on the Laita, Solitude, Plate of Apples, Breton woman going to the washing place, Woman in a Street, Breton Woman Feeding Pigs, Naik-the bride (detail)., Breton dance, Bathers ja Still life with apples and jug. Yllä oleva sijoitus kertoo kunkin teoksen vuosiluvun ja museon.
Katalogissamme on 217 teosta taiteilijalta Paul Sérusier, aikaväliltä 1880–1914.
Pääasiassa Musée d'Orsay (Pariisi), Kansallismuseo Varsovassa (Varsova) ja Musée de Pont-Aven (Hastenparck). Yllä oleva museotaulukko listaa ne kaikki.
Aikakaudella 1890s: 61 sivun 100 teoksista on tehty silloin, joista Fisherman on the Laita.
Tällä sivulla vanhin on Evening (also known as Auvers-sur-Oise) (1880) ja uusin Seaside (1914).
Woman (7), Countryside (6) ja Symbols (6), yhteensä 100 teosta tällä sivulla.
Oil On Canvas, 10 teoksesta sivun 100 teoksesta.
Post-impressionist synthetism ja Synthetism, tämän sivun alkuperäisteosten perusteella.
Breton Woman Feeding Pigs, Still life with apples and jug ja The Daughters of Pelichtim: Musée d'Orsay, Pariisi -ssä on 7 tämän sivun teoksista.
Kyllä, jäljennöksenä: alkuperäinen teos pysyy museossa, mutta minkä tahansa tämän sivun maalauksen voi maalata käsin juuri sinua varten – yksittäisenä tilaustyönä suoraan maalauksen omalta sivulta.
Vuoden 1888 kesä muutti Paul Sérusierin uran suunnan pysyvästi, kun hän matkusti Pont-Aveniin. Hän liittyi taiteilijoiden pieneen piiriin, jota Paul Gauguin johti, ja tämä siirtymä käänsi hänen katseensa pois akateemisista perinteistä. Tätä aikakautta leimasi realistisen kuvauksen hylkääminen ja pyrkimys kohti rakenteellisempaa ja suorempaa ilmaisua. Liittymällä tähän ryhmään Sérusier lähestyi tyyliä, jossa taiteilijan sisäinen havainto sai etusijan luonnon pelkälle jäljittämiselle.
Lokakuussa 1888, Gauguinin tiukan ohjauksen alaisena, Paul Sérusier loi teoksen The Talisman. Tämä teos toimi äärimmäisenä cloisonnismin harjoituksena, hyödyntäen rohkeita, litteitä muotoja, joita erottivat toisistaan tummat ääriviivat. Maalaus lähestyi puhdasta abstraktiota riisuen turhan yksityiskohtaisuuden ja keskittyen värin ja viivan olennaiseen järjestykseen. Se oli radikaali poikkeama aikakauden visuaalisesta kielestä. Tämä nimenomainen kokeilu loi pohjan tyylillisille muutoksille, jotka määrittelivät modernin maalaustaiteen seuraavan vuosikymmenen.
Paul Sérusierin lähestymistapa kankaaseen oli tietoinen ja rohkea poikkeama perinteisestä pyrkimyksestä realistiseen syvyysvaikutelmaan. Hän hylkäsi klassisen perspektiivin ja valitsi sen sijaan litteän tilan, jossa värien ja muotojen sommittelu sai nousta tärkeämmäksi kuin kolmiulotteinen tarkkuus. Tätä muutosta ohjasivat syntetismin periaatteet, menetelmä, jolle oli ominaista pelkistetty piirrosjälki ja selkeästi määritellyt ääriviivat. Karsimalla pois edeltäjiensä käyttämät valon ja varjon hienovaraiset liukumat, hän keskittyi kohteen olennaiseen rakenteeseen. Tuloksena oli visuaalinen kieli, joka asetti taiteilijan sisäisen havainnon pelkän luonnon jäljittämisen edelle.
Hänen tekninen toteutuksensa nojautui voimakkaasti cloisonnismiin, tyyliin, jolle on ominaista rohkeat, litteät muodot, joita erottavat tummat ja raskaat ääriviivat. Tämä tekniikka tuo mieleen koristeellisen cloisonné-emali-taiteen, jossa erilliset värikentät pidetään paikoillaan ohuilla metallilangoilla. Teoksissa kuten Celtic Tale (1894), tämä menetelmä luo vangitsevan visuaalisen vaikutelman voimakkaiden värien käytön kautta. Hän hyödynsi yhtenäisiä väripintoja hahmotellakseen muotoja, luoden valovoimaisen intensiteetin tunnun, joka perustui ääriviivojen voimaan pikemminkin kuin varjostusten vivahteisiin. Tämä rakenteellinen selkeys on säilynyt hänen teknisen panoksensa merkittävimpänä osa-alueena.
Paul Sérusierin vaikutus ulottui paljon pidemmälle kuin hänen omat kankaansa, kiitos hänen tiiviin yhteydenpitoonsa Nabis-ryhmään. Hän ei ollut pelkkä ryhmän jäsen, vaan hän oli mukana antamassa liikkeelle sen nimen yhdessä Paul Gauguinin kanssa. Tämä kollektiivi toimi elintärkeänä solmukohtana avantgardessa, yhdistäen Sérusierin muihin merkittäviin taiteilijoihin, kuten Pierre Bonnardiin, Édouard Vuillardiin ja Maurice Denisiiin. Heidän yhteinen tavoitteensa oli irtautua aikaisempien aikakausien kirjaimellisesta kuvauksesta ja suosia sommittelussa rakenteellisempaa, symbolisempaa lähestymistapaa.
Hänen osallistumisensa näihin taiteellisiin piireihin ei rajoittunut ainoastaan öljyvärimaalauksiin kankaalle. Vuonna 1895 hän lahjoitti Pastorale Bretonne -kuvituksen julkaisuun The Evergreen: A Northern Seasonal: The Book of Spring. Tämä teos osoittaa, kuinka hänen esteettiset periaatteensa siirtyivät graafisen suunnittelun ja kirjakuvituksen piiriin, laajentaen samalla Nabis-liikkeen visuaalisen kielen ulottuvuutta. Hänen kykynsä kääntää monimutkaiset ideat yksinkertaistetuiksi, litteiksi muodoiksi teki hänestä keskeisen hahmon tässä kohtiin modernismia vievässä murroksessa.
Paul Sérusierin vaikutusvalta lepää vahvasti The Talisman -teoksen varassa. Vuonna 1888 syntynyt tämä mestariteos toimi merkkipylväänä varhaiselle postimpressionismille, syntetismille ja cloisonnismille. Se kurottautui pelkän esittävän taiteen ulkopuolelle lähestyen puhdasta abstraktiota ja merkiten lopullisen eron akateemisiin perinteisiin. Tämä yksittäinen teos loi visuaalisen sanaston, jonka Nabis-ryhmä myöhemmin omaksui ja laajensi entisestään.
Hänen tuotantonsa 1800-luvun lopun ja 1900-luvun alun varhaisvaiheessa osoittaa vakaata omistautumista näille rakenteellisille periaatteille. Vuonna 1890 hän loi teoksen Portrait of Paul Ranson, joka vahvisti hänen asemansa taiteellisessa piirissään. Vuoteen 1893 tultaessa L'averse osoitti hänen tyylinsä jatkuvan kehityksen. Myöhemmin hänen vuoden 1894 maalauksensa Celtic Tale toimi syvällisenä valon ja värin tutkimuksena, hyödyntäen litteää, lähes geometrista lähestymistapaa luonnon maailmaan. Jopa myöhemmällä kaudella, kuten vuonna 1908 teoksessa The Daughters of Pelichtim, muodon ja olennaisen värin korostaminen säilyi hänen taiteellisen tekemisensä keskiössä.
Todistaakseen Paul Sérusierin taiteellisen matkan kohti abstraktiota, on vieraillava Pariisin Musée d'Orsayssa. Museon kokoelmissa lepää The Talisman, teos, joka määritteli hänen varhaisen irtautumisensa akateemisista perinteistä. Tämä maalaus on edelleen keskeinen lähde sille, miten hän liikkui kohti puhdasta väriä ja muotoa. Myös Hastenparckissa sijaitseva Musée de Pont-Aven kantaa merkittävää osaa hänen tuotannostaan, säilyttäen elävänä yhteyden hänen kankaidensa ja sen bretonilaisen maiseman välillä, joka ruokki hänen kokeilujaan.
Hänen vaikutusvaltansa ulottuu kauas Ranskan rajojen ulkopuolelle, ja tärkeitä kokoelmia säilytetään merkittävissä kansainvälisissä instituutioissa. Houstonin Museum of Fine Arts kätkee sisäänsä teokset Landscape at Le Pouldu (1890) ja Washerwomen (1891). Nämä teokset ilmentävät hänen kykynsä kääntää fyysinen maailma syntetismin litteäksi ja rakenteelliseksi kieleksi. Euroopassa Varsovan kansallismuseo säilyttää useita päivittämättömiä teoksia, kuten The Snake Eaters ja Breton Woman Sitting at the Seashore.
